Alexander Asadov. Haastattelu Yulia Tarabarinan Kanssa

Sisällysluettelo:

Alexander Asadov. Haastattelu Yulia Tarabarinan Kanssa
Alexander Asadov. Haastattelu Yulia Tarabarinan Kanssa

Video: Alexander Asadov. Haastattelu Yulia Tarabarinan Kanssa

Video: Alexander Asadov. Haastattelu Yulia Tarabarinan Kanssa
Video: Työpaikka haastattelu 2024, Maaliskuu
Anonim

Ketä pidät opettajasi?

Päätin opiskella arkkitehtuuria vasta 10. luokassa äitini ehdotuksesta, joka, vaikka hän oli lääkäri, oli aina kiinnostunut taiteesta. Vuoden opiskelujen jälkeen taidestudiossa pääsin Odessan rakennustekniikan instituuttiin, josta muutin kolmen vuoden opiskelun jälkeen Moskovan arkkitehtoniseen instituuttiin. Tuolloin en tuntenut ammattia syvästi - ja kun aloin käpertyä arkkitehtitoimiston kirjastossa, Konstantin Melnikov osoittautui hämmästyttäväksi löydöksi minulle. Se oli tuore vaikutelma, ja hänen projektinsa ovat erittäin energisiä, luulen, että hän "ladasi" nuoren sieluni. Tuolloin Melnikovista ei ollut vielä monografiaa, ja hän itse oli vielä elossa. Kävelin hänen talonsa ympärillä ja ajattelin jopa tutustua häneen, mutta hävisin. Melnikovin talo teki minusta ehdottoman suurenmoisen vaikutelman. Salaperäinen torni.

Itse olen jo kauan sitten määrittänyt vastauksen kysymykseen, miksi Melnikov on hyvin venäläinen arkkitehti. Hänellä on kaksi alkua, joista ensimmäinen on upea irrationaalinen sielun liike: miksi et saa kaiken pyörimään tai menemään jonnekin sivulle. Idea tehty niin, että kaikki henkivät ja putosivat. Tällainen on Venäjän leveysaste ja huolimattomuus. Ja sitä seuraa kekseliäisyys, kulibinismi, keksintö - toisin sanoen sielun irrationaalinen liike korvataan hyvin järkevällä ratkaisujen keksimisellä.

Kuinka muotosi syntyy?

Todennäköisesti intuitiivinen. On tärkeää, että se ei ole alkeellista ja tylsää.

Oli aika, jolloin sanoimme: projekti on paljon kauniita viivoja. Sitten he sanoivat: projekti on kaunis linja. Sitten he alkoivat sanoa - kaunis viiva riittää useille projekteille.

zoomaus
zoomaus
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
zoomaus
zoomaus

Joten aloitat piirustuksella?

Tapahtui, että pää toimii vain kädellä. Joskus päätökset tehdään unen ja heräämisen välillä ennen heräämistä. Sitten otat kynän käteen - kaikki murenee. Ja yhtäkkiä osoittautuu jotain aivan erilaista. Vain käsi, jolla on pää. Se on tällainen yhteistyöväline. Jossain vaiheessa tajusin, että tietokonetta ei voida hallita, ja luopuin näistä yrityksistä. Rauhoituin, kun sain tietää, että Khazanov ei myöskään osannut. Ja tajusin, että ilman tietokonetta se on vielä nopeampi. Tehtäväni on nyt tuottaa ideoita. Heiluttaa nuorta.

Oli hyvin pitkä aika, lähes vuosikymmen, jolloin kaikki työskentelivät toimistoissa, oli välttämätöntä kasvattaa pieniä lapsia - siellä oli paljon ns. Hakkerointityötä, ja olin huolissani hyvin kauan, että sukeltaisin tämä, kuole ja luo mitään luovaa. Mutta ilmeisesti se oli kertymisjakso. Sitten, kun sain tietää, että 60-90 vuoden kuluttua Wright alkoi luoda tunnetuimpia teoksiaan, rauhoittuin sisäisesti ja päätin, että kaikki on edessä. Ja kun olet rauhoittunut, aloitat vain mielenkiintoisten asioiden keksimisen. Vaikka epäilyt ovat jatkuvia, epätoivo on jatkuvaa, ilmeisesti merkkinä luovasta ammatista.

Vaikka sanoisin, että ammatin vaikein asia on sisäinen vapaus. Sitten päätökset näyttävät helpoilta, eikä niissä ole hikiä tai verta. Hän antaa paljon. Se antaa mahdollisuuden nousta joka kerta uuteen vaiheeseen, ja tämä on luultavasti arvokkain asia. Voimme sanoa, että koko elämämme olemme siirtymässä kohti sisäisen vapauden tilaa ja vasta sen saavuttamisen jälkeen alkaa normaali suunnittelu. Ehkä, jos joissakin projekteissamme on jotain, niin nämä olivat hetkiä, jolloin vapautuimme yhtäkkiä sisäisesti.

Ja mitkä rajoitteet - asiakkaat, asiayhteys, hyväksyntä?

Meillä on taipumus kahlita itseämme. On erittäin kätevää viitata johonkin - he sanovat, asiakkaat, tekniikat … Tajusin, että minun pitäisi syyttää vain itseäni. Vaikka olisit hakkeroitu kuoliaaksi, se tarkoittaa, että hän ei suojellut sinua. Vaikka sattuu, että jos asiakas asettaa päätöksensä - sinun on hyväksyttävä se, sulava ja suoristettava tilanne. Muuten, kerään kaikki materiaalit, kaikki projektin kannalta merkitykselliset tiedot, jopa asiakkaiden käsinkirjoitukset ja kaiken, mitä joku teki ennen meitä - koska se kaikki pilkotaan.

On käynyt ilmi, että ulkoiset tekijät ovat edes hyödyllisiä sinulle?

Valmistuttuani päädyin Moszhilniiproektin koesektorille, jota johti Evgeny Borisovich Pkhor. Siellä, kun olemme tehneet useita jälleenrakennushankkeita, valmistaneet ruokaa vanhassa kaupungissa, opimme monimutkaisuuden, monimuotoisuuden, epäselvyyden - toisin kuin hallitseva tuolloin ortodoksinen modernismi, joka näytti sitten mahdottomasti kuivalta ja ahdistuneelta. Sain jälleenrakennuksessa kasvatuksen.

Täydellinen suunta työskennellä on minun nähdä, mitä se oli, ja sitten jauhaa se ja tehdä jotain uutta. Alkuperäinen impulssi ulkopuolelta on erittäin tärkeä - asiakas, sivusto tai jopa yhden työntekijän idea, jonka sulaan omalla tavallani. Sen ei tarvitse olla ensin ideani. Olen siitä rauhallinen.

Rekonstruktiot ja rakennukset historiallisessa keskustassa eivät ole piilossa kontekstissa, ne ovat hyvin havaittavissa. Onko tämä periaate?

Tämä on täysin tietoinen periaate. Sanoimme heti itsellemme, että vanhan on oltava vanha ja uuden on oltava uusi. Mutta uuden on oltava sellainen, että se ansaitsee vanhan. Sen pitäisi olla normaalisti säätämättä. Vaikka aikaisemmin, pienten työmäärien vuoksi, vanha ja uusi sekoitettiin yhden talon sisällä, uusi kasattiin vanhan päälle, ryömi, nojasi vanhaa vasten. Nyt, kun hankkeet ovat kasvaneet, meillä on varaa esimerkiksi tehdä tyylitelty päällirakenne vanhan talon päälle - kuten teimme ennen sotaa ja sen jälkeen. Ja seuraavaksi tai kompleksin syvyyksiin rakenna jotain aivan uutta. Kontrasti on muuttunut - se ei ole nyt yhden talon sisällä, vaan kahden rakennuksen välillä.

Olet osallistunut 1980-luvun alkupuolella puolustuskaaren kilpailuun. Mitä se antoi sinulle?

Se oli tuolloin jännitystä ja eräänlaista lähtöä, ensimmäinen mahdollisuus osallistua kansainväliseen kilpailuun ollenkaan. Tähän liittyy pieni etsivä tarina: Saadaksemme kilpailun ohjelman, tapasimme lähellä Tšaikovskin muistomerkkiä Ranskan suurlähetystön atašeen kanssa. Puoli tuntia myöhemmin jotkut palomiehiksi naamioidut ihmiset tulivat työpajaan, oletettavasti tarkistamaan turvallisuuden, ja katsoivat läpi kaikki paperit.

Osallistumiseen tarvittiin vakava sertifioitu arkkitehti ja professori Golzamdtista tuli johtaja, ja kirjoittajaryhmään kuului 10 nuorta - Khazanov, Skuratov ja Mihail Kokoshkin, jotka kaikki tekivät yhden projektin. Siksi siinä on paljon aiheita. Projekti ei päässyt mihinkään, tuli karsintaluokkaan. Yllättävintä on, että kun saimme sen äskettäin arkistosta, kävi ilmi, että se on edelleen mielenkiintoinen, ei ole häpeä näyttää sitä.

Sitten he olivat hitautensa vuoksi mukana Opera Bastillessa. Siellä Skuratov keksi mielenkiintoisen asian - hän soitti uudelleen typologisen kaavion, ehdotti hyvää ideaa, mutta sitten "freaky" -arkkitehtuuri ojensi sen ystävällisesti.

Sitten tunsitko itsesi globaalissa kontekstissa?

Ei, silloin emme tunteneet sitä vielä.

Mitä mielenkiintoista nyt pidät globaalissa kontekstissa?

Mielenkiintoisin asia on mielenkiintoinen nyt. Se on vain kohtalon lahja. Jokainen, joka on pysynyt ammatissa, palkitaan mielenkiinnolla täällä nyt. Ja alussa meillä oli toisen kaliipin ulkomainen ešeloni, nyt ensimmäinen. Sitten oli luonnoksia vain nimelle, nyt kaikki on vakavaa, Foster työskentelee täällä. Tämä on luultavasti mielenkiintoisin asia.

Toisin sanoen, arvioitko tähtien läsnäolon positiivisena, etkö kilpailuna?

Olen jopa kilpaillut jossain ja jotain jopa lensi minulta tämän kilpailun takia. Tunsin sen omalla ihollani. Siksi käsittelen sitä luonnollisena ilmiönä, osana elementtiä. Talven piti tulla, mutta yhtäkkiä satoi lunta odottamatta. Hyvin.

Mitä mieltä olet kaarevasta arkkitehtuurista?

Vaarallisinta on antaa vastaanoton tulla itsenäiseksi. Kaarevat muodot olivat reaktio tylsiin suorakulmaisiin muotoihin, sitten kyllästyin kaarteista hyvin nopeasti ja erosin jotenkin niistä, varsinkin kun niitä oli paljon, myös Moskovassa. Nyt työskentelen enemmän lävistäjien ristikkojen, jonkinlaisten luonnonelementtien kanssa. Vaikka tämä edellyttää joka kerta törmäystä tekniikkaan, kuten esimerkiksi teatteriprojektissa Kaliningradissa, on teknisesti monimutkaisia ratkaisuja, joita, jos meidät poistetaan projektista (ja tämä tapahtuu jo), ei voida toteuttaa hyvin. Ilman kirjoittajia se voi loppua kaikkien häpeään …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
zoomaus
zoomaus

Teatterin lisäksi sinulla on talo medianäytöllä ja talo rautatien yläpuolella. Haluatko nykyaikaisia teknisiä ratkaisuja?

Varmasti. Se ei tietenkään toimi, joten jokaisessa projektissa on innovatiivinen elementti, mutta pyrimme siihen. Tämä auttaa joskus edistämään projektia ja kommunikoimaan asiakkaan kanssa. Innovatiivista paatosta rakastetaan nyt yhä enemmän.

Eikö ole pelottavaa rakentaa talo rautateiden yli?

Jotenkin se ei ole ollenkaan pelottavaa. Ehkä siksi, että olemme jo nähneet sellaisia taloja. Teimme erityisen matkan Belgiaan, siellä tarkastelimme tarkoituksellisesti suuria tällaisia komplekseja, tässä asiassa on konsultteja.

Sanot, että muovitekniikan ei pitäisi vallita, mutta mikä sitten vallitsee?

Kaikki on erilainen eri projekteissa. Laajennamme nyt palettiamme ja pyrimme jokaiseen projektiin, erityisesti kaupalliseen, keksimään logon, nimen, kuvan, jotta tämä voisi auttaa ja laajentaa arkkitehtuuria. Nyt MIPIMissä esiteltiin projekti, jota kutsumme helmet.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
zoomaus
zoomaus

Tämä on kylä, jota ympäröi kilometriä pitkä aaltomainen talo. Sisällä on mökkejä, monitoimitalo, järvi. Ravintola vedessä, helmiäiskolmioiden kupolin alla, läpikuultava kuin pergola. Todellinen helmi todellisessa kuoressa. Tällä nimellä se menee nyt "Ilyinkan helmi". Meitä työnsi se, että sen piti olla kilpailu meidän ja Zaha Hadidin välillä. Olimme niin peloissamme, yritimme niin kovasti - sitten Hadid ei jostain syystä osallistunut. Mutta se kannusti meitä. Jos mahdollista, siellä on tapahtuma.

таунхаусы
таунхаусы
zoomaus
zoomaus

Arkkitehtuurisi on veistoksellinen, voit nähdä sen alusta alkaen. Onko veistoksellisuus teemanne?

Todennäköisesti. Aikaisemmin se oli vähemmän ymmärretty, nyt se on tietoisempi. On olemassa useita projekteja, kun muoto on jäykkä, tasainen ja silti se on hieman muotoiltu.

Toisaalta arkkitehtuurisi on lankakehys. Todennäköisesti tämän vuoksi sana "dekonstruktivismi" ilmestyi …

Lankakehyksessä on kaksi kasvoa. Ensimmäinen on luettava rautalanka. Kokemuksen ja kasvamisen jälkeen ymmärrän, että tämä on hyvin eteläinen lähestymistapa. Vain etelässä voit laittaa kehyksen ja sitten täyttää sen. Ja varhaisissa projekteissani nämä elementit olivat jäljitelmiä. Sisempi piti itse asiassa ulompaa pylvästä, mutta vaikutelma syntyi rakenteen vetämisestä ulos. Tämä on upea tekniikka, sitä käytetään nyt Moskovassa - irrotetut ja kohoavat reunakivet, pergolat - kaikki nämä ovat eteläisiä tekniikoita.

On paljon vaikeampaa tehdä oma pohjoinen temppu. Tällainen "kääritty" arkkitehtuuri, jonka sisäosat eivät puhkea. Tämä liittyy jonkinlaisiin koteloihin, perunoihin. Tämä on lähempänä meitä, koska suorat prototyyppimme ovat pohjoiset mökit, joissa asuminen ja tuotanto on koottu yhteen rakennukseen. Kaikki siellä on rauhallista ja lähempänä luonnonlinjoja, peitetty ja yhtenäinen. On paljon vaikeampaa luoda arkkitehtuuria ilman upeita pylväiden, rakenteiden poistamista paljastamatta kehystä. Mutta tämä on meille tyypillistä ja voisi nimetä arkkitehtuurimme toiseksi. En todennäköisesti ole tehnyt yhtäkään näistä kotona, mutta ymmärrän, että jos menet, niin tähän suuntaan.

Ja toinen luuranko on sisäinen itsekuri. Suunnitelmat, säännöllisyys. Kun on olemassa jonkinlainen säännöllinen ruudukko, suunnitelman rakenteellinen rakenne. Tällaisen kehyksen puuttuminen vaikuttaa mielestäni huolimattomuudesta. Kaikki hyvät arkkitehtoniset asiat on jäsennelty, sisäisesti moduloitu, suhteutettu.

Viimeinen kysymys on arkkitehdin unelma. Mitä haluaisit rakentaa?

Kerran, kun vuonna 2000 aloimme suunnitella tulva-saarta, sitä ei ollut Emirateissa - sen rakentamisesta oli unelma. Vuonna 1998 keksimme purjeen Kalininsky Prospektille. Purje ilmestyi Dubaissa, unelma katosi. Suunnitellessamme Yugra-saarta Tuapeksen lähelle, haaveilimme tehdä tulva-alueen. Näytti jopa siltä, että Herrana olit luomassa palan todellisuutta, ja sitten kun se ei onnistunut, käynnistettiin muita hankkeita, unelma katosi. On käynyt ilmi, että hän on aina muuttuva, vaikeasti unelma. Todennäköisesti unelma on saavuttaa sisäinen vapaus. Ja mitä rakentaa samaan aikaan, ei ole enää niin tärkeää.

Suositeltava: