Jättiläisen kompleksin rakentamisen Saadiatin saarelle pitäisi sen luojien ajatuksen mukaan muuttaa Arabiemiirikuntien pääkaupunki kansainväliseksi kulttuurikeskukseksi. Neljä päärakennusta on tilattu maailman kuuluisimpien arkkitehtien toimesta (korostetaan erityisesti, että kolme niistä on Pritzker-palkinnon saajia). Frank Gary suunnittelee Guggenheim Abu Dhabin nykytaiteen museota, Zaha Hadidin teatteritaidekeskusta, Jean Nouvellen klassisen taiteen museota ja Tadao Andon merimuseota.
Neljän suuren museon lisäksi Biennaalipuisto suunniteltiin 19 paviljongilla, joissa olosuhteista riippuen järjestetään sekä väliaikaisia että pysyviä näyttelyitä ja esityksiä. Toistaiseksi tunnetaan seitsemän kirjoittajaa. Heidän joukossaan ovat Greg Lynn (USA), jonka Forbes-lehti on nimittänyt maailman kymmenen suosituimman nykyaikaisen arkkitehdin joukkoon, Hani Rashid ja Liz Ann Couture (Asymptote Group, USA) Khalid Alnayar (Arabiemiirikunnat), David Angie (Iso-Britannia), Pay- Zhu (Kiina), Seng H-Sang (Korea).
Guggenheim-säätiön johtaja Thomas Krenz kutsui venäläisen arkkitehdin, yhden "paperiarkkitehtuuriliikkeen" johtajista, Juri Avvakumovin, suunnittelemaan paviljongin paikan nro 1, joka oli projektin yhdessä toisen "entisen paperi" -arkkitehdin Andrei Savinin (arkkitehtuuristudio “AB”).
Avvakumov & Savin -paviljonki näyttää ulkopuolelta geometrisesti tyyliteltynä kynsi tassulla viidellä sormella - säteet ulottuvat kaupunkiin. Yläpuolella (ja suunnitelmassa) se on palmu-lehden muotoinen (aivan palmujen kujan vieressä), jonka pisteet on leikattu alueen reunoilta, mutta jatkuvat yläosassa tukijalat. hämmästyttävän muotoiset nuolen muotoiset ikkunat: yläosassa on pitkiä "huipuja", niiden alla on suurten kuusikulmaisten ikkunoiden kiteisiä pullistumia. Yöllä ikkunat hehkuvat ja taittuvat eräänlaiseksi esittelykyltiksi kaupunkia päin.
Täten rakennus on siististi merkitty määrätyille rajoille, mutta se ei vie koko aluetta, mutta se on jaettu viiteen käytävään, jotka yhtyvät yhteen keskushalliin. Käytävät ovat kaksitasoisia, kummankin yläosassa on galleria. Lisäksi kolme keskipalkkia voidaan aidata väliaikaisilla seinillä järjestääkseen asuinpaikan taiteilijalle asumisen eli asumisen ja työskentelyn suoraan paviljongissa. Ulkopalkkien seinät ovat lasia; päivällä puistokatut näkyvät sieltä, ja yöllä päinvastoin paviljonki hehkuu ja ulkopuolelta se näkyy, mitä sisällä tapahtuu. Jos katsot sisältä ulkopuolelle ja ulkopuolelta sisäpuolelle, se oli mukavampaa, sen on tarkoitus käyttää polarisoitua lasia.
Leikkaamalla suunnitelman siksak-säteillä arkkitehdit saivat tilavuuden kiteis-biomorfisen ainutlaatuisuuden lisäksi kasvun näyttelyn todennäköisen ripustuksen alueella: jos laitat tavallisen rakennuksen tällaiselle alueelle, sen seinien pituus on noin sata metriä, ja tässä "harmoniset muodot" muodostuneet "hyödylliset lentokoneet" lisäävät pituuttaan yli kaksi kertaa (melkein 250 m), kertoo Juri Avvakumov.
Kirjoittajat mainitsevat myös useita lähteitä kokoonpanostaan: klassisin on Teatro Olimpico Andrea Palladio, jossa näyttämön takana olevat käytävät järjestettiin lähentymään kohti sen keskustaa; samanlainen on klubi heihin. Rusakov Konstantin Melnikov ja omaperäisin - amerikkalainen B2-pommikone. Tällainen rinnakkaishajonta ei puhu niinkään klassisuudesta kuin radiaalisen asettelun hypertrofiaan perustuvan ratkaisun uutuudesta, joka on tyypillisempää kaupungeille kuin näyttelypaviljoneille. Yleensä teema kaupungin rakentamisen rakentamisesta yhden paviljongin sisälle näyttää hankalalta: se koostuu kirjaimellisesti yhdestä neliöstä ja viidestä kadusta, joissa joku voisi todella asua, kuten kaupungeissa tapahtuu. Ulkoisten ja sisäisten tilojen jatkuva tunkeutuminen (päivällä - siellä, yöllä - sieltä) vahvistaa tunnetta, että suhteellisen pieni rakennus yrittää rohkeasti kasvattaa naapurimaiden arabipääkaupunkiin klassisen ulkoasun arvoja Euroopan kaupungeista ja puistoista.
Elävien kuvien innoittamien yhdistysten lisäksi projektilla on kuitenkin hyvin todellinen tekstikehys - tämä on ensimmäinen pitkäaikainen, kun venäläiset arkkitehdit aloittavat korkean luokan todellisen maailman käytännön. On erittäin tärkeää, että arkkitehtejä ei tilattu maan kansalliselle paviljongille, jossa yhden maanmiehemme osallistuminen olisi väistämätöntä, vaan näyttelyn puiston biennaalin paviljonkiin, joka väittää olevansa vakava uusi maailman taidekeskus Guggenheimien ympyrästä. Ehkä siitä lähtien, kun "paperi-arkkitehdit" voittivat ulkomaisten aikakauslehtien kilpailuja, tämä on ensimmäinen askel kohti heidän vakavaa kansainvälistä tunnustustaan.
