Videotaiteen edelläkävijä Vito Acconci aloitti kuuluisassa New Yorkin koulussa, joka työskenteli tuolloin videoesityksen tyylilajissa. Sitten taiteilijan mukaan kenelläkään ei ollut tietokonetta tai erilaisia elektronisia laitteita, mutta tärkeintä oli kannettava videokamera. Juuri hänen kauttaan, hylätessään suhteellisen tutun luovuuden muodon - runouden, jonka kanssa hän aloitti, Acconci alkoi tutkia omaa vartaloaan, katsojan, luojan ja julkisen tilan vyöhykettä.
Taiteilija on aina ollut kiinnostunut työskentelystä rajavyöhykkeellä - runoudessa hän tutki liikkumista paperilla, videossa - julkisen ja yksityisen tilan vyöhykettä … Esimerkiksi provosoivassa esityksessä Claim Excerts taiteilija kertoo seisovan kameran edessä kepillä ajoessaan pois katsojan, joka ilmestyi gallerian sisäänkäynnille, ja yritti tutkia katsojan ja luojan tapaamista hänen luomassa tilassa. Vähitellen Acconci siirtyi esityksistä arkkitehtonisiin installaatioihin ja sitten todelliseen arkkitehtuuriin, josta hän keksi kokonaiset säännöt.
Ensimmäinen asia, jonka Acconci määritteli itselleen, oli se, että julkista arkkitehtuuria ei voi tehdä yksi henkilö ja että se voi olla yksilöllinen. Siksi hän avasi oman toimistonsa vuonna 1988 ja päätti, että projektissa työskentelee aina joukko ihmisiä - vähintään kolme henkilöä. Lisäksi kirjailija myöntää, ettei hänellä ollut selkeää käsitystä arkkitehtuurin tekemisestä, ja hän tarvitsi ammattilaisia, joiden kanssa hän lopulta tekisi mieleensä tulleet ideat.
Yksi ensimmäisistä menetelmistä, jotka hän löysi, oli "rei'ityksen" periaate, toisin sanoen muodon luominen tekemällä reikiä. Tätä periaatetta noudattaen hän teki suunnitelman New Yorkin WTC: n kilpailulle - kartionmuotoisilla rei'illä täynnä olevan rakennuksen - jonka kirjoittaja selitti seuraavasti: "Jos se räjäytetään uudelleen, anna sen rakentaa räjäytettynä oikealle pois."
Toinen menetelmä - "naamiointi" tai "toinen iho", Acconci käytti modernisoimaan milanolaista taloa peittämällä sen valtavalla metalliverkolla - joka muistuttaa epämääräisesti kuvanveistäjä Hristo Yavachevin kokonaan käärittyä Reichstag-kangasta. Samalla tavalla Acconchi suunnitteli japanilaisen vaatekaupan: julkisivu on peitetty metalliverkolla, jonka keskellä on reikä sisäänkäynnissä.
Toinen hänen periaatteestaan - "jakamisesta kaistoihin" - soveltuu julkisen tilan kilpailukykyiseen hankkeeseen, jossa ohjeiden mukaan oli välttämätöntä piilottaa suuri pysäköintialue puistoalueen alle. Näin osoittautui mielenkiintoinen maisema, joka oli kirjaimellisesti leikattu maanalaisten teiden vyöhykkeiksi ja istutettu tiheiden nurmikoiden päälle. Pohjimmiltaan nämä raidat toistavat kappaleiden suuntaa, ja aika ajoin ne pääsevät ulos rinnakkaisten suorien linjojen yleisestä rakenteesta ja muuttavat suuntaa ikään kuin "omalla mielihyvällä".
Katupenkkihanketta varten Acconci ehdotti "ääretön tila" -menetelmää. Penkki koostuu kahdesta renkaasta, jotka on asetettu toisiinsa ja kallistettu pieniin kulmiin. Osoittautuu ääretön käyrä, eräänlainen Mobius-nauha, jolla voit lisäksi istua myös valehdella.
Itävallassa, pienellä joella, arkkitehti teki keinotekoisen saaren, joka oli kytketty kahteen rantaan diagonaalisilla silloilla; saaresta oli tarkoitus tulla yksi kaupungin kulttuurielämän keskuksista, jossa se sijaitsee. Se koostuu kahdesta toisistaan kulkevasta pallosta, joiden metallipinta on kaareva kuin jokikala, joka hohtelee auringossa.
On myönnettävä, että Acconci on erityisen hyvä suunnittelemaan pieniä muotoja - nimittäin niiden taipumista, silmukointia ja muodonmuutoksia. Mutta arkkitehdilla Acconcilla on myös projekteja suurille rakennuksille, jotka on valmistettu orgaanisen arkkitehtuurin periaatteiden mukaisesti ja jotka muistuttavat paisuneita, vinosti pitkänomaisia kapseleita - tällaisia ovat Meksikon kirjaston ja Soulin yhteisökeskuksen projektit.
