Juhla osoittautui juhlalliseksi ja monimutkaiseksi. Sadan numeron julkaisemiseen (ja luku herättää varmasti kunnioitusta) aikakauslehden päätoimittaja Dmitry Fesenko on ajastanut kirjansa "Julkisivu / osa" julkaisun, joka on omistettu kahden viimeisen arkkitehtuurille. vuosikymmenien ajan ja sisältänyt monia artikkeleita, haastatteluja ja pohdintoja henkilöstä, joka seurasi tarkasti venäläisen modernin arkkitehtuurin muodostumista ja kehitystä. Kirja keskittyy sinänsä kaikki ne ajatukset, jotka on ilmaistu lehden sivuilla vuosien varrella, ja se edustaa tiettyä otetta koko seuratusta prosessista. Minun on sanottava, että tämä kirja on osoittautunut massiivisimmaksi kaikista viime vuosina tehdyistä painoksista voidakseni tiivistää viimeisen puolentoista vuosikymmenen tulokset. Dmitri Fesenkon siinä olevien artikkeleiden tekstien välissä on luettelo valikoiduista rakennuksista - rakennuksen tekijän mielestä kaikkein paljastavimmista - noin 70 teoksesta vuosina 1992-2007, jotka edustavat Neuvostoliiton jälkeisen arkkitehtuurihistorian "julkisivua". Lisäksi yli 200 projektia muodostaa hänen taustansa.
Valitut rakennukset - niitä on suhteellisen vähän, ja sävellys on ilmeisesti ymmärrettävä lopulliseksi "Arkkitehtuurilehden valinnaksi" - muodostivat noin kolmanneksen taiteilijoiden keskustalon Valkoisessa salissa järjestetystä juhlanäyttelystä (näyttely on avoinna 17. maaliskuuta saakka), järjestetty Alexander Ermolaevin studio-tafin avulla. Telineillä rakennukset on esitetty pareittain. Parit näyttävät olevan kronologisesti jäsenneltyjä ja edustavat viipaleita, mikä paljastaa vuosikirjoihin osallistuvan toimittaja-historioitsijan työn. Yhdistelmillä on kuitenkin taipumus olla ristiriidassa: esimerkiksi Ilya Utkinin talo Levshinskissä on "Stolnik" -ryhmän "AB" vieressä - kaupungissa he ovat todella naapureita, mutta tyyliltään melko vastakkaisia. Alexander Brodskyn ravintola "95 astetta" yhdistettiin "patriarkan" Sergei Tkachenkon kanssa - nämä eivät todellakaan ole naapureita. Vapahtaja Kristuksen katedraali Mihail Posohhinin versiossa meni Nižni Novgorodin pankin "takuu" A. Kharitonoville ja E. Pestoville.
Toinen osa näyttelystä on lehden yksityiskohtainen historia, joka alkoi vuonna 1992, poimimalla viestikapula myöhäisen "Neuvostoliiton arkkitehtuurin" bosissa, jossa tuleva AV-päätoimittaja Dmitry Fesenko vuonna 1991 työskenteli nuorempana tutkijana. "Arkkitehtuurilehden" ensimmäinen numero ilmestyi sanomalehden kaltaisena "kolmannen muodon" esitteenä, ja lähes kokonaan Dmitri Fesenko teki sen omalla kädellään. Pian Andrei Gozak, joka oli saman "Neuvostoliiton arkkitehtuurin" päätaiteilija, tuli "AV": lle ja siten "lehti" muuttui lehdeksi, mutta peri edeltäjänsä tyylin. Perustamisestaan lähtien lehti on ollut olemassa sellaisten arkkitehtien kustannuksella, jotka heitettiin kerran "maailmasta narulle" ja jotka myöhemmin tulivat hallintoneuvostoon.
Seremoniallista osaa edelsi tiedotustilaisuus, johon osallistui: arkkitehti Alexander Asadov, aikakauslehden perustaja ja päätoimittaja Dmitri Fesenko, Moskovan arkkitehtien liiton varapuheenjohtaja Andrei Taranov, Arkkitehtiliiton presidentti Venäjä Juri Gnedovsky. Mikhail Posokhin tuli lähemmäksi loppua.
Läsnäolijat keskustelivat elävästi lehden muodostumisen historiasta; Alexander Asadov muistutti, että viimeinen "Neuvostoliiton arkkitehtuurin" numero oli omistettu työpajalle, jossa hän sitten työskenteli yhdessä Mihail Khazanovin kanssa. Mikhail Posokhin totesi, että aikakauslehti on aina erottautunut sen riippumattomuudesta ja tuomioiden objektiivisuudesta.
Ja Dmitry Fesenko korosti, että julkaisulla ei ole makua mieltymyksiä, toisin sanoen, toimittajalla henkilökohtaisesti, tietysti, on ne, eikä klassikoiden puolesta, mutta useita numeroita peräkkäin omistettiin uusklassikoille, erityisesti teoksille Utkin ja Filippov. Nykyään on olemassa monia arkkitehtonisia aikakauslehtiä, ja nämä eivät ole samoja aikoja kuin "Neuvostoliiton arkkitehtuurin" monopolin aikakaudella, on taisteltava lukijan puolesta ja pidettävä tuotemerkki. Dmitry Fesenko määritteli näissä olosuhteissa muotoutuneen materiaalin esitystavan tutkimustyyliksi.
Juhlaillan isännöi loistavasti Kultura-tv-kanavan toimittaja Vladislav Flyarkovsky, joka, kuten kävi ilmi, meni kerran huonosti Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa. Seremonia kunnioitettiin monien tunnettujen arkkitehtien ja jopa muiden ammatillisten julkaisujen edustajien läsnä ollessa.
Illan aikana tiivistettiin vielä yksi tulos - palkittiin Pro100 House -kilpailun voittajat, jotka aikakauslehti ilmoitti juhlanumeron aattona. Dmitry Fesenko myönsi, että monilla oli vakavia huolenaiheita sellaisen puhtaasti käsitteellisen kilpailun järjestämisestä ideasta, jossa osallistujien oli löydettävä arkkitehtoninen ja tilallinen ratkaisu tietylle spekulatiiviselle talolle 100. Järjestäjät asettavat tehtävän puhtaan arkkitehtonisen fantasian kentältä. oli heidän silmiensä edessä kokemus "lompakoista" 1980 - x, ja mitä nuorempi sukupolvi näkee nykyään puhtaiden kaupallisten etujen lisäksi suunnittelemalla erityisiä taloja erityisille asiakkaille? Kilpailun kirjoittajat heittivät kielen syöttiä vetääkseen nuoret kaupan noidankehästä ja tarjotakseen hengenpelastavan ohjeen - käyttämään numeroa 100 missä tahansa yhdistyksessä ja ehkä ensin keksimään alkuperäisen nimen, ja vasta sitten tanssia siitä käsitteelliseksi projektiksi.
Tulokset innoittivat tuomariston jäseniä Alexander Asadovia, Sergey Skuratovia, Vladimir Yudintsevia, Dmitry Fesenko ja Andrey Ivanov. Lähetettyjä teoksia oli yhteensä noin 60, lopulliseen äänestykseen päästiin 17. Kuraattorit jakoivat kaikki projektit kolmeen ryhmään - todelliset talot tai talot yksin, ympäristötalot ja kaikki muu: anekdootitalot, raha, vesi, jää, vodka, historiosofiset ja matemaattiset talot jne. Tämän seurauksena ensimmäinen sija annettiin yksimielisesti kaikkein humanistisimmalle hankkeelle (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskova) "Prostoreny house of a impertinent person", täysin vapaa tavallisista väliseinistä ja huonekaluista, talo, joka sisältää koko maailman liikuntarajoitteisille henkilöille. Kaikki esineet voidaan poistaa "kattoon" ja ilmestyä tarvitsemalle alueelle, jotta omistajan liikkumisvapautta ei häiritä.
Toinen palkinto tuli Shearim-projektille, joka lahjoitti tuomaristoa hienovaraisilla, salaperäisillä, filosofisilla sävyillä (L. Lanzman - Moskova). Vastareliefi kuvaa symbolisesti 100 portin taloa - näin käännetään Jerusalemin korttelin nimi "Mea Shearim". Kolmas palkinto myönnettiin “Pus100y Dom. Nykytaiteen galleria "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Tšeljabinsk) ajatuksesta täyttää aukot taidetilojen tavallisten kerrostalojen välillä. Toinen kolmas palkinto myönnettiin Sotka-hankkeelle "ympäristöryhmän" johtajana ja ehdotettiin uudentyyppisiä "kartano-pilvenpiirtäjä-dachoja", jotka sopivat perinteiseen kuuteen aareeseen.
Kuten järjestäjät selittivät, he halusivat aluksi jakaa vain 4 palkintoa, mutta AV-sivuston uudet ominaisuudet mahdollistivat kahden viimeisen viikon aikana valita viides projekti Internet-äänestysten tulosten perusteella. People's Choice Award -palkinnon veivät Samaralle ryhmän 213 edustajat, jotka keksivät Pro100dom Pro100 -projektin 100 eri kirjoittajan kuvan muodossa, vailla älykkyyttä, aiheesta, miten kukin heistä kuvittelee tätä Pro100-taloa.