Jerevanissa järjestettiin avoin kansainvälinen kilpailu ensimmäistä kertaa, sen järjesti Armenian arkkitehtiliitto ja Avangard Motors -yritys, ja ISA toimitti kaiken tarvittavan organisatorisen ja oikeudellisen tuen. Kilpailu herätti suurta kiinnostusta maailmaa kohtaan - järjestelytoimikunta vastaanotti yli tuhat osallistumishakemusta ja noin 300 projektia (olemme jo kirjoittaneet niistä, Sergei Kiselev ja kumppanit -työpajan tekemä).
Tähän jännitykseen on useita syitä. Ensinnäkin Jerevan on muinainen kaupunki ja sillä on niin rikas arkkitehtoninen perintö, että kukaan itseään kunnioittava suunnittelija pitää kunniana rakentaa siihen jotain uutta. Toiseksi kilpailupaikka on erittäin tärkeä paikka kaupunkisuunnittelussa - henkeäsalpaava panoraama Armenian pääkaupungista ja näkymä raamatulliseen Ararat-vuorelle avautuu Kanaker-tasangon rinteeltä. Kolmanneksi, uusi yrityskeskus ja hotelli rakennetaan Neuvostoliiton ajan Jerevanin kuuluisimpien rakennusten - Nuorisopalatsin - paikalle.
Kaikki, jotka ovat koskaan käyneet Jerevanissa Neuvostoliiton aikana tai nähneet valokuvia tuon ajanjakson kaupungista, muistivat tämän kohteen - niin kutsutun "Krtsats Kukuruz", joka näytti jättiläissylinteriltä, leikattu tyypillisillä soikioilla ja kruunattu "lentävällä lautasella" " näköalatasanne. Arkkitehdit G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan ja S. E. Khachikyan rakennettu vuonna 1972, Nuorten palatsi on monien vuosien ajan ollut kaupungin ja sen korkeimman rakennuksen symboli, joka on näkyvissä mistä tahansa pisteestä. Kuitenkin vuonna 2006, kun Avangard Motors LLC: stä tuli rakennuksen omistaja, se tunnustettiin yllättäen noudattamatta seismiset vastusvaatimukset ja se purettiin. Jerevanin yleisö yritti suojella "Krtsats Kukuruzia", mutta kaupungin viranomaiset eivät kuunnelleet hänen mielipiteitään eikä edes rakennuksen tekijöitä, jotka olivat valmiita todistamaan luomuksensa vahvuuden ja luotettavuuden ja toteuttamaan projektin sen modernisointiin.
Yksi pilvenpiirtäjän purkamisen päämotiiveista oli sen omistajan halu rakentaa tälle sivustolle "maailman kahdeksas ihme", silmiinpistävä moderni arkkitehtuurin teos, joka pystyy antamaan Jerevanille uuden korkean hallitsevan aseman julistaa koko maailmalle sen omaperäisyydestä yleensä ja erityisesti Avangard Motors -yhtiön asemasta. Kansainvälisen arkkitehtikilpailun järjestäminen lokakuussa 2009 julkaistiin sellaisen kohteen löytämiseksi. Vaikka se pidettiin UNESCO-UIA: n sääntöjen mukaisesti ja Kansainvälisen arkkitehtien liiton hyväksymänä, sen tulokset hämmästyttivät sekä tapahtumien kehitystä seuranneita toimittajia että kilpailun osallistujia. Tosiasia on, että ensimmäistä palkintoa ei koskaan jaettu, toinen ja kolmas menivät vähän tunnetuille eurooppalaisille toimistoille (2. sija - Agence Search (Ranska), 3. sija - Federico Ennas (Italia) ja heidän ehdottomasti eniten harkittuja arkkitehti- ja kaupunkisuunnittelukonseptit, mutta tuomaristo ei lainkaan ottanut huomioon suurinta osaa hankkeista Armenian arkkitehtiliiton Venäjän osaston jäsenten mukaan.
Ei ole sattumaa, että MUARissa avattu näyttely on omistettu David Sargsyanin muistolle. Arkkitehtuurimuseon entinen johtaja syntyi ja kasvoi Jerevanissa, rakasti tätä kaupunkia ja oli hyvin järkyttynyt sen kanssa tapahtuvista muutoksista. Erityisesti David Ashotovich piti uutisia Nuorisopalatsin purkamisesta henkilökohtaisena tragediana, ja kun muutama vuosi myöhemmin ilmoitettiin kilpailu tämän paikan kehittämishankkeesta, hän toivoi kovasti sen tuloksia ja alussa suunniteltiin omistavan sille näyttely. Tämän näyttelyn järjestäjät - Venäjän arkkitehtien liitto ja Armenian arkkitehtien liiton Venäjän haara - korostavat, että heidän hankkeellaan ei millään tavalla pyritä "aloittamaan polemiaa kilpailun tulosten kanssa, mutta antaa mahdollisuuden saada perehtynyt mielenkiintoiseen arkkitehtoniseen materiaaliin. " Ja et voi kiistää sen tosiasian kanssa, että esitetty materiaali on todella monipuolista, utelias ja monipuolinen: kaikki "vihreän salin" seinät on ripustettu tiheästi tableteilla, joista jokaisella on oma skenaario Jerevanin kehityksestä.
Kilpailutehtävä edellytti monitoimikompleksin suunnittelua siten, että hotellitoiminto sijaitsi korkealla tilalla, ja toimisto- ja vähittäiskaupan toiminto - joko samalla korkeudella tai alemmilla. Suurin korkeusmerkki oli 101 metriä, mikä on erittäin vakava kuva Jerevanille ja sen vuosisatoja vanhalle taipumukselle kehittyä vaakasuoraan. Kuten jo kirjoitimme, puhuessamme Sergei Kiselevin projektista, jos projisoidulla kompleksilla on kilpailija korkeudella, horisontissa on Araratin siluetti ja raamatullisella vuorella kilpailun osallistujat joutuivat suuntaamaan hankkeita. Antiteesi "kaupunki - vuori" ja siitä tuli tärkein inspiraation lähde arkkitehdeille.
Monet yksinkertaisesti vertasivat uutta kompleksia suruun. Esimerkiksi arkkitehtuuristudio Yort on suunnitellut äänenvoimakkuuden, jonka pääjulkisivu muistuttaa 1970-luvun modernistisia rakennuksia täydellisesti tasaisilla ja äärimmäisen lakonisilla "ilmeillään", ja takaosa on suunniteltu jyrkäksi laskettelurinteeksi, jossa on juna, joka ulottuu pitkälle kaltevuus. Jonkinlainen samankaltaisuus vuorijonon kanssa näkyy myös Bogachkinin ja Bogachkinin työpajan, PS-arkkitehtistudion ja Vitaly Bochkovin johtaman arkkitehtitiimin projekteissa. Rozhdestvenka-toimisto piirsi vuoren siluetin käyttämällä puoliympyrän pohjaan asennettua jättimäistä portaalia, ja ARTE + verrattiin useiden kerrostalojen kokoonpanoa valtavaan pergolaan, joka loi tunteen kompleksin koko tilasta. Stepan Mkrtchyanin johtama tiimi keksi toisen portaalin, vaikka tällä kertaa "sisäänkäynti" on peitetty kasalla jättiläisiä mukulakiviä. Ja "Studio-TA" teki heidän kerrostalokokonaisuutensa ikään kuin veistetty jäätiköstä.
Kaikki osallistujat eivät kuitenkaan tulkinneet kilpailutehtävää koskevaa väitettä uuden kohteen hallitsevasta asemasta ohjeena suunnitella painokkaasti modernin arkkitehtuurin teos. Monille Jerevanin 2800-vuotisen historian harrastajille ja ihailijoille oli tärkeää luoda kompleksi, joka merkitsisi kaupungille paljon ei visuaalisen ylivoimaisuuden merkityksessä, vaan siinä mielessä, että se on orgaanisesti hitsattu sen kaupunkialueelle. suunnittelu ja sosiaalinen rakenne. Siksi monissa teoksissa tutkittiin mahdollisuutta päästä eroon kompleksin eristetystä sijainnista kaupungissa - arkkitehdit eivät halunneet vain suunnitella sitä erikokoisilta ja erilaisilta toiminnoilta, vaan heittää eräänlaisen sillan Teryan-kadulle, joka se sulkeutuu. Tämä ajatus toteutuu eloisimmin ja täydellisesti Vazgen Zakharovin arkkitehtitoimiston projektissa (konseptin tekijä on Juri Volchok): kerrostaloon johtavalla rinteellä suunnitellaan siltaa, jota ympäröi estetty rakennukset, joiden väliin luodaan perinteisiä Jerevanin sisäpihoja. Itse hotellirakennus on suunniteltu torniksi, joka koostuu useista kuutioista, jotka on siirretty toistensa suhteen. Ja vaikka käsitteen kirjoittajat huomauttavat oheisessa huomautuksessa, että tämä sävellys symboloi "luonnollisia ja sosiaalisia tektonisia muutoksia, jotka ovat muokanneet Jerevanin elämäkertaa", tämän sävellyksen koetaan olevan erillinen kaiku Moskovan "Pääkaupunkien kaupungista" tai jopa Santiago Calatravan torso-pilvenpiirtäjä. Myös Ostozhenka-toimiston projekti ansaitsee huomion: Alexander Skokanin tiimi suunnitteli monitoimikompleksin useiden matalien kerrostumien muodossa, joiden päälle hotellilohkon laaja levy on asennettu. Korkeusosa on vuorattu mattapintaisella ja peililasilla, minkä vuoksi se liukenee ympäröivään maisemaan, joka koetaan sulavaksi sumuiseksi, miragoksi, mielikuvitukselliseksi, koska pää on paistettu.
Muinainen armeijan kulttuuri, runsaasti symboleja, innoitti monia todellisen kulttuurintutkimuksen kilpailuun osallistuneita. Siten SPeeCH-toimisto löysi kompleksinsa kuvan Samothrace Nika -patsasta - hotellirakennus levitti symboliset siivet kaupungin yli lupauksena voitosta. Arkkitehti Oscar Madera päätti kompleksin keskiaikaiseksi linnoitukseksi, jonka keskellä on korkea käsittelemätön torni, ja Alexander ja Inna Ivinskiy esittivät hotellin jättiläismäisen levyn muodossa, joka symboloi auringon kaupunkia.
Näyttelyn avajaispäivänä järjestettiin MUARissa pyöreä pöytä, joka oli omistettu Neuvostoliiton jälkeisen tilan arkkitehtuurin kehityksen ongelmille Jerevanin jälleenrakentamisen esimerkillä. Arvioimatta menneiden kilpailujen tuloksia (yleisesti ottaen ei ole vielä mitään arvioitavaa), sen osallistujat puhuivat paljon tämän sivuston voimakkaasta potentiaalista ja valitettavasti sijoittajan yhtä voimakkaasta vapaudesta rakentaa mitään sen päälle. Kadonneesta nuorisopalatsista ja laajemmin Neuvostoliiton rakennusten puolustamattomasta tilasta ilmaistiin monia katkeria valituksia. Itse asiassa kaupunki kehittyy tänään ikään kuin Neuvostoliiton arkkitehtuuria ei olisi periaatteessa koskaan ollut. Tietysti voidaan kiistellä sekä stalinistisen imperiumityylin että 1960-luvun modernismin taiteellisista eduista, mutta kun kiistan sijaan puolen vuosisadan historia yksinkertaisesti poistetaan, syntyy tyhjiö. Ja luoda jotain uutta tyhjiössä ei ole vain hyvin vaikeaa, mutta myös pelottavaa - entä jos ne hajotetaan vielä elossa?
