Opiskelu Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa 1950-luvulla konstruktivismin mestareiden V. Barshchin ja G. Movchanin kanssa liittyi ilmeisesti ikuisesti Vladislav Loktevin 1920-luvulle, joka on hänelle todella ehtymätön. Hänen valmistumisprojektinsa - lentokenttä Moskovassa - on yksi ensimmäisistä Moskovan arkkitehtonisen instituutin näyttelyistä, ja se sulattaa yllättävän vapaasti avantgarden - kaapelisiteillä varustettujen valomastojen - tunnistettavat muodot ja tekniikat Vesninsistä, ulkovisiirin voimakkaista veistoksellisista tuista - Melnikovilta, muistelemalla esimerkiksi autotalliprojektiaan - taksiliikenne Pariisissa atlasmaisen pylvään kanssa.
Loktev muistuttaa yleensä Konstantin Melnikovia arkkitehtuurin luovuuden suhteen. Kuuluisa Melnikovin lause - "… luovuus, jossa voit sanoa - se on minun" - luonnehtii sitä parhaalla mahdollisella tavalla. Yksi Loktevin pitkäaikaisista ystävistä, Ilya Lezhava, muisteli avajaisessa merkittävän jakson elämästään. Noin 40 vuotta sitten Arkkitehtuuriteorian ja historian instituutissa päätettiin perustaa futurologiaa käsittelevä ryhmä, johon kuului mm. Lezhava osana NER: ää ja Loktev. Kaikki istuivat eri huoneissa ja valmistelivat futurologista näyttelyä. NER työskenteli prikaatina, "ja erillisessä huoneessa oli ehdottomasti hämmentynyt Slava, monadi, joka oli täynnä tajuttomuutta. Hän yksin valmisteli jättimäistä näyttelyä teoksistaan."
Tällainen henkilökohtainen asenne, halu työskennellä aina yksin, luottamatta kenellekään, aina tietäen mitä tarkalleen tekee, tulee suunnittelemaan se oikein - luonteenpiirre, ja toistaiseksi Vyacheslav Loktev johtaa yksin arkkitehtonisen sommittelun kulkua. kehitetty Moskovan arkkitehtoniseen instituuttiin, kukaan ei jakanut. Jopa Melnikovista hänellä on - vapaa, hillitön fantasia, leikki muodoilla, äkillinen ja outo, jonka hän sulautuu aina eräänlaiseksi harmoniseksi kokonaisuudeksi. Kuten Melnikov ja myös Leonidov, Corbusier ja muut todelliset innovaattorit, hän ei koskaan toistanut jonkun jälkeen, vaan keksi itsensä. Loktev, omin sanoin, "luonteeltaan kokeilija". Ja tämän keksinnön hän sai luultavasti synnynnäisen sävellystuntemuksen, harmonian takia, jonka omistivat avantgarden mestarit ja Loktevin rakastamat barokin mestarit.
Onnistuneen tutkintotodistuksen jälkeen Loktev kutsuttiin harjoitteluun Yhdysvaltoihin, mutta se ei onnistunut arkkitehtuurin ulkopuolisista syistä. Ja sitten järjestettiin kilpailuja - Kremlin kongressipalatsille, Neuvostoliiton palatsille Y. Belopolskin ryhmässä, Tsiolkovsky-museolle Kalugassa jne. Hänen kilpailuprojektien mallit houkuttelevat sekä graafisia sävellyksiä, tarkasti todennetulla tasapainolla, joka on rakennettu joidenkin vain hänelle tuntemien superlakien mukaan, volyymien koostumus. Hänen mallinsa Tsiolkovsky-museosta Kalugassa on peittämättömästi samankaltainen kuin kuuluisa Leonidovin kirjastotieteen instituutti. Sama pallo, sama maston pystysuora, ilmalaiva - 1920-luvulla repeytyneen, maan ulkopuolisen arkkitehtuurin symboli ja Lokteville symboli taivaan kehityksen ensimmäisistä vaiheista, painottomuudesta. Yksinkertainen geometrinen selkeys, jopa ulkoasun esittely muistuttaa hyvin Leonidin tyyliä.
BAM: n rakentajien muistomerkin projekti viittaa jälleen Melnikoviin (jälleen kerran Pariisin pysäköintihallin projektiin), koska se yhdistää mestarillisesti muut kuin arkkitehtoniset palaset - jättiläinen tyylitelty työntekijän hahmo arkkitehtuuriin, joiden muodot kasvavat arkkitehdista. Ensimmäisen satelliitin laukaisun muistomerkin projekti on rakennettu spiraalin muodossa, joka on kiertynyt kaltevan akselin ympäri, kun Tatlin teki torninsa. Se toistetaan myös kaupunkiteatteriprojektissa (1967). Loktevin piirustukset, esimerkiksi kaupunkiveistos (1967-2001), tuovat mieleen Tšernikhovin arkkitehtoniset fantasiat. Ja geometriset sovellukset, kollaasit, reliefit - Malevich ja Lissitzky.
Toistamalla motiivit ja osoittamalla arkkitehtuurinsa alkuperän, Vyacheslav Loktev nimeää suoraan 1920-luvun - ja samalla sulauttaa ne jotenkin omiin ajatuksiinsa, joissa on paikka klassikoille. Hän ei heti kiinnostunut klassisesta arkkitehtuurista, mutta sitten hän työskenteli pitkään tyylien vaihtamisen ongelmaan. Loktev vietti vuosia arkkitehtuurisen ja graafisen polyfonismin teeman kehittämiseen - Sofian kansainvälisessä biennaalissa hänen työnsä arvostettiin, Moskovassa hänelle ei annettu tohtorin tutkintoa. Siitä huolimatta hänen teoksensa Brunelleschistä ja Palladiosta tunnustetaan tänään hänen parhaiksi kollegoiksi, ja tämän huomasivat avajaisissa Juri Patonov, Irina Dobritsina, Alexander Kudryavtsev. Tämä on outoa, kun tarkastellaan Loktevin todellista sitoutumista avantgardiin.
Mutta kuten kävi ilmi, hänelle ei ole olemassa sellaista kuilua avantgarden ja klassikkojen välillä, minkä 1920-luvun arkkitehdit ovat aina sijoittaneet. Klassisen perinteen karkottaminen oli Loktevin mukaan ainoa avantgarden puute, joten hän näkee tehtävänsä palauttamalla kahden aikakauden, kahden perusarkkitehtuurijärjestelmän, huomaamattoman sillan. Klassikoista Loktev erottaa barokkityylin, joka hänen mielestään osoittautui ainoaksi "moniääniseksi" tyyliksi, joka eroaa muista rakentamattomuudellaan, tektoniikan logiikan huomiotta jättämisellä, ja tämä puolestaan liittyy painottomuuteen.
Avaruusarkkitehtuurin alkuperä 1920-luvulla on helpommin löydettävissä - nämä ovat tunnettuja lentäviä kaupunkeja esimerkiksi Ladovskyn työpajan opiskelijoiden projekteissa. Mutta Loktevin futurologia eroaa avantgardisteista - he uskoivat taivaan, avaruuden tutkimiseen, Krutikov piti täysin vakavana sitä, että rakennuksia ja kokonaisia kaupunkeja voitiin nostaa ilmaan, niin vahva oli tieteen kehityksen paatos. Vyacheslav Loktev on eri aikakausien mies, jolle on tärkeämpää tutkia arkkitehtuurin taiteellisia mahdollisuuksia nollapainossa, ilman tietenkään suunnittelemassa kaupunkien laukaisemista avaruuteen lähitulevaisuudessa. Hänen "ulkoavaruuden arkkitehtuurinsa" syntyi virallisesti vuoden 1983 näyttelyssä Arkkitehtuurimuseossa (tuolloin GNIMA, nyt MUARE).
Kosmisen kaupungin muodot syntyvät hyvin rohkeasta lähtökohdasta - yrityksestä päästä irti painovoimista, kuvitella ympäristö sellaisena kuin se olisi, ellei se olisi painovoimaa. Mikä olisi estetiikka? Harmonian käsitteet? Arkkitehtuuri? Sellaiset perustavat asiat kuin vahvuus, pysty- ja vaakasuorat viivat, raskaus ja keveys katoavat. Loktevin suunnittelemat asutukset herättävät muistossa Khlebnikovin tahdonasukkaiden ja Malevichin planeettojen asuntoja, mutta näyttää siltä, että kukaan edeltäjistä ei asettanut itselleen tehtävää suunnitella nollapainotiloissa - he tekivät arkkitehtuurin vain tulevaisuutta varten. Ja Loktev analysoi painovoimaa ja suunnittelee "avaruusrakeita" huomispäivän astronauteille, jotka tarvitsevat maallista arkkitehtuuria niiden teknisten laitteiden sijaan, joissa heidän on pakko elää. Joten hän luo avaruusmoduulin "Vastaspiraalit" muistelemalla luultavasti avaruusaluksia tieteiskirjallisuuselokuvista hallitulla painovoimalla ja pitäen mielessä Tatlin-tornin kuvan, jonka moduulin tilavuudet toistavat.
Vyacheslav Loktev kiistää kaikenlaiset "tyylilliset" ja muut määritelmät, joita he yrittävät ripustaa häneen - "lompakko", "futuristi", "klassikkojen tuntija" … Hän ei voi olla ei yksi eikä toinen ja samalla aika voi olla kaikki, koska hänen konstruktivisminsa oli linjassa klassikkojen, tarkemmin barokin, kanssa ja johti futurologiaan omassa esityksessään. Niitä kaikkia yhdistää polyfonismin, painottomuuden linja. Futurologia, johon Vyacheslav Loktev omisti luovan elämänsä, puhuu aina uusien muotojen kielellä, mutta hänen mielestään ei pidä olla tuhoavaa pateettisuutta, koska avantgarde erotettiin ja hän yhdistää, yhdistää, rakentaa sillan… Ja hän tekee sen poikkeuksetta laadukkaasti - piirustuksensa, kollaasinsa, asettelunsa - nämä ovat teoksia, jotka on valmistettu yksinomaan käsin ja ammattilaisen kädellä, mikä on valitettavasti nykyään mittaamattoman kaukana arkkitehtonisesta käytännöstä, jossa Juri Platonoville, he kieltäytyvät hyväksymästä ihmisen tekemiä. Mutta Loktev ei ole hämmentynyt tästä, hän uskoo edelleen futurologiaan ja opettaa edelleen opiskelijoille löytämiensä sävellyksen hallinnan salaisuuksien hienovaraisuuksia.
