Alue, jolle projekti on tarkoitettu, on rakennettu pääasiassa teollisuusrakennuksille 1920- ja 1930-luvuilta tehtaalle, jonka tunnemme nyt nimellä ZIL. Vetoomus venäläisen avangardin perintöön tällaisella alueella on aivan luonnollista, mutta uusi talo ei väärennä ympäristöä lainkaan - päinvastoin, se näyttää pyrkivän korjaamaan historiallista epäoikeudenmukaisuutta lisäämällä konstruktivistista teollisuusaluetta elementti monimutkaisemmasta saman aikakauden arkkitehtonisten hakujen valikoimasta ja tarjoaa samalla oman versionsa ymmärtämismuotoista, jotka ovat vakaasti tulleet historiaan, mutta jotka eivät ole saaneet jatkoa tai lopullista tulkintaa.
1920-luvulla. Ilya Golosov, klassistisen Zholtovskyn opiskelija, arkkitehtiteoreetikko ja avantgarde, keksi muun muassa yhden odottamattoman muodon, joka korvasi rakennuksen kulman lasisylinterillä, johon tarttui suorakulmainen konsoli. Yllättävä uutuus ei todellakaan ole niin yksinkertainen kuin miltä se saattaa tuntua: kulma-rotunda oli klassismin suosikkitekniikka. Ja tällainen muotojen rinnakkaisuus tunnetaan klassisessa arkkitehtuurissa pienemmässä mittakaavassa - samoin "vaimennetun" pylvään pyöreä runko ylittää suorakulmaiset lohkot, jotka kuvaavat raakakivin neliöitä, pitäen sarakkeen veistoksellisen täydellisyyden "villin" sisällä "massiivinen. Golosovin tulkinnassa teema paljastaa sen stereometrisen luonteen: ympyrän ja neliön samanaikainen vastakkainasettelu pystysuorassa ja vaakasuorassa - "solmu" kasvaa talon mittakaavaan ja menettää kokonaan ulkoisen muistutuksen prototyyppiin.
Bavykinin projektissa tämä yhteys alkuperäiseen muotoon ilmenee jälleen ikään kuin itävän. Talo, ilmeisistä kapasiteettisyistä, on paljon korkeampi kuin useimmat avantgarde-projektit - 27 kerrosta. Lisääntynyt mittakaava pakottaa moninkertaistamaan ulokkeen "niput" - yhden sijasta niitä on neljä, samalla etäisyydellä. Neljä kerrosta - yksi suorakulmainen - kiinnittää ja terävöittää jättimäisen sylinterin pyöreän lasin. Toiston vuoksi konsolit palauttavat kaukaisen samankaltaisuuden "kytkennöihin" hyvin suuressa pylväässä.
Tämä ei olisi kaikille selvää, mutta Bavykin vakauttaa tuloksen muuttamalla 27-kerroksisen sylinterin lasin Dorian-luokan huiluiksi. Uurrettu pinta näyttää niin epätavalliselta, että se saa sinut ajattelemaan, ennemmin tai myöhemmin ajattelemaan ajatusta, että kohtaamme sellaisen pylvään jälkeläisen, joka on kasvanut tällä tavoin 10-15 kertaa, tai pikemminkin sen stereometrinen reinkarnaatio laajennetussa mittakaavassa.
Täällä voit muistaa, että varhaisella ja myöhällä Golosovilla on hankkeita, joissa on liioiteltuja, leveitä ja lyhyitä dorialaisia sarakkeita, joiden suuret huilut ovat samanlaisia kuin uudessa Bavykin-projektissa.
Ja myös - viisi vuotta ennen kuin Golosov rakensi heille klubin. Zuev, Adolf Loosin kuuluisa projekti ilmestyi, pilvenpiirtäjä pylvään muodossa, lopulta poistamalla klassisen järjestyksen pääelementin "pienten" luokasta. Ja myös se, että juuri tämä sarake hohtaa Bavykinin työpajan logolla, kun hän on päässyt sinne yhdessä haukkuvan koiran kanssa hänen paperikauden piirustuksistaan.
Yleensä Avtozavodskayan talon arkkitehtuurissa havaittu lähestymistapa näyttää kuuluvan "paperiarkkitehtuuriin". Täällä ei ole mitään muodikasta, aikakauslehtiä muistuttavaa; ei viisteitä, taittumia, uteliaisuuksia. Hyvin johdonmukaisesti toistettu 1920-luvun kieli, joka herättää typologisia innovaatioita - esimerkiksi rakennuksen kymmenen alempaa kerrosta annetaan pysäköintialueelle, jonka kerroksilta puuttuu ulkoseinät, mikä ratkaisee radikaalisti ilmanvaihdon ongelman. Arkkitehdin työ etenee jollakin muulla, syvemmällä tasolla, ei koristeellisella eikä rakentavalla, vaan pikemminkin typologisella ja semanttisella tasolla. Bavykin tutkii avantgardea melkein yhtä huolellisesti ja perusteellisesti kuin klassikot tutkivat antiikkia. Ja ulosmenossa käy ilmi, että he eivät ole niin kaukana toisistaan.
