Uusklassinen kerrostalo, jonka on rakentanut arkkitehti G. A. Gelrich 1900-luvun alussa, sijaitsee Shchepkina-kadulla, joka kulkee Prospekt Miran suuntaisesti. Myöhemmin talo sai tylsää ja vailla sisustuspuolisia rakennuksia. Naapuritalot 18 ja 24, 25 ja 13 Štšepkina-kadulla ja 19-talo Gilyarovskogo-kadulla ovat myös osa korttelin historiallista kehitystä. Uusklassisen julkisivun säilyttäminen Gelrich-talon jälleenrakennuksen aikana näytti olevan ainoa oikea ratkaisu, koska julkisivu muodostaa talon kuvan ja paikan ympäristössä. Ainoastaan julkisivun säilyttäminen lisäämällä siihen uusi rakennus, jossa on kaksi kerrosta maanalaista pysäköintitilaa, ei ole helppo tekninen tehtävä. Rakennuksen aikana julkisivu vahvistetaan erityisesti, kirjaimellisesti "ripustettuna" maanpinnan yläpuolelle.
Jälleenrakennuksen aikana talo muuttaa täysin ulkoasunsa, sivurakennukset puretaan ja niiden välinen pihatila rakennetaan. Uusi kohde vie alueen kokonaan ja on merkitty tarkasti sen rajoille, melko tiukasti naapureidensa viereen. Siksi, jotta Gilyarovskogo-kadun 19 taloa ei riistettäisi päivänvalolta, uudesta äänenvoimakkuudesta tuli porrastettu - tämä oli sen yläosan muoto ja jopa suunnitelma pihan puolelta. Rakennuksen historiallisen osan korkeus on 5 kerrosta, ja sen takana sijaitseva uusi tilavuus vaihtelee 5: stä (oikealla puolella) 7 kerrokseen.
Arkkitehdit tekivät kolme uutta julkisivua modernistiseksi, mutta ilmeisen jälkimakuinen art deco tai jopa rationaalinen jugend. Niissä on paljon lasia, mutta läpinäkyviä tasoja vedetään vaalean kellertävän vaaleanpunaisen kiven ohuiden pystysuorien viivojen yli. Nämä kiviliuskat “kasvavat” pohjassa olevasta tasaisesta kivijalkasta ja “kasvavat” yläosassa olevaan vaakasuoraan nauhaan - ikään kuin korkeat ja usein suorakaiteen muotoiset reiät leikattaisiin kiviprisman läpi. Lattian väliset tangot tasapainottavat hieman tätä vertikaalisuuden odeja, mutta ne ovat "upotettuina" lasitasoon - joten pystysuuntaiset vallitsevat.
Kivi- ja lasijulkisivun ohut ja karu ristikko saattaa muistuttaa Rerbergin keskitelegrafia (1925-1927) tai sen pohjoista vakuutusyhtiötä (1909-1911). Kuten näette, tekniikka kuuluu yhtä lailla viime vuosisadan kymmenennelle ja kahdenkymmenelle - joten on olemassa kaikki syyt ymmärtää sitä viittauksena säilytetyn uusklassisen julkisivun historialliseen kontekstiin. Tarkkaan ottaen 1910-luvulla talo olisi voinut saada samanlaisen laajennuksen. On ominaista, että Andrei Romanovin ja Jekaterina Kuznetsovan tulkinnassa motiivi saa erittäin modernit piirteet - korostetun yksinkertaisuuden ja keveyden, jota ei voida saavuttaa 1910-luvulla - 1920-luvulla.
Pihan julkisivu on jaettu useisiin ulkoneviin - vetäytyviin muotoihin, mikä myös helpottaa sen käsitystä ympäröivien rakennusten seurassa. Talo lakkaa näyttämästä jättimäiseltä kiinteältä lohkolta (mikä se todellisuudessa on) - ja näyttää olevan joukko rakennuksia, jotka on suunniteltu samaan tyyliin.
Uuden rakennuksen suunnitelma koostuu kahdesta osasta - suorakulmiosta, joka on pitkänomainen Shchepkina-kadun varrella vuokratalon sijasta, viistetty toiselta puolelta sen vieressä olevan historiallisen "naapurin" muurilla, ja täysin uuden pihan osan suorakulmaisessa suunnitelmassa, vain kapeampi, niin että kadunsa kanssa se on käytännössä näkymätön. Niiden väliin piirretään soikea atrium suunnitelman keskelle - hankkeen tärkein innovatiivinen ydin. Tällä atriumilla on hyvin monimutkainen muovi, se on kiertynyt kuin tornado, läpäisee kaikki rakennuksen kerrokset, taipuu kohti aulaa ja ikään kuin vangitsee henkilön, joka tulee valtavaan värikkääseen suppiloon. Sen diagonaalisen kiertymisen dynamiikka ei kehity syvälle rakennukseen, ei leviä, vaan se kerätään voimakkaalla voimajoukolla, joka tunkeutuu rakennukseen läpi ja läpi.
Yleensä tämä metafora pyörteestä epälineaarisen sauvavirtauksen läpi leikatun järjestetyn rakenteen keskellä näyttää fiksulta. Loppujen lopuksi missä tornado syntyy? Lämpimän ja kylmän ilmavirran rajalla. Tässäkin meillä on kahden vyöhykkeen raja - yksi, suhteellisen puhuen, historiallinen, vieressä vanhan julkisivun ja säilyttää muistin entisen talon ääriviivoista. Toinen on moderni, ja niiden risteyksessä ilmestyy pyörre, suppilo, poreallas. Mikä ei kuitenkaan liiku mihinkään eikä edes irtoa, kuten voisi ajatella pyörrestä. Ei, atrium on paikallinen, piilossa rakennuksen rungossa ja se havaitaan vain sisätiloissa. Pieni lyhty sen valaisemiseksi ei ole edes näkyvissä Shchepkina-kadulta.
Atrium sijaitsee täsmälleen rakennuksen keskellä kahden portaikon ja hissisolmun välissä ja yhdistää kummankin kerroksen neljä toimistorakennusta, joiden pohjaratkaisu on vakio. Ensimmäisen kerroksen yläpuolella, missä aula sijaitsee, se kirjaimellisesti roikkuu valtavan lasisen "putken" päällä. Aula tarjoaa tämän lumoavan rakenteen päänäkymän. Projektin tekijät aikovat käyttää atriumissa saksalaisen SCHOTT-yrityksen erityistä dikromaattista lasia, jonka väri muuttuu katselukulman, auringonvalon ja taustan mukaan. Vaikutus syntyy matalan ja korkean taitekerroksen yhdistelmästä - seurauksena kävijät voivat tarkkailla sateenkaarta rakennuksen sisällä tai katsoa ensimmäisestä kerroksesta jättimäiseen "kaleidoskooppiin", taittamalla kaiken, mitä tapahtuu, upeiksi kuviksi.
Kaikki sopeutumisella tehdyt rekonstruoinnit ovat monimutkainen päätös, jossa tasapainotetaan halu säilyttää historia ja modernin arkkitehtuurin mahdollisuudet. Tässä projektissa Andrei Romanov ja Jekaterina Kuznetsova onnistuivat paitsi yhdistämään toisensa myös myös taistelemaan taistelunsa - piiloutuen rakennuksen keskelle sen tärkeimmän kohokohdan - lasikierroksen biomorfisen kaivon.