Villi Järjestys

Villi Järjestys
Villi Järjestys

Video: Villi Järjestys

Video: Villi Järjestys
Video: Villi järjestys 2024, Maaliskuu
Anonim

Ensinnäkin meidän on myönnettävä, että talo sopi kaistan perspektiiviin täsmälleen samalla tavalla kuin kolmiulotteisissa kuvissa luvattiin - tekee, eli se seisoi kuin hansikas. Rento ja luottavainen, tule vain katsomaan. Se toistaa tarkasti kujan siksak-viivan mutkan: ennen käännöstä julkisivu seuraa viereistä Gudovichin vierekkäisen kerrostalon viivaa, joka on lähempänä Tverskajaa. Kulmapisteessä kasvaa muovinen ulkonema, eräänlainen puolitorni, joka "sculptaa" kadun tilaa ja "oikeuttaa" A. V.: n vuonna 1928 rakentaman konstruktivistisen talon tilavuuden. Shchusev Moskovan taideteatterin taiteilijoille - tunnustaakseen pelottavan näytteen aikakautensa tyylistä, ja jopa maalattu nykyisten viranomaisten mielihahmolla epätyypillisellä vaaleanpunaisella värillä. On kummallista, että molemmat naapurit, oikealla ja vasemmalla, ovat hyvin tyypillisiä esimerkkejä aikansa tyylistä. Tunnistettavissa, mutta ei epätavallisesta. Bavykin-talo on epätavallinen omalleen, toisin sanoen meidän aikanamme, ensinnäkin sen vilpittömän eikä standardien asettaman huomion kiinnittäminen kaupunkitilan kudokseen, jota se pyrkii huolellisesti "korjaamaan", mutta Kaikesta lääketieteellisestä paatostaan se ei kuitenkaan menetä omia kasvojaan. Tämä ominaisuus ei ole vahingossa, se voidaan havaita monissa Aleksei Bavykinin rakennuksissa, esimerkiksi Nižnijaja Krasnoselskajan rakennuksessa ja jopa Kherson-kadun talossa, joka ei sijaitse keskustassa, on jotain vastaavaa, mutta "makuutilan" laitamilla. Mutta on erityisen miellyttävää nähdä tällaisia "arkaluontoisia" taloja ympäristölle Moskovan pitkämielisessä keskustassa, jossa jokainen uusi rakennus on surullinen tarina.

Tässäkin on oma surullinen tarinansa. Tässä paikassa oli useita pieniä taloja A. V. Andreev, joka tunnetaan parhaiten siitä, että yksi hänen tyttäristään oli runoilija Konstantin Balmontin toinen vaimo. Päärakennus asetettiin vartiointiin vuonna 1993, ja muutaman vuoden kuluttua se purettiin, sitten vuoteen 2003 asti muut rakennukset purettiin hitaasti niin, ettei mitään jäänyt. Kun arkkitehti Aleksei Bavykin tuli tälle paikalle, talot olivat jo käytännössä pilalla, eikä jo ollut mahdotonta säästää mitään. Tarina ei ole eristetty, tällaisista tontteista eri Moskovan neuvostoissa sanotaan: "No, mitä tehdä nyt, vaikka sivusto menisikin hyvälle arkkitehdille …". Tähän on vaikea lisätä mitään.

Ja talo osoittautui mielenkiintoiseksi.

Ensinnäkin, arkkitehti sanoo, tämä on Moskovan ensimmäinen asuinhuoneisto, jossa on atrium - lasikatolla peitetty sisäpiha. Periaatteessa tämä on täysimittainen kotelo. Aleksei Bavykinin mukaan rakennus muistuttaa versiota 1800-luvun vuokratalosta, jossa "piha-kaivo" on peitetty katolla. Ja myös varsinkin ylhäältä katsottuna sisätila näyttää samojen kerrostalojen porraskäytäviltä, vain siellä, keskustan vapaan tilan ympärillä, spiraaliksi kiertyneet ohutkaiteet, tässä on parvekkeita, ei ole spiraaleja, ja portaat, jotka kopioivat hissit, ovat puhtaasti utilitaristisia, ja siksi ne ovat piilossa rakennuksen yhdessä kulmassa. Kolmas yhdistys, jonka atriumpihan upean "valokaivon" ympärillä olevat jatkuvien parvekerivit voivat herättää, on "sisäänpäin" käpertynyt lomakeskuksen parantola. Mikä ei ole niin kaukana totuudesta: Moskovan ulkopuolella, sisällä - erillinen klubiparatiisi ja jopa suihkulähde keskellä.

Tietenkin vain harvat pääsevät sisälle viimeistelyn jälkeen. Ja kaupunkilaisten mielenkiintoisin asia tässä talossa on julkisivun puut. "Tämä on määräys!" - vastustaa arkkitehti. Itse asiassa, kun talo rakennettiin, tavarat olivat enemmän kuin pylväitä. Varsinkin jos katsot niitä yhden huoneiston parvekkeelta - siellä on erityisen huomattavaa, että pitkät tangot, jotka on pukeutunut kiviturkisiin, on leikattu valkoisilla väliseinillä (tai kasvavat niiden läpi?).

Ja vielä, jos tämä on määräys, se on hyvin utelias tilaus. Miltä tahansa puolelta katsot, puun rungosta on täsmälleen yhtä paljon kuin pylväästä. Ja jos katsot, että pylväs ja puu ovat jonkin verran samanlaisia ja on hyvin todennäköistä, että muinaisina aikoina yksi tuli toisesta, niin siitä tulee varsin mielenkiintoinen.

Jos nämä ovat puita, ne on tyylitelty saksalaisen ekspressionismin hengessä, ne on piirretty hienonnetuilla suorilla viivoilla ja alistettu seinäseinän tasolle, talon eteen asetettu rehellinen koriste ja tarttunut siihen jäykästi. reunalistat. Yleensä tietyllä mielikuvituksella tämä poppelijärjestelmä voidaan ymmärtää ja päinvastoin - kuten korkeaksi nauhaksi leikattu betoniseinä. Rungot muuten valettiin monoliitista täysin tasaiseksi - niiden päälle asetettu "karkea iranilaisen kalkkikiven" turkki "antoi heille jonkin verran näkyvyyttä. Se on kaunis kivi, kosketukseltaan enemmän kuin marmori, jossa on juovia tummanruskeat suonet. Se näyttää todella puunkuorelta. Kivi peitetään useita kertoja kosteutta kestävällä yhdisteellä, ja se tummenee hieman enemmän.

Puun kuva on tässä erittäin tärkeä - se on vahvin pääjulkisivulla, mutta sisäpihalle, kauimpaan jatkeeseen, istutetaan vielä muutama kappale. Lisäksi "puunkuori" peittää parvekkeet ruutulautakuviona, jossa on sileä ja puolipyöreä sisäpihan julkisivu. Jossain keskellä siitä "kasvaa" kulma - ikään kuin toinen rakennus olisi piilotettu sisälle, ja sen terävä osa näyttää tasaiselta "rakenteelta". Lisäksi kaltevat ja pitkät alumiiniparvekkeet "kasvavat" kulmasta, kiinnitettynä toiseen "puunrunkoon" - vain täällä se on ohut ja tulee ilmeisesti avantgardiarkkitehtuurin läpipylväistä. Pihan sisäänkäynnillä, molemmin puolin, tapaamme abstrakteja maalauksia sileän pinnan keskinäisestä tunkeutumisesta, jonka roolia on valkoinen kiinalainen graniitti ja sama kalkkikivi "kuori" - luultavasti elävin kuvaus arkkitehtonisen sävellyksen päälehdestä - yhdistelmä hienostuneita ja viileitä avantgardimuoveja "puumaisen" lämmön kanssa.

"Puut" ovat hyvin konkreettisia huoneistojen sisätiloissa, joista on näkymät kujalle. He seisovat lasin edessä, voit katsoa heitä, ne luovat metsän tunteen tuomalla irrationaalisen aksentin Moskovan kadun ilmapiiriin. Mikä tasoittaa jonkin verran sitä tosiasiaa, että päinvastoin - arkkitehti I. L: n stalinistisen "säveltäjätalon" ikkunat. Marcuse.

Yläpuolella, kaksikerroksisen kattohuoneiston parvekkeella, metallisen ikkunaikkunan alla, "puunrungot" päätyvät neliömäisiin metalliastioihin - elävien puiden ammeisiin, jotka asennetaan sinne heti, kun lämpenee. Parvekkeelta on upea, eräänlainen Wolandin näkymä Moskovaan ja Kremliin. Oikeastaan näkymä sieltä on suunnattu kohti Ivan Suurta pitkin yhtä vanhaa kaistaa, joka säilyi korttelin sisällä jalankulkutien muodossa, joka oli täynnä autoja Bryusovista Nikitsky-kaistalle.

Joten, sarakkeet ovat kuin puut, ja puut ovat kuin sarakkeita. Jos nämä ovat pylväitä, ne ovat hyvin pitkiä, kuuden kerroksen korkeita ja noin kaksikymmentä metriä. Ne muistuttavat hieman vaimennusta vaimennetuista pylväistä, joiden "turkki" on kasvanut yhteen yhdeksi karkeaksi "kuoreksi". Ne muistuttavat vieläkin enemmän jugendtyylisen arkkitehtuurin kasvimuotoja, mutta ilman suoraa samankaltaisuutta - tässä he seuraavat henkeä, ei kirjainta, mikä on itse asiassa mielenkiintoista. Art Nouveau -teemaa tukee yksi hyvin ominainen yksityiskohta - myös sisäatriumin kaikkien parvekkeiden kaide on taottu puiden muodossa. "He ottivat metallitankoja, koputtivat niitä pitkään erityisellä vasaralla, kunnes haluttu muoto saavutettiin", kertoo projektin pääarkkitehti Grigory Guryanov.

Ja jos sarakkeita on, mikä tämä järjestys on? Kaikki tietävät, että pylväät ovat suuria ja puut ovat pieniä. Ja päinvastoin. Olemme kuitenkin tottuneet siihen, että normaalin pylvään mittasuhteet ovat verrattavissa enintään kolmeen ja mieluiten kahteen kerrokseen. Jos se kasvaa esimerkiksi viiteen kerrokseen, kuten Zholtovsky-talossa Mokhovayalla, tällaisen pylvään pääkaupungista tulee ikkuna, joka on kammottava. Siksi yksi kerroksen rakennuksen tärkeimmistä ongelmista - jos se on jaettu tasoihin, kuten tehtiin 1800-luvulla, se on pieni ja jos se venytetään talon koko korkeudelle, se on jättimäinen. Tilaus on järjestys, ja jos haluat sarakkeen koko julkisivulle, siedä pieni ikkunan kokoinen pääoma.

Tässä on tärkein ero puiden välillä - ne eivät noudata tiukasti käskyä, vaan kasvavat haluamallaan suuriksi ja pieniksi, paksuiksi ja ohuiksi, eikä kenelläkään ole oikeutta vaatia häneltä, että hänellä on lainkaan pääoma, ja vielä enemmän - pääoma tietyt mittasuhteet. Siksi puu voi kasvaa kivuttomasti koko julkisivun yli. Mutta millainen tilaus saadaan sitten? Hieman villi, palaten Kreikan alkuperäiseen alkuperäänsä. Art Nouveau olisi voinut tehdä niin villin tilauksen rakkaudellaan luonnonmuotoihin, mutta jostain syystä ei. Tiedämme, että avantgarde oli palaamassa taiteen alkuperään. Siksi voi olla, että tässä meillä on järjestyksen alkuperä - villi, puinen ja hyvin moderni.

Suositeltava: