Monitoimikompleksi on tarkoitus rakentaa Nakhimovsky Prospektin ja Odessa-kadun risteykseen entisen pesutehtaan tontille. Alue, jolla on vanha isäntänimi Zyuzino, on nyt rakennettu viisikerroksisilla rakennuksilla, joihin on ripustettu uudempia paneelitaloja ja teollisuusalueita. Moskovan standardien mukaan se on kuitenkin jo melko "vanha" ja vihreä - kolme korttelia Bitsevsky-puiston eteläpuolella Nakhimovsky Prospektin vastakkaisella puolella on "Kotlovkan urheilupuisto", ja ympäröivät viisikerroksiset rakennukset on kasvanut puilla olemassaolonsa aikana. Ympäristövaikutusten sekä teollisen ja tyypillisen arkkitehtuurin lisäksi lähistöllä ei ole muuta kontekstia - 1600-luvun lopun kirkkoa, joka on kaukana useista korttelista, ei voida pitää sellaisena. Siksi mikään ei estä kolmen suuren lasirakennuksen muodostumista moottoriteiden risteyksessä.
Kompleksi on utelias, koska yhdistyvät ehdoton massiivisuus ja jotkut, sanokaamme, hillitty eleganssi, joka ilmeisesti on suunniteltu lunastamaan tämä ilmeinen, suuri rakenne (noin 150000 m2). Se koostuu kolmesta rakennuksesta, jotka ovat kaarevia yhteisen keskustan ympärillä - ylhäältä katsottuna kompleksi näyttää avoimelta, jaetuksi osiin sylinteriksi. Ja tarkastellessaan suunnitelmaa hän havaitsee kaukaisen samankaltaisuuden potkuriin - "sylinterin osat" eivät ole aivan ympyrässä, vaan pikemminkin spiraalissa.
Kuvitellun potkurin keskusta on pyöreä neliö, kaarevat käytävät yhtyvät siihen, jotka yhdistävät rakennukset toisiinsa ja tunkeutuvat niiden läpi ja läpi tarjoamalla sisään- ja uloskäyntejä eri puolilta. Neliö ei ole vain maisema tai kuljetuslaite - se toimii sävellyksen kääntönä paitsi kuvaannollisesti myös kirjaimellisesti. Neliön keskelle suunniteltiin 12 metriä korkea pyöreä kaivo; kaivoon istutettiin puu. Puun juuret ovat miinus neljännellä tasolla maan alla, sen kruunun tulisi olla näkyvissä neliöltä, järjestettynä stylobaten katolle. On käynyt ilmi, että kaivossa oleva puu osoittaa arkkitehtonisen kokonaisuuden keskusta, joka ilmentää sen akselia - eräänlaista mytologista "elämänpuuta", joka kasvaa maasta.
Kolme rakennusta (kaksi toimistorakennusta, yksi - huoneisto, mutta ulkoisesti ne ovat samanlaisia) reagoivat sävellyksen elävään "puiseen" ytimeen ja näyttävät myös alkavan herää. Kävellessään heidän ympärillään voisi ajatella, että rakennukset liikkuvat, mutta ei paljon, ilman kiirettä ja repeämiä, mutta samalla tavalla kuin suuret puut heikossa tuulessa - muuttamalla hieman kruunun muotoa.
Heilutusvaikutus syntyy kahdesta arkkitehtonisesta tekniikasta. Ensinnäkin rakennusten muotoja ei ole tiukasti merkitty sylinterin osiin. Koteloiden leveys vaihtelee pohjasta ylöspäin: niiden päätyseinät eivät ole suorakaiteen muotoisia, vaan puolisuunnikkaan muotoisia. Ne kapenevat ja laajenevat ja siten, että jos rakennuksen toinen pää kapenee alaspäin, niin toinen - päinvastoin - kapenee ylöspäin. Kaarevan päämuodon lisäksi rungon tilavuudet saavat pienen diagonaalisen kaarevuuden, vihjeen muodosta, joka annetaan potkurin siipiin paremman aerodynamiikan saavuttamiseksi. Mutta jälleen kerran, tämä kaikki ei ole liikaa. Sen havaitsemiseksi, että supistumisen-laajenemisen logiikka on juuri tämä, se on mahdollista vain kävelemällä ympäri monta kertaa ja analysoimalla tuntemuksia. Ensimmäinen vaikutelma on suorempi - kotelot eivät ole vain kaarevia, vaan myös muuttavat sujuvasti paksuuttaan.
Toinen tekniikka rakennusten joustavuuden lisäämiseksi liittyy julkisivujen ratkaisuun. Ne on jaettu kahden kerroksen vaakasuoriin kaistoihin. Jokaisen nauhan etutaso on kallistettu kohti taivasta siten, että kukin kahden kerroksen pari olisi kirjoitettu jättiläiseen pyramidiin. Sen päälle laitetaan toinen saman tyyppinen pyramidi, seuraava päälle ja niin edelleen - vaikutus on vähän kuin lasilevyistä koostuva jättiläinen lelupuu. Se muistuttaa myös keskiaikaisen ritarin haarniskan vaakoja tai panssarilevyjä - niissä paikoissa, joissa rautakuoren oli taivuttava, levyt löytyivät päällekkäin ja antoivat jonkin verran joustavuutta. Odessa-kadun rakennuksissa rakennusten muodot vaihtelevat, muuttavat tilavuuden paksuutta ylhäältä alas ja alhaalta ylöspäin - tämä vaatii rakennuksilta visuaalisen "joustavuuden marginaalin". Tämä johtuu siitä, että äänenvoimakkuudet näyttävät olevan yhdistettyjä - sinun on myönnettävä, että "hilseilevä" muoto on helpompi taipua kuin jäykkä lasin suuntaissärmiö.
Tietysti kuvattu vaikutus on olemassa vain kuvatasolla - kukaan ei aio taivuttaa kappaleita reaaliajassa. Ne näyttävät kuitenkin siltä kuin se on mahdollista. Aivan kuin rakennusten sisällä olisi piilotettu erityisiä mekanismeja, jotka antavat heille mahdollisuuden muuttaa kokoonpanoa - esimerkiksi jotta kaivossa oleva puu saisi mahdollisimman paljon valoa koko päivän. Tai kääntää itse rakennus hitaasti auringon jälkeen ja päinvastoin, pakenemaan varjoon. Jälleen, nämä ovat vain fantasioita. Mutta jos tällaisia mekanismeja yhtäkkiä ilmenee, Odessa-kadun monitoimikompleksin rakennusten muoto on heille sopiva arkkitehtoninen ratkaisu.
Sillä välin staattisen arkkitehtuurin puitteissa tekniikka palvelee muita, lähempänä olevia tarkoituksia. Ensinnäkin se suojaa "nauhojen" ylintä kerrosta auringolta, kun sen yläpuolella oleva konsoli heittää varjon. Toiseksi "nauhojen" lasitasot osoittavat taivasta ja heijastavat sitä tehokkaammin kuin pystysuuntaiset julkisivut. On mahdotonta olla muistamatta, että Sergei Kiselev käytti Hermitage Plazan sisäpihan julkisivussa vastaavaa kaltevien lasinauhojen tekniikkaa (mutkia ei kuitenkaan ollut ja motiivi oli suunnattu kaupunkikontekstiin sovittamisen ongelman ratkaiseminen). Ja lopuksi kolmas - kaltevat nauhat kaksinkertaistuvat, ja välilattian vaakasuoria viivoja pehmentää "liukeneva" kaltevuusväri. Vaakatasot korostuvat yhden yli - tämä piilottaa rakennuksen todellisen mittakaavan, eliminoi raidan pirstoutumisen ja tekee siitä veistoksellisemman - mikä on erityisen hyvä, kun katsotaan auton ikkunasta, kun matkustajalla ei ole aikaa kurkistaa sisään yksityiskohdat.
Venäläisten Choban & Kuznetsov -hankkeiden joukossa on koristeellisia ja kuvallisia, kivisiä - perinteitä analysoivia hankkeita, ja tämä projekti voidaan suhteellisesti luokitella "sekoittavaksi modernismiksi". Se on lasi ja metalli, yksinkertainen ja karu, mutta ei aivan. Siinä on liikettä - se on syntynyt arkkitehtonisen muodon sisällä ja jäätynyt, mutta näennäisesti ei kauan, mikä saa katsojan pelkäämään, että rakennukset muuttavat uudelleen.
On huono, että tällainen sekoitus on juonoton, ja yhtyeellä on juonittelu. Esimerkiksi tämä. Entisessä kartanossa ja nyt lohkopaneeli, vaikkakaan ei halpa alue, sisällä ja ulkopuolella näkyy teräsbetonista toimisto- ja hotellikompleksi. Odotetusti sen pysäköintialueet vievät koko alueen pituudeltaan, leveydeltään ja neljän kerroksen syvyydeltä. Kuten odotettiin, sen arkkitehtuuri on moderni ja karu. Kolme kompleksin rakennusta on kaiverrettu yksinkertaiseen geometriseen sylinterin muotoon - tässä voit muistaa Moskovan hotellin "Cosmos", joka on kaksi kolmasosaa hyvin säännöllisestä sylinteristä. Mutta keskellä betonipysäköintialueita ilmestyy jotain ulkomaalaista - puu "itää" kuin kaiku alueen kadonneesta kartanon identiteetistä. Tämä itäminen pakottaa arkkitehtuurin reagoimaan siihen - "eloon" ja "liikkumaan". Mitä se tekee, murtamalla sileän lasipinnan raidallisilla "vaa'oilla" ja taivuttamalla sen muodot. Mutta kaikki tämä on vain arkkitehtoninen tontti, taloa ei tietenkään kaiveta ylös eikä se mene mihinkään, se vain aiheuttaa vähän melua ja jäätyy. Kuin puu.
