Kauchukin tehdas sijaitsee Frunzenskajan ja Sportivnajan metroaseman välissä Trubetskoy-kartanopuiston vieressä, joka on nyt hyvin hoidettu - jopa valkoiset joutsenet uivat lammessa. Puiston toisella puolella on Nuorten palatsi, kuuluisa 1970-luvun teos, toisaalta rakennetaan Vladimir Plotkinin fuusiopuistoa, ja kolmanneksi on tänne asettunut myrkyllinen teollisuusyritys Kumitehdas. vuonna 1915. Totta, 1900-luvun alusta tehtaanhallinnasta oli jäljellä vain yksi rakennus, jonka silloinen julkkis rakensi - Roman Klein, Volkhonkan taidemuseon rakennuksen kirjoittaja. Mutta tämä vanha tehdasrakennus on ainoa vetovoima, muu alue on täynnä suuria, nuhjuisia 1970-luvun rakennuksia ja näyttää masentavalta. Laitos poistetaan kaupungista ja korvataan uudella asuinalueella.
Lyhyessä suunnitteluhistoriassa on joitain uteliaita piirteitä, jotka erottavat sen useista muista vastaavista Moskovan kaupunkisuunnitteluyrityksistä. Korttelit rakennettiin ennen - mutta 1990-luvulle asti ne olivat halpojen paneelirakennusten ja sen jälkeen - torniryhmien joukkoa, yleensä pompeita ja melkein nimettömiä. Arkkitehdit "nimillä" suunnittelivat useammin yksittäisiä taloja, jotka osoittautuivat ammattilehdistön suosituimmista aiheista, mutta menetettiin yleisessä massassa. Nyt kunnioitettavat arkkitehdit suunnittelevat jo kokonaisia kaupunginosia.
Ensin järjestettiin mittatilaustyönä tehty kilpailu, johon kutsuttiin venäläisiä omakohtaisia arkkitehteja. Kaksi työpajaa voitti - "Meganom" ja Sergei Skuratovin työpaja. Sitten asiakkaat järjestivät haastattelun ja valitsivat Skuratovin työpajan, jota pyydettiin kehittämään kaupunkisuunnittelukonsepti ja tekemään projektit useimmille taloille. Loput, noin 10% kokonaismäärästä, jaetaan muiden tunnettujen arkkitehtien - jo mainitun Meganomin - sekä AB-ryhmän, Alexander Brodskyn, Alexey Kurenniyn, Vladimir Plotkinin, Alexander Skokanin ja Sergei Chobanin kesken.
Arkkitehti Sergei Skuratov vastaa tästä kaupunkisuunnitteluprosessista järjestämällä sen tiukasti pienimpäänkin yksityiskohtiin saakka. "Suunnittelukoodiksi" kutsuttuja sääntöjä kehitetään vuosineljännekselle. Käsite on epätavallinen, ja kirjailija seuraa sitä sanakirjoituksella, josta seuraa, että "koodattu esine" on keinotekoinen järjestelmä, joka kykenee muuttumaan olosuhteiden mukaisesti.
Lukemalla kommentteja olet vakuuttunut siitä, että suunnittelukoodi muistuttaa eniten geneettistä koodia - kaikki kuvataan ja jaetaan siinä pienimpään yksityiskohtiin, mutta sen perusteella tulisi syntyä erilaisia yksilöitä.
Sergei Skuratovin työpajan itselleen ja muille kehittämien lohkokehityssääntöjen ytimessä näkyy suhteellisen tuttu käsite pääsuunnitelmasta. Neljännes 473, joka on nyt täysin aidattu ja suljettu, on tarkoitus palauttaa kaupunkitilaan, se on läpäisevä ja kulkee läpi. Keskelle ilmestyy keinotekoinen suorakaiteen muotoinen lampi, jonka kummallakin puolella on neljä minineljännestä - rakennukset on ryhmitelty pihojen ympärille, kaksi on suorakaiteen muotoista, kaksi epäsymmetristä ja muistuttavat suorakulmioita, joista yksi kulma on leikattu vinosti. Näin ollen korttelin sisään ilmestyy viisi keskustaa: neljä "yksityistä", nämä ovat asukkaille tarkoitettuja pihoja ja yksi julkinen - lampiympäristö. Kaikki yhdessä suunnitelmassa muistuttavat ristiä, jonka oksat ovat hieman siirtyneet myötäpäivään. Tämä muoto johtuu osittain siitä, että neljänneksen 473 kolmessa kulmaosassa on rakennuksia, jotka eivät kuulu tehtaaseen eikä niitä pureta - etelänurkka on asuinalue, itäranta, pohjoisessa on lääketieteellisen akatemian rakennus. NIITÄ. Sechenov.
Suunnittelukoodi ei kuitenkaan rajoitu lohkon asetteluun. Jokaisen talon tilavuudet on määritelty yksityiskohtaisesti - vaikka monet niistä on leikattu alaosaan ja ripustettu käytävien ja ajotieltä yli jättimäisten konsolien muodossa, mikä saa sinut muistelemaan muita Sergei Skuratovin projekteja - talo Tessinskyssä ja tarjous tarjouksesta korttelista lähellä Donskoyn luostaria. Määritetään kerrosten korkeus ja lukumäärä sekä ikkunoiden yläkorkeuksien sijaintiviivat. Jälkimmäinen, kertoo Sergei Skuratov, tehdään niin, että talojen välillä ei synny rytmistä ristiriitaa.
Tehtaan johdon Kleinovsky-rakennus säilytetään ja kunnostetaan, ja sen vieressä rakennetaan uudelleen sen kopio - sen "veli", joka tuhoutui Neuvostoliiton aikana. 1800-luvun rakennuksen ja sen toistamisen väliin tulee lasi- ja metallimoderni rakennus, jonka julkisivu on asetettu vinosti katulinjaan - joka on suunniteltu kahden talon historian säilyttämiseksi ja uudelleen luomiseksi.
Toisaalta R. Kleinin rakennus ja toisaalta Sergei Skuratovin rakkaus tiilirakenteisiin määrittelivät materiaalivalinnan - tiili (hollantilainen käsintehty ja saksalainen klinkkeri) tulee vallitsemaan korttelin ulkomuodossa, sisällä, lammen ympärillä - kevyt kivi, lasi ja metalli. Siten ulkopuolelta katsottuna tämä kaupunkikehitys on perinteisempää kuin "sisällä". Julkisivujen päämateriaali sisältyy myös "suunnittelukoodiin", lisäksi on suosituksia - esimerkiksi tiilirakenteessa oletetaan sileät tonaalisuuden siirtymät tummanharmaasta alhaalta vaaleamman ruskeaan yläosassa talot.
Luetellut asiat ovat kuitenkin melko aineellisia; Niiden lisäksi on myös yhtä tärkeä teoria, joka Sergei Skuratovin teoksessa muuttuu tavallisista kuivista laskelmista lyyris-runolliseksi esseeksi. Hän yhdistää kontekstualismin periaatteet luoviin modernistisiin impulsseihin. Esimerkiksi sisällä oleva lampi muistuttaa 1700-luvun kartanopuistoja, kun taas ulkopuolinen tiili vetoaa sekä Klein-rakennukseen että 1700-luvun tiilitehtaiden muistoon. Khamovnikin alueella; korttelin jalankulkijoiden läpäisevyys herättää muistiin kujan, joka menetettiin kasvien ilmestymisen jälkeen. Tämä nykyaikaiselle Moskovalle tavanomainen kulttuurinen motivaatio on täynnä erittäin rakastavaa ja epäselvää luonnetta, joka on ominaista Sergei Skuratovin työlle. Siihen on kuitenkin asetettu rohkeampi päättely - Klein-rakennus, tiukka ja kaunis esimerkki tehdasarkkitehtuurista, näkyy "länsimaisena" napana toisin kuin "itäinen" maamerkki esimerkkinä "Moskovan" arkkitehtuurista. 2000-luvun alku, "Camelot" -asuinkompleksi koillisosilta. Niiden välillä tulisi syntyä semanttinen jännite - eräänlainen "venytysgradientti" - teknologisesta rationaalisesta lännestä ihmisen luomaan aistilliseen itään.
Näin ollen vuosineljänneksen "geneettinen koodi" sisältää, kuten sen pitäisi olla, arkkitehtonisten teosten "kasvulle" tarvittavan heterogeenisen tiedon - runollinen monikerroksinen teoreettinen "hapatus" ja yksityiskohtaiset suositukset yhtä lailla "luurangosta" - suunnitelma ja rakenne, "täyttö" - volyymit ja "nahat" - kuvioidut julkisivuratkaisut. Ei, että tämä on täysin uusi lähestymistapa Moskovan kaupunkisuunnitteluun, mutta sillä on useita piirteitä, jotka tekevät siitä epätavallisen - ensinnäkin, erittäin henkilökohtainen asenne Sergei Skuratovin arkkitehtuurille ominaiseen tehtävään ja tekstuuriin, emotionaalisuuteen ja runouteen. Joka siis ylittää yhden tai kahden talon ja levittää koko korttelin.
