"Embankment of Europe" on itse asiassa kaupunkikortteli (tai jopa mikrorajoitus), joka pitäisi rakentaa vetäytyneen kemiallisen "teollisuusalueen" (RRC "Applied Chemistry") alueelle. Viime vuosien juoni on tyypillinen ja jopa oikea - poistaa tehtaat kaupungista ja rakentaa heidän tilalleen asuntoja ja toimistoja. Sankarin sijainti on kuitenkin ainutlaatuinen: Pietarin keskusta, aivan Pietarin ja Paavalin linnoituksen ja Strelkan välissä. Tämä on karkeasti ottaen. Tarkemmin sanottuna: Malaya Nevan alussa, Tuchkov-tappelijan edessä, talvipalatsin näköalalla. Tästä paikasta näet Palatsin rantakadun ja päinvastoin - sivusto sopii eniten postikorttinäkymiin. Mutta mitä voin sanoa - se on vain hämmästyttävää, missä paikoissa meillä on kemian (ja muita) yrityksiä.
Hankkeen ainutlaatuisuus ei pääty tähän: tulevan monitoimikompleksin alue on erittäin suuri - 9,3 hehtaaria. Historiallisen kaupungin keskustalle, etenkin Pietarille, tämä on paljon. Ja kolmanneksi, kriisin aikana sijoittaja sitoutuu saattamaan projektin päätökseen määräaikaan mennessä (vuonna 2016). Joten "penger" on aikamme aikana erittäin suuri "elävä" projekti. Lisäksi hänestä voi tulla ensimmäinen Pietarin kansainvälisistä kilpailuista, joiden tulos toteutuu. Sijoittajat ovat joka tapauksessa päättäneet tällä hetkellä, vaikka he ajattelevatkin jo säästämistä.
Asiakkaat eivät heti tulleet ajatukseen kansainvälisestä kilpailusta, joka oli niin looginen tälle paikalle. Heinäkuussa 2008 Pietarin kaupunginvaltuusto kritisoi Juri Zemtsovin ja Mihail Kondiainin työpajan tälle paikalle tekemää hanketta, ja kilpailu ilmoitettiin muutama kuukausi myöhemmin, 18. marraskuuta. Siihen osallistui kolme ulkomaista arkkitehtia: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein Pietarista sekä Evgeny Gerasimovin ja Sergei Tchobanin yhteinen joukkue - jonka voitto ilmoitettiin eräänä päivänä, 10. maaliskuuta. Niinpä nyt Evgeny Gerasimovista ja Sergei Tchobanista on jo tullut VTB: n kahden merkittävän projektin kirjoittaja - ensimmäinen oli Nevskaya Ratusha, jonka suunnittelukilpailun arkkitehdit voittivat vuonna 2007. Kilpailusta on kuitenkin jo kirjoitettu paljon. Yritämme tarkastella voittanutta projektia täällä.
Ensinnäkin on huomattava, että kilpailun aihe oli kaupunkisuunnittelukonsepti. Tämä on spesifinen arkkitehtisuunnittelun genre.
Tässä tapauksessa kilpailutehtävä oli ennalta määrätty: toiminnot, likimääräinen neliömetrien lukumäärä, ts. rakennustiheys ja sellaiset markkinoinnin yksityiskohdat kuin kauniiden näkymien enimmäismäärä (onneksi paikka on enemmän kuin voittanut). Joten kompleksin pääosan tulisi olla asunto, ja hankkeen tärkein kulttuurinen piirre olisi modernin baletin Boris Eifmanin teatterin rakentaminen. Monimutkaisessa osassa on toimistoja, edullisimmalla paikalla, josta on näkymät Nevalle ja Palatsin rantakadulle, on hotelli. Kaikki tämä oli kilpailuprojektissa ja vastaa suunnilleen (muutoksin) parametreja, joita pohdittiin arkkitehtineuvostossa kesällä.
Joten arkkitehdit eivät määrittäneet toimintojen rakennetta, kompleksin rakennustiheyttä ja paljon muuta - heillä oli vain pieniä vaihteluita voimassaan.
Toisaalta ne eivät myöskään määrää kompleksin lopullista ulkonäköä. Muita arkkitehteja on tarkoitus ottaa mukaan yksittäisten rakennusten suunnitteluun (konseptin laatijoiden asettamien parametrien rajoissa) ja myös kilpailun perusteella. Kilpailu kompleksin pääosan - modernin baletin Boris Eifman -teatterirakennuksen - hankkeesta pitäisi julistaa maaliskuun lopussa. Siksi mikään kilpailukykyinen hanke, mukaan lukien voittaja, ei määritelmän mukaan salli Naberezhnayan julkisivujen arviointia. Ellei - hyvin yleisesti. Gerasimovin ja Tchobanin hankkeessa määritellään vain yksi piirre pengerrettä kohti olevien rakennusten julkisivuista - kahden ulkoneman läsnäolo reunoilla. Siksi on enemmän kuin ennenaikaista puhua arkkitehtien maalaamien julkisivujen "stalinistisesta" tunteesta, joka todellisuudessa päätettiin 1930-luvun kansainvälisen art deco -tyylin hengessä.
Mitä kaupunkisuunnittelukonsepti antaa mahdollisuuden arvioida? Rakennusten suunnitelmista ja muodosta tai pikemminkin luodun kaupunkitilan plastisuudesta. Evgeny Gerasimovin ja Sergei Tchobanin projektissa voidaan nähdä kahden lähestymistavan yhdistelmä tähän tilaan.
Yksi on puhtaasti perinteinen Pietarille. Riittää, että katsot karttaa varmistaaksesi, että suurin osa kaupungin historiallisen osan rakennuksista on rakennettu tällä tavalla - ympäröimällä niiden aluetta kehällä ja olettaen, jos mahdollista, sivuston muodon. Niinpä kaupungissa esiintyi tavallisten suorakulmaisten lisäksi puolisuunnikkaan muotoisia, kolmion, viisikulmaisia, koveria ja kaarevia taloja, terävien kulmien taloja, joita risteyksessä on joskus viisi.
Kirjoittajat soittivat tästä, klassisesta Pietarin teemasta, muodostaen pääosan rakennuksesta. Ulkomuodossa kaikki rakennukset on siististi merkitty alueen muotoihin. Sisällä ne "leikataan" käytävillä, joiden suunnan määräävät suurelta osin tietyt kohdat. Kaunein niistä (joka on jo todettu) on prinssi Vladimirin katedraalista Vasilievsky-saaren "Pushkin-taloa" kohti suuntautuva katu. Loput "katsovat" korttelin sisältä Malaya Nevaa. Kaksi kadua ovat yhdensuuntaisia, vihjaten suunnitelman säännöllisyyteen, kaksi eroavat tiukassa kulmassa (vihjata "säteittäiselle" asettelulle). Mutta seurauksena talojen suunnitelmat ovat täysin erilaiset - kolmio, puolisuunnikas, kovera seinä, kaareva seinä. Vastaavasti myös sisäpihat ovat erilaisia - tämä on yksi projektin "kohokohdista": pienet erot talojen ja pihojen välillä, jotka määrittelevät heidän yksilöllisyytensä. Kaikki näyttää olevan saman standardin mukaista - mutta se vaihtelee. Ilmeisesti eri arkkitehtien myöhemmästä osallistumisesta yksittäisten rakennusten suunnitteluun vaihtelevuuden ei pitäisi vain kasvaa (nyt se on vain hahmoteltu), vaan myös saavuttaa "aitouden" laatu - loppujen lopuksi yhden tekijän jäljitteleminen monimuotoisuudesta on yksi asia, naapuritaloja rakentavien arkkitehtien todellinen yhteistyö.
Tämä osa suunnittelua on asiayhteyteen liittyvä, sitä tarvitaan muodostamaan eräänlainen "kaupunkiaine", joka on samanlainen kuin ympäristön materiaali. Tätä helpottaa sekä yleinen periaate (pihan ympärillä oleva talo) että ripaus monimuotoisuudesta. Muuten, "talon pihan ympärillä" -periaate, johon sisältyy määritelmän mukaan toinen (myös varsin Pietarin) periaate - pengerteen rakentaminen "kiinteällä julkisivulla" - oli yksi kilpailun pääteemoista. Sitä käytti neljä viidestä osallistujasta (kaikki paitsi Nikita Yavein, joka rakensi suunnitelman Zemtsovin tänä kesänä esittämän suunnitelman mukaan - joille ulotettujen "sormien" muodossa olevien talojen kanssa). Tosin vain Gerasimovilla ja Tchobanilla oli "lumbago" Puškinin talon ja kirkon välillä, ja vain he yhdistävät talojen rakentamisen perinteen monimuotoisuuteen.
Mutta pihojen ympärille rakennetut talot ovat liian itsenäisiä. Tämän voittamiseksi Gerasimov ja Tchoban halkaisivat rakennukset läpi monien aukkojen kanssa muodostaen polkuja, jotka kulkevat syvälle kortteliin Malaya Nevaa pitkin, ja pääkauppaan johtavat "kaaret" (leveät aukot, joissa on suora katto). Vanhan Pietarin kerrostaloissa käytettiin myös tällaisia aukkoja ja ajotieltä, mutta täällä niitä on kolme kertaa enemmän.
Jos kompleksin pääosan "kaupunkiasio" käyttää 1800-luvun Pietarin rakennuksen yleisintä menetelmää, konseptin toinen osa on kirkas kaupunkisuunnittelun aksentti, joka "vetää" kaikki päälinjat itse.
Pohjoisessa osassa, Dobrolyubov-kadun vieressä, korttelin "leikkaa" suuri soikea, tarkemmin sanoen, terävä-munanmuotoinen alue. Torilla on teatterirakennus, sama soikea. Teatteri ja aukio ovat samanlaisia hahmoja, ne resonoivat ja korostavat toisiaan. Muuten, lehdistö on huomannut useammin kuin kerran, että teatterin soikea rakennus näyttää "Nevskin kaupungintalolta"; "kaupungintalossa" soikion muoto on kuitenkin yksinkertaisempi eikä sitä ympäröi neliön kaarevat muodot. Joten tässä ei ole kyse päällekkäisyydestä, vaan pikemminkin idean kehittämisestä.
Jos tarkastelet suunnitelmaa, voi tuntua, että aukio syntyi jonkinlaisen geometrisen toiminnan seurauksena - se oli veistetty paitsi teatterirakennukselle myös teatterirakennukselle, joka työnsä päätyttyä "laskeutui" "kiertoradallaan (teatteri ei ole keskellä eikä reunalla, vaan pikemminkin alueella, joka muodostaa alueen). Tässä on jotain kosmista, luultavasti innoittamana neliön nimestä balettitähtien kunniaksi. Pieni yksityiskohta lisäksi - Gerasimov ja Tchoban ehdottivat yöllä hehkuvien tähtien asettamista aukiolle ja allekirjoittamista niille kuten Hollywoodissa. On käynyt ilmi, että tähdet tanssivat teatterin "taivaankappaleessa" ja sitten "hajoavat" neliön tilan yli.
Arkkitehdit kuitenkin liittävät suunnittelunsa täysin asiayhteyteen. Monet Pietarin neliöt on tehty tällä tavalla - kehän muodossa. Barokin jälkeinen arkkitehtuuri rakasti tällaisia tilavaikutuksia. Yhden heistä - tunnetuin Palatsiaukio, balettitähtien aukio jopa "jossain määrin" "katselee toisiaan" Nevan poikki. Tämä on kuitenkin havaittavissa vain avaruudesta, joten vertailu on puhtaasti kuvaannollista, mutta se tapahtuu varmasti.
Yleisesti ottaen historiallinen kaupunki on vain rakennettu samanlaiseen yhdistelmään: "aine", jonka katusäteet tunkeutuvat vinosti, ja paikkakohtaiset aksentit - juhlalliset neliöt. Siksi myös hankkeen tärkein kaupunkisuunnittelun juonittelu on tunnustettava lainatuksi kontekstista (tai kontekstin innoittamana?).
Projektilla on vielä kaksi ominaisuutta, joiden tarkoituksena on myös yhdistää se tiiviimmin historialliseen kaupunkiin. Ensinnäkin se edellyttää tämän alueen ainoan mielenkiintoisen historiallisen rakennuksen - 1800-luvun lopun viinipörssin punatiilisen tornin - säilyttämistä. Torni, joka osoittautuu ainoaksi vanhaksi rakennukseksi uudessa kompleksissa, on tarkoitus muuttaa ylelliseksi monikerroksiseksi parveksi yhdelle (!) Perheelle.
Toinen erikoisuus ei koske itse hanketta, vaan tarjousluetteloiden toimittamista. Tyylitelty Ostroumova-Lebedevan grafiikan alla, josta on jo pitkään tullut yksi Pietarin "ikonisista" kuvista. Tätä voidaan käsitellä eri tavoin - joku sanoo, että arkkitehdit tyylittelivät projektin esityksen niin, että se näytti paremmalta tuomariston silmissä. Ja hän harkitsee tätä kirjoittajien käyttäytymistä koristeluna, joka on suunniteltu hämärtämään todellisen konseptin vaikutelmaa. Mutta on mahdollista arvioida tätä arkkitehtien elettä toisella tavalla - yrityksenä investoida projektiin todellinen sitoutuminen Pietarin kuviin ja välittää tämä tunne myöhemmille suunnittelijoille.
