Kuvagalleria Sodan Muistomerkkinä

Kuvagalleria Sodan Muistomerkkinä
Kuvagalleria Sodan Muistomerkkinä

Video: Kuvagalleria Sodan Muistomerkkinä

Video: Kuvagalleria Sodan Muistomerkkinä
Video: "Teit isäin astumassa", Lapin sodan muistomerkillä 2024, Maaliskuu
Anonim

Archi.ru jatkaa julkaisusarjaa rakennuksen "historiallisesta ulkonäöstä", vaihtoehdoista sen säilyttämiseksi, palauttamiseksi ja tulkitsemiseksi.

zoomaus
zoomaus

Alte Pinakothek München on ainutlaatuinen rakennus, jolla on upea historia. Baijerin rikkaimman museon ja yhden Euroopan vanhimmista julkisista taidegallerioista kohtalo oli rakentamisensa alusta vuonna 1826 erilainen kuin muiden tuon ajan museoiden kohtalo.

zoomaus
zoomaus

Aluksi Baijerissa oli tapana rakentaa taidegallerioita yksinomaan palatseihin ja linnoihin, ja yleisö hämmästyi, kun kuningas Ludwig I valitsi uuteen galleriaan harvaan asutun Münchenin Maxvorstadtin kaupunginosan - nyt, muuten, yhden arvostetuin Baijerin pääkaupungissa. Pinakothek-rakennuksen tyyli on uusrenessanssi, joka jäljittelee korkeaa renessanssia - arkkitehtoninen manifesti, jossa korostetaan, että museo ei ole vain "taidehistorian talo", vaan myös sinänsä "taiteen historia".

zoomaus
zoomaus

Vanhan Pinakothekin projektin kärjessä oli kaksi ihmistä: arkkitehti Leo von Klenze ja sen tuleva johtaja Johann Georg von Dillis. Ja nämä ihmiset keksivät ja soveltivat ensimmäistä kertaa monia periaatteita, jotka nykyään vaikuttavat kaikille museoalan asiantuntijoille: jakaminen suuriin näyttelytiloihin ja pieniin näyttelytiloihin, melko kirkas luonnollinen sisätilojen valaistus, ylävalo, joka korostaa kuvan kauneus, mutta putoaa, jotta ei sokaisisi katsojaa. Muita tuolloin varmasti innovatiivisia ideoita, jotka otettiin huomioon Pinakothekin suunnittelussa, ovat jatkuvat ilmasto-olosuhteet ja näyttelyesineiden suojaaminen pölyltä.

zoomaus
zoomaus

Ludwig uskoin, että taide ei kuulunut vain hänelle vaan koko kansalle, joten myös epätavallinen galleria julkistettiin heti sunnuntaisin ilmaisella sisäänpääsyllä (tämä perinne on säilynyt tähän päivään asti). Kaupunkilaiset eivät kuitenkaan heti arvostaneet hallitsijan anteliaisuutta: aluksi heidän suurin kiinnostuksensa oli pieni puutarha, jossa oli nurmikoita Pinakothekin ympäristössä, jonne perheet tulivat piknikille. He eivät kieltäneet piknikkejä toivoen, että ajan mittaan ihmiset kiinnittäisivät huomiota museoon, menisivät sinne ja lopulta liittyisivät "korkeisiin".

zoomaus
zoomaus

Paljon aikaa on kulunut kuningas Ludwig I: n, Klenzen ja Dillisin aikakaudesta, jolloin rakennus oli rappeutunut toisen maailmansodan päättymisen jälkeen. Meidän on kunnioitettava saksalaisia: he olettivat tapahtumiensa olevan niin kehittyneitä, ja sodan alussa professori Otto Meitinger alkoi tehdä yksityiskohtaisia piirroksia kaikista Münchenin rakennuksista, jotta myöhemmät jälkeläiset pystyivät toistamaan historiallisen kehityksen tarkasti. Joten, kun arkkitehti Hans Dölgast aloitti Pinakothekin jälleenrakentamisen ja ehdotti "sodan arpien" esittämistä korostamalla gallerian julkisivujen ja sisustuksen rekonstruoidut osat tyylillisesti ja aineellisesti, Baijerin arkkitehtitoimisto oli erittäin tyytymätön ja vaati kriittistä lähestymistapa historiallisen perinnön säilyttämiseen. Heidän näkökulmastaan Vanha Pinakothek oli "… itsessään historiallinen tapahtuma, ja se olisi jätettävä jälkeläisille siinä muodossa, jossa se alun perin suunniteltiin".

zoomaus
zoomaus

Kuitenkin oli muitakin mielipiteitä, kuten se, että "… ehdotukset Dölgastin kunnostamisen korvaamiseksi alkuperäisellä versiolla muistuttavat pelokkaita yrityksiä sulkea Dachau yleisölle, koska se väitetään vahingoittavan matkailua maassa" tai "… pitäisikö kaiken todella näyttää tältä, ikään kuin mitään ei tapahtunut sen katastrofin jälkeen, josta vain tuskin pääsimme eroon?"

zoomaus
zoomaus

Loppujen lopuksi Dölgastin jälleenrakennuksesta tuli tapahtuma ja, kuten arkkitehti myöhemmin myönsi, hänen parhaansa työnsä. Muisto historiallisista tapahtumista on säilynyt huolimatta kaikista yrityksistä ohittaa menneisyyden arkaluontoiset kysymykset tai piilottaa ne. Vuonna 1957 vanha Pinakothek avattiin yleisölle 4 vuotta kestäneen jälleenrakennustyön jälkeen. Osia sodan tuhoamista julkisivuista korostettiin, mutta ei tarkoituksella, mutta hyvin oikein, mikä osoittaa eron kahden eri tarinan välillä: arkkitehtonisen ja sen, johon rakennuksen tuhonnut kauheat pommitukset kuuluivat.

zoomaus
zoomaus

On huomattava, että Dölgast saattoi päätökseen paitsi julkisivujen jälleenrakennushankkeen myös Pinakothekin sisätilat. Hänestä tuli kauniin pääportaikon kirjoittaja, joka näyttää palauttaneen rakennuksen entiseen loistoonsa ja samalla siitä on tullut demokraattisen avoimuuden symboli. Arkkitehtuurihistorioitsijat arvioivat Vanhan Pinakothekin hieno esimerkki saksalaisesta klassisesta arkkitehtuurista sodanjälkeisen jälleenrakennuksen ajalta.

zoomaus
zoomaus

Vanha Pinakothek on nyt osa museokompleksia, joka koostuu myös uudesta Pinakothekista ja modernisuuden Pinakothekista. Paljaalla silmällä ei ole helppoa huomata rekonstruoidun osan ja alkuperäisen osan välistä eroa, ja useimmissa tapauksissa turistit eivät näe sitä. Ja tinkimättä Dölgast-projektin arkkitehtonisista ansioista, on syytä korostaa: kuinka tärkeä tämä jälleenrakennus oli askel, joka osoitti, että menneisyyttä, vaikka se ei olekaan niin kaunista kuin haluaisimme, ei voida piilottaa, ja että jälkipolville se on paljon tärkeämpää kuin perusteellinen historiallinen palauttaminen - muistaa menneisyyden virheet eikä sallia samaa tulevaisuudessa

zoomaus
zoomaus

Yhdessä museon sivujulkisivusta on veistos nuoresta miehestä, jolla on hevosen suitset, joka ei heti houkuttele silmiä. Hän, täynnä luoteja, jätettiin muistutukseksi kauheasta sodasta - aivan kuten Vanha Pinakothek.

Suositeltava: