Valoisa ja ohut torni, jonka nyt näkevät kuka tahansa, joka ajaa VDNKh: n ja Ostankinon ohitse autolla tai monorautalla, syntyi sivuston onnistuneen sijainnin vuoksi. Se sijaitsee paneeli- ja stalinistitalojen keskellä, riittävän kaukana Prospekt Miran valtatieltä, joten alun perin he aikoivat rakentaa tänne 20-kerroksisen keskikokoisen talon - ei korkeammalle kuin naapurit. Yhden välttämättömän koordinointielementin - visuaalisen maiseman analyysin - jälkeen kuitenkin kävi ilmi, että jos katsot "Moskovasta", Rizhskayan, Alekseevskajan ja keskustan puolelta, talo seisoo aivan kadun viivalla ja onnistuneesti sulkee näkökulmansa. Tosiasia on, että VDNKh: n edessä avenue kääntyy itään, ja uusi talo, joka sijaitsee kaukana moottoritiestä, osoittautuu jossain vaiheessa olevan "oikealla tiellä" Moskovan kehätietä ajavien autojen kohdalla. Siten projekti muuttui "vain" toisesta eliittitalosta kaupunkien hallitsevaksi - ja rakennus annettiin rakentaa korkealle. Moskovan on tunnustettava harvinaiseksi tapaukseksi, että sopimuksen seurauksena jotain ei laillisesti vähene, vaan päinvastoin kasvaa.
Tapaus on todella poikkeuksellinen, koska hallitseva henkilö ei vain kasvanut - se tapahtuu Moskovassa, mutta teki sen Venäjän avantgarden hienostuneimman arkkitehtuuriteorian - ASNOVA-koulun - kaikkien lakien mukaisesti. arkkitehti Alexei Bavykin on asiantuntija ja ihailija. Kirjoittaja on usein sisällyttänyt teoksiinsa tämän liikkeen muovihaut lähellä olevia aiheita - muistelemaan ainakin suhteellisen vanhan (1994–1997) Infobank-rakennuksen Vernadsky Avenuella tai suhteellisen uuden talon projektin Nižnijaja Krasnoselskajalla. Niiden kaksi merkittävintä ominaisuutta ovat valokaaressa kaarevat julkisivut, jotka tekevät siluetista vaihtelevan, osittain arvaamattoman: esimerkiksi Infobankin rungot ovat toisaalta ohuita ja toisaalta leveitä ja muistuttavat purjeita. Samanlainen vaikutus tapahtuu VDNKh-tornissa, mutta hieman eri tavalla - ensinnäkin laajemmassa mittakaavassa.
Alexei Bavykinin toinen suosikkiteema on muovipeli, jonka ydin on jäljitellä erityyppisten aineiden läpäisyä. VDNKh-tornissa kirkkaan punainen ja valkoinen kasvaa suorakulmaisten saarten tavoin lasin läpi, punainen kulkee valkoisen läpi ja päinvastoin, ja lopuksi ylin kerros on suurten ja pienten parvekkeiden ristikkometalli. Jälkimmäiset näyttävät Trubnaja-kadun "yksinäisen tupakoitsijan parvekkeilta", jotka ovat lisääntyneet koko korkeudeltaan. Itse asiassa nämä parvekkeet on tarkoitettu ilmastointiin, mutta arkkitehdin mukaan, jos et pelkää korkeuksia, voit mennä ulos ja tupakoida tarkkailemalla kaupunkia.
Kaikki nämä visuaaliset idut eivät ole ollenkaan koristeellinen villitys. Teema perustuu rakennuksen suunnitelmaan ja muotoon, jossa voidaan havaita myös tietty arkkitehtoninen tontti. 34-kerroksisen rakennuksen tilavuus näyttää osalta tuntemattomasta palasiksi repeytyneestä kokonaisuudesta - kaareva kirkkaan valkoinen länsiseinä näyttää kuorelta, lasipunainen itäseinä näyttää täytteeltä. Joko se oli dinosaurusmuna, avaruusalus tai jättiläinen suurtalo, joka päätti lisääntyä kasvullisesti ja laskeutui tätä varten palan itsestään Yauzan rannalle … Talo-fragmentti, epäsymmetrinen ja kiirehtivä ylöspäin. Todennäköisesti, jotta ei lentäisi pois, sen tilavuus leikataan portaikkolevyllä, joka "kiinnitti" sen dynaamisesti ladattuun, mutta hyvin suureen paikkaan.
Kaikilla näillä assosiatiivisilla keksinnöillä on yksi seuraus - talo on mielenkiintoinen. Se ei ole tylsää, jatkuvasti muuttuvaa ja eri kulmista se muuttuu vaaleaksi, sitten pimeäksi, sitten leveäksi, sitten pystysuoraan kokoonpantuksi - tämä on mahdollisuuden näköpiirissä tai jopa lähes hoikka ja lentoonlähtö - tämä on Yauza-puolelta. Huomattavasta kasvusta huolimatta talo sopii mukavasti värikkääseen kortteliin Hruštšovin viiden ja Brežnevin kaksikerroksisten rakennusten rajalla, ja voidaan jopa sanoa, että mikään ei estä mitään. Tässä eliittirakentamisen jättiläisessä on jonkinlainen armon, hauskan ja hyväntahdon sekoitus, mikä tekee siitä sopivan ilmiön Leonov-puiston vieressä Yauzan rannalla.
Tämän talon historiassa toteutumisen hetki näyttää erityisen, painokkaasti tärkeältä. Tosiasia on, että Nikolai Ladovskin johtama venäläisen rationalismin liike - toisin kuin tunnetuin konstruktivismi - on rakentanut hyvin vähän asioita. Se ilmentyi teoriassa, opetuksessa, studiotyön plastisuudessa, "kyllästää" länsimaisen modernismin, mutta 1920-luvulla Venäjällä se ei käytännössä tullut "todelliseen käytäntöön".
Aleksei Bavykinin VDNKh-talo pyrkii näennäisesti korjaamaan tämän epäoikeudenmukaisuuden elvyttämällä ASNOV: n periaatteet ja soveltamalla niitä moderniin rakennukseen. Ei ollut syytä, että aluksi se näytettiin näyttelyissä tarkoituksellisesti tyyliteltyinä kuvina tyypillisessä Rodchenkovsky-kulmassa - ja sitten tämä kuva korvattiin hyvin samanlaisella valokuvalla. Valokuva on piirustuksen ruumiillistuma, se toimii vahvistuksena siitä, että talo on rakennettu suunnitellulla tavalla - että arkkitehti onnistui vetämään himoitun langan suoritusmuotoon, kutomaan historiallisen avantgarditieteilijän version kirjavaan kuoroon. modernin Moskovan rakentamisen.
