Pekingin olympiakylän koko kompleksin silmiinpistävin ja mielenkiintoisin rakennus, uusi areena, on suunniteltu 91 000 katsojalle (olympialaisten päättymisen jälkeen paikkojen määrä pienenee 85 000: een). Stadionin mitat ovat 320 x 297 m, korkeus 69 m.
Mutta sen houkuttelevuus ja omaperäisyys eivät liity fyysisiin ominaisuuksiin. Pohjimmiltaan uudessa rakennuksessa ei ole seiniä. Sen "ulompi luuranko", siro hopeanhohtoisten teräspalkkien kudonta, on samanaikaisesti lattia, julkisivut ja rakennuksen tukirakenne. Sisällä on kirkkaan punainen betonikulho itse areenalta, mutta kaikilla muilla tiloilla: kaupoilla, kahviloilla, laatikoilla jne. Jokaisella on oma kuori, arkkitehdit onnistuivat tekemään ilman yhteistä läpäisemätöntä estettä rakennuksen ympärillä. Tämä päätös antoi mahdollisuuden luopua valtavan rakenteen keinotekoisesta ilmanvaihdosta. Missä säähän tarvittiin vielä, puhallettavia teflonpehmusteita käytettiin. Stadionin lattiat on myös valmistettu läpikuultavasta muovista, joka siirtää ultraviolettivaloa: jotta nurmikon ruoho kentällä ei kuivu.
Itse areenalla ei ole tavallista soikeaa, vaan melkein täysin pyöreää muotoa, mikä tekee kaikista katsojapaikoista yhtä käteviä kilpailun tarkkailemiseen.
Olympiastadionin aulan rooli on tilava käytävä, jossa on kahviloita ja kauppoja ja joka kulkee ulkorakenteen "arkkitehtonisen metsän", kuten Jacques Herzog kutsui, ja areenan seinien välillä.
Projekti sai lempinimen "Linnunpesä" Pekingin asukkailta maaliskuussa 2003, kun ilmoitettiin, että Herzog & de Meuron -hanke oli voittanut arkkitehtikilpailun. Tällainen epävirallinen nimi liitetään Kiinassa erittäin positiivisiin käsitteisiin: ainutlaatuisuus, yksinoikeus, arvo. Kaikki tämä johtuu vähiten kiinalaisen keittiön tärkeimmistä herkkuista - nopeiden swiftletien pesistä.
Samalla uusi stadion, paitsi mielenkiintoinen esimerkki urheilutilojen nykyaikaisesta arkkitehtuurista, myös merkittävä Kiinan pääkaupungin rakennus, josta tuli suosittu nähtävyys jo rakentamisen aikana, liittyy nyt poliittiseen skandaaliin. Erinomainen kiinalainen taiteilija Ai Weiwei työskenteli projektissaan yhdessä sveitsiläisten arkkitehtien kanssa. Nyt hän itse asiassa luopui kirjoittajasuhteestaan poliittisista syistä: Weiwei vastusti Pekingin olympialaisia yleensä vertaamalla sitä "väärennettyyn hymyyn", ja stadion, jonka esteettisiä ominaisuuksia hän ei kiellä, on taiteilijan mukaan ". Kiinan viranomaisten PR-temppu …
Mutta huolimatta vuoden 2008 pelien epäselvyydestä, juuri heidän ansiostaan syntyi upea Herzog & de Meuron -stadion, joka saa meidät jälleen kerran ajattelemaan kysymystä kaikkien totalitaaristen hyväksi työskentelevien "luojien" ja näiden puolesta. lähellä sitä huolestuttaa monia länsimaisia arkkitehteja. On huomattava, että Jacques Herzog ja Pierre de Meuron sanoivat, etteivät he todennäköisesti ole olympialaisten avajaisissa, mutta mainitsivat, että tämä päätös ei liittynyt politiikkaan.
