Kuten olemme jo raportoineet, Moskovan kuvataidemuseon (Pushkinin valtion taidemuseo) kehittämiskonseptin kehittämistä koskevan suljetun arkkitehtikilpailun voittaja oli Project Meganom -toimisto ja Juri Grigoryan. Tänään jaetussa Pushkinin taidemuseon julkaisun jälkeisessä julkaisussa sanotaan, että "Sergey Skuratov Architects" otti toisen sijan tuomariston äänestystulosten perusteella ja TPO "Reserve" - kolmannen. Eilen "vaikean ja pitkällisen" tuomaristunnon jälkeen (katso tuomariston kokoonpano jäljempänä) Moskovan pääarkkitehti Sergei Kuznetsov, museon johtaja Marina Loshak ja Moskovan perintökomitean johtaja Alexander Kibovsky kertoivat toimittajille tuomariston tuloksista ja tuomariston motiivit. Muun muassa ilmoitettiin, että voittokonseptia puhdistettaisiin.
Sergei Kuznetsovin mukaan tarkkaavainen suhtautuminen kontekstiin ja museon kehittämisohjelma toivat Juri Grigoryanin projektin ensimmäiseksi:”Voittajan projekti osoitti säästävintä suhtautumista ympäristöön. Meitä lahjoi myös taitava työ julkisten tilojen järjestämisessä. Tärkeä tekijä oli alueen kehityksen yleisen käsityksen harkitseminen, jossa kunnostustöiden vaiheittainen toteuttaminen on mahdollista. En voi kuitenkaan jättää huomiotta, että kaikki projektit, myös voittanut projekti, ovat keränneet paljon kommentteja, joten on selvää, että valittu konsepti vaatii huomattavaa uudistamista”, Sergei Kuznetsov totesi.
Samaan aikaan Arkhnadzor-liike on levinnyt
julkilausuma, jossa kaupungin puolustajat tukevat voittokonseptia pääasiassa siksi, että siinä hylätään kulttuuriperinnön ja historiallisten rakennusten purkaminen kokonaan ja säilytetään myös historiallinen kartanokartoitus (Norman Fosterin edellinen käsite - täsmennetään) siellä, - uhkasi välittömästi useita merkittäviä esineitä: Golitsynin kartanon ja Glebovin kartanon siivet sekä 1930-luvun huoltoasema - tunnistettu kulttuuriperintökohde).
Pushkinin taidemuseon johtaja Marina Loshak kutsui Yuri Grigoryanin hanketta älykkääksi: "Tämän kilpailun aihe ei ollut edes piirustuksia, toivoimme löytää arkkitehdin, jonka mielikuvituksellinen avaruusymmärrys olisi sopusoinnussa ideaalimme kanssa museokompleksi. Yuri Grigoryan osoittautui sellaiseksi henkilöksi. Hän ehdotti lähestymistapaa, jossa koko museokorttelista, joka on täynnä hyvin erilaisista rakennuksista, jotka ovat peräisin eri aikoina, tulee yhtenäinen yhdistetty kompleksi. Samaan aikaan Pushkinin taidemuseon kaupunki on erilainen kuin mikään nykyinen museokaupunki maailmassa. Juri Grigoryan teki hänestä erityisen, identtisen ja tunnistettavan."
Sergei Skuratovin projekti puolestaan eroaa kahdesta muusta suuremmalla rohkeudella. Museon päärakennusta ympäröi kolme "museokorttelia", joista jokaisella on oma logistiikkakeskus, jotta jokainen kolmesta uudesta museokeskuksesta voi toimia itsenäisesti. Hankkeeseen kuuluu kehittynyt maanalainen tila, jossa on paljon liikenne- ja kävelytietoja. vieressä maanalaisen pysäköintialueen 6000 neliömetriä. m, metrolle luodaan uusi uloskäynti, jonka yläpuolelle Sergei Skuratov on asettanut monitoimipaviljongin (7000 neliömetriä). Kirjoittajan kuvauksessa Skuratov kutsui Puškinin taidemuseon kokonaisuuden uutta suurta rakennusta "tarkoitukselliseksi ja päättäväiseksi eleeksi", "hillitty ja tahdikas", mutta "kirkkaaksi ja energiseksi".
Samaan aikaan lehdistötilaisuudessa puhuneiden tuomariston jäsenten mukaan Sergey Skuratovin kaunis, rohkea ja täysin omavarainen projekti ei voinut vaatia voittoa, koska siinä oletettiin purettavan arkkitehtoniset monumentit. Alexander Kibovsky kertoi toimittajille, että hän henkilökohtaisesti tuomariston jäsenenä ei pitänyt Skuratovin hanketta mieluummin käsitteinä, joissa "huoltoasema, kuten muutkin muistomerkit, osoittautuu olennaiseksi osaksi museokorttelia".
Marina Loshakin mukaan hän arvosti Sergei Skuratovin, hyvin periaatteellisen henkilön asemaa, joka uskoo, että uuden arkkitehtonisen projektin merkitys on yhtä tärkeä ja ehkä jopa tärkeämpi kuin historiallisen perinnön säilyttäminen. Haittapuolena oli, että kaikkien hankkeen arkkitehtonisten ansioiden osalta tuomaristo harkitsi myös ehdotusta laajojen maanalaisten alueiden kehittämiseksi, mikä, kuten Sergei Kuznetsov tarkensi, johtaisi väistämättä projektin kustannusten merkittävään nousuun.
Tuomaristo arvosti myös Vladimir Plotkinin projektia erittäin korkealla: yksi puhujista sanoi jopa, että "Reserve" -konsepti menetti vain äänten kokonaismäärän suhteen. Erityinen rooli tässä projektissa on julkisten tilojen maisemaratkaisulla, joka yhdistää museon erilaiset rakennukset yhdeksi kokonaisuudeksi. Aluetta hallitsevat jalankulkijat - erityistä huomiota kiinnitetään päällystykseen, joka sijaitsee samalla tasolla koko museokaupungin tilassa, ilman pudotuksia, vaihtelevalla kuviolla, mutta alisteinen yleiselle ajatukselle (päällystekuvio) on yksityiskohtainen ja palaa Klein-museorakennuksen kerrosten koristeeseen). Museovaraston ja uusien näyttelytilojen rakennukset (jotka, kuten muissakin hankkeissa, sijaitsevat alueen itäosassa, Antipiuksen kirkon takana olevilla pihoilla) on suunniteltu eripituisten suorakaiteen muotoisten tankojen muodossa. päällekkäin, mutta niiden yhteinen poikkileikkaus on 6x9 metriä - tämä Kirjoittajat kehittivät moduulin tutkimalla Pushkin-museon historiallisen rakennuksen salien tilaa. Päällystys, joka on museokaupungin tärkein yhdistävä elementti, sisältyy uusien rakennusten ensimmäisiin kerroksiin.
Marina Loshak korosti, että Vladimir Plotkinin projekti erottuu erityisistä hienovaraisuuksista ja herkkuista, kirjailija on erityisen herkkä ympäristölle, kyllästämällä sen valtavalla määrällä kasveja, lamppuja ja kaupunkikalusteita. Loshak käytti jopa näitä TPO "Reserve" -konseptin vahvuuksia voittajan käsitteen tarkentamisessa.
*** Kuten tiedätte, kilpailun osallistujien tehtävänä oli ehdottaa konsepti modernin museokompleksin luomiseksi Pushkin-museon alueelle, jota yhdistävät mukavat julkiset tilat. Samanaikaisesti oli tarpeen ottaa huomioon Avesta Group Consultancyn aiemmin kehittämä museokehityksen käsite. Yksi tärkeimmistä arviointikriteereistä oli paikan päällä olevien arkkitehtonisten muistomerkkien kunnioittaminen ja uusien esineiden herkkä sisällyttäminen Volkhonka-kadun historialliseen ympäristöön, jota pitkin museokaupunki sijaitsee.
Tällä hetkellä museo on jo restaurointiprosessissa, töitä on käynnissä Filosofian instituutin rakennuksessa, jossa on paras impressionistien kokoelma, Vyazemsky-rakennuksessa, jossa on vanhojen mestareiden galleria, ja Stulovissa. talo Znamensky Lane. Kilpailun tulosten mukaan voittajasta tulee museokorttelin kehittämishankkeen pää- ja pääarkkitehti, joka on tarkoitus toteuttaa vuoteen 2020 mennessä. Tuomaristo: (varmuuskopioi)
Peter Aven - OJSC: n "Alfa-Bank" puheenjohtaja, Pushkin-museon hallintoneuvoston varapuheenjohtaja im. KUTEN. Pushkin;
Levon Airapetov - Arkkitehtuuritoimistojen "PAPER arkkitehtijoukkue" ja "Totement" johtaja;
Irina Antonova - Pushkin-museon presidentti. KUTEN. Pushkin;
Andrey Batalov - Moskovan Kremlin tutkimusmuseoiden apulaisjohtaja
Alexander Kibovsky - Moskovan hallituksen ministeri, Moskovan kulttuuriperintöosaston päällikkö;
Sergei Kuznetsov - Moskovan kaupungin pääarkkitehti, Moskovan arkkitehtikomitean ensimmäinen varapuheenjohtaja
Marina Loshak - Pushkin-museon johtaja. A. S. Pushkin
Grigory Pirumov - Venäjän federaation kulttuuriministeri;
Alexander Skokan - Ostozhenkan arkkitehtitoimiston johtaja, pääarkkitehti;
Massimiliano Fuksas - arkkitehti, Massimiliano Fuksas Architetton (Italia) perustajajohtaja;
Enrique Sobejano - arkkitehti, Nieto Sobejano Arquitectosin (Espanja) perustajakumppani
Museon johtajan mukaan Enrique Sobehano ja Massimiliano Fuksas ilmaisivat myös valmiutensa osallistua konseptin viimeistelyyn asiantuntijakonsultteina.
