Sivusto, jolle tämä projekti on tarkoitettu, sijaitsee Moskovan kehätien ulkopuolella, Skolkovskoye-moottoritien vasemmalla puolella. Kolmesataa metriä vinosti luoteeseen Skolkovon kauppakorkeakoulun David Adjaye -rakennusta rakennetaan. Vielä lähempänä, alueen länsirajaa pitkin tien toisella puolella - Grunwald-eliittikylä on melkein rakennettu, talot, joihin Sergei Tchobanin ja Alexander Skokanin yleissuunnitelman mukaan suunnitteli toimisto "Choban" Foss "," Meganom "," Ostozhenka "ja" Ashmann ja Salomon "… Sitä mainostetaan "muotitalona maailman arkkitehtuurin tähdiltä", joka muistuttaa Moskovan "kultaista mailia" Ostozhenkaa. Vladimir Plotkinin tulevan asuinkompleksin itärajalle on tarkoitus rakentaa uusi yrityspuisto aivan Moskovan kehätien varrelle. Viimeinkin ilmoitettiin äskettäin, että samalle alueelle, mutta Skolkovskoye-moottoritien pohjoispuolelle, rakennetaan innovaatiokeskus, jonka nimi on jo Venäjän Piilaakso. Joten Zarechyen kylän laitama muuttuu pian dacha-sanatorion alueelta progressiivisen (toivottavasti niin) liiketoiminnan erillisalueeksi eikä vähiten eliitti-asunnoksi. Grunwald koostuu seitsemän kerroksisista pyöreän, neliön ja kolmion muotoisista taloista, jotka on asetettu kahteen viivaan sisätietä pitkin. Yrityspuisto järjestetään samalla tavalla: se koostuu myös erillisistä rakennuksista, jotka on ryhmitelty kahteen rinnakkaiseen viivaan. Vladimir Plotkin ei toistanut naapurikokonaisuuksien osarakennetta, mutta kaarsi asuinkompleksin äänenvoimakkuutta muuttaen siitä tyylikkään, melkein kalligrafisen viivan. Haluaisin verrata tuloksena olevaa kuvaa johonkin kirjaimeen tai merkkiin, mutta läheisiä analogioita ei ole - ennen kaikkea talon suunnitelma näyttää kukka-terälehden ääriviivalta. Ja merkitykseltään (mutta ei muodoltaan) se muistuttaa englantilaista kuvaketta &, joka suhteellisen ottaen yhdistää - tai erottaa - tulevan yrityspuiston ja rakenteilla olevan Grunwaldin. Kaarevat talot ovat, kuten sanotaan, nykyinen suuntaus. Jos yksi klassisen modernismin ideoista oli haluttaessa pitkä taloseinä, johon mahtui valssaamo, niin uusmodernismin vastaus oli sanottu talosilmukka: useammin mutka on heikko, suunnilleen kuten venytetyn jousen kohdalla, harvemmin se on merkittävä - talo voi olla S-muotoinen, aaltoileva (silloin se on todennäköisesti "talon käärme"). Mutta arkkitehti Vladimir Plotkinin esityksessä, joka, kuten yleisesti uskotaan, suosii suoria viivoja, ja jopa kulmat ovat myös melko suoria, silmukka-talo osoittautui tiukasti geometriseksi. Lisäksi käytetty geometria on yksinkertainen, pyöreä. Suunnitelman "terälehti" piirretään kahdella suurella kaarella, joilla on yksi pyöreä konjugaatio kaarien kohtaamispaikassa. Inspiraation lähde ei siis ole satunnaisessa järjestyksessä pöydälle heitetty paperiliuska, ei ryömivä matelija tai edes vuoren harjanne, vaan hyvin yksinkertainen geometrinen rakenne. Tarkastellessasi tarkemmin suunnitelmaa, voit jopa löytää kompassin sijainnin ainakin kahdelle pääkaarelle. Näissä paikoissa on pyöreitä lampia. Kaarien lisäksi lampista säteilee säteitä, jotka leikkaavat "silmukan" tilavuuden pienen kaaren konjugaation sijasta, jakamalla asuinkompleksi erillisiksi taloksi ja muodostamalla uloskäyntejä kohti Setunia. Tarkasteltaessa hanketta tarkemmin on helppo päästä siihen tulokseen, että sen päämuoto ei ole silmukka tai terälehti, vaan ympyrät ja niiden taivutus. Neljä pyöreää lampia, joita ympäröivät ruohoiset amfiteatterit, toistavat yhtä pyöreät tuomioistuimet, valaistuina pyöreillä kasvoilla, suurilla ja hyvin epätavallisilla lyhdyillä, jotka muistuttavat stadioneja; roikkuvan puutarhan katto on leikattu kuin sveitsiläinen juusto, jossa on useita erikokoisia pyöreitä reikiä. Piiri-projektissa Vladimir Plotkin näytti asettavan itselleen tavoitteen tarkistaa, mitä tapahtuisi, jos hän piirtäisi taloa käyttäessään ei viivainta, vaan kompassia. Tässä on jotain, joka on samanlainen kuin Konstantin Melnikovin kuuluisan talon idea; Muuten, Zarechyan pihan urheilukenttien kahdeksanpuoliset ympyrät ovat hyvin samankaltaisia kuin Melnikovin talon suunnitelma, joka, kuten tiedät, koostuu kahdesta leikkaavasta sylinteristä. Ja aivan kuten Melnikovin, pyöreä talo vaati erityisiä julkisivuja. Täällä saranatalon kaarevat seinät on muutettu lasikiviharmonikkaan. Ikään kuin ikkunat, jotka eivät halunneet taipua vastaamaan seinien kaarevaa pintaa, kääntyivät kulmaan ja muuttuivat kolmiomaisiksi ulkoneiksi-erkkeri-ikkunoiksi. Jokainen niistä koostuu kahdesta kulmassa kohtaavasta tasosta: toinen on lasi, toinen on kivi. Ajoittain läpinäkyvät ja kuurot puolikkaat vaihtavat paikkaa, jolloin julkisivut muodostavat vuorotellen suuria pintoja eri tekstuureilla. Näin ollen ensinnäkin on mahdollista saada mahdollisimman paljon valoa ja tarjota huoneistoille kunnollinen insolation. Toiseksi syntynyt "harmonikka" antoi Vladimir Plotkinille mahdollisuuden välttää kaarevan lasin laajaa käyttöä, joka vääristää heijastusta, kuten nauruhuoneessa (huoneistoissa tämä on todella sopimaton, mutta kaareva lasi löytyy tämän projektin julkisista tiloista). Lisäksi erkkeri-ikkunoiden vuorottelu kaataa lattiat ja antaa pinnalle erityisen tekstuurin, mikä tekee talosta uurretun veistoksen, joka muistuttaa hieman muutosprosessissa jumittunutta mekanismia (tätä motiivia voidaan verrata vastaavaan tekniikkaan) käytetään Vremena Goda -kauppakeskuksen rakennuksessa Kutuzovsky-esitteessä). Kierto täyttää talon jonkinlaisella erityisellä elämällä, sisäisellä energialla - voidaan ajatella, että katokset ovat nousseet ja levitoineet päätilavuudeltaan, ja julkisivut ovat alkaneet liikkua avautuessaan valolle koko pintaansa; ikään kuin avaruusobjekti olisi laskeutunut, kiertynyt ja alkanut käyttää mekanismejaan. Tässä on tehtävä varaus, että Vladimir Plotkinin edellä mainittujen suorien linjojen ja kulmien noudattaminen on oikeastaan karkea yleistys, joka perustuu jättimäisen talon - "Airbus", Chertan "Avenue 77" tai esimerkiksi Pietarin merirautatieaseman projekti jättimäisen suuntaissärmän muodossa - "ikkuna Eurooppaan". Näiden projektien tekijä todella harvoin pehmentää kulmia, mutta hän, kuten tiedätte, sai "kultaisen osan" yhdelle Moskovan ensimmäisistä pyöreistä taloista - talon, jolla on täysin pyöreä suunnitelma. Zarechyessä ympyrän teema moninkertaistui, laajeni - se oli ikään kuin sitä olisi tutkittu kattavasti, sovellettu lampeen, puistoon, taloon ja lopuksi rei'itetylle katolle. Mielenkiintoista on, että tämä tapahtui piirissä - Grunewaldin kylän vieressä, jossa on useita pyöreitä taloja, jotka ovat tyypillisesti samanlaisia kuin vanha Plotkinin talo, ja Skolkovon kauppakorkeakoulun David Adjayen vieressä, jonka tyylisivusto, kuten tiedät, on täysin pyöreä. Vladimir Plotkin, vastauksena kysymykseen, joka itsessään nousee asiayhteyteen liittyvistä uudistuksista, vastaa, että kyllä, häntä ohjasi naapurimaiden Grunewaldin projekti, mutta Skolkovo ei ollut vielä nähnyt Zarechyen suunnittelua. Joten Zarechyen ja Skolkovon alueelle muodostuu "kompassin suuntaisen arkkitehtuurin" erillisalue, ja kolme mainittua hanketta osoittavat hämmästyttävän monenlaisia ratkaisuja. Vertailu ehdottaa itseään, ellei tarkkaa vertailua, niin ainakin muutama huomautus. Joten on ilmeistä, että "Grunwaldissa" ja "Skolkovossa" rakennukset osoittautuvat pyöreiksi, "Zarechyessä" lampit ovat pyöreitä ja talo on monimutkaisempi, sen muoto ei ole silmukkainen, vaan avoin, hieman avoin, kuin utelias osterin kuori. Tai: Kaikkien kolmen kompleksin suunnitelmat muistuttavat abstraktia maalausta. Tätä ei tapahdu niin usein suunnitelmien kanssa, edes nykyaikaisten, mutta tässä: Grunwald-suunnitelma on joukko geometrisia perusmuotoja, ympyröitä, kolmioita ja neliöitä; ja Skolkovon kauppakorkeakoulun suunnitelma keskittyy deklaratiivisesti Malevichin suprematistiseen maalaukseen. Adjayessa Malevichin rakenteet määrittelevät koko rakennuksen suunnitelman ja tilavuuden, siirtyen maalauksesta arkkitehtuuriin suoralla kirjaimellisuudella. Plotkinin teoksessa abstrakteista hahmoista ei tule niin paljon rakennusta kuin pikemminkin mitä kutsutaan "maisemoinniksi"; Näin erään Moskovan lähellä sijaitsevan kartanon puisto voisi näyttää, jos 1920-luvun avantgardistinen taiteilija yhtäkkiä päättäisi suunnitella sen. Täällä oleva puisto ei tietenkään riitä kartanolle, mutta Zarechyessä sillä on tärkeä rooli, ja se on järjestetty monimutkaisesti viiteen "vaiheeseen": villi Setun-joki, jolle talo on monien käytävien edessä; puisto, jossa on lampia, suojattu Moskovan kehätieltä Zarechyan talojen kahdella kaarella; näiden kaarien välinen neliö näyttää enemmän kuin etuneliö; ja lopuksi, ensimmäisten kerrosten asukkaille tarkoitetut jakopihat ja ripustettu puutarha neljännessä kerroksessa kuntokeskuksen yläpuolella - kaksi jälkimmäistä toimivat eräänlaisena "resonaattorina" kodin ja luonnon välillä. Kuinka ei muista puutarhakaupungista. Jos taloa ympäröivästä puistosta voidaan sanoa, että se muistuttaa abstraktia kuvaa ylhäältä, piirustustalon "Piiri" suunnitelman piirustus ei voi millään tavalla palata avantgarden maalaukseen - kuten muodot eivät ole sille ominaisia. Mutta rakennuksen prototyyppi, vaikkakaan ei suora, löytyy 1970-luvun kypsän modernismin perinteestä. Tarkemmin sanottuna kaksi prototyyppiä. Modernismi ei tiennyt käärmemökkejä, se oli tietoinen rauhallisemmista hevosenkengän muotoisista suunnitelmista. Voidaan kuvitella esimerkiksi Moskovan "Kosmos" -hotellin tilavuus, joka muuttuisi pidemmäksi, pienemmäksi, kevyemmäksi ja kerrostuneeksi kahteen osaan. Näiden hankkeiden välillä 40 vuoden ajan, mutta kaikista muutoksista huolimatta, niitä yhdistää sisäinen yhteisö, joka sallii niiden lukemisen saman rungon haaroina. Tämän takakontin Adjaye-rakennus näyttää oksalta. Toisin sanoen Skolkovon arkkitehtuurin päämotiivi on varhaisen modernismin muotojen elvyttäminen vetoomuksella maalaukseen tai tarkemmin suprematismin ideologiaan. Ja viereisen asuinkompleksin "Zarechye" rakennuksessa olemme tekemisissä kypsän modernismin ja juuri arkkitehtonisen paradigman jatkamisen ja kehittämisen kanssa. Minusta tuntuu, että tästä tulee projektin yleinen emotionaalinen tunnelma. Vaikka otettaisiin huomioon se tosiasia, että nyt korkealaatuisten asuntojen tavaksi on tullut piilottaa pysäköintialueet maan alle ja rikkoa katon aukiot, istuttaa kaikki mahdolliset ja asuttaa renderot iloisella henkilökunnalla iloisia lapset - kaikki, Zarechya-projektissa kaikki nämä ominaisuudet ikään kuin vahvistettaisiin. Paremman elämän rakentamisen paatos, jonka kypsä modernismi on perinyt varhaisesta avantgardista, saa tässä projektissa tuoreutta ja voimaa, odottamattoman vilpittömyyden ja siten uuden elämän. Joten - katsotaan uudelleen kaaviosta - pyöreästä päälammesta säteilevät säteet voidaan ymmärtää aurinkoisiksi ja kaarevat talot - sateenkaareksi sen yläpuolelle. Ja käy ilmi, että se ei ole niin kaukana "liike- ja premium-luokan asuinkompleksista" utooppiseen auringon kaupunkiin.
2024 Kirjoittaja: David Durham | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2024-01-09 02:53
