Katso alusta: Essee 7. Perinteen viitekehys
Kaupungin jälleenrakennushankkeen vetäjänä toimineen Berliinin senaatin kaupunkikehitysosaston johtajan Hans Stimanin ajatuksena oli palauttaa tiheä kaupunkikangas, joka oli ennen sotaa, mutta ei käydä sen tyylin polulla " antiikki "tai luomalla kopioita tuhotuista rakennuksista, mutta täyttämään historiallinen matriisi modernilla arkkitehtonisella sisällöllä. Tällaisen perinteisen, mutta samalla modernin ympäristön luomiseksi käytettiin tunnettua ja laajalti käytettyä työkalua kaikkialla maailmassa - säännöksiä. Helpoin tapa nähdä, miten sitä käytetään käytännössä, on Friedrichstadtin kaupunginosa Berliinin keskustassa, joka syntyi Frederick Suuren aikakaudella ja palautettiin 1990-luvun puolivälissä.
Tämä on kaupunki, joka syntyi barokin aikana - rakennusten korkeuden ja luonteen suhteen homogeeninen ympäristö, jonka muodostavat 5-7-kerroksiset rakennukset, joissa on kaksi kerrosta ullakkoa suorakulmaisten lohkojen kehällä.
Uudisrakentamista koskevat säännöt kehitettiin historiallisen tyypin perusteella. Se perustui vuoden 1929 Berliinin rakennusmääräysten ("sääntely") [1] määräyksiin. Kaikki korttelin rakenteilla olevat rakennukset oli rajattava punaisella viivalla, jonka sisennystä ei sallittu. Rakennusten korkeus reunakehään määritettiin sen mukaan, mikä se oli tässä paikassa ennen sotaa Berliinissä (suurimmaksi osaksi 22 metriä), ehdotettiin kahden kerroksen muodostamista reunakehän ullakon yläpuolelle tai syventämistä etuseinästä kuin ullakko. Julkisivujen rakenteen piti noudattaa sotaa edeltävien kotitalouksien rakennetta, ja jokaisella vuosineljänneksellä vähintään 20% asunnoista määrättiin.
1990-luvulla alueella alkoi joukkorakentaminen, johon olivat mukana tuolloin johtavat arkkitehdit. Ehkä ei ole muuta esimerkkiä, kun “tähdet” olisivat rakentaneet niin monta rakennusta vierekkäin. Kaikille arkkitehdeille annettiin tasavertaiset ehdot - eräänlainen kilpailu osoittautui. Kaikilla heillä oli tietysti yksilöllisiä luovia käsinkirjoituksia, mutta Friedrichstrasse ei anna vaikutelmaa kaoottisesta kehityksestä - päinvastoin, päinvastoin, tätä aluetta moititaan liiallisesta järjestyksellisyydestä, koska erinomaisia kirjoittajia ei sallittu "vaeltaa" ". Mutta sitten emme saisi Berliiniä, vaan jotakin muuta kaupunkia, mahdollisesti Las Vegasia.
Tavallaan tai toisella, mutta tiukasti asetetut rakennusparametrit ovat johtaneet erittäin korkealaatuisen ympäristön luomiseen, joka on tyypillistä tälle kaupungille ja joka vaihtelee arkkitehtonisesti. Meillä on nyt mahdollisuus vertailla eri maailman tähtien suunnitteluratkaisuja samoissa olosuhteissa. Philip Moiser kirjoitti, että kävelyä Friedrichstrassea pitkin voidaan verrata vierailuun modernin arkkitehtuuriteorian kirjastossa [2].
Jopa maailman tärkeimmän arkkitehtikiusaajan, Frank Gehryn, täytyi rauhoittaa hillitöntä lahjakkuuttaan ja sovittaa Stimanin asettamiin tiukkoihin säännöksiin. Näin hänen rakentamansa DZ-pankin julkisivu näyttää:
Under der Lindenille päin oleva julkisivu on yleensä karu ja klassinen; siitä ei voi sanoa, että tämä on Gehryn työ:
Koska mestari ei voinut heittää hillittömiä fantasioita Berliinin kaduille, päällikkö irtautui pankin sisätiloissa:
… samoin kuin rakennuksen katolla, joka ei ole Stimanin määräysten alainen, koska se näkyy täydellisesti Valtiopäivätalon kupolista:
Arkkitehdit valittavat usein, että Berliinissä kaupunkisuunnittelu on voittanut arkkitehtuurin. Tämä on todellakin niin - selkeästi määritellyt määräykset tietysti rajoittavat arkkitehtien mahdollisuuksia - mutta ne estävät myös olemassa olevaan kaupunkiympäristöön vihamielisten esineiden luomisen, mikä rikkoo mukavien kaupunkitilojen harmoniaa. Siksi on tärkeää luoda kehys - loppujen lopuksi myös maalarit luovat työnsä kankaan selvästi rajattuihin rajoihin, mikä ei ole koskaan estänyt mestariteosten syntymistä.
Minusta tuntuu tärkeältä säilyttää modernissa kaupungissa kaikkien arkkitehtuurien jako tausta - ympäristöön, mikä oli olemassa historiallisissa asutuksissa, jotka olivat olemassa modernissa kaupungissa, noudattaen yhtenäisiä lakeja, kun rakennukset ovat parametreissaan lähellä toisiaan ja palvelevat vain taustana monipuoliselle kaupunkielämälle; ja ns. maamerkkirakennuksissa - "postikortti", "ikoniset", hallitsevat rakennukset, jotka suorittavat symbolisen roolin ja jotka toimivat maamerkkinä kaupunkialueessa, sekä keinot tunnistaa kaupunki ja kaupunkilaiset: temppelit, katedraalit, teatterit, museot, palatsit, kaupungintalot. Ympäristörakennuksiin on aina sovellettu määräyksiä (joskus kirjoittamattomia). Maamerkki rakennukset päinvastoin, kaupunkisuunnittelunsa ja symbolisen merkityksensä mukaisesti, olivat sääntelyn ulkopuolella, niiden arkkitehtuuri oli aikansa kannalta innovatiivinen ja käytti progressiivista (ja kallista) tekniikkaa. Suuria arkkitehtejä kutsuttiin rakentamaan tällaisia "pala" rakennuksia tai niiden suunnittelusta järjestettiin kilpailuja - tässä tapauksessa on välttämätöntä taata korkealaatuinen tulos ja projekti toteutetaan tiiviissä julkisessa valvonnassa.
Samalla ympäristön kehityksen sääntelyn periaatteet, kun rakennusten ja rakenteiden raja-arvot on määritelty etukäteen ja tontin omistajalla on oikeus rakentaa mitä tahansa näkemänsä sopivaksi (eikä lisähyväksyntää vaadita), on jo pitkään sovellettu kaikkialla Euroopassa ja Amerikassa.
[1] V. Baburov Berliini: Kävelyretket Friedrichstadtissa // Urbanistin muistiinpanot. 2012, 5. joulukuuta. URL:
[2] Moiser, Philip. Hae lomaketta // Project International, 2001, №2 - s. 46.
