UniCredit-pankin uusi rakennus rakennettiin Korobeinikov- ja Butikovsky-kaistan risteykseen. Niille, jotka ovat ainakin jonkin verran kiinnostuneita modernista Moskovan arkkitehtuurista, paikan nimeäminen merkitsee paljon: 2000-luvun puoliväliin mennessä kaikki ammattilehdet keskustelivat innokkaasti tästä Ostozhenkan alueen osasta, ja ollakseni rehellinen, tämä on Ensinnäkin olemme muistaneet kuulemme kuuluisan määritelmän "kultainen maili". Vasemmalla, oikealla ja vinosti vastapäätä ovat Project Meganom -toimiston rakennukset, hieman kauempana kaksi Sergei Skuratovin taloa. Lähellä, sivuston syvyydessä, Moskva-joen rantakadulla, on UniCredit Bankin ensimmäinen rakennus (tuolloin sitä kutsuttiin kansainväliseksi Moskovan pankiksi), jonka Ostozhenka-toimisto rakensi vuonna 1995 ja joka oli myös melko kuuluisa aikakauslehdistä ja ammattipalkinnot. Itse asiassa uudesta rakennuksesta tuli jatkoa vuoden 1995 rakennukselle: siinä olivat pankin hallinnon toimistot. Vanhat ja uudet rakennukset on yhdistetty toisen kerroksen käytävällä, ja niillä on yhteinen pysäköintialue yhdellä sisäänkäynnillä - rakennukset toimivat yhtenä organismina.
”Unicredit Bank, aiemmin International Moscow Bank, on Venäjällä ensimmäinen yksityinen pankki, jolla on ykköslisenssi. Sen johtoryhmä on kansainvälinen, työn periaatteet ovat länsimaisempia kuin meidän. Lisäksi venäläiset ja ulkomaiset johtajat hallitsevat ja tasapainottavat toisiaan, - sanoo projektin pääarkkitehti Valery Kanyashin. - Oli helppoa ja miellyttävää työskennellä heidän kanssaan, koska yhden päällikön maku tässä tapauksessa ei vallinnut. Rakennuksen tyyli tunnistettiin välittömästi uudenaikaiseksi, loput (tietysti järkevästi), asiakkaat antoivat harkintamme. Siksi oli mahdollista tehdä julkisivuista epätyypillinen tavalliselle toimistolle. Jos asiakas ei ollut kansainvälinen, rakennus olisi ollut erilainen."
Rakennus näyttää todella epätavalliselta. Ensi silmäyksellä on jopa vaikea ymmärtää, miten arkkitehdit onnistuivat hajottamaan tällaisen piiskan ilmassa ja avaruudessa. Se on aaltoileva kuin aave tai kolmiulotteinen kuva itsestään. Se ei ole niin täydellisesti, mutta melkein - vailla ruumiillisuutta. Lisäksi jos ohitamme ohi joen Korobeinikov Lane -joen varrella, on vaikea päästä eroon tunne, että talo on hieman, mutta liikkuva, kiertää meitä ja päästää meidät eteenpäin.
"Ilman ruumiillisuutta" ei kuitenkaan tarkoita täysin sisällyttämätöntä: asia, josta tämä pankki kudotaan, on ohut, mutta melko konkreettinen, mutta hän on vastuussa kevyen liikkuvuuden vaikutuksesta ja samalla - kiiltävä, moderni korkeat rakennuskustannukset. Vaikutus on samanlainen kuin kiinalainen näyttö: mikään ei ole näkyvissä, mutta samalla se on ikään kuin se ei ole suljettu. Ei häiritsevä. Ei paina. Kyllä, ja vielä yksi yksityiskohta: yöllä se loistaa kokonaisuudessaan kuin taskulamppu.
Läpinäkyvä läpinäkyvyys johtuu siitä, että rakennuksen lasijulkisivut, jotka on peitetty hienolla silkkiseinäisellä pisteellä, katupuolelta on peitetty vaakasuorien keraamisten säleiden ritilöillä: ohuilla terrakottavyöhykkeillä. Raidallinen kangas repeytyy paikoin suurilla pseudo- "ikkunoilla", jotka ovat kaksi tai kolme kertaa suuremmat kuin tällaisessa rakennuksessa tavanomaiset ikkunat. Koristeelliset aukot ovat epäsymmetrisesti hajallaan julkisivuja pitkin, ne elävöittävät ja monimutkaistavat rytmiä, ja ne lisäävät myös yhtäläisyyksiä "tavallisen rakennuksen" kanssa kaupungin arkkityyppeihin, joiden mukaan taloissa oletetaan olevan ikkunat.
Lamellien tiiliväri vastaa vanhan (1995) pankkirakennuksen sävyä rantakadulla ja on samanaikaisesti vastuussa kahden rakennuksen kokonaisuuden eheydestä ja asiayhteyteen liittyvästä kunnioitettavuudesta: loppujen lopuksi olemme keskellä ja terrakottaväri on yksi "historiallisimmista". Raita kuuluu myös asiayhteyteen: Butikovsky Lanen vieressä on Project Meganomin rakentama talo, joka on kokonaan peitetty pystysuorilla säleillä (vieläkin aavemaisemmalla ja läpinäkyvämmällä; Ostozhenka-rakennuksen vaakasuuntainen varjostus on konkreettisempi verrattuna siihen, mikä on loogista, koska sinun tulisi muun muassa "pitää" kadun kulma, ja tämä on vastuullinen asia).
Edellä mainittu kulma - Korobeinikov- ja Butikovsky-kaistojen risteys - on epäilemättä tärkein rakennuksessa. Pohjimmiltaan sillä on pääjulkisivunsa, käyntikorttinsa - ohikulkija, joka kävelee Korobeinikov-kaistaa pitkin Ostozhenkasta, näkee tämän kulman ensin. Kaistan koko oikealla puolella on Yuri Grigoryanin rakentama rakennus (kuten edellä mainittu lamellitalo) - sen pitkä, tiheällä kalkkikivellä peitetty massa "pitää" kaistaviivaa. Ja juuri ennen risteystä, kolmannen kerroksen kerroksessa, taloon rakennetun "kaupunkihuvilan" lasitila työntyy seinän tasosta. Hänen lasinen "jäävuori" ilmestyi, kun Butikovskyn ja Korobeinikovin kulma oli tyhjä. Estääkseen tämän kujan osan tungosta ja synkkyydeksi Ostozhenkan arkkitehtien piti vetäytyä energisen lasimassan eteen.
He tekivät tämän huijaamalla perspektiiviä määrillä ja viivoilla. Lyhyesti sanottuna raidallisten terrakottaseulojen ylä- ja alarajan viivat julkisivun edessä eivät ole yhdensuuntaiset maanpinnan kanssa. Ne nousevat vinosti risteyksestä kaapaten kokonaisen kerroksen, ja käy ilmi, että rakennuksen kulma risteykseen päin on alempi ja kauemmat kulmat "nousevat ylös", samanlaiset kuin paperiperhonen siivet tai melankolinen hymy tyylitelty kolmiomaisella rasti.
Lisäksi jos Butikovskyn suuntaisesti tekniikka toteutetaan lineaarisesti-koristeellisesti: raidallisen seulan alempi muoto leikataan vinosti ja jatkuu jossain määrin lineaarista peliä, joka on asetettu lasisen "huvilan" tilavuuteen, Korobeinikovin puolelta terrakottaseinä poikkeaa punaisesta viivasta ja kääntyy kaksikymmentä astetta vasemmalle. Tällöin sokkeli pysyy paikallaan, kaksi tilavuutta eroavat toisistaan, kuten kierreportaiden portaat tai kuin liikkuvan hyllyn hyllyt yhdessä aksiaalitangossa. Lisäksi kujan syvyyksiin siirtyessään kellari kasvaa yhdestä kahteen kerrokseen nostaen terävän "nenän" ylös.
Jos katsomme rakennusta joen puolelta, sieltä se näyttää koostuvan kahdesta tilavuudesta, jotka on sijoitettu päällekkäin diagonaalisella siirtymällä - terrakottanurkka roikkuu kellarin yli, viivojen leikki muuttuu täysimittaiseksi stereometriseksi sävellykseksi. Mutta on ominaista, että terrakottan ristikon taso näyttää tältä näkökulmalta melkein kuin suoran jatkeen vanhan pankkirakennuksen tiiliseinälle, juuri tässä kahden rakennuksen samankaltaisuus on erityisen havaittavissa. Sitä ei kuitenkaan pidä liioitella: uuden rungon "varjostus" on monimutkaisempi ja läpinäkyvämpi, ja sen reunuksen viiva jatkaa lupaavaa peliä, tällä kertaa lisäämällä supistumista ja lyhentämällä kujaa hieman (visuaalisesti tietysti).
Tämän seurauksena Korobeinikov Lanen tila, sanotaan, kerrostunut: punaisen viivan sanelun alapuolella jatkuu, ja yläosassa se on mennyt hieman vasemmalle. Lasisen "huvilan" ja pankin välissä käydään hiljaista vuoropuhelua, toinen tulee, toinen vetäytyy, mutta tekee sen paitsi arvokkaasti, myös tehokkaasti - asettamalla samalla uuden suunnan kehityskaistalle tilaa: vähän enemmän vasemmalle, hieman korkeammalle - kuin ei portaita taivaaseen? Joka tapauksessa, jos kävelet kaistaa pitkin viemättä silmiäsi tältä rakennukselta, on todistettu, että jalkakäytävän jyrkkä lasku näyttää jonkin verran odottamattomalta ja näennäisesti jopa kohtuuttomalta. Haluat hypätä.
Pankkirakennuksessa on vielä yksi erikoisuus: se ei vain heijasta ympäristöä tarkkaavaisimmalla tavalla. Se eroaa myös ympäröivistä rakennuksista ja melko merkittävästi. Ensinnäkin tuli tavaksi moittia Butikovskia siitä, että hänestä oli tullut "kuollut" kaista; siellä asuu vain vähän ihmisiä ja enimmäkseen vartijat kävelevät kadulla. Arkkitehdit ovat suoraan sanottuna syyllisiä tähän, mutta ympäristö osoittautui kuitenkin erityiseksi. Pankkirakennus on päinvastoin, todella elävä, kiireinen työllä ja kysytty. Kuten työhevonen käyttämättömän ylellisyyden keskellä.
Toiseksi, ja tämä on jo muovinen ero - rakennus eroaa naapuritaloista niiden tiheällä kunnioitettavalla kivellä ja perinteisellä tiilellä; heidän vakavan edustajansa kanssa "tehty". Päinvastoin kuin naapureillaan, siinä on epätäydellisyyden laatu: ahkerasti ja tärkeän itsensä esittämisen sijasta, hän häpeää, sulkee itsensä, teeskentelee olevansa viivapiirros. Eri kokoisten "pseudoikkunoiden" epäsymmetriset reiät harvinaisessa lamellikankaassa näyttävät toisaalta repeytyneeltä vaipalta ja toisaalta kuin vanha Moskovan aita. Miksi uusi pankki saattaa - aivan yllättäen - tuntua kaikuelta tuosta vanhasta, puisesta ja "rakentamattomasta", ei-säälittävästä Ostozhenkasta, jota ei enää ole ja jota kaikki kaipaavat niin paljon.
