Grigory Revzin:
Arkkitehtuuri kehittyy nykyään show-liiketoiminnan lakien mukaisesti - kaikki etsivät tähtiä. Minua pyydettiin useita kertoja nimeämään joku venäläinen arkkitehti, josta olisi mahdollista tehdä maailman tähti, ja mainitsin nimesi useita kertoja.
Mikhail Belov:
Oletko sekaisin? Miksi ihmeessä?
No, olet voittanut 27 kansainvälistä kilpailua. Ja polku, jota seurasit 80-luvun lopulla - 90-luvun alussa, on täsmälleen liike kohti kansainvälistä tähteä
Ei mitään yhteistä. Kilpailut, jotka voitin 80-luvulla, olivat lähinnä opiskelijoiden kilpailuja. Konseptikilpailut japanilaisille lehdille. Se oli tietysti mukavaa, mutta sillä ei ole mitään tekemistä sen kanssa. Ei todellisia rakennus- eikä tähtihankkeita. Vain oma pieni leikkipaikka pienimmille arkkitehtonisessa eläintarhassa.
Mutta sitten alkoivat vakavammat kilpailut. EXPO Wienissä. Hall Nara, Japani
Tiedät, siinä oli jonkinlainen karikatyyri. Ikään kuin tarkoituksella joku näytti minulle kiihtyneellä vauhdilla, miten se tapahtuu - lentoonlähtö ja … ei mitään. Jokainen henkilö on altis imartelulle, mutta täällä he tulevat luokseni Itävallan suurlähetystöstä ja sanovat - uskomme, että olet Neuvostoliiton paras arkkitehti. Olin hämmästynyt, sanon - mistä sait idean? Ja he sanovat - asiantuntijoita oli 24, he kirjoittivat nimet, valitsivat 10 arkkitehteja, sitten muut 10 asiantuntijaa valitsivat kaksi, sitten oli vain yksi jäljellä, ja se olet sinä. Siipeni ovat tietysti kasvaneet.
Sitten keksin järjestelmän, jota kutsun "räjähtäväksi dynaamiseksi staatioksi". Yritin soveltaa sitä monissa projekteissa, kunnes toteutin sen missä tahansa, ja pidän siitä. Tulin ajatuksen luoda lentävä rakennus. Ei kuten purkutyössä, kuten talossa räjähdyksen jälkeen, mutta räjähdyksen aikana, kun kaikki on hajallaan eri suuntiin. Räjähdys on valtava energia. Ja halusin välittää tämän energian tunteen arkkitehtuurilla.
Teen tämän kilpailun World Expo -kilpailussa ja saan yhden palkinnoista! Se oli mahtavaa. No, kaikki, no, toinen elämä alkaa! Minulle annettiin luottokortti! Vuonna 1990! En edes osoittanut sitä kenellekään, minulle se tuntui maagiselta esineeltä. Ja sitten ensimmäinen isku - huhujen mukaan tämä kilpailu suunniteltiin yleensä sillä perusteella, että sen voitti Hans Hollein, ja hän sai vain toisen sijan. Ja niin kävi ilmi, että kirjoituspalkinnonsaajien oli yhdistyttävä kansainväliseen joukkueeseen ja tehtävä yhteinen projekti. Olin hyvin huolissani, mutta selviytyin, aioin jopa avata työpajan Wieniin. Mutta sitten wieniläiset keksivät idean järjestää kansanäänestys siitä, tarvitsevatko he todella maailman näyttelyä kaikenlaisella korruptoituneella täytteellä. Sanotte, että kaikki kehittyy näyttelyliiketoiminnan lakien mukaan - ehkä jotain on kehittymässä, mutta kruunut eivät halunneet kehittyä tällä tavalla. He luopuivat tästä ajatuksesta. Ja kaikki katosi, ikään kuin mitään ei olisi.
Oliko se todella pettymys sinulle?
En tiedä … ei. Olin silloin nousussa, minulla ei ollut aikaa pettyä. Japani alkoi heti.
Oli hyvin tarkka idea. Oikeastaan ei kilpailukykyinen. Jokaiselle kutsutulle arkkitehdille annettiin saari Yokohamaa vastapäätä. Sen nimi oli "Yokohama 2050", uskottiin, että tämä on suunnitelma Yokohaman kehittämiseksi vuoteen 2050 asti. Joten se voidaan silti rakentaa. Voitteko kuvitella, jos he rakentavat sen? Siitä tulee komedia! Eri tähdet ja Rem Koolhaas todella tekivät siellä projekteja - minne voimme mennä ilman häntä. Minun kutsui kiinalainen mies, hyvin outo henkilö, hänen nimensä oli Shi Yu Chen. Hänen toimistoaan kutsuttiin naurun vuoksi "CIA: ksi", kuten amerikkalaista CIA: ta, vain se tulkittiin eri tavalla - Creative Intelligence Association. Hän oli kuin ihminen toisesta maailmasta. Esimerkiksi hän puhui matkapuhelimella - sitten se oli kauhea harvinaisuus, näin sen ensimmäisen kerran. Hänellä oli auto, hän teki itselleen englantilaisen ohjaamon, ja sisällä kaikki oli täynnä vihreitä muovisia dinosauruksia. Lattialla, istuimilla. Se oli kolme vuotta, ennen kuin Spielberg kuvasi Jurassic Parkia. Erittäin vaikuttava. Tämä Shi Yu Chen kutsui useita arkkitehteja, siellä oli kauhistuttavan kuuluisa englantilainen Nigel Coates, hän on nyt enemmän mukana opetuksessa Isossa-Britanniassa, sitten kuuluisa espanjalainen … Yleensä se oli aluksi erittäin siistiä. Tulen Japaniin, tämä kaikki on Ginzalla, Tokion pääkadulla. Tulen, Peter Eisenmann ja niin suuri itämainen nainen, kuten sanotaan "tiedät-kuka", istuvat kanssani pukuhuoneessa.
No, sinä sinä toimi selvästi venäläisenä tai jopa Neuvostoliiton tähtinä tuolloin?
Älä unohda - se on vuosi 1990 ja Neuvostoliitto on edelleen ehjä. En tiedä. Ymmärsin luultavasti väärin jotain. Siellä tällä Chenillä oli sellainen suunnitelma - kun teemme tätä Yokagama 2050 -ohjelmaa, samaan aikaan ehdotetaan jotain muuta. Nigel Coates rakensi Tokioon ravintolaa nimeltä The Wall, ja minulle tarjottiin myös tehdä ravintola. Venäläisen konstruktivismin tyyliin. Ja menimme jopa tapaamiseen sellaisen henkilön kanssa, jonka piti rahoittaa kaikki tämä. Se oli ravintolassa, hän tuli kolmen tytön kanssa. Siellä oli välttämätöntä syödä niin valtavia rapuja, murtaa ne käsillä ja syödä, erittäin hankalaa. Joten syömme, ja nämä tytöt nuolevat häntä koko ajan, kun hän tahrii rapulla. Ja hän naputtaa niitä aika ajoin. Katsoin tarkkaan, katson, ja ne kaikki ovat mustelmia. Ja pelkäsin kauheasti. Ajattelin, että tämä henkilö maksaa minulle rahaa, ja minä … No, se ei yleensä toiminut. En pitänyt hänestä, hän ei pidä minusta. Jonkin ajan kuluttua Chen sanoo minulle - on aika mennä hänen toimistoonsa. Ja minä sanon - en voi. Minun täytyy työskennellä, tämä kilpailu on täällä, olen kiireinen. Hän - miten työskennellä? Ja minä vain lepäsin, sanon, kauheasti kiireinen, ei yhtäkään vapaata minuuttia. Ja se ei tule. No, hän ihmetteli ja sitten jotenkin jäi jälkeen.
Menin Yokohamaan. Siellä on paljon vettä, saaria. Ja olen jo käynyt Venetsiassa, ja siellä oli paljon japanilaisia. He olivat suorassa silmässä. Ajattelin, että japanilaiset. He menevät Venetsiaan, mikä tarkoittaa, että he pitävät siitä. Ja heillä ei ole Venetsiaa. Aloin piirtää kanavia, mutta halusin samalla olla pieni Kazimir Malevich, joten tein Suprematist-kanavia. Piirsin 700 sellaista luonnosta. Ja sitten ajattelin, miksi se on? On Venetsia, on Rooma, eikä niitä tarvitse toistaa. Mutta entä jos Rooma valmistettaisiin keskellä Venetsiaa? Colosseum? Ehkä se ei ole mitään? Ja niin tämä projekti syntyi.
Pidin aluksi kaikesta. Kurokawa arvosti minua jotenkin, kutsui minut toimistoonsa, näytti minulle jotain. Eisenmann esitteli kirjasen, annoin hänelle omani, se on okei. Mutta kaikki muuttui nopeasti mielenkiinnottomaksi. Minun piti olla iloisesti yhteydessä kaikkeen tähän kirjolaismaailmaan, mutta päinvastoin, suljin itseni ja hullun tavoin tuhosin tätä projektia päivien ajan. Kaikki näyttivät pitävän siitä, mutta minä olin vähemmän ja vähemmän. Ei ole kenenkään puhua, minulla on vaimo ja pieni poika Moskovassa, kaipasin heitä, ja jopa soittaminen on ongelma. Ollakseni rehellinen, olin hirvittävän huono. Ostin videokameran, sanoin siihen jotain, katselin sitä ja puhuin takaisin - no, kauhea juttu. Se oli hiljaista hulluutta. Ja työskentelin kaikessa, ja tapahtui niin, että vain puolet toimikaudesta on kulunut, ja minulla on kaikki valmiina. Sekä asettelu että kaikki asiakirjat ovat kaikki. Loput heiluvat edelleen, ja olen jo valmis. Tulin heidän luokseen ja sanoin, kuule, voinko mennä kotiin, vai mitä? Anna minun mennä, haluan, haluan todella mennä kotiin.
He kertovat minulle - mitä sinä, hölmö? Kirjaimellisesti niin. Loppujen lopuksi nyt tärkein asia on. Tärkeintä heille on juhlat. Ram Koolhaas saapui, joitain teorioita, seminaareja alkoi, ja minä - päästäkää irti, kiitos. Ja koko ajan hän valitti puhelimitse Moskovaan. Ja tämä Chen osoittautui todellakin vaikeaksi. On käynyt ilmi, että hän oli "kiinalainen, jolla on elämäkerta", hän opiskeli Bulgariassa, osasi venäjää täydellisesti, mutta teeskenteli tietämättään. No, yhden keskusteluni jälkeen hän sanoo - tiedä, tule, lähde. Voi.
Joten kantoin tuskin jalkojani heistä pois, enkä tullut kansainväliseksi tähdeksi vuonna 1991.
Ja rehellisesti sanottuna olen erittäin iloinen tästä, vaikka on tietysti sääli, jos aloitat järkeilyn …
Eli et yksinkertaisesti halunnut kommunikoida tämän maailman kanssa
Kaikki on intuitiivista minulle. No, kyllä, saavuin, haistin sen - minusta tuntuu, että se ei haise minun. Jo ennen sitä, Moskovassa, jotenkin se ei toiminut heidän kanssaan kovin hyvin. Sitten, vuonna 1987, Guggenheim-säätiön johtaja Thomas Krenz ja Nick Ilyin, joka myös tuntui olevan yhteydessä Guggenheimiin, tulivat usein Moskovaan, ja he olivat jotenkin liian aktiivisesti kanssamme, "paperiarkkitehdit", jotka osallistuimme Japanin kilpailut. No, näytti siltä, että oli välttämätöntä olla heidän kanssaan koko ajan. Vaikka sanaa "tusovka" ei vielä ollut olemassa. Ja minusta tuntuu - no, tämä on väärin. Ja hän pysähtyi.
Voitko vielä muotoilla mitä et pidä?
En tiedä. Sanon - se tuntui jotenkin. Sinun ei tarvitse tulla toimeen heidän kanssaan, he eivät opeta, mikä on minun ja minulle. Ja mikä ei ole minulle, on edelleen käsittämätön loppuun asti. Vaikka he kohtelivat minua erittäin hyvin, en voi sanoa heistä mitään pahaa - he ovat hyviä ihmisiä, suvaitsevaisia ja iloisia …
Loppujen lopuksi tämä idea on arkkitehtuuri näyttelyliiketoimintana. Siellä oli sellainen ateenalainen salvia - Salon. Ateenalaiset pitivät teatterista kovasti, ja hän huusi heille: "Teistä tulee pian koko maailma teatteriksi!" Ja he käänsivät sen! Mitä hyvää teatterissa on? Tämä on farssi, ei mitään aitoa. Tähti on taikuri, temppu. Joten he keksivät temppun - Bilbaoa pidetään kauhean onnistuneena projektina. Koska sinne on saapunut kaksi miljoonaa turistia. Mutta jos kaksi miljoonaa tuli sinne, he eivät todennäköisesti tulleet jonnekin. Esimerkiksi Madridiin. No, mitä hyötyä tästä on, en ymmärrä. Kaikki yhdessä - mitä hyötyä siitä on?
No, olet palannut Moskovaan, tuttuun maailmaasi. Mutta hän ei. Hän lähti Saksaan
Voi, täällä oli vain todella huono. 1991 - ei ole mitään syötävää. Vaimo oli täysin huolissaan. Lapsi on pieni. Ja minulla oli kutsuja. Minut kutsuttiin Itävaltaan, Englantiin. Muuten, Englannissa, muuten, luulen, että kaikki on voinut kasvaa yhteen - tällainen arkkitehtiliiton johtaja Alvin Boyarsky arvosteli minua siellä suuresti. Sitten hän jotenkin odottamatta kuoli. No, siellä oli kutsu Müncheniin. Otimme sen, pakkasimme tavarat ja ajoimme pois.
Aloin opettaa siellä ja samalla tehdä kilpailuja. Ja yhtäkkiä hän lopetti voiton. Olen tottunut voittamaan, mutta täällä näytän tekevän kaiken hyvin, yritän, kaikki ympärilläni pitävät siitä, kaikki näyttää olevan hyvältä, mutta voittoja ei ole. Ei mitään. Olin hyvin huolissani. Voi, olen saanut tarpeeksi! Koska aluksi niin upea menestys - voitin kaksi kilpailua kolmesta, johon osallistuin, mutta täällä - kaikki, täydellinen nolla. Ja on täysin käsittämätöntä miksi.
Tämä on toisaalta. Toisaalta tajusin kauhulla, etten halunnut asua täällä. Että kaikki on minulle vierasta. Jälleen - täällä haistelin, ja tunnen - ei sitä.
Mikä tärkeintä, lakkasin pitämästä heidän arkkitehtuuristaan. Minusta tuntuu yleensä, että jokainen ihminen yrittää ymmärtää, mitä hän piti lapsuudessa hyvänä. Tässä ovat amerikkalaiset - heille opetettiin demokratiaa lapsuudessa, ja nyt he ovat kaikkialla maailmassa … Ja lapsena isäni vei minut VDNKh: iin. Isäni oli sotilas, matkustimme ympäri maata ja sitten pääsimme Moskovaan, ja hän vei minut sinne. Olin noin kymmenen vuotta vanha. Ja se näytti minulle upealta. Tähän mennessä muuten näyttää siltä. Instituutissa he tietysti selittivät minulle, että arkkitehtuuria on hyvä, mutta arkkitehtuuria ei edes ole, mutta pylväillä muistomerkkejä. Ja jos näytät nyt monumenteilta, tämä on huono arkkitehtuuri. Ja tiesin sen hyvin ja oppin sen tiukasti. Mutta täällä, Saksassa, tulen johonkin kaupunkiin, menen katsomaan tärkeää nykyaikaista asiaa ja ymmärrän, etten pidä siitä. Pää itse katsoo jotain lähellä olevaa, vanhaa. Tiedän, että et voi katsoa, käännän sen sinne, missä se on tarpeen, ja takaisin. He sanovat minulle - se on sinun, sinun, sinun täytyy rakastaa sitä, mutta minä en, en pidä siitä. Ja tajusin, että minun oli palattava. Että en voi asua siellä.
Palasit Venäjälle vuonna 1995
Täysin murskattu. Ymmärsin, että menin tähän ihanaan Eurooppaan, eikä se hyväksynyt minua. En voinut. Minulla oli tunne, että olin kelvoton työhön.
Ensimmäiset teoksesi Venäjällä olivat jossakin odottamattomassa tyylilajissa. Tuolloin kaikki tekivät sisätiloja tai pankkeja, ja sinä ryhdyit kaupunkien maisemointiin. Sanoisin sosiaalinen alue. Oliko se tahallinen liike Saksan jälkeen?
Ei. Etsin vain työtä, eikä kukaan päässyt minua pankkeihin tai sisätiloihin. Ja siellä Juri Mikhailovich Luzhkovilla oli niin upea idea - rakentaa 200 suihkulähdettä Moskovaan. Sitten se jäähtyi, ja sitten oli sellainen kaupunkijärjestys, joka annettiin Mosproekt-2: lle, Mihail Posokhinille. Heidän standardiensa mukaan se oli rahaton tilaus. Ja minulla oli siellä ystäviä, ja he ehdottivat, että ajattelin. Arbatissa oli Prinsessa Turandot -suihkulähde. Piirrin, ja se hyväksyttiin, ja vasta sitten huomasin, että monet piirtivät projektin tälle paikalle, eikä pormestari pitänyt siitä koko ajan. Ja täällä pidin siitä. Tämä nosti panokseni paljon. Ja sitten tajusin, että Pushkinin juhlavuosi on tulossa pian, ja jos teemme Pushkiniin liittyvän suihkulähteen, niin se todennäköisesti saa jonkinlaisen palveluksen. Ja hän ehdotti Nikitskajan suihkulähdettä "Puškin ja Natalie".
En edes kysy suihkulähteistä, vaan leikkikentistä, jotka on rakennettu kaikkialle Moskovaan
No, tämä on täysin satunnainen tarina. Näyttää siltä, että joku oli varajäsen tai jotain sellaista - yleensä hänen oli jostain syystä tehtävä jotain hyvää asukkaille. Ja minut tunnettiin tässä kunnallisten palveluiden osastossa suihkulähteiden takia, koska he olivat mukana hankkeiden toteuttamisessa. No, he suosittelivat minuun yhteyttä. Keksin jotain "Lego" -tyyppistä - rakentajaa, josta voit koota erityyppisiä sivustoja. Lapset pitävät rakentajista. Mutta se osoittautui erittäin mukavaksi tuotannossa ja parani melko nopeasti ilman minua. Ja hän on asunut yli kymmenen vuotta. Nyt sitä kutsutaan "professori Belovin suunnittelijaksi", ja se roikkuu edelleen Internetissä, mutta sillä ei ole mitään tekemistä kanssani. Tämä todellakin rakensi satoja Moskovan pihoja. Mutta minulla ei ollut tietoista sosiaalista tehtävää. Se on vain, että jokin epätavallinen sosiaalinen järjestys yhtäkkiä ilmestyi ja katosi - tämä tapahtuu usein kanssamme.
Moskovassa voit vihdoin tehdä arkkitehtuurin, josta pidit lapsena
Ei lainkaan heti. Tämä tapahtui myös vahingossa. Tämä oli ensimmäinen vakava tilaukseni - talo Filippovsky Lanella. Hän tuli myös Mosproekt-2: sta - se oli suunniteltu siellä pitkään, kaikki muuttui koko ajan, ihmiset lähtivät, ja lopulta sain melkein vahingossa. Ja olen suunnitellut tätä asiaa pitkään, yli vuoden. Hän oli rakenteeltaan konstruktivistinen. Itse asiassa rakastan klassikoiden lisäksi myös venäläisen konstruktivismin arkkitehtuuria, ja minulla on monia tällaisia projekteja, mutta jostain syystä niitä ei vielä toteuteta. Ne eivät ole kysyttyjä. No, nyt tehtiin vakava projekti, kaikki sovittiin, heidän olisi pitänyt jo rakentaa, ja yhtäkkiä kaikki pysähtyi. Projekti maksaa vuoden, ja sitten ilmestyy uusi asiakas, PIK, Juri Zhukov. Ja hän jotenkin inhimillisesti selitti kaiken minulle. "En pidä tästä arkkitehtuurista", hän sanoo. Se on kuiva. Ja haluan asua tässä talossa. " Löysin itseni vaikeaan tilanteeseen. Tietysti minun piti sanoa, että nyt, sinä raivoisit minua, tein niin upean projektin. Ja kieltäydy. Mutta pidin hänen lähestymistavastaan minuun. Aloin tehdä toisen projektin, ja se kiehtoi minua kauheasti. Ja niin Pompeian talo syntyi.
Ja näyttää siltä, teki vaikutelman Moskovassa. He alkoivat tilata jotain minulle ja itselleni yllättäen. Rakensin kolmen vuoden kuluessa Moskovaan kaksi isoa taloa - "Pompeisky" ja talon Kosyginille, ja sitten - koko kaupungin, jossa oli temppeli ja koulu, kartano "Residence-Monolith" Moskovan laitamilla.
Tämän ääliön yhteydessä halusin kysyä tätä. Et ole käytännössä muuttanut työsi tyyppiä. Huolimatta siitä, että tänään tilauksesi taso on 200-300 tuhatta neliömetriä vuodessa, sinulla ei ole vain vakavaa työpajaa, mutta ei lainkaan, ja teet kaiken yksin. Kuinka se toimii?
Olen marginaalinen täällä. Kukaan arkkitehtuurimaailmassa ei näytä toimivan tällä tavalla. Ei Saksassa, ei Englannissa, ei Japanissa. Mutta minulla on sisäinen hämmennys … Minusta tuntuu, että iso työpaja ei ole asia, jota minun ei tarvitse tehdä. Minun hyväksikäyttö on aina ärsyttänyt kauhistuttavasti. Vihasin tätä. Neuvostoliitossa, kun oli tarpeen istua viikkoja suunnitteluinstituutissa, eikä pääsyä ollut. Ja sitten Saksassa ja kaikkialla. Enkä halua tehdä sitä itse.
Keksiä erilainen järjestelmä. Minusta näyttää olevan oikein, kun arkkitehti kehittää idean yksin. Hän ei tarvitse ketään muuta - hän on rakennuksen kirjoittaja. Ja sitten hän välittää sen edelleen niille, jotka voivat kyllästää sen kolmetoista muulla osastolla, tuoda sen projektiin. Ja sitten en hyödynnä ketään, ja varat jaetaan oikein.
Mutta tekemällä niin, päästät kaiken irti. Kuinka voit hallita projektia, jos muut ihmiset alkavat tehdä sitä?
Oikeastaan minun on sanottava, että tämä ei ole ollenkaan niin vaikeaa kuin näyttää. Minulla on oma strategiani täällä. Kokemus osoittaa, että sinun on luotava idea, joka vain kiehtoo kaikkia muita. Ja jos tämä on kaunis projekti, niin kaikki haluavat osallistua siihen itse. Se kytkee ne päälle, inspiroi heitä. Sama "Pompeian talo" - se tehtiin hirvittävissä olosuhteissa. Riippumatta siitä, kuinka paljon puhut teknologisesta syklistä, riippumatta siitä, kuinka paljon vakuutat - tämä julkisivu alkoi kuitenkin asentaa marraskuussa. Ja heti pakkas osui, ja juuri kun se lämpensi - valmis. Siitä on kulunut 4 vuotta. Ja ainakin yksi halki! Viktor Trishin, joka editoi kaikkea siellä, antoi parhaansa. Enkä olisi koskaan saanut tällaista vaikutusta, jos minulla olisi työpaja, se tekisi kaikki työpiirustukset, siirtäisi ne tuotantoon ja hyväksyisin tuotteet eritelmien mukaisesti. Kun Maxim Kharitonov ja minä teimme rotundaa Nikitskin portilla, teimme taulun, johon oli kirjoitettu kaikki ihmiset, jotka olivat mukana sen tekemisessä. Ja kun he avasivat sen, he eivät tienneet, että tämä lauta olisi siellä. Ja he ehdottomasti … He itkivät. Tajusin, kuinka tärkeää tämä on ihmisille. Paikalliset käsityöläiset, he menevät kaikkeen, kun he työskentelevät sen puolesta, mistä he pitävät ja mitä he tuntevat. Mutta tämä ei tietenkään sovi kaikkeen arkkitehtuuriin. Tässä ovat nämä lasit - no, niitä ei tehdä Venäjällä. Huolimatta siitä kuinka kovasti työntekijät yrittävät, he eivät itse pidä siitä, eikä siitä tule mitään.
Eli vietät alihankkijoita projektin laadulla. Ja käy ilmi, että paluu klassiseen arkkitehtuuriin ei ole vallan maku eikä arkkitehdin väkivalta, vaan niin sanotusti kansallinen maku
Arkkitehdin väkivalta on juuri modernia arkkitehtuuria. Harvat ihmiset täällä tuntevat ja ymmärtävät sen, enimmäkseen ammattilaiset. Ja tavallisilla ihmisillä on yksinkertainen maku. Eikä vain ihmisten keskuudessa - huomasin, että monet intellektuellit, sekä insinöörit että humanitaarit, pitävät kaikki tilausarkkitehtuurista. Kaikki paitsi arkkitehdit.
Viranomaisten väkivalta on yleensä harhaa. He sanovat, että Juri Luzhkov juurruttaa historian. Ja minusta tuntuu, ettei hänellä ole lainkaan arkkitehtonisia mieltymyksiä. Yhtäältä hän restauroi Vapahtaja Kristuksen katedraalia, toisaalta rakentaa kaupunkia. Hän haluaa olla sekä konservatiivinen että innovatiivinen samanaikaisesti. Se on niin söpö, niin venäläinen! No, missä tämä vallan väkivalta on? Putinilla ei ollut kahdeksan vuoden ajan mitään tekemistä arkkitehtuurin kanssa. Muuten minusta tuntuu, että meidän ei pitäisi puhua diktatuurista. Diktaattori - häntä kiinnostaa aina arkkitehtuuri. Hitler, Stalin, Mussolini. Ja tässä ei ole mitään sellaista, hän vain ei halua tietää mitään.
