Tärkein edellytys, jonka asiakkaat asettivat tarjoajille, oli kunnioitus tontilla kasvaviin puihin. Heidän oli säilytettävä siellä nykyisin olevan 73 puun enimmäismäärä. Saatuaan tämän tehtävämuodon neljä kilpailun toiseen vaiheeseen osallistuneesta viidestä työpajasta nosti rakennuksensa maanpinnan yläpuolelle joko alustalla tai ilman.
Coop Himmelb (l) kuvittelee tulevaa Eli- ja Edith Brod -museota kahdeksi pitkänomaiseksi betonilohkoksi näyttelyhuoneista, jotka on kiinnitetty pyöreään lasiaulaan. Kävelysilta yhdistää rakennuksen veistospuutarhaan.
Cohn Pedersen Fox -hanke muistuttaa valtavaa hopeavalasta. Se sijoitetaan alustalle, jonne sijoitetaan myös museon veistoskokoelman suurimmat näyttelyt. Rakennuksen seinät muistuttavat kalvoa: niissä on paljon pyöristettyjä erikokoisia reikiä, jotka paljastavat sisätilaa. Heidän ansiostaan pimeässä museo hehkuu sisältäpäin.
Frank Gehryn kanssa pitkään työskennellyt arkkitehti Rendell Stout säästää 63 museopaikalla kasvavasta 73 puusta. Kiillotetun sinkin edessä olevien näyttelytilojen tilavuudet nostetaan maanpinnan yläpuolelle melkein rakennusta ympäröivien puiden kruunujen tasolle.
Tom Maine yhdisti projektinsa puistoon aktiivisella lasituskäytöllä. Museorakennuksen päävolyymi on myös nostettu maanpinnan yläpuolelle, ja sitä tukee pohjakerroksen täysin läpinäkyvä aulalohko. Kaikissa näyttelytiloissa on lasilattiat, joiden kautta kävijät voivat nähdä taideteoksen ja puiston epätavallisesta kulmasta.
Zaha Hadidin projekti on ainoa viidestä, joka "seisoo lujasti maassa". Sen pitkänomaiset muodot luovat illuusion nopeudesta ja dynamiikasta. Museon lasiseinät, jotka muistuttavat vaakasuoraan pitkänomaista trapetsia, suljetaan teräsverhoilla, jotka avautuvat ja sulkeutuvat jatkuvasti. Tämän seurauksena hetkellinen näkymä sisäkulmasta korvataan heijastuksilla puiston puiden metallipaneeleissa.
Kilpailun tulokset julkistetaan syyskuun alussa.
