Syynä oli Moskovan pormestarin ohjeet Moskovan perintökomitealle ja Moskovan arkkitehtuurikomitealle. Pormestari löysi pienen kulttuuriprojektin ja ehdotti sen alueen laajentamista siten, että museo saisi enemmän näyttelytilaa. Aikaisemmin suunnitellut alueet olivat tuskin riittäviä näyttämään pääkokoelmaa.
Museolle tarkoitettu kohde sijaitsee erittäin arvokkaassa historiallisessa ympäristössä tai pikemminkin tiheiden ja kiinteiden, enimmäkseen imperiumityylisten rakennusten ja tyhjyyden rajalla, joka koostuu Yauzsky-porttinaukiosta, julkisesta puutarhasta ja tien risteyksistä. Aluksi tutkittuaan maailmankokemusta kirjoittajat tulivat siihen tulokseen, että nykyään suurta yhdensuuntaista kulmaa pidetään ihanteellisena ratkaisuna näyttelytilaan - korkeaan eikä mihinkään väkisin suljettuun, mikä antaa sinun muuttaa sisäistä tilaa tekemällä se on erilainen jokaisessa näyttelyssä, ja se mahdollistaa myös erittäin suuren näyttelyn näyttämisen - esimerkiksi kirkon urut. Mutta tämä ajatus hylättiin heti sopimuksessa paikan ominaisuuksien perusteella. He pitivät ajatuksena muinaisesta "foorumista" tai "agorasta", jota ympäröivät pienet talot pienellä aukiolla. Eräänlainen kulttuurikylä. Sitten se alkoi kasvaa, ja talot alkoivat sulautua toistensa kanssa ja muodostivat pienen ryhmittymän, joka oli eri tilavuuksia, kiveä ja metallia, melkein konstruktivistinen ja melkein imperiumi, ikään kuin jäätynyt keskinäisen hyväksynnän aikana. Ja yhtäkkiä - kokonaispinta-alaa on lisättävä yli 2 tuhannella metrillä 8560: sta 10 900: een.
Yhdellä kerroksella korotettu rakennus menetti kokonaan "perinteisten" imperiumin mittasuhteiden ikkunat ja hankki uudentyyppisiä aukkoja - hyvin pienet pystysuorat aukot vastalevyjen välillä, jotka vuorottelevat samojen kapeiden aukkojen kanssa. Tämän tekniikan avulla voit muuttaa kivipinnan, joka nykyään ei ole muuta kuin ohut koristeellinen koriste, eräänlaiseksi muuraukseksi kiviruuduista korostaen tämän muurausmassan oletettua massiivisuutta. Dmitri Alexandrovin mukaan tämän päätöksen lähtökohtana oli tunnettu kontekstuaalisen suunnittelun tekniikka - vetoaminen alueen historiaan. Kuten tiedät, Valkoisen kaupungin muuri, jonka Fyodor Kon rakensi 1500-luvun lopulla ja joka purettiin 1700-luvun loppuun mennessä rappeutumisen vuoksi, kulki täällä. Itse asiassa neliön nimi tulee täällä sijaitsevasta linnoituksesta Yauzsky-portista. Boulevardia pitkin kulkeva muuri ja museon uusi rakennus osoittautuvat sen takana, Valkoisen kaupungin sisäpuolelle, eikä paikalleen - kuvaannollinen vihje on kuitenkin selvä - talo palaa tähän paikkaan äänenvoimakkuuden joka muistuttaa linnoituksen muuria mittakaavassa ja rakenteeltaan. Siten pakotetun koon kasvun takia hanke sovitettiin asiayhteyteen siirtyi suorista menetelmistä epäsuoriin menetelmiin: se ei ole enää "kiinnitetty" lähinaapureihinsa, vaan suhteellisen kaukaiseen historiaan, plus se jatkaa ilmassa kuvitellut linjat, jotka jatkavat korkeimpia merkkejä naapurimaiden mestariteoksista, etenkin hallintoneuvoston portista.
Linnoituksen muuriin viitaten tekniikan avulla voimme piilottaa kasvaneen rakennuksen mittakaavan. Nyt ei ole kovin selvää, kuinka monta kerrosta on - olemme tekemisissä joko suurten kiinteän lasin täplien kanssa tai suhteellisen pienen muurausrytmin kanssa. Talon käsityksessä tapahtuu omituista asiaa - näyttää siltä, että ilmeisten artikulaatioiden puuttumisen pitäisi toimia massiivisuuden aiheessa, lisätä kokoa - mutta itse asiassa se ei itsessään kasva tai vähennä, mutta sallii silmän valita haluamasi maamerkki itselleen.
Ja silti linnoituksen kuva on vain vihje. Seinät ovat tasaisen ja vaaleankeltaisen Jurassic-kiven kanssa, jota Moskovassa kutsutaan joko kalkkikiveksi tai marmoriksi, ja se on nyt erittäin suosittu. Metallikatosta on tullut julkisivuratkaisun toinen puoli. Nyt se ohittaa rakennuksen koko kehänsä pitämällä alkuperäisen lantion kaltevuuden, mutta kaikki suuret lasitasot ovat kadonneet - ne on korvattu korkeilla pystysuorilla ikkunoilla, jotka on peitetty rei'itetyillä ritilöillä, jotka on valmistettu samasta titaani-sinkkiseoksesta kuin koko pinta.
Ja upeat näkymät aukiolle ja kellotornille on säilynyt lasitetussa pyöristyksessä kulmassa ja sen viereisessä portaikossa. Yhdistelmä suljetuista, pystysuoraan leikatuista ohuista seinäreikistä ja lasien avoimesta ilmavuudesta kulmassa luo mielenkiintoisen vaikutelman musiikkimuseon uudessa versiossa - ikään kuin tiukka ja suljettu, kulmasta löytyvä kivi-metalli-massa joko rikkoutuisi, tai erosivat, erosivat ja paljastivat hauraat lasimuodot, jotka pyöristyvät ja kasvavat ylöspäin. Tämä yllättävän voimakas vaikutelma näyttää olevan tärkein tässä ja vastaa jotenkin siihen, että sisäpihaa peittävä ylempi lasikatto liukuu. Ikään kuin koko talo arkkitehtonisena urutyyppinä tottelisi sisällä piilotetun jättimäisen mekanismin työtä.
