Chris Wilkinson. Haastattelu Ja Teksti: Vladimir Belogolovsky

Sisällysluettelo:

Chris Wilkinson. Haastattelu Ja Teksti: Vladimir Belogolovsky
Chris Wilkinson. Haastattelu Ja Teksti: Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Haastattelu Ja Teksti: Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Haastattelu Ja Teksti: Vladimir Belogolovsky
Video: Vladimir Shcherbachyov - Chimes (russ. Kuranty; from the movie Peter I.) 2024, Maaliskuu
Anonim

Arkkitehti Chris Wilkinson, 63, on kiinnostunut tekniikasta, taiteesta ja filosofiasta. Valmistuttuaan Lontoon ammattikorkeakoulusta, nykyisestä Westminsterin yliopistosta, vuonna 1970 Wilkinson työskenteli johtavien brittiläisten arkkitehtien - Norman Fosterin, Richard Rogersin ja Michael Hopkinsin - toimistoissa. Arkkitehti avasi oman toimistonsa vuonna 1983. Muutama vuosi myöhemmin hän ylisti lähimmän yhteistyökumppaninsa Jim Eyren kumppaneiksi ja nimitti uudelleen Wilkinson Eyre Architects -yrityksen. Heidän Islingtonin toimistossaan on nyt 140 arkkitehtiä kahdessa kerroksessa.

Yritys on rakentanut monia tunnettuja hankkeita, mukaan lukien alueellinen rautatieasema Stratfordissa, Alpine Lodge Lontoon Kew Gardensissa, National Coastal Museum Swanseassa Walesissa ja Magna Science Center Englannin Rotherhamissa. Yhtiön hanke valmistuu parhaillaan 437 metrin tornin rakentamista Guangzhoussa Kiinassa.

zoomaus
zoomaus

Yrityksen mielenkiintoisimmat projektit ovat sillat. Yli kaksi tusinaa näistä kauniista kineettisistä rakenteista on luotu Isossa-Britanniassa, Hollannissa, Kreikassa, Yhdistyneissä Arabiemiirikunnissa, Uudessa-Seelannissa ja Yhdysvalloissa. Pieni silta "Desire" muistuttaa poikkileikkaukseltaan valokuvausobjektiivin aukkoa tai ballerinan lentohameen taitoksia. Hän linkitti sulavasti kuninkaallisen oopperatalon ja kuninkaallisen balettikoulun korkealle Floral Streetin yläpuolelle Covent Gardeniin. Yhtiön monien palkintojen joukossa erottuu arvostettu Sterling-palkinto Ison-Britannian vuoden parhaasta rakennuksesta, joka voitettiin yhä uudelleen vuosina 2001 ja 2002.

Tammikuussa 2008 Chris Wilkinsonin ja venäläisen kehitysjätti Glavstroyn joukkue voitti kilpailun Apraksin Dvor -rakennuskompleksin peruskorjaussuunnitelmasta Pietarissa. Ei ole yllättävää, että yksi projektin kohokohdista oli Fontankan yli heitetty upea kävelysilta. Keskustelu alkoi tällä projektilla.

- On erittäin vastuullista ja jännittävää työskennellä projektissa Pietarissa, joka on yksi maailman kauneimmista kaupungeista. Lähes jokainen rakennus on historiallinen mestariteos, ja koko kaupunki on Unescon maailmanperintöluettelossa. Kaikki uudisrakentaminen näissä olosuhteissa on erittäin vaikea tehtävä. Apraksin Dvor on laiminlyöty ostoskeskus lähellä Nevski Prospektia. Ehdotimme, että luodaan tälle sivustolle kompleksi kauppoja, asuntoja, toimistoja, hotelleja ja museoita. Henkisesti neljännes muistuttaa Lontoon Covent Gardenia. Projektissamme on tarkoitus säilyttää kaikki kehän ympärillä olevat historialliset rakennukset ja tuhota keskellä olevat rappeutuneet rakennukset. Tämä kattaa sisäpihan ja sivukadut lasikatolla, jonka alle ilmestyvät ympärivuotiset ulkokahvilat. Yhdistimme myös tämän alueen Fontankaan ehdottaen, että kanavan toiselle puolelle heitetään jalankulkusilta kristalliveistoksella, joka on pilven muotoinen, joka leijuu kanavan päällä ja heijastaa vettä ja taivasta.

zoomaus
zoomaus

Kuinka suhteesi Glavstroyn kanssa kehittyvät? Oletko huomannut eroja Venäjällä työskentelyn erityispiirteissä muista maista?

Asiakkaamme on erittäin ammattitaitoinen. Kaikki kilpailuprojektiin liittyvät kustannukset on maksettu. He maksoivat myös projektimme näyttelyn Pietarin arkkitehtiliiton rakennuksessa. Kilpailun viimeisessä vaiheessa esittelimme Norman Fosterin projektit kuvernöörille ja kilpailun tuomaristolle. Myöhemmin molemmat projektit saatettiin julkisesti esille kaupungintaloon. Olin hämmästynyt siitä, että tuomariston päätös tuli vasta 15 minuuttia esitysten jälkeen. Tätä on yksinkertaisesti mahdotonta kuvitella Isossa-Britanniassa. Päätösten tekeminen vie paljon aikaa.

Kuinka hyvin tunnit paikallisen tilanteen ja kuinka ratkaisit tämän ongelman projektissasi?

Vietimme paljon aikaa sivustolla, ja meillä oli käytössämme kaikki tarvittavat mittaukset ja historialliset tiedot, mikä oli erittäin tärkeää. Henkilökohtaisesti olen käynyt sivustollamme kolme kertaa. Tärkeintä oli palauttaa kaikki historialliset rakennukset mahdollisimman paljon ja yrittää välttää uuden ja vanhan arkkitehtuurin jyrkkiä kontrasteja. Tämä on hyvin vaikeaa, koska jos et halua uuden arkkitehtuurin olevan erilainen kuin vanha, miksi sitten tuo se ollenkaan historialliseen kontekstiin? Siksi minusta tuntuu, että uuden ja vanhan välinen kontrasti olisi löydettävä selkeästi, mutta hienovaraisesti. Luulen, että ilman uutta rakentamista ja uudistamista todellinen kaupunki yksinkertaisesti kuolee. Mutta tietysti meidän on pyrittävä säilyttämään historiallinen rakenne mahdollisimman paljon.

Onko Pietari mielestäsi valmis modernille arkkitehtuurille? Kuinka työskentely historiassa yhtä tarkkaavaisessa kaupungissa kuin Pietari eroaa työskentelystä muualla?

Ensinnäkin Pietarin asukkaat ovat hyvin haluttomia hyväksymään uusia hankkeita. Ymmärsin tämän hyvin selvästi puhuessani paikalliselle lehdistölle. Olen vakuuttunut siitä, että uudisrakentamisen tulisi olla hyvin herkkä ja varovainen, ja ainoa tapa vakuuttaa ihmiset oikeassa on näyttää heille havainnollistavia esimerkkejä. Ja meillä on jotain näytettävää, koska olemme työskennelleet historiallisissa yhteyksissä aiemmin. Viime aikoina valmistuimme urheiluhallin Liverpoolin historiallisessa keskustassa, joka on Unescon maailmanperintökohde. Rakennuksemme on hyvin moderni ja paikalliset ottavat sen hyvin vastaan. Rakennamme myös liikenteen vaihtoa ja koulua Englannin historiallisen Bathin sydämeen.

Tämä on kysymys, jonka kysyn monilta ihmisiltä. Onko mielestäsi hyödyllistä kutsua ulkomaisia arkkitehteja Venäjälle?

Tietysti. Olen varma, että kulttuurien ja filosofioiden sekoittaminen sinänsä on positiivista. Lontoo on hyvin kansainvälinen kaupunki. Monet ulkomaiset arkkitehdit työskentelevät täällä, vaikka meillä itsellämme on monia upeita paikallisia arkkitehteja. Tämä lisää terveellistä kilpailua työhömme ja nostaa arkkitehtuurin yleistä tasoa. Lontoossa tänään harjoittavia ulkomaalaisia ovat Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano ja tietysti johtavat amerikkalaiset yritykset, kuten SOM, KPF, HOK ja Swanke Hayden Connell Architects.

Mikä on henkilökohtainen osallistumistasi Pietarin projektiin ja mitkä ovat vaikutelmasi Venäjältä?

Johan suoraan tätä projektia ja saan suurta iloa osallistumalla suunnitteluprosessiin. Olen käynyt Pietarissa neljä kertaa ja tulen pian takaisin sinne. Jo ennen kilpailua olin kahdesti Moskovassa - viimeisen kerran ARX-lehden kutsusta korkean rakentamisen omistetussa konferenssissa. Olen iloinen saadessani tilaisuuden työskennellä todellisen projektin parissa Venäjällä. Olen suuri konstruktivistien fani ja tietysti Moskovassa ollessani kävin kuuluisassa Melnikovin talossa. Pidän myös joistakin moderneista malleista. Olen varma, että lähitulevaisuudessa arkkitehtuurin laatu paranee huomattavasti, koska sitä halutaan hyvin. Moskovan pääarkkitehti Alexander Kuzminin seurassa minulle näytettiin uuden Moskovan kaupungin kompleksin rakentaminen. Kävin uudessa Vapahtaja Kristuksen katedraalissa. Tämä rakenne teki minusta suuren vaikutuksen, varsinkin kun se rakennettiin niin uskomattoman nopeasti.

zoomaus
zoomaus

Kilpailuprojektisi Apraksin Dvor voitti Norman Fosterin projektin, jonka palveluksessa työskentelitte arkkitehtina. Mitä sanot tästä?

Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun näin tapahtuu. Joskus me voitamme, joskus he voittavat. Yleensä voitamme usein kilpailuissa. Tällä hetkellä monet tärkeät projektit palkitaan kilpailun perusteella, ja olemme jatkuvasti mukana niissä uusien tilausten saamiseksi.

Kuinka harjoittelusi alkoi valmistuttuasi ammattikorkeakoulusta?

Ensimmäiset vuodet työskentelin yhden professorini kanssa, ja sitten menin kolmen kuukauden matkalle selvittääksesi, mitä tehdä seuraavaksi. Olen matkustanut Ranskaan, Italiaan, Kreikkaan. Minulle oli tärkeää lähteä Lontoosta hetkeksi. Se tapahtui seitsemänkymmentäluvun alussa, ja tämän matkan aikana tajusin yhtäkkiä, että haluaisin työskennellä Norman Fosterin tai Richard Rogersin luona. He eivät olleet tuolloin kuuluisia, mutta halusin työskennellä heidän kanssaan, koska he erosivat halustaan olla edistyksellisiä. Palasin Lontooseen ja yritin saada työtä molempien kanssa. Foster tarjosi minulle työtä. Sitten hänen työpajassaan oli vain 30 ihmistä. Muutamaa vuotta myöhemmin Fosterin kumppani Michael Hopkins päätti avata oman toimiston. Hän kutsui minut lähtemään hänen luonaan ja viiden seuraavan vuoden ajan jäin Michaelin luo. Sitten minut kutsuttiin Rogersin toimistoon, jossa työskentelin useita vuosia. Sen jälkeen tajusin, että jos minun on koskaan tarkoitus avata oma toimisto, niin tämä aika on tullut. Olin 38-vuotias ja päätin avata toimiston ilman tilauksia.

Tänä vuonna olen 38-vuotias. Jaa, kuinka voit avata toimiston ilman tilauksia?

Ihmiset olivat hyvin ystävällisiä minulle. Michael Hopkins auttoi minua tilausten tekemisessä, ja jatkoin työskentelyä Rogersin palveluksessa. Myös tunnettu insinööri Peter Rice tunnetusta Arup-toimistosta houkutteli minua useaan projektiin. Yksi niistä oli Renzo Pianon suunnittelema IBM-tekniikan näyttelyn paviljonki. Olin vastuussa yhteyden muodostamisesta tämän paviljongin sijaintiin Yhdistyneen kuningaskunnan eri kaupungeissa. Vähitellen uusia tilauksia tuli. Sitten palkkasin avustajan, sitten toisen. Pitkän aikaa meitä oli vain viisi tai kuusi. Ja vuonna 1990 voitimme kaksi suurta tilausta uudelle Lontoon metrolinjalle Yubileynaya - juna-asemalle ja asemalle Stratfordissa. Muita suurhankkeita seurasi.

Olet työskennellyt brittiläisen korkean teknologian avainedustajien kanssa. Mitä olet oppinut heiltä?

Viimeisenä vuonna yliopistossa löysin itseni Richard Rogersin luennosta, joka käänsi käsitykseni arkkitehtuurista ylösalaisin. Olen oppinut teknologiaarkkitehtuurista, josta en ollut koskaan ennen kuullut. Hän puhui esivalmistetuista rakenteista, uusista materiaaleista, kiinnikkeistä, kaikenlaisista liitoksista, teknisestä viestinnästä ja muista erittäin mielenkiintoisista asioista. Tajusin, että arkkitehtuuri kehittyy jatkuvasti. Olen aina pitänyt modernismista, mutta joka muuttuu ajan myötä, ja yhtäkkiä kävi selväksi, että uudet tekniikat voivat muuttaa arkkitehtuuria. Tämä kiehtoi minua Fosterin, Rogersin ja Hopkinsin arkkitehtuurissa - heidän uudessa lähestymistavassaan modernistisen konseptin puitteissa. Kun avasin oman toimistoni, minulle oli tärkeää tehdä tiettyjä päätöksiä, koska en halunnut toistaa sitä, mitä mentorini tekivät. Se kesti vuosia. En pidä itseäni puhtaasti korkean teknologian arkkitehdeinä, mutta olen kiinnostunut soveltamaan teknisiä tekniikoita ja käyttämään erilaisia mahdollisuuksia. Pyrin tutkimaan uusia muotoja, malleja ja materiaaleja. Emme erota yhtä asiaa, ja projektimme vastaavat paikan hyvin erityisiin olosuhteisiin, joten ne ovat kaikki erilaisia.

Yhdessä teksteistä sanot, että toimistosi filosofia on yhdistää taide ja tiede sekä tutkia arkkitehtuurin ja tekniikan puolia ja osatekijöitä. Tämä on hyvin tyypillistä brittiläiselle arkkitehtuurille. Sen lisäksi, että olet tämän perinteen jatkaja, kuinka paljon yrität erottua omalla arkkitehtuurillasi?

Mielestäni arkkitehtuurin teknisten näkökohtien ei pitäisi dominoida. Olen erityisen kiinnostunut estetiikasta, mittasuhteista ja kauneudesta. Ilmapiiri on myös tärkeä näkökohta rakennuksen ulkonäön lisäksi myös tuntemukselle. Siksi pyrin aina luomaan inspiroivaa arkkitehtuuria. Kun löydät itsesi sisälle, on tärkeää, että sillä on suotuisa vaikutus mielialaasi ja herättää tunnetuntosi. Minulle on myös tärkeää arkkitehtuurissa, mitä merkityksiä sillä on. Rakennuksen tulisi olla järkevää, ei vain totella jonkun fantasiaa. Esimerkiksi Pietarissa tehtävänä on yhdistää vanha ja uusi ja antaa sysäys uudelle kehitykselle ja elämälle. Kaikki vanhat kaupungit tarvitsevat uudistamista, ja arkkitehdin tehtävä on tehdä siitä menestyvä. Korostaisin arkkitehtuurissamme tärkeintä kolmella sanalla: estetiikka, ilmapiiri ja merkitys.

Arkkitehdin lisäksi olet myös taiteilija

Kiinnostuin maalauksesta noin kymmenen vuotta sitten, kun vaimoni, ammattimainen kuvanveistäjä, päätti opiskella maalaustaidetta taidekoulussa. Seurasin vain mitä hän opiskeli. Minusta tämä toiminta on hyvin rauhoittavaa ja stimuloivaa. Meillä on talo Italiassa, jossa maalaan kuvia. Heillä on paljon enemmän värejä ja auringonpaistetta kuin niillä, joilla työskentelen Lontoossa.

Mitä maalauksella on tekemistä arkkitehtuurin kanssa?

En usko, että projekti alkaa inspiraationa piirustuksesta tai kuvasta. Luulen, että taide ja tiede eroavat toisistaan. Maalauksen henkinen prosessi eroaa täysin suunnittelutyöstä, jolle on ominaista tarkkuus ja tarkkuus. Työskennellessäsi abstraktin luonnoksen kanssa sinun täytyy unohtaa kaikki ja antautua täysin tunteillesi. Mutta kun tuot taiteen muotoiluun, se antaa idealle erityisen henkivapauden. Tämä on erittäin tärkeä tunne. Minulla on tunne suuremmasta luottamuksesta, ja annan monella tapaa kunnian maalaukselle.

Sillat ovat hyvin monimutkaisia ja kauniita. Kuinka tämä vakava tekninen intohimo alkoi?

Kaikki alkoi suunnittelemalla suuri Stratfordin aseman alue, jossa teimme läheistä yhteistyötä insinöörien kanssa. Tämän projektin onnistumisen ansiosta vuonna 1994 meidät kutsuttiin kilpailemaan Canary Wharfin kävelysillan suunnittelusta. Voitimme tämän kilpailun ja silta rakennettiin. Sitten meidät kutsuttiin osallistumaan toiseen kilpailuun Manchesterissa, sitten toiseen. Tuloksena voitimme viisi peräkkäistä sillan suunnittelukilpailua. Yhteensä olemme rakentaneet vähintään 25 siltaa.

zoomaus
zoomaus

Pietarin Apraksin-pihan yleissuunnitelmasi sisältää myös Fontankan yli kulkevan kävelysillan, jonka yli leijuu veistos. Tämä silta on erittäin kevyt, herkkä ja muistuttaa Naum Gabon kineettisiä veistoksia. Ehkä hänen veistoksillaan tai venäläisten konstruktivistien teoksilla oli tietty rooli arkkitehtuurissasi?

Melko oikein. Naum Gabon työssä minua houkuttelee ja inspiroi hänen taito välittää valonsiirron maaginen laatu. Hänen veistoksensa ovat erityisen hienostuneita ja kevyitä. Ne innoittavat meitä siltasuunnittelussa, ja me työnnämme insinööreitämme saavuttamaan hienostuneimmat ja sulavimmat suunnitteluratkaisut.

Sanoit sanoissasi, että hyvillä rakennuksilla on henkisiä ominaisuuksia. Mitä ominaisuuksia haluaisit ihmisten huomaavan ja tuntevan arkkitehtuurissasi?

Haluaisin ihmisten tuntevan olonsa mukavaksi, ja hengellisillä ominaisuuksilla tarkoitan riemua. Tämä on yhdistelmä tilaa, valoa, akustiikkaa … Kun löydät itsesi esimerkiksi katedraalista, tunnet jotain erityistä, ja minusta tuntuu, että kaikissa rakennuksissa sinun on pyrittävä saavuttamaan tällainen ylevä tunne.

Wilkinson Eyre Arkkitehdit Lontoon toimisto

24 Brighton Street, Islington

23. huhtikuuta 2008

Suositeltava: