Eepos, jossa toteutettiin kuuden tähden hotellin projekti Ostrovsky-aukiolla, kesti yli 14 vuotta. Ja kuten usein niin korkean profiilin kohteiden takana kaupungin historiallisessa keskustassa, puhtaasti arkkitehtoniset volyymi- ja tyyliongelmat antoivat täällä useammin kuin kerran tai kahdesti oikeudellisia ja taloudellisia kysymyksiä. Hotelli rakennettiin paikalle, joka oli aikoinaan osa julkista puutarhaa Anichkovin palatsin (Pioneerien palatsi) vieressä. Vuonna 1994 0,3 hehtaaria ostettiin yksityisomistukseen ja sitten kymmenen vuoden ajan kadehdittavalla pysyvyydellä ne myytiin nyt yhdelle kehitysyhtiölle, sitten toiselle. Työpaja "Evgeny Gerasimov ja yhteistyökumppanit" oli mukana alusta alkaen yleissuunnittelijana, mutta projektia muutettiin radikaalisti useita kertoja, mikä ei tyydyttänyt uusia asiakkaita eikä KGIOP: ta.
Suostumalla suunnitella Alexandrinkan lähin naapuri Evgeny Gerasimov ymmärsi hyvin, mitä hän teki. KGIOP: n varapuheenjohtaja Boris Kirikov kuitenkin muotoili sen hänelle parhaiten: "Mikä tahansa on rakennettu tälle paikalle, siellä on skandaali." Ja siellä oli todella tarpeeksi korkean profiilin kokeita - ennen Dominique Perraultin kultaisen kupolin ilmestymistä Pietarin lehdistö jopa kutsui hotellia "skandaalisimmaksi hankkeeksi kaupungin historiallisessa osassa". Gerasimov, hienovaraisen, tyylikkään ja hillittyjen uusmodernismin apologi, ehdotti aluksi vuoropuhelua Karl Rossin arkkitehtuurin kanssa modernilla kielellä. Hotellin ensimmäinen versio on kahdeksan kerroksinen rakennus harmaasta kiillottamattomasta kivestä, jossa on kaksi ylempää täysin lasitettua lattiaa. Se herätti yleisön kovinta kritiikkiä, mutta KGIOP lopulta hyväksyi tämän projektin, ja valmistelutyö alkoi kiehua sivustolla. Rakentajat olivat juuri viimeistelemässä perustuskaivon kaivamista, kun lakiasäätävän parlamentin edustajat kiinnittivät yhtäkkiä huomiota Alexandrinsky-teatterin lähellä olevaan vilskeeseen. Niiden joukossa oli yllättäen tarpeeksi arkkitehtuurin tuntijoita, ja kuvernööri Valentina Matvienkon nimelle lähetettiin avoin kirje, jossa ilmoitettiin, että kaupunki tietysti tarvitsee hotelleja, mutta tämän hotellin arkkitehtoninen ratkaisu on "mahdoton hyväksyä". Hauskinta tässä tarinassa on, että sen seurauksena kaupungin viranomaiset eivätkä heidän valtuuttamansa KGIOP reagoivat kansanedustajien, mutta itse rakennusasiakkaiden, moitteeseen. Silloin (heinäkuussa 2005) indonesialainen yritys Sampoerna teki sopimuksen hotellin rakentamisen rahoittamisesta, ja se kääntyi arkkitehdin puoleen kiireellisen pyynnön projektin uusimiseksi. Muodollisesti Gerasimov pystyi hylkäämään sen, koska hänen käsissään oli KGIOP-hemmottelu, mutta arkkitehti oli yhtäkkiä vallannut ammatillisen intohimon. Tuntuuko modernismi sinulle Venäjältä kelvottomalta? - No, hanki sitten historialismi! Ja aukiolle ilmestyi kirjoittajien omien sanojen mukaan "italialainen palazzo". Lisäksi yhtyeen käsityksen parantamiseksi Gerasimov uhrasi yhden kerroksen ja laski hotellin korkeuden 30: stä 27: een.
Rakennuksella ei ole tarkkaa prototyyppiä - mutta sen lähteet voidaan helposti arvata: nämä ovat firenzeläisiä, Vicentinan ja roomalaisia palatseja 1500-luvun alussa. Heidän edeltäjänsä 1400-luvulta lähtien jaettiin kolmeen vaakatasoon ja peitettiin ruosteella. Korkea renessanssi lisäsi tähän järjestelmään pilastereita tai pylväitä ikkunoiden, sivuulokkeiden ja veistosten välillä.
Palazzo Evgeny Gerasimovilla on molemmat ja kolmas. Mutta renessanssista eroaa ratkaisun korostettu kuivuus - ohut viivat, tasainen rustiikkisuus. Se tuo meidät myös lähemmäksi historismia. Totta, 1800-luvun lopulla tilausten päällekkäisyyttä koskevia sääntöjä ei aina noudatettu niin tarkasti. Täällä kaikki on hyvin perusteellista: alempi taso on karkea ja "maskuliininen", tämän osoittavat atlantilaisten ulkoneva maalaismainen muoto ja hahmot; toinen on ioninen ja "naispuolinen", mikä osoitetaan kaiteella seisovilla veistoksilla ja vastaavilla isoilla kirjaimilla; kolmas taso on korinttilainen, eli jopa kevyempi kuin ioninen. Neljäs taso on ullakko; se on tehty vielä kevyemmäksi - lasitettu, siirretty pois reunasta ja peitetty lukuisilla ohuilla ja harvoilla pylväillä. Tämä talon osa pettää modernin alkuperän sekä koon ja ikkunakehykset.
Loppuosa rakennuksesta on hyvin lähellä sen yleistettyä prototyyppiä - yksi historian haaroja, "renessanssityyli". On tärkeää, että se ei jäljitä Carl Rossin imperiumityyliä, vaikka yksi ensimmäisistä luonnoksista näytti todellakin olevan hypoteettinen Alexandrinkan siipi. Loppujen lopuksi kirjoittajat valitsivat luotettavamman ja "asiayhteyteen" polun: suhteellisesti ottaen he vetäytyivät Venäjältä noin 40-50 vuotta ja jäljittelivät 1800-luvun lopun historiallisia rakennuksia.
Tuolloin Pietariin rakennettiin melko paljon rakennuksia, jotka muistuttivat renessanssin palatsia. Yleensä nämä olivat palatseja, joskus - vuokrataloja, samankaltaisuutta palatsoon pidettiin sopivana asumiseksi. Huomaa, että nyt kuuluisia prototyyppejä - XV-XVI vuosisatojen italialaisia palatseja - käytetään usein hotelleina. Joten Jevgeni Gerasimov "pääsi" melko tarkasti "historiallisen hotellin" ikonografiaan. Sanalla sanoen, vetoomus palazzo-teemaan näyttää melko loogiselta.
Mutta tämä ei ole silmiinpistävin asia Ostrovsky-aukion rakennuksessa. A - perusteellinen uppoutuminen valittuun tyyliin ja kivijulkisivujen toteuttamisen laatu, reunakivien ja veistosten veistäminen. Historiallisuus osoittautui varsin todistusvoimaiseksi. Lisäksi Aleksandrinkan välittömässä läheisyydessä ovat (kuuluisan Anichkovin palatsin ja Rossi-kadun lisäksi) 1800-luvun lopun rakennukset - kaksi lähintä taloa on valmistunut, yksi "venäläiseen" tyyliin, toinen - kaikki sama "renessanssi". Hotel Evgeny Gerasimov näyttää nykyaikaiselta - melko vakavasti, voit helposti tehdä virheen.
Tänä päivänä hotellin rakennuksessa ei ole operaattorin merkkiä (sitä haetaan edelleen kriisin yhteydessä), mutta viimeistelytyöt jatkuvat sisällä. Täällä ja siellä, ensimmäisen kerroksen lasimaalausten takana, työntekijät välkkyvät, ja ehkä vain tämä pettää rakennuksen todellisen nuoren iän ja sitten vain tarkkaavaisimmille ohikulkijoille. Ylivoimainen enemmistö ihmisistä, kun heiltä kysytään "Milloin tämä rakennus rakennettiin?" - vastaa luottavaisesti: "Kauan sitten." Pseudohistorialliset nuket, kuten tiedätte, eivät tuota sellaista vaikutelmaa. "Iskun" jälleenrakennuksen kultaiset hampaat näkyvät pääsääntöisesti kilometrin päässä, eikä se todellakaan voi tehdä sitä, mitä Jevgeni Gerasimov onnistui hienovaraisen vivahteiden pelin avulla - uusi volyymi koetaan jo kiinteänä osana Ostrovsky-aukiolta.
