Lord Norman Foster syntyi työväenluokan perheeseen vuonna 1935 Stockportissa, Manchesterin lähiössä. Hän valmistui Manchesterin yliopiston arkkitehtuurikoulusta ja voitti myöhemmin stipendin opiskelemaan Yalen yliopistossa. Palattuaan Yhdysvalloista hän perusti Team 4 Richard Rogersin kanssa ja avasi vuonna 1967 oman toimiston. Alusta alkaen hän noudatti ajatusta rakentaa nopeasti kevyitä esivalmistettuja rakenteita, joissa on integroidut rakenteelliset ja utilitaristiset komponentit ja erittäin mukautuvat sisätilat. Sen korkean teknologian rakennukset muistuttavat siltojen rakennetta, logiikkaa ja kauneutta sekä autojen mekaniikkaa. Foster & Partnersin Lontoon toimistossa työskentelee 1050 arkkitehtiä ja 200 muuta 22 maassa.
Vuonna 1990 Ison-Britannian kuningatar Elizabeth II ritaristi Norman Fosterin, ja vuonna 1999 hän myönsi hänelle Englannin eliniän. Hänet tunnettiin nimellä Lord Foster Thamesin rannoilta. Samana vuonna hänestä tuli Pritzker-arkkitehtuuripalkinnon 21. voittaja. Hänen yrityksensä on toteuttanut satoja projekteja, mukaan lukien Wembley-stadionin kunnostus, British Museumin sisäpihan lasiholvi, kuoren muotoinen Swiss Re -pilvenpiirtäjä ja Millennium Bridge Lontoossa, Commerzbankin päämaja Frankfurtissa, Reichstag-kunnostus vuonna Berliini, Millau-maasilta Etelä-Ranskassa ja maailman suurin lentokenttä Pekingissä.
Toimistolla on tällä hetkellä Venäjällä seitsemän hanketta, mukaan lukien 118-kerroksinen Russia Tower, Puškinin taidemuseon ja monitoimikompleksien jälleenrakentaminen - Crystal Island Moskovassa ja New Holland Pietarissa.
Keskustelumme tapahtui yhtiön studiossa Batterseassa Thamesin etelärannalla. Tässä syntyi esimerkki kompaktista työ- ja asuintilasta useiden rakennusten esikaupungissa - kaikki sankarimme suunnittelema. Arkkitehdin perhe asuu päärakennuksen kattohuoneistossa, jossa ensimmäiset kolme kerrosta ovat toimisto, ja välissä viisi - huoneistot. Studioon saapuessaan kävijöitä tervehtii valtava seinäjuliste, joka kuvaa Venäjän tornia, Buckminster Fuller Geodesic Dome -mallin suuri malli ja kymmeniä muita malleja, jotka on järjestetty tiukasti siirrettäville hyllyille lattiasta kattoon. Yksi kuvista luo Lontoon keskustan puusta, jossa on yli 20 kirkasta muovia olevaa pienoisrakennusta, mikä osoittaa Foster & Partnersin toteuttamat projektit. Keskustelimme valtavan kaksikerroksisen studion avoimessa parvessa, josta on panoraamanäkymät Thamesiin. Yhtiön päästudiossa työskentelee 200 arkkitehtiä, jotka kaikki, mukaan lukien johtavat yhteistyökumppanit ja itse Foster, työskentelevät avoimesti jaettujen pöytien parissa.
Kuinka löysit arkkitehtuurin?
Koulussa taide oli yksi suosikkiaineistani. Rakastin 12-vuotiaasta lähtien piirtämistä, maalaamista ja kauniita, epätavallisia rakennuksia. Esimerkiksi kun ajoin pyörällä kaupungista, ajoin usein Jodrell Bankin observatorion radioteleskoopille. Töin 16-vuotiaana Manchesterin kaupungintalossa, mielestäni upea rakennus. Lounastauolla kävin usein suosikki Daily Express -rakennuksessani, Rylands-kirjastossa, joka on yksi Manchesterin ensimmäisistä julkisista rakennuksista, jossa on sähkövalaistus, tai lasi- ja teräs Barton-pelihalli, kuten kuuluisa pelihalli Milanossa. Löysin myös toisen näkökulman arkkitehtuurista julkisessa kirjastossa, jossa luin kirjoja Frank Lloyd Wrightista ja Le Corbusierista. Mutta pitkään en voinut yhdistää sellaisia asioita kuin kiinnostus arkkitehtuuriin, sen tutkiminen ja aikomus tulla arkkitehdiksi. Tämä tapahtui paljon myöhemmin, 21-vuotiaana. Siihen mennessä olin oppinut tarpeeksi löytääkseni tämän suhteen yksin. Palvelin kaksi vuotta Royal Air Force Forkissa radio-operaattorina, työskentelin kaksi vuotta Manchesterin kaupungintalon talousosastolla ja opiskelin kirjanpitoa ja kaupallista oikeudenmukaisuutta yliopistossa. Siksi sukellin arkkitehtuurimaailmaan ammattimaisesti jonkin verran viiveellä. En myöskään voinut saada apurahaa, ja minun piti työskennellä säästääksesi rahaa opintoihini. Mielestäni se oli hyvä minulle. Opiskelu ja työskentely samanaikaisesti on hyvä kokemus.
Manchesterin yliopiston jälkeen voitit stipendin opiskelemaan Yalessa. Millainen tämä kokemus sinulle oli?
Olen voittanut stipendin opiskellaksesi Amerikassa ja voin valita Yalen ja Harvardin välillä. Noina vuosina Yale oli paras suurten opettajien läsnäolon vuoksi - Paul Rudolph, Vincent Scully ja Serge Ivan Chermayeff, joka tietysti oli venäläinen.
Kuinka Rudolph, Scully ja Chermyaev ovat vaikuttaneet koulutukseesi?
Ne kaikki täydensivät toisiaan. Paul Rudolph oli toiminnan mies. Huhun mukaan hän on laatinut työpiirustukset toimistossaan yhden viikonlopun aikana, ja voin helposti uskoa sen. Kun hän tuli studiomme kritiikkiä varten, eikä opiskelijoilla ollut valmiita piirustuksia tai malleja, keskustelu keskeytettiin. Serge Chermyaev oli todellinen älymies ja keskustelun mestari. Voisit tuoda niin monta piirustusta kuin haluat, mutta hän ihmetteli miksi edes aloitit projektisi. Vuoropuhelu ja teoreettinen keskustelu olivat hänelle tärkeämpiä kuin piirustukset. Ja Vincent Scully oli erittäin tarkkaavainen ja tarkkaavainen historioitsija ja kriitikko. Hänen etunsa olivat monipuoliset. Hän voisi puhua seitsemästä samuraista paikallisessa elokuvateatterissa tai siitä, mitä Eero Saarinen työskenteli läheisessä studiossaan. Ja hankkeiden välillä hän kehotti meitä käymään Wrightin ja muiden merkittävien arkkitehtien tärkeissä projekteissa. Minulle se oli siis yhdistelmä - Rudolphin toiminta ja toiminta, joka oli erittäin tehokasta, koska uskon arkkitehtuurin toteuttamiseen, Chermjajevin tutkimustyöhön ja Scullyn historialliseen näkemykseen. Olen varma, että kaikilla studiollani on melko korkea energiataso. Nämä ovat liike-elämän ihmisiä, jotka uskovat tutkimuksen merkitykseen ja syvälliseen historian tuntemukseen. Joten Yalen yliopistosta on tullut tärkeä malli, johon toimistomme perustuu siinä mielessä, että työskentelemme erittäin intensiivisesti ja olemme auki 24 tuntia vuorokaudessa, seitsemänä päivänä viikossa.
Kuinka tapasit Buckminster Fullerin ja mitä opit häneltä?
Hän tuli Englantiin vuonna 1971 työskennellä Oxfordissa sijaitsevan Samuel Beckett -teatterin projektin parissa. Hän etsi paikallista arkkitehtia yhteistyöhön. Yhteinen ystävä järjesti meille lounaan ja tapasimme Art Clubissa lähellä Trafalgar-aukiota. Valmistin toimistoni vastaanottamaan tärkeän vieraan ja kaikki olivat hyvin innoissaan. Kokouksen lopussa sanoin: "Haluaisin nyt näyttää toimistoni." Ja hän - miksi? Sanon - miksi, tarvitset avustajaa ja haluan yrittää vakuuttaa teille, että valitsitte minut. Ja hän sanoo - Voi ei, ei, olen jo valinnut sinut! Tällainen oli kokous. Keskustelumme lounaalla osoittautui todelliseksi haastatteluksi, josta minulla ei ollut aavistustakaan. Hän oli todella maailman ensimmäinen vihreä (ympäristötietoinen) arkkitehti.
Millainen ihminen hän oli?
Hän provosoi ihmisiä jatkuvasti toimimaan. Hän oli yksi niistä ihmisistä, joita jos he tapaavat, he ottavat varmasti jotain heiltä, oppivat jotain. Tai hän voisi lähettää sinulle tehtävän, josta olisi varmasti hyötyä sinulle. Ja hän ei ollut ollenkaan samanlainen kuin stereotypia, jonka kaikki kuvittelivat. Häntä kiinnosti runous ja taideteosten henkiset ulottuvuudet odottamattomimmista näkökulmista. Kerran kutsuin hänet Sainsburyn kuvataidekeskukseen, joka rakennettiin projektini mukaan, ja hän alkoi heti puhua esineiden mittakaavasta ja siitä, kuinka mukavasti pienet norsunluun eskimon hahmot istuivat valtavassa salissa. Kävelimme koko rakennuksen, vietimme sitten puoli tuntia ulkona ja kävelimme takaisin samalla reitillä. Kun pääsimme uloskäynnille, hän kiinnitti kaikkien huomion siihen, kuinka varjot ryömivät! Sitten hän kysyi rakennuksen painosta: "Herra Foster, kuinka paljon rakennuksesi painaa?" Minulla ei ollut aavistustakaan. Mutta kun hän lähti, analysoimme kuinka paljon rakennus painaa maan yläpuolella ja alapuolella, ja lähetimme hänelle kirjeen, jossa oli kaikki laskelmat. Muistan, että jättimäinen osa maanpinnan yläpuolella painoi vain murto-osan erittäin massiivisesta perustuksesta. Ja luulen, että tästä rinnastuksesta voidaan oppia paljon.
Joten yksi oppi, jonka opit Fullerilta, on kyky olla tietoinen ympäristöstä ja olla pelkäämättä esittää kysymyksiä?
Tietysti. Opit jatkuvasti jotain ihmisiltä - joskus sinulta vanhemmalta ja joskus nuorilta. Pari vuotta sitten loin pienen säätiön, joka palkitsee arkkitehtuurin opiskelijat apurahoilla matkustamiseen ja uusien ideoiden tutkimiseen. Tänä vuonna yksi hankkeista perustui ajatukseen tutkia slummi-asuntoja Etelä-Amerikassa. Palkittu opiskelija kuvasi kameralla ja piirustuksilla erilaisia kierrätystapoja ja slummin asennetta ympäristöön. Kävi mielenkiintoinen havainto tavallisten ihmisten nimettömistä suunnittelukyvyistä. Kun tämä opiskelija palaa matkaltaan, kutsumme hänet luoksemme esitykseen koko toimiston eteen. Tämä on uusi perinne.
Kerro meille pilvenpiirtäjiesi anatomiasta ja miten ideasi vaikuttivat Venäjän torniin?
Luulen, että tämä on projektisarja, joka on evoluutiokokeilu. Hongkongin pankki (1979) oli ensimmäinen rakennus, joka heijasti epäilyjä tunnustetun keskushyödyllisen ydinmallin pätevyydestä. Minusta tuntuu edelleen ylimääräiseltä, että tämä oli ensimmäinen yritys pilvenpiirtäjien rakentamisen historiassa - siirtää se keskeltä reunoille. Esimerkiksi Louis Kahn käytti samanlaista tekniikkaa lääketieteellisessä laboratoriossa, vaikka se onkin matala rakennus. Heti kun tuot utilitaristisia elementtejä reunoille, on mahdollista järjestää joustavampia sisäisiä monikerroksisia tiloja ja rikkoa pystysuuntaisen yksitoikkoisuuden yksitoikkoisuus. Tätä ajatusta kehitettiin edelleen Tokiossa jäljellä olevassa paperissa Millennium Tower (1989) ja sitten Frankfurtin Commerzbankissa (1991-1997), joka aloitti spiraalijärjestelyn ja kolmion geometrian, jota sovellettiin ensin Telecomunikatoriossa (1988-1992). Barcelonassa. Sitten tuli Lontoon Swiss Re Towerin (2001-2004) 14 kierrospuutarhaa. Mutta uuden mittakaavan myötä mittasuhteet muuttuvat ja niiden mukana rakennuksen siluetti. Toisin sanoen pyramidi on vakaampi kuin neula. Moskovan projektissa vakuutimme asiakkaan korvaamaan ehdotetut kolme tornia yhdellä pystysuoralla. Jos yhdistät kolme pilvenpiirtäjää yhdeksi, saat yhden tornin, joka on visuaalisesti hyvin ohut ja esteetön näkymä sisältä. Tornin mittasuhteet muistuttavat pyramidia tai jalustaa, uskomattoman vakaa muoto, ja tämä tuo meidät takaisin Buckminster Fulleriin. Koska Bucky pelasi tätä kaulakorupeliä. Se oli epävakaa, ja sitten hän otti yhden pallon - silti ei ole vakautta, hän poisti toisen pallon, jättäen vain kolme - ja lopulta vakaus ilmestyi. Tällä tavoin Bucky osoitti kolmiulotteisen ja kolmiomaisen geometrian edut, ja tietysti Venäjän torni perustuu näihin periaatteisiin. Ja sekoitetut toiminnot tekevät siitä erittäin energiatehokkaan ja tehokkaan minikaupungin - kun yhden tyyppisen energian kulutus kasvaa, toisen energian kulutus pienenee, muuttuvien toimintojen synergia on loistava, ja tämä on erittäin tarkoituksenmukaista Moskovan ilmasto, koska rakennus ei ole kovin syvä. Se on helppo tuulettaa ja auringon säteet voivat tunkeutua siihen helposti. Se on myös erittäin joustava rakennus, koska siinä ei ole pylväitä. Sen sijaan, että toistat kerrosten pinoja, voit löytää äänenvoimakkuuden ja rakentaa sen toiveidesi mukaan. Kuten näette, tämä on erittäin joustava ja kestävä rakennus.
Alun perin ehdotit erilaisia vaihtoehtoja tälle tornille
Meillä oli pitkä vuoropuhelu kaupunginjohtajan ja asiakkaan kanssa. Keskustelimme paljon, teimme paljon tutkimusta ja pääsimme lopulta yksimielisyyteen. Torni on nyt rakenteilla, mikä kestää neljästä viiteen vuoteen.
Sanoitte kerran: "Tehtäväni on luoda rakenne, joka on herkkä paikanne kulttuurille ja ilmastolle." Kuinka yritit saavuttaa tämän suunnitellessasi Venäjän tornia ja mikä motivoi sinua kapenevaan muotoon kohti huipua?
Moskovan siluetti on hyvin erityinen. Stalinin pilvenpiirtäjien hääkakkujen arkkitehtuurilla on tärkeä rooli siellä. Vanhat kirkot ovat myös kaikki hyvin teräviä ja taivasta päin. Siksi rakennuksessamme jatketaan samaa teemaa. Se on korkea rakennus alueella, joka on varattu erityisesti erittäin korkeille rakennuksille, mikä ei ole epätavallista. Samanlaisia kaupunginosia ovat La Défense Pariisissa, Canary Wharf Lontoossa tai Battery Park City New Yorkissa.
Vaikuttivatko konstruktivistit Venäjän tornin suunnitteluun?
Luulen, että konstruktivistit vaikuttivat moniin arkkitehteihin, ja minä olen yksi heistä. Kun olin Yalen opiskelija, tapasin usein Naum Gabon, joka asui silloin Connecticutissa. Ja tietysti, Tatlin-torni on erittäin voimakas kuva paitsi minulle, myös koko sukupolvelleni. Moskovassa kävin Melnikovin talossa ja joissakin muissa hienoissa teoksissa. Moskova on kaupunki, jossa nautin olla, ja mielestäni Venäjällä on erittäin vahva henki.
Keskityt monissa projekteissasi teknologisiin ja ympäristöön liittyviin näkökohtiin. Ja missä vaiheessa arkkitehtoninen muoto ilmestyy? Mikä esimerkiksi sai aikaan New Yorkin Hearst-tornin lävistäjät?
Uskon, että kolmion etu muodon jäykkyydessä ja taloudellisuudessa materiaalien käytössä on yksi monista toistuvista aiheista. Luulen, että New Yorkissa Hearst Tower luo eräänlaisen urbaanin järjestyksen. Toistuva diagonaalikuvio antaa tornille erittäin mukavan mittakaavan. Mies van der Rohen Seagram-rakennuksen kaltaiset rakennukset rikkovat mittakaavan eri tavalla tyylikkäillä pronssiikkunaprofiileilla. Hirst-tornin tapauksessa tämä on hyvin tahallinen vastakohta massiiviselle art deco -jalustalle. Minusta tuntuu, että tämä suhde on hyvin oikea. Torni on myös saanut erittäin vahvan persoonallisuuden, erityisesti Central Parkin puolelta, huolimatta siitä, että se on pieni rakennus New Yorkin standardien mukaan. Siten onnistuneen tuloksen saavuttamiseksi rakennuksessa yhdistettiin kolme näkökohtaa - symbolinen, teknologinen ja taloudellinen lähestymistapa materiaalien käyttöön.
Puhutaanpa siitä, kuinka toimistosi toimii ja kuinka paljon olet henkilökohtaisesti mukana projekteissa?
Joissakin projekteissa osallistun enemmän kuin toisiin, mutta käyn läpi kaikki projektit ja ne ovat hyvin läheisiä hengeltään. Toimistossamme yliopiston, jossa opiskelin, perinteet ovat kietoutuneet globaalin tutkimusneuvontakeskuksen erityispiirteisiin. Toimisto on organisoitu useista yksittäisistä tiimeistä johtavien suunnittelijoiden johdolla. Meillä on suunnitteluneuvosto, ja minä olen sen puheenjohtaja. Tämän ansiosta toimisto ei ole riippuvainen yhden henkilön päätöksistä, ja minun tehtäväni on luoda onnistunut malli harjoittelun jatkamiseksi ilman minun osallistumistani.
Kuuluuko yritys edelleen sinulle henkilökohtaisesti?
Omistan merkittävän osakkuuden, mutta en ole enää yrityksen omistaja. Hyvin suuri osa osakkeista jaetaan pienelle ryhmälle yrityksen vanhempia kumppaneita, jotka ovat kaksi sukupolvea nuorempia kuin minä. Toinen osa osakkeista kuuluu sijoitusyhtiölle, joka on erittäin kiinnostunut globaalin infrastruktuurin kehittämisestä. Lopuksi osan yrityksestä omistaa 40 kumppanin ryhmä. Jos siis päätät tulla yritykseemme nuorena arkkitehtina, sinulla on mahdollisuus tulla yhdeksi sen omistajista. Jotkut kumppaneistamme ovat vasta 20-vuotiaita.
Mitkä ovat Foster & Partnersin tulevaisuuden suunnitelmat?
Enemmän samaa! (nauru)
Keskustelumme keskeytyy Norman Fosterin puolen tunnin tapaamisella kuuluisan Dassault Falcon -suihkukoneyhtiön edustajien kanssa. Foster suunnittelee kaksikymmentäviisi nopeinta ja edistyneintä liikesuihkukonetta sekä sisältä että ulkoa. Sitten Foster liittyy toiseen puolen tunnin kokoukseen keskustelemaan New Yorkin julkisen kirjaston hankkeesta. Hän palaa täsmälleen tunnin kuluttua, kuten luvattiin
Olen käytettävissänne vielä puoli tuntia seuraavaan kokoukseeni asti.
Kuinka monella projektilla työskentelet parhaillaan?
Minulla on joka aamu kokouksia - muutamasta minuutista puoleen tuntiin. Siksi yhdessä aamulla onnistun helposti käymään läpi noin kymmenen projektia ja viikossa - helposti 50-70 projektia. Ja yleensä käyn joka viikko kolmessa paikassa eri puolilla maailmaa.
Maalaatko edelleen paljon?
Tietysti. Jatkuvasti.
Rakennusten sanotaan olevan yhtä hyviä kuin niiden asiakkaat. Voitteko sanoa, että osa parhaista projekteistanne on Venäjällä? Kuinka kuvailisit kokemustasi Venäjällä?
Erittäin positiivinen. Minulla oli siellä loistava suhde. Minulla on valtava energia ja erittäin terveellinen kärsimättömyys uuden jännittävän maailman rakentamiseen.
Onko työskentely Venäjällä erilainen kuin muissa maissa?
Venäjä on merkittävä suuresta intohimostaan. Teatterissa, musiikissa, kirjallisuudessa, baletissa ja arkkitehtuurissa on erittäin vahvat kulttuuriperinteet. Kokemus työskentelystä Venäjällä on erittäin mielenkiintoinen. Työskentelen siellä monien projektien parissa ja olen osallistunut tuomaristoon esimerkiksi uuden lentokentän kilpailuun Pulkovossa Pietarissa. Kokemukseni kaikista näistä asioista on erittäin myönteistä. Esitin projektini kaupunkitasolla, ja olen erittäin tyytyväinen asiakkaiden ja poliittisen eliitin kiinnostukseen ja yksityiskohtien huomiointiin. Muuten, uusi presidentti Dmitri Medvedev toimi Pushkin-museon johtokunnan puheenjohtajana ennen virkaanastumistaan. Siten näen vakavan kiinnostuksen arkkitehtuuriin yhteiskunnan korkeimmalla tasolla.
Mikä on mielestänne ulkomaisten arkkitehtien osallistumisen merkitys ulkomailla ja erityisesti Venäjällä tapahtuvassa rakentamisessa?
Tämä on hyvin vanha perinne. Monien maiden arkkitehtoninen perintö on globalisaation historia kauan ennen sanan keksimistä. Ota mikä tahansa maa, kuten Iso-Britannia, Amerikka tai Venäjä. Historiallisesti eri kulttuurien keskinäinen rikastuminen on aina kukoistanut. Tällainen hedelmällinen vaihto tapahtui ympäri maailmaa matkustaneiden arkkitehtien, taiteilijoiden ja käsityöläisten ansiosta. Tässä mielessä globalisaatio on ollut olemassa satoja vuosia, ja nykyään tämä upea perinne jatkuu laajasti.
Luuletko rakennusten lisääntyvän merkittävästi tulevaisuudessa?
Kun tarkastelet kaupunkien suhdetta ja kuinka paljon energiaa ne käyttävät, voit nähdä, että mitä pienemmät kaupungit ovat, sitä vähemmän energiaa ne kuluttavat. Perinteisesti houkuttelevimmat kaupungit elämään ovat erittäin pienikokoisia. Esimerkiksi monet ovat rakastuneita Venetsiaan. Autoja ei ole, kaupunki on erittäin kompakti ja siellä on paljon julkisia tiloja. Tai ota tämä Lontoon alue, jolla puhumme. Se on erittäin kompakti. Tai Belgravia, Kensington ja Chelsea ovat erittäin pienikokoisia. Ne ovat myös kaupungin viehättävimpiä alueita ja kallein kiinteistö. Yksittäisiä puistoja ei ole, mutta on olemassa monia kauniita julkisia aukioita. Siksi suuntaus rakentaa hyvin pienikokoisia ja tiheästi asuttuja kaupunkeja, riippumatta siitä, onko niillä pilvenpiirtäjiä vai ei, jatkuu. Olen vakuuttunut siitä, että pienikokoiset kaupungit ovat ympäristöystävällisempiä valintoja ja tarjoavat paremman elämänlaadun.
Mikä oli inspiraationa Moskovan Crystal Island -projektiisi? Kuinka vaikutus Buckminster Fullerin näkemyksellä Manhattanin geodeettisesta kupolista vuonna 1962 oli häneen?
Vau! En koskaan edes ajatellut tällaista analogiaa … Kyllä, sinä kiinnitit huomioni asiaan, josta en ajatellut. Moskovan alue on teollisuuskaatopaikka, ja tämän projektin idea on kokeilla maisemointia ja luoda suuri määrä julkisia tiloja. Edistää vesiliikenteen syntymistä ja ehdottaa ajatusta kaupungista kaupungissa, jolla on erilaisia kulttuuri-, koulutus-, näyttely- ja visuaalisia toimintoja, sekä sijoittaa täältä hotellit, asunnot, toimistot ja kaupat. Projektin katto tai kuori on symbolinen keinotekoinen taivas, joka kohoaa abstraktin kupolin muodossa 450 metrin korkeuteen. Muoto muistuttaa sirkustelttaa, joka on pilareista vapaa tila. Rakenne muodostaa päärakennuksen hengittävän toisen ihon ja lämpöesteen, joka suojaa sisätiloja Moskovan äärimmäisiltä lämpötiloilta sekä talvella että kesällä. Talvella tämä iho sulkee ristikkohuokoset lämpöhäviöiden vähentämiseksi, ja kesällä se avaa ne luonnolliseen ilmanvaihtoon. Tämä on eräänlainen paradigma kompaktille, monitoiminnalliselle ja ekologiselle kaupunkisuunnittelulle, jossa on innovatiivisia strategioita energialähteiden järkevään käyttöön. Se on maailman suurin rakennus.
Luuletko samanlaisia rakenteita esiintyvän muilla maailman alueilla?
Se on ehdottomasti mikrokosmos, kuten British Museumin kupoli, mutta siellä on vain yksi Crystal Island. En aio kloonata sitä. Toisaalta tällaisten hankkeiden tarve yhden katon alla kasvaa.
Mitä voit sanoa "Orange" -projektistasi?
Käsitteellisesti tämä on monipuolinen projekti. Ajatuksena on luoda taiteellinen kaupunginosa, jossa on julkisia tiloja kulttuurifestivaaleille. Projekti on edelleen konseptivaiheessa.
Miksi sitä kutsutaan "oranssiksi"?
En usko, että oranssi yhteys on erittäin vakava. Ajatuksena oli tarkastella uudestaan luonnon erilaisia rakenteita, erityisesti niitä, joissa segmenttigeometria on läsnä. Ja jossain vaiheessa joku vertasi projektiamme oranssiin. Olen varma, että tätä projektia on vielä edennyt paljon. Pääkonsepti on taiteen ja kaupan fuusio.
Ehkä oranssin idean ehdotti asiakas?
Inspiraatiota voi tulla kaikkialta, ja olemme hyvin avoimia, mutta olemme tämän projektin arkkitehdit ja viimeinen sana tulee olemaan kanssamme.
Mikä on näkemyksesi modernista kaupungista viidenkymmenen tai sadan vuoden kuluttua?
Luulen, että kaupungit ovat syntyneet ja syntyvät jatkossakin ajan myötä, ja institutionaaliset kaupungit, jotka on luotu silmänräpäyksessä, ovat poikkeus. Ne ovat melko symbolisia, kuten Washington, Chandigarh, Brasilia tai Canberra. Monet kaupungit muodostuvat spontaanien asutusten ympärille ja kehittyvät eri mallien mukaan - ne ovat monikerroksisia ja ajallisia. Odottaako esimerkkikaupunkien mahdollisuus meitä, on mielenkiintoinen ajatus. Luulen, että on olemassa erityyppisiä kaupunkeja, ja edistyneimmillä on kokonaisvaltainen lähestymistapa suunnitteluun, ehkä samanlainen kuin oma Masdar City -hanke, jonka pinta-ala on kuusi miljoonaa neliömetriä ja asukasluku viisikymmentä tuhatta. Se on ekologisesti puhdas kaupunki, jossa on uusiutuvia energialähteitä, pilaantumista ja käytännössä nolla jäteteknologiaa edistykselliselle energiayhtiölle Abu Dhabi Future Energy Companylle. Samanaikaisesti tämän kaupungin suunnittelun kanssa olemme mukana uuden liikennemuodon keksimisessä. Kuvittele, että voit soittaa henkilökohtaiselle ympäristöystävälliselle autollesi matkapuhelimellasi, ja se tapaa sinut kolmen minuutin kuluessa ja vie sinut ilman kuljettajaa optimaalisimmalle reitille. Eikä hiilidioksidipäästöjä. Tämä tulevaisuuden pääosin kävelykatu on investoinut jo 15 miljardia dollaria. Se on rakenteilla, jonka valmistuminen on suunniteltu vuodelle 2018. Sen kehitys on suunniteltu hyvin huolellisesti, ja ympäröiville alueille rakennetaan tuuli- ja aurinkopuistot, tutkimusalueet ja viljelmät, jotka takaavat koko kaupungin täydellisen energiaomavaraisuuden. Siksi uudet kaupungit ovat erittäin jännittävä mahdollisuus, ja tulevaisuus on yhdistelmä Masdarin kaltaisia esimerkkikaupunkeja ja muunnettuja historiallisia kaupunkeja, kuten Lontoo, New York tai Moskova.
Foster & Partners Lontoon toimisto
Riverside 22 Hester Road, Battersea
15. huhtikuuta 2008