Tänään, 18. huhtikuuta, kansainvälisenä muistomerkkien ja historiallisten kohteiden päivänä, aloitettiin terveys-, tietojenkäsittely- ja radioelektroniikkapaviljongien modernististen julkisivujen kiireellinen purkaminen VDNKh: ssa - ilman alustavaa keskustelua arkkitehtonisten historioitsijoiden kanssa, vaikka näyttelyn johto tänä vuonna 9. huhtikuuta Keskus lupasi asiantuntijoille, yleisölle ja toimittajille, että kaikista kompleksin jälleenrakennussuunnitelmista keskustellaan "asiantuntijaneuvoston" kanssa. Kukaan ei ole varoittanut neuvoston jäseniä tulevasta purkamisesta.
Voidaan olettaa, että käynnissä olevan työn tavoitteena on palauttaa kompleksi vuoden 1954 tilaan, koska näiden paviljongien julkisivut on luotu 1950-luvun lopulla - 1960-luvulla, jotta Stalinin aikakauden rakennukset olisivat nykyaikaisia. tuon ajan ymmärtäminen - katso. Modernistisista julkisivuista on kuitenkin sittemmin tullut kulttuuriperintöjä, eikä niiden barbaarista tuhoa voida perustella millään.
Julkaistamme arkkitehtonisen historioitsijan Anna Bronovitskajan artikkeli näiden esineiden luomisen historiasta
Ensimmäistä kertaa artikkeli "Koko unionin maatalousnäyttelystä taloudellisten saavutusten näyttelyyn: Ostankinon näyttelyyhdistelmän muutos 1950-luvun lopulla - 1960-luvulla". julkaistiin kokoelmassa Sulan estetiikka. Uutta arkkitehtuurissa, taiteessa, kulttuurissa”, julkaistu Olga Kazakovan vuonna 2013 toimittaman samannimisen konferenssin tuloksena.
1. elokuuta 1954 koko unionin maatalousnäyttely avattiin suuren jälleenrakennuksen jälkeen. Samassa kuussa NLKP: n keskuskomitea antoi asetuksen betonielementtien tuotannon kehittämisestä ja saman vuoden 20. joulukuuta N. S. Hruštšov piti pääpuheen, joka muutti radikaalisti käsitystä "mikä on hyvää ja mikä pahaa" Neuvostoliiton arkkitehtuurissa. Upea kaupunki, joka loistaa kullalla ja mosaiikilla kaikilla pylväillään, kupolillaan ja torneillaan, veistoksilla ja reliefeillä, maalauksilla ja laatoilla, veistetyillä puukaiverruksilla ja muilla arkkitehtien mielikuvituksen hedelmillä, jotka kaikkialta Masters Unionista tuotiin yön yli, kääntyi voitollinen todistus Neuvostoliiton kulttuurin rikkaudesta ja monimuotoisuudesta täysin ylikuormitettuna "ylilyönteillä" anakronismilla. Kun Ostankinon näyttelykompleksin kehitys jatkui vuonna 1959, se tapahtui täysin erilaisissa kulttuuri- ja poliittisissa olosuhteissa. Ennen 1960-luvun loppua VDNKh: een rakennetut paviljonit eivät vain esittäneet uutta, modernistista vaihetta Neuvostoliiton arkkitehtuurin kehityksessä, ne luotiin suorassa vuoropuhelussa lännen kanssa, ja ne olivat tärkeä kanava uuden estetiikan ja rakennustekniikoiden tuomiseen kotitalouteen. harjoitella. Näyttelysarjan muuttaminen ei suinkaan ollut yksi ensisijaisista tehtävistä: Hruštšovin ja Stalinin rakennuspolitiikan välinen olennainen ero oli prioriteettien muutos kuvan luomisesta Neuvostoliiton järjestelmän voitosta arkkitehtuurin avulla kiireellisten ongelmien ratkaisemiseen. ensinnäkin väestölle asumisen tarjoaminen. Ulkopolitiikan suunta kohti maan suurempaa avoimuutta, vuoropuhelun aloittamista länsimaiden kanssa tarkoitti kuitenkin sitä, että oli myös huolehdittava Neuvostoliiton kuvan päivittämisestä, ja näyttelytoiminnoista tuli yksi tärkeimmistä keinoista tätä varten. On olemassa huomattavaa kirjallisuutta kansainvälisten näyttelyiden merkityksestä Yhdysvaltojen ulkopolitiikassa kylmän sodan aikana. Paviljongien tyylikkään modernin arkkitehtuurin ja niissä vietettyjen tavaroiden viettelevän suunnittelun oli tarkoitus vakuuttaa itäblokin väestö amerikkalaisen elämäntavan ja kapitalistisen talouden paremmuudesta sekä länsimaisista liittolaisista, varovainen Yhdysvaltojen dominoinnista maailman näyttämöllä esittämään inhimillisempi, "vaarattomampi" kuva tästä maasta. - - Neuvostoliitto ei Hruštšovin ilmoittaman rauhanomaisen kilpailun jälkeen länteen yleensä ja erityisesti Amerikan kanssa voinut jättää tällaista haastetta vastaamatta.
Ensimmäinen rakennusuudistuksen jälkeen rakennettu näyttelylaitos oli Neuvostoliiton paviljonki Brysselissä vuonna 1958 järjestetyssä maailman näyttelyssä. Tämän paviljongin kilpailu järjestettiin vuonna 1956, toisin sanoen arkkitehti Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky on yksi ensimmäisistä, joka on luotu Hruštšovin vaatimukset huomioon ottaen. Rakennus oli tietysti moderni rakentavan ratkaisunsa suhteen (insinööri Yu. V. Ratskevich), joka mahdollisti vapaan tilan kannattimista, tehdä seinistä melkein kokonaan lasin ja ripustaa kevyesti varjossa. Samaan aikaan paviljongin tilavuus-avaruuskoostumus oli enemmän kuin perinteinen: suuntaissärmiäinen, joka nostettiin alustalle, jossa portaat johtavat pylväsportilla merkittyyn sisäänkäyntiin. Neuvostoliiton raportit näyttelystä, ylpeänä siitä, että ulkomainen lehdistö kutsui Neuvostoliiton paviljonin "alumiinista ja lasista valmistetuksi parthenoniksi", ilmeisesti perustuu "UNESCO Courierin" EXPO-painoksen muistiinpanoon, jossa viitataan "jättiläiseen suorakulmaiseen Parthenoniin". jonka keskellä Leninin patsas seisoo”on melko tarkka eikä välttämättä ilmainen kuvaus. Kotimaisissa arvosteluissa väitetään myös, että paviljonki tunnustettiin näyttelyn parhaaksi sen jälkeen, kun se oli saanut arkkitehtuurin pääpalkinnon, mutta tätä tosiseikkaa arvioitaessa on pidettävä mielessä, että koko Neuvostoliiton näyttely sai 95 Grand Prix -palkinnon, ja tämä, toisaalta todistaa todellakin menestyksestä ja toisaalta määrä itse vähentää jonkin verran kunkin yksittäisen "Grand Prix" -painon painoa. Lisäksi samanaikaisesti Neuvostoliiton kanssa Itävallan paviljongille myönnettiin arkkitehtuurin Grand Prix - kevyt modernistinen rakennus, joka rakennettiin Karl Schwanzerin projektin mukaan. On huomionarvoista, että vaikutusvaltainen arkkitehtilehti Domus, joka omisti kaksi numeroa katsaukselle arkkitehtonisesti mielenkiintoisimmista näyttelypaviljoneista, ei mainitse lainkaan Neuvostoliiton paviljongia. Menestys tietysti oli, mutta se ei johtunut arkkitehtuurista eikä myöskään näyttelyn suunnittelusta, jossa sosialistisen realismin parhaiden perinteiden mukaan tehtyjen patsaiden ja Deinekan viehättävän paneelin "Eteenpäin tulevaisuuteen" varjossa ", uusimpien lentokoneiden ja Etelämantereen aseman mallit sekoitettiin kansanmestarien tuotteiden kanssa. käsityöt ja Neuvostoliiton tekniset saavutukset, mukaan lukien ensimmäinen keinotekoinen maapallon satelliitti, jonka luonnollisen kokoinen malli oli tärkein vetovoima, houkutteli 30 miljoonaa kävijää näyttelyssä.
Aivan kuten vuoden 1937 maailmannäyttelyn tärkein juonittelu oli Neuvostoliiton ja Saksan paviljongien vastakkainasettelu Brysselissä, huomion keskipisteessä oli Neuvostoliiton paviljongin kilpailu suoraan sitä vastapäätä sijaitsevan amerikkalaisen kanssa. USA: n paviljonki oli pyöreä rakennus, jossa oli läpinäkyvät seinät, vapaa sisätila, suojuksiin ripustettu katto, jonka keskellä oli pyöreä "oculus", jonka alla oli koristeellinen uima-allas. Uima-altaan keskelle rakennettiin muotinäytösalusta, joka yhdistettiin upealla käytävällä pyöreään mezzaniiniin. Neuvostoliiton paviljontiin suunnatulla akselilla oli pääsisäänkäynnin edessä toinen, soikea uima-allas suihkulähteillä. Toisin kuin Neuvostoliiton näyttely, joka on ylikuormitettu heterogeenisillä esineillä ja tiedoilla, amerikkalainen näyttely suunniteltiin hyvin löyhästi ja luotettiin huolella valittuihin esineisiin ja näyttelyosastoihin, välittäen tietoja graafisen suunnittelun eikä tekstin kautta. Nykytaiteella oli myös tärkeä rooli, mukaan lukien Alexander Calderin suuri matkapuhelin, joka asennettiin sisäänkäynnin eteen. Taide (enimmäkseen abstrakti) ei vaikuttanut Neuvostoliiton vierailijoihin, mutta arkkitehtuuri ja muotoilu, kuten seuraavat osoittavat, otettiin huomioon roolimallina.
Menestys Brysselissä sai Neuvostoliiton johtajat tarjoamaan Yhdysvalloille kansallisten näyttelyjen vaihdon - sopimus siitä allekirjoitettiin syyskuussa 1958, ja itse näyttelyt pidettiin kesällä 1959. Neuvostoliiton näyttelyä varten Amerikan puoli tarjosi valmiita näyttelytiloja - New York Colosseum, joka avattiin vuonna 1956 ilmaisemattoman arkkitehtuurin kompleksina, mutta kooltaan vaikuttava. Moskovassa ei yksinkertaisesti ollut Amerikan näyttelyyn sopivia saleja, ja neuvottelujen aikana päätettiin sallia amerikkalaisten rakentaa paviljonginsa Sokolniki-puistoon.
Tämä tosiasia osoittautui riittävän merkittäväksi Neuvostoliiton arkkitehtuurin kehitykselle sula-aikana: Moskovaan ilmestyi "tuontirakennuksia", ja kotimaiset asiantuntijat ja työntekijät, jotka auttoivat amerikkalaisia rakentamisessa, saivat suoraan tutustua rakennustekniikkaan. Samaan aikaan paikallisia arkkitehteja kehotettiin täydentämään näyttelykompleksia yhtä moderneilla rakennuksilla.
Arkkitehti Welton Beckett suunnitteli 142 000 dollarin vuokratulla kolmiomaisella maapalalla aksiaalisen koostumuksen, jonka pääelementit olivat Buckminster Fullerin puolipallon muotoinen kupoli, joka oli peitetty kultaisella anodisoidulla alumiinilla, ja kaareva pääpaviljonki, jossa oli lasiseinät ja taitettu katto. Amerikkalaisen näyttelyn pääjohtajan Harold McClellanin muistelmissa sanotaan jatkuvista selittämättömistä viivästyksistä, jotka hidastivat rakentamisen alkua kaikkien peruskysymysten ratkaisemisen jälkeen. Tämä aika oli välttämätön Moskovalle, jotta hänellä olisi aikaa valmistautua eikä menettää kasvojaan mutassa sekä amerikkalaisten että Neuvostoliiton vierailijoiden edessä. Sokolniki-puisto rekonstruoitiin ja puhdistettiin vanhoista, pääasiassa vallankumousta edeltävistä rakennuksista. Kun amerikkalaiset rakensivat paviljoneja tuotuista valmiista elementeistä, Mosproektin uuden tekniikan osaston Neuvostoliiton arkkitehdit rakensivat B. Vilenskin johdolla uuden pääsisäänkäynnin (V. Zaltsman ja I. Vinogradsky), palvelu- ja viestintärakennuksen, suihkulähde (molempien rakennusten kirjoittajat ovat B. Topaz ja L. Fishbein) sisäänkäynnin ja amerikkalaisen kupolin välissä ja edelleen puistossa peräti yhdeksän kahvilaa, joiden kapasiteetti on 500-200 ihmistä (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grillin suunnittelivat B. Topaz ja L. Fishbein).
Sokolnikin suihkulähteen vertailu koko unionin maatalousnäyttelyn suihkulähteisiin osoittaa hyvin selvästi, kuinka lainattu näyte - suihkulähteillä varustettu uima-allas Brysselin amerikkalaisen paviljongin edessä - muuttuu lähestyttäen tutumpia kauneuden ideoita. Kuten Brysselissä, suihkulähteellä ei ole veistos- tai muuta sisustusta; sen kulho, jossa on tasaiset, kivipinnat, on upotettu siten, että veden pinta on tasainen maanpinnan kanssa. Kulhon muoto ei kuitenkaan ole soikea, vaan pyöreä, ja vuotavat suihkut tuottavat keskitetyn koostumuksen, jolla on selvästi ilmaistu hierarkia, lähellä VDNKh-suihkulähteitä, kun taas amerikkalaisten keskuudessa vastaavat pystysuorat suihkut jakautuvat tasaisesti allas.
Kahviloista (viidestä pyöreästä, kahdesta neliöstä ja kahdesta suorakaiteen muotoisesta) tuli ensimmäinen Neuvostoliitossa rakennettu rakennus, jossa oli täysi lasiseinä. Kokeilu otettiin vastaan innostuneesti: kuten Moskovan Arkkitehtuuri ja rakentaminen -lehti kirjoitti: "Valmistettu kevyestä lasiaidasta, melkein huomaamaton joko sisällä tai ulkopuolella, nämä tilat täyttävät täysin tarkoituksensa". Samanaikaisesti osoittautui mahdolliseksi jättää huomiotta se, että läpinäkyvät salit olivat melkein kokonaan pöytien käytössä, ja kaikki taloudelliset ja tuotantotoiminnot oli vähennettävä minimiin ja sijoitettava hyvin pienelle alueelle ja hankalalle arkkitehtuurille. lasilohkoista tehdyt liitteet. Puiston olosuhteissa nämä ulkorakennukset saattoivat onneksi piiloutua viheralueisiin, ja ruoan säilytykseen ja ruokien valmistamiseen tarvittavan tilan puutteen kompensoi ravintoloiden kapea erikoistuminen (piirakka, makkara, grilli, makeiset, kahvila-meijeri, jne.). Siitä huolimatta on selvää, että esteettiset pyrkimykset osoittautuivat tässä tapauksessa painavammiksi kuin käytännön näkökohdat. Pyöreissä kahviloissa, jotka vaihtelivat Brysselin amerikkalaisen paviljonin mallia, katon keskellä oli jopa okulaari ja sen alla uima-allas, jonka myös lehdistö hyväksyi, mutta jo ensimmäinen talvi osoitti, että tilojen luotettava eristäminen elementeistä on paljon tärkeämpi kuin nämä upeat elementit, muuten seuraava kausi vaatii vakavaa kunnostusta. Kuitenkin nämä läpinäkyvät kahvilat tasaisilla kattoillaan, joiden ulkoreunat muodostivat katoksen ulkoterassin yli ja uppoasennetut lamput kattoon, olivat erittäin tehokkaita ja näyttivät olevan modernisuuden ruumiillistuma. Niiden rakentamisen aikana kehitettiin uudet suunnitteluperiaatteet (kaikkien Sokolnikin rakennusten suunnitelmien laatija vuonna 1959 - insinööri A. Galperin), rakennustekniikat ja -tekniikat, tunnettujen materiaalien uusi käyttö. Esimerkiksi tärkeän hallituksen tilauksen vuoksi Neuvostoliiton teollisuuden oli hallittava täysin lasiovien valmistus, jota ei ollut aiemmin tuotettu, mutta korkealaatuista muovilattiapäällystettä, jota arkkitehdit vaativat, ei koskaan tehty.. Saatavilla olevien nykyaikaisten materiaalien puute on olennainen ero Neuvostoliiton arkkitehtien kannan välillä länsimaisten kollegoidensa välillä, jossa arkkitehtuurin kehitys kulkee käsi kädessä rakennusmateriaaliteollisuuden kehityksen kanssa ja jossa suuret valmistajat voisivat joskus tukea rohkeaa arkkitehtuuria hankkeissa, joissa nähtiin tuotteittensa paras mainonta - nimittäin tällainen oli Buckminster Fullerin ja Kaiser Aluminium and Chemical Companyn suhde, joka toteutti erityisesti Moskovan kupolin. Lasiseinäiset rakenteet voivat toimia menestyksekkäästi vain ilmanvaihto- ja ilmastointijärjestelmien ollessa olemassa. Sokolnikissa pidetyn näyttelyn aikaan Neuvostoliitossa ei ollut tällaisia järjestelmiä, joten arkkitehtien oli jätettävä ilmarako seinien ja katon väliin, mikä tietysti sulkee pois tilojen toiminnan kylmässä kausi. Muutaman vuoden kuluttua tämä ongelma kuitenkin ratkaistiin, ja Neuvostoliiton kaupunkien kaduille alkoi ilmestyä tyypillistä "lasia", joka sisälsi paitsi kahviloita, myös kauppoja sekä kampaamoita. Sokolnikissa vuonna 1959 työskennelleet arkkitehdit siirtyvät suurempien lasirakenteiden suunnitteluun: Igor Vinogradskiy rakentaa vuonna 1963 samaan paikkaan, Sokolnikiin, säilyneiden amerikkalaisten paviljongien viereen uuden näyttelypaviljonin, joka koostuu kahdesta rakennuksesta, jotka on yhdistetty toisiinsa. kulku; Vuodesta 1966 lähtien Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich ja Zaltsman työskentelevät aktiivisesti VDNKh: ssa.
Sokolniki-näyttelyn aikana yksi puiston kujista peitettiin kevyellä holvilla, jonka alle VDNKh-näyttely sijoitettiin osastoille. Ja kuukausi vähän aikaisemmin kuin amerikkalainen, 16. kesäkuuta 1959 avattiin Neuvostoliiton kansantalouden saavutusten näyttely, joka muodostui maatalouden, teollisuuden ja rakentamisen yhdistämisen seurauksena (Frunzenskajan pengerrys) näyttelyitä. Aluksi koko unionin maatalousnäyttelyn muuttuminen VDNKh: ksi ilmeni lähinnä siitä, että nykyiset paviljongit saivat uusia näyttelyitä ja sisustussuunnittelua. Kahdessa tapauksessa tehtiin kuitenkin merkittävämpiä rakennusinterventioita, ja niiden luonne kannustaa tarkastelemaan Circular Cinema Panorama- ja Radio Electronics -paviljoneja Neuvostoliiton ja Amerikan suhteiden yhteydessä. VDNKh: n tärkein vierailija ensimmäisen työn kesällä oli tulla Yhdysvaltain varapresidentiksi Richard Nixoniksi, joka tuli Moskovaan amerikkalaisen näyttelyn avajaisiin.
Hruštšovin ja Nixonin välillä 24. heinäkuuta Sokolnikissa pidetyssä kokouksessa, joka tunnettiin nimellä "keittiökeskustelu", Neuvostoliiton johtaja sanoi, että amerikkalaiset tavarat eivät kiinnosta Neuvostoliiton kansaa, koska ne olivat "ylilyöntejä", joita ei oikeastaan tarvittu elämälle. Mutta Nixonin lauseeseen, jonka mukaan vaikka Neuvostoliitto on tietyillä teollisuudenaloilla, kuten avaruustutkimuksessa, Yhdysvaltoja parempi, amerikkalaiset johtavat toisiaan ja mainitsivat esimerkiksi väritelevision, Hruštšov reagoi toisin: "Ei, me olimme edellä tällä tekniikalla ja tällä tekniikalla edessäsi. " Jotta Hruštšov voisi tehdä tällaisia lausuntoja, Kinopanorama ja Radioelectronics-paviljonki ilmestyivät VDNKh: lle, mikä osoittaa, että Neuvostoliitto ei ole jäljessä Yhdysvalloista viihdeteknologian alalla.
Welton Becket Architectsin kehittämän Sokolnikin näyttelykompleksin varhaisessa yleissuunnitelmassa tuulettimen muotoisen pääpaviljongin takana on merkitty toinen melko suuri pyöreä tilavuus "Circorama". Se oli tarkoitettu elokuvien esittelyyn panoraamakuvalla, 360 asteen näytöllä Walt Disneyn vuonna 1955 patentoiman järjestelmän mukaisesti. Sirkusteatterista piti tulla yksi amerikkalaisen näyttelyn tärkeimmistä nähtävyyksistä, mutta lopulta se jäi melkein huomaamatta. Osittain siksi, että sen pyöreät elokuvat varjostettiin kupolipaviljongissa esitetyn Charles Eamesin jaetun ruudun elokuvan Katsokaa USA: ta. Mutta tärkeintä on, että sirkusteatteri ei kestänyt kilpailua yllättäen ilmestyneellä Neuvostoliiton vaihtoehdolla, joka ylitti paljon prototyypin näytelmän laadussa.
Samana kuukausina, kun amerikkalaista näyttelyä valmisteltiin, ryhmä Hruštšovin henkilökohtaisista ohjeista kehitti Tutkimuselokuva- ja valokuva-instituutin tutkijoita ja insinöörejä professori E. Goldovskyn johdolla oman Neuvostoliiton pyöreän elokuvan projektiojärjestelmän. Itse elokuvateatterin panoraaman rakennus, joka on suunniteltu ja rakennettu vain kolmessa kuukaudessa (arkkitehti N. Strigaleva, insinööri G. Muratov), on arkkitehtonisesti hieman hankala yritys hallita modernisuuden kieltä. Arkkitehti valitsi loogisesti suunnitelman pyöreän muodon: alemmassa kerroksessa on pyöreä auditorio, jossa jopa 300 ihmistä pystyi seisomaan mietiskelemään 22 näytölle heijastettua elokuvaa, galleria ympäröi aulaa, takana, jonka palvelu keskeytti. huoneet ja portaikko, keskimäärin - projisointihuoneet, ja yläkerrassa on ilmanvaihto ja muut tekniset laitteet. Julkisivu on perinteisesti jaettu pystysuunnassa kolmeen osaan, vaikka niiden osuudet poikkeavatkin hieman klassisista. Matalan sokkelin yläpuolella on läpinäkyvät seinät, jotka on valmistettu kaksinkertaisista ikkunoista metallikehyksessä ja jotka on peitetty ulkopuolelta alumiiniprofiileilla. "Arkkitehtonisen vastaanoton eheyden säilyttämiseksi myös aulan ulkolasissa olevat sisään- ja uloskäyntien ovet tehdään läpinäkyviksi - karkaistusta turvalasista ilman hihnoja", Arkkitehtuuri ja rakentaminen -lehden artikkelin kirjoittaja Moskova huomauttaa epätavallisen yksityiskohdan. Nykyisen "käänteisen" tektoniikan periaatteen mukaisesti seinien yläosa on kuuro: kevyiden tiilimuurien sileyttä elävöittävät vain pienemmät tuuletusaukkoryhmät, jotka sijaitsevat lähempänä kattoa. Kipsin puuttuminen antoi mahdollisuuden palata ratkaisuun, joka aiheutti kerralla paljon ongelmia avantgardin arkkitehdeille: katon alla ei ole reunusta ja sateen seinämiin kohdistuvan vaikutuksen voimakkuus. kartiomaisesta katosta virtaavaa virtausta hillitsevät vain eteenpäin tuodut kourut. Rakennusta kruunasi aallonmuotoisten neonputkien "kruunu", jossa toistuva, myös valoisa merkintä "Circular cinema panorama"; Valitettavasti tämä elementti, joka koristi suuresti vaatimatonta rakennusta, ei ole säilynyt. Sisätiloissa modernit materiaalit yhdistettiin perinteisiin materiaaleihin: aulan seinät ja seulojen alla oleva sali leikattiin muovipinnoitetuilla lastulevyillä, joiden väliset saumat piilotettiin saumojen alumiinipeitteillä, mutta ylemmän välinen nauha ja alemmat ruudut oli verhoiltu mustalla sametilla, joka sopii täydellisesti naamioiviin projektorilinsseihin. Luomisen kiireestä ja väistämättömästä rajoitetusta ohjelmistosta huolimatta VDNKh: n elokuva-panoraama, jota muutettiin hieman vuosina 1965-1966, kun 22 ruutua korvattiin 11: llä, osoittautui erittäin onnistuneeksi. Se toimii edelleen - ainoa kaikista tämän tyyppisistä elokuvateattereista, jotka on rakennettu kerran Neuvostoliitossa.
Radioelektroniikan paviljongia ei rakennettu uudelleen. Itse asiassa tämä on hiljattain sisustettu (ja silloinkin osittain) paviljonki "Volgan alue" vuonna 1954: nykyisen rakennuksen eteen kiinnitettiin uusi julkisivu, takaosaan puolipyöreä sali ja sisätilat järjestettiin uudelleen väliaikaisten rakenteiden valaisemiseksi. Kuten elokuvateatterin panoraaman tapauksessa, päätös paviljongin järjestämisestä tehtiin vasta helmikuussa 1959 - sen jälkeen kun kävi ilmi, että toimiva väritelevisio-studio olisi Yhdysvaltain näyttelyssä. Jälleenrakennusta oli tarkoitus jatkaa ensi vuonna, mutta todellisuudessa näin ei tapahtunut, vain väliaikainen puoliympyrän muotoinen sali purettiin väritelevisioiden katselua varten - Nixonille osoitettiin jo, että se oli Neuvostoliitossa, ja oli liian aikaista kiusata tavallisia kävijöitä: väritelevisio alkaa muuttua maassamme laboratoriotutkimuksesta todelliseen elämän tosiasiaan vasta vuonna 1973. Mutta vuonna 1959 luotu ja edelleen säilynyt julkisivu on yksi sulan ajan kirkkaimmista taiteellisista ilmaisuista.
On enemmän kuin todennäköistä, että ajatus julkisivun paljastamisesta toistuvilla anodisoidun alumiinin elementeillä syntyi vastauksena Sokerinin Fuller-kupolin päällystykseen, mutta alumiinipintojen kanssa työskentelytekniikka tunnettiin hyvin Neuvostoliitossa, joka oli sitten yksi maailman johtavista lentokonerakentamisesta. Arkkitehdit V. Goldstein ja I. Shoshensky huolehtivat julkisivun taiteellisesta ulkoasusta, ja he tekivät sen loistavasti. Teräsrakenteiden kantama uusi julkisivu halaa vanhan, hieman reunojen yli luodakseen vaikutelman uudesta tilavuudesta, vaikka todellisuudessa lisätyn tilakerroksen syvyys ei ylitä metriä. Tämä riittää sijoittamaan näyttelyesineet alkuperäisiin rosoisiin lasin vitriineihin alaosassa, vaikkakin todellisuudessa luovuttiin erittäin ilmeikkäistä graafisista arkeista, joissa oli tyyliteltyjä kuvia radiolaitteista ja niiden levittämistä aaltoista - nämä levyt purettiin vasta syksyllä 2012. Alumiinisen julkisivun sivutasot on suunniteltu dynaamisesti ylöspäin suuntautuviksi lansettitaitteiksi, ja etutaso, jolla on suorakulmion ääriviivat, jotka ovat voimakkaasti pitkänomaisia, on peitetty koverista linsseistä valmistetuilla paneeleilla, jotka on kaiverrettu 110x110 cm: n neliöihin - muoto, joka herättää yhteys ohjauspaneelin näppäimistöön. Alumiiniseoslevy, josta julkisivu tehdään, on vain 1 mm paksu, mutta se riitti julkisivun kestämään yli viisikymmentä vuotta sen luomisesta menettämättä. Ehkä väritön anodisointi on haalistunut - paviljongin ensimmäisissä kuvauksissa mainitaan taivaan ja pilvien heijastuksen vaikutukset reliefipintaan. Epäsymmetrisesti julkisivuun sijoitettu teksti "Radioelektroniikka ja tietoliikenne" oli valoisa. Tärkeitä elementtejä arkkitehtonisesta koostumuksesta olivat myös kaksi suurta ulkoasua, jotka oli asennettu ulkoilmaan stylobaten pinnalle: väritelevisioantennin ristikkomasto (kadonnut) ja paikantimen parabolinen peili. Upeita teknisiä asennuksia paviljongien vieressä tullaan käyttämään laajalti kunnostetun VDNKh: n suunnittelussa seuraavina vuosina: tämä löytö mahdollisti ilman arkaista figuratiivista veistosta ja itse asiassa korvasi abstraktit taideteokset, joilla oli tärkeä rooli ratkaisu amerikkalaisista näyttelyistä. Tätä tekniikkaa pelattiin tehokkaimmin vuonna 1969, jolloin Vostok-raketti asennettiin paikkaan, jossa Stalinin jättiläinen patsas kohosi koko unionin maatalousnäyttelyssä vuonna 1939.
Radioelektroniikan paviljongin luomisen aikana löydetty kaava arkkitehtonisen kuvan täydelliseen muuttamiseen mahdollisimman pienin kustannuksin (ja pienillä vaurioilla muunnetuille paviljongeille - ei voida sulkea pois mahdollisuutta, että jälleenrakennuksen johtaneet,oli toinen ajatus jättää mahdollisuus palata alkuperäiseen ulkonäköön paviljongit) oli niin onnistunut, että se toistettiin vielä useita kertoja. Vuonna 1960 naapuripaviljonki "Computing Machinery", entinen "Azerbaidžan", muutettiin samalla tavalla (jälleenrakennuksen tekijät olivat arkkitehdit I. L. Cukerman, insinööri A. M. Rudskiy), vuonna 1967 - "Metallurgy", entinen "Kazakstan" (arkkitehdit Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, insinööri Anisko) ja "Standards", entinen "Moldovan SSR" (jälleenrakennuksen tekijöitä ei asennettu, vuonna 1995 paviljonki palautettiin alkuperäiseen muotoonsa jonkin verran tappioita ja siirrettiin Moldovan tasavaltaan).
Kun VDNKh avattiin vuonna 1959, julkistettiin erittäin laajamittainen suunnitelma kompleksin jälleenrakentamiseksi. Alueen piti kasvaa vielä 129 hehtaarilla, ja seuraavien kahden vuoden aikana oli tarkoitus rakentaa viisi paviljongia (teollisuus ja liikenne; rakennusteollisuus; tiede; öljy-, kemian-, kaasuteollisuus; hiili), joista kolme oli tarkoitus rakentaa. jättimäinen - 60 tuhatta neliömetriä m. Kontrasti hyvin merkityksettömään työhön, joka todellisuudessa tehtiin VDNKh: ssa näiden vuosien aikana, antaa kaksi vaihtoehtoa näiden suunnitelmien tulkinnalle: joko se oli puhdasta propagandaa, joka oli ajoitettu samaan aikaan amerikkalaisen näyttelyn kanssa, tai he olettivat ostankinokompleksin käyttämisen paikanaan vuoden 1967 maailmannäyttelyyn. Maaliskuuhun 1962 saakka, jolloin Neuvostoliitto kieltäytyi pitämästä maailmannäyttelyä, VDNKh: n tulevaisuus oli epäselvä - tärkeimmät projektit kehitettiin Teply Stanin ja Zamoskvorechyen alueille. Itse kunnianhimoisen unelman hylkääminen (ilmeisesti lähinnä taloudellisten näkökohtien vuoksi - talouskasvu jäi huomattavasti NS Hruštšovin YKP: n XXI-kongressissa ilmoittamiin yliarvioituihin lukuihin) ei myöskään kannattanut kansallisen näyttelykompleksi. Suuri näyttelypaviljonki rakennettiin vuonna 1963 VDNKh: lle, mutta Sokolnikiin, jäljelle jäävien amerikkalaisten paviljongien taakse. Sokolnikin näyttelykaupungin jatkokehittämistä pidettiin kuitenkin mahdottomana, koska se aiheuttaisi liikaa vahinkoa puistolle. Samaan aikaan Ostankinon merkitys Moskovan maantieteessä on lisääntynyt television tornin ja televisiokeskuksen rakentamisen ansiosta Koroleva-kadulle - alun perin oli tarkoitus pystyttää ne Novye Cheryomushkiin, mutta laskelmat osoittivat, että tässä paikassa torni 500 metriä korkea aiheuttaisi vaaran lentokoneiden laskeutumiselle Vnukovon lentokentälle. Vielä enemmän Ostankinon asemaa tulevaisuuden tekniikkaan liittyvänä paikkana - ja samalla uuden arkkitehtuurin keskittymisen keskuksena - vahvisti avaaminen vuonna 1964 Prospekt Miran käänteessä Korolev-kadulle. muistomerkki avaruuden valloittajille.
Vuonna 1963 Neuvostoliiton ministerineuvosto hyväksyi päätöslauselman "Neuvostoliiton VDNKh: n työn uudelleenjärjestelystä", jossa oletettiin, että näyttely siirretään ympärivuotiseen toimintaan ja että rakennetaan useita uusia suuria paviljongeja, mukaan lukien kolme näyttelyn keskeisessä ytimessä, Mechanization Square -aukiolla (myöhemmin - Industry Square). Hruštšovin eroaminen lokakuussa 1964 ja sitä seuraavat hallinnolliset mullistukset hidastivat prosessia uudestaan, joten ensimmäinen uusi paviljonki rakennettiin vuonna 1966 kansainvälisen maatalouskoneiden ja -laitteiden näyttelyn isännöimiseksi - myöhemmin siitä tuli kemianteollisuuden paviljonki (nro 20)., arkkitehti B. Vilensky, osallistuu A. Vershinin, suunnittelijat I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Rakennuksen suunnitelma on neliö, jonka sivut ovat 90x90 m, seinien korkeus on 15 m. Lasin suuntaissärmiön muodon selkeyttä häiritsevät vain sisäänkäynteihin johtavat betoniportaat. Prototyyppi on melko tunnistettavissa: nämä ovat Illinoisin teknillisen korkeakoulun kampuksen rakennukset, mukaan lukien kuuluisa Crown Hall, jonka on suunnitellut Mies man der Rohe vuonna 1956 - entisestä Bauhausin professorista, joka jatkoi menestyksekkäästi uraansa Yhdysvalloissa, tuli Neuvostoliitossa 1960-luvulla yhdessä Le Corbusierin kanssa, joka on yksi mainituimmista arkkitehdeistä.
Toinen paviljonki suunniteltiin saman mallin mukaan uudelle VDNKh: n rakennusvaiheelle, joka ajoitettiin samaan aikaan lokakuun vallankumouksen 50. vuosipäivän kanssa vuonna 1967. Kulutustavaroiden paviljonki (nro 69, arkkitehdit I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, suunnittelijat M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), on suunnitelma suorakulmion muodossa 230x60 m; puolikerroksen läsnäolon vuoksi sen kokonaispinta-ala on 15 000 neliömetriä. m. Tämä on paljon vähemmän kuin vuonna 1959 ilmoitettu 60000 neliömetriä. m paviljonkia kohden, mutta silti niin suuri tilavuus, vaakasuoraan pitkänomainen, erottuu mittakaavassa merkittävästi näyttelyn rakennuksista. Kuten "kemianteollisuuden" paviljonki, joka sijaitsee sitä vastapäätä teollisuusaukiolla (aiemmin Mechanization), se rakennettiin aiemmin purettujen paviljongien paikalle. Jos Radioelectronics-paviljongin jälleenrakennuksen aikana keskusteltiin siitä, miten uusi julkisivu sopisi olemassa olevaan kokonaisuuteen, niin 1960-luvun toisen puoliskon rakennusyhtiö pidettiin selvästi ensimmäisenä askeleena kohti täydellistä uudelleenjärjestelyä.
Paviljonki "Maatalouden koneellistaminen ja sähköistäminen" (nro 19, arkkitehdit I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, suunnittelijat M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), myös näkymät Promyshlennost-aukiolle paviljongia nro 69 vastapäätä, neliön muotoinen ja sama alue kuin kemianteollisuuden paviljonki, on paljon pienempi korkeus ja on siten paljon vähemmän havaittavissa koko koostumuksessa. Paviljongin käyttämättömyys selitetään sillä, että se on kokonaan koottu valmiista elementeistä. Sen katto, jonka melko merkittävä profiili piilottaa kolmiulotteisen laatan ritilän, joka ei vaadi tukea sisätiloissa, on ulkoinen jatke ja lepää reunojen ohuissa pylväissä.
Myös vuonna 1967 Mechanisation-aukiolla toteutettu paviljonki "Neuvostoliiton sähköistys" on aktiivisempi ja omaperäisempi. Se seisoo sen päässä, kulmassa viereiseen Mechanization-paviljonkiin nähden, joka on muutettu Cosmosiksi, mutta onneksi sitä ei ole rakennettu uudelleen. Jälleenrakennuksen aikana vain uuden rakennuksen täysin absorboimat perustukset ja osa ulkoseinistä jäivät edellisestä paviljongista "Kotieläintalous" - tämä lähestymistapa on hyvin erilainen kuin käytettiin muunnettaessa "Volgan aluetta" "Radioelektroniikka". Arkkitehti L. I. Braslavsky antoi julkisivulle, jolta oli näkymä aukiolle, vahvan jatkeen, tukien tuloksena olevaa tilavuutta useilla vinoilla tuilla. Lasia rajoittaa eteenpäin työnnetyn osan lasimaalaus, kun taas sivuseinille, jotka on joissakin paikoissa leikattu tavallisilla pienillä ikkunoilla, päinvastoin annetaan painokkaasti materiaalinen luonne kipsi "takin" avulla. kivien sekoitus. Yleensä rakenne pettää kirjoittajan intohimoa Le Corbusier'n myöhäiseen työhön.
Yksi mielenkiintoisimmista paviljongeista, jotka ilmestyivät VDNKh: lla juhlavuotena 1967, on kaasuteollisuuden paviljonki (nro 21, arkkitehdit E. Antsuta, V. Kuznetsov). Kuten sähköistys, se on olemassa olevan paviljongin jälleenrakennus. Tässä tapauksessa imeytynyt paviljonki "Perunat ja vihannesten viljely" (tai "punajuuri", kuten sitä kutsuttiin jälleenrakennuksen aikaan) oli rotunda, ja tämä yhdessä pienen pyöreän alueen ympäröivän alueen kaarevan muodon kanssa ehdotti tekijöille ratkaisua, jolle on ominaista lisääntynyt plastisuus. Massiivisen katoksen taivutus, joka kulkee koko lasitettujen uusien julkisivujen yli ja tuodaan vasemmalle sen ulkopuolelle, herättää selkeät yhteydet Ronshanin kappeliin. Tämä on täysin tarkoituksellinen lainanotto, eräänlainen kunnianosoitus Le Corbusierille, jonka hän paviljongin yhden kirjoittajan, Elena Antsutin mukaan, idoloi. Samankaltaisuutta lisää kuvioitu rappaus, jonka toteuttamiseen on kiinnitetty erityistä huomiota. Aluksi valkoinen, nyt se on saanut harmaan värin, mikä vääristää kuvaa hieman.
Paviljonki "Kukkakasvatus ja puutarhanhoito" (nro 29, arkkitehdit IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, insinöörit M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Siinä käytetään jo todellista "raakabetonia", myös sisätiloissa: paljastamattomat betonielementtirakenteet näyttävät erityisen ilmeikkäiltä kattoikkunoiden läpi tunkeutuvien valovirtausten ansiosta.
Kuten tiedät, 1960-luvun lopusta tuli eräänlainen raja Neuvostoliiton rakennuspolitiikassa. "Juhla" -hankkeiden, joista suurin osa on laaja-alaisia ja joilla on merkittävä paikka jo vakiintuneessa arkkitehtonisessa ympäristössä, toteuttamiseen liittyi niin merkittävä kulttuuriperinnön menetys (esimerkki oppikirjasta on Kalininsky Prospekt, joka leikkasi läpi ohut kangas) Arbat-kaistat), että se sai meidät ajattelemaan huolellisempaa kunnioitusta. Tämä käänne vaikutti myös VDNKh: een. Kanadasta vuoden 1967 maailmancupin jälkeen viety valtava "Montreal" -paviljonki koottiin uudelleen vuonna 1969 näyttelyn "historiallisen" osan viereiselle alueelle. Myöhemmin uusia rakenteita ilmestyi lähinnä VDNKh: n laitamilla tunkeutumatta historialliseen kokonaisuuteen (poikkeuksena oli ammattiliittojen paviljonki, joka rakennettiin vuosina 1985-1986 V. Kubasovin Teollisuusaukion projektilla, jossa se sopi useisiin paviljonkeihin, jotka oli aiemmin saanut modernistiset julkisivut). Niissä tapauksissa, joissa jo olemassa olevia paviljongeja oli tarpeen laajentaa, laajennukset tehtiin takaa, jolloin pääjulkisivu pysyi ehjänä. Kummallista on, että vuodesta 1968 lähtien tähän käytettiin uutta mallia - Mies van der Rohen projekti, joka tehtiin vuonna 1959 Bacardi-yrityksen Kuuban päämajaan ja joka suunniteltiin myöhemmin Länsi-Berliinin uudelle kansallisgallerialle. Läpinäkyvän lasikuoren päällä riippuvien ohuiden kannattimien suurten jännevälikaivojen katto valittiin ratkaisuksi entisen Valkovenäjän Neuvostoliiton sähkötekniikan paviljongin (nro 18, arkkitehti G. Zakharov, insinööri M. Shvekhman) laajennukselle ja se toistettiin. lisärakennuksessa "Metallurgia" (nro 11).
Vuosina 1959 - 1960-luvun lopulla vuosien 1939-1954 koko unionin maatalousnäyttelyn yhtye kärsi tietysti merkittävistä vahingoista. Mutta samalla uudesta VDNKh: sta tuli arkkitehtuurikokeiden foorumi uusien tilaratkaisujen, uusien rakenteiden ja materiaalien sekä uuden estetiikan testaamiseen. Näinä vuosina näyttelyn alueella syntynyt rakennusryhmä kiinnostaa merkittävästi Neuvostoliiton arkkitehtuurin historiaa, ansaitsee säilyttämisen ja huolellisen tutkimuksen.
