Hanke aloitettiin kansainvälisessä ideokilpailussa, mutta määräaikaa ylittämättä arkkitehdit valmistelivat sen "paperina": uuden, epätyypillisen pilvenpiirtäjän muodon konseptina ja esittivät sen Arkistokatalogin osastolla. Moskovan kaaren
Keväällä järjestetyn kilpailun ehtojen mukaan vaadittiin ehdottamaan suunnittelua korkealle rakennukselle, joka on tarkoitus rakentaa yhteen Hongkongin näkyvimmistä paikoista, lähellä rannikkoa. Messukeskus. Pilvenpiirtäjää ei vaadittu vain hyvältä, vaan "arkeologiselta", joka vastaa konseptia
Arkologia - sen ehdotti arkkitehti Paolo Soleri vuonna 1969, sitten se alkoi toteuttaa ja ei päättynyt - käsite on edelleen olemassa tieteiskirjallisuusromaaneissa kuin arkkitehtuurissa, mikä tunnustetaan niiden lyhyt, toistuva Wikipedia, ja kirjan kirjoittajat. kilpailun käsite. Joten tämän puol fantastisen konseptin (sana koostuu kahdesta: "arkkitehtuuri" ja "ekologia") mukaan rakennuksen tulisi palvella itseään täysin, olemalla "passiivinen" eikä vahingoittaa luontoa, mukaan lukien ehdottomasti kaikki mitä tarvitaan elämää. Tärkeintä (mikä tekee konseptista todella fantastisen) on, että nykyaikaisen monitoimikompleksin perinteisten asuntojen, toimistojen ja julkisten tilojen lisäksi pitäisi olla maataloustiloja, jotka tarjoavat koko rakenteelle ruokaa. Solerin käsityksen mukaan "arkeologisen" rakennuksen ei tarvitse olla pilvenpiirtäjä, mutta Hongkong on korkean tason kaupunki, ja se vaati superpilvenpiirtäjän, eli vähintään 300 metriä korkean rakennuksen.
Vastauksena tähän tehtävään arkkitehdit TOTEMENT / PAPER (toimiston nuori arkkitehti Jegor Legkov osallistui merkittävästi projektiin - toimiston johtajat Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya korostavat) ehdottivat pilvenpiirtäjää, joka eroaa pohjimmiltaan " tavalliset "modernin maailman pilvenpiirtäjät. He muistivat ja kehittivät ideaansa, jota testattiin useita vuosia sitten Sahalinin näyttely- ja yrityskeskuksen projektissa - sen ydin on, että arkkitehtoninen aine muodostuu tietyn muovisen "koodin" mukaisesti. Tässä tapauksessa, kuten Sahalinissa, tilaa ja muovia muodostavat toistuvat erikokoiset kartiot, joista osa on käänteinen, toisin sanoen kapeneva alaspäin. Suunnitelma koostuu siis ympyröistä, pystysuorat ääriviivat ovat viistot ja minkä tahansa osan pystysuoran tason osa on parabolinen. Siten arkkitehdit saavat melko laajan joukon epätyypillisiä muotoja, jotka perustuvat muovikoodiinsa vain yhteen, melko selvästi luettavaan kartion yksikköön.
Mutta tärkeämpi tekniikka tässä projektissa (kuten Sahalinin projektissa) ei ole itse kartio, vaan sen osa. Kirjoittajat kutsuivat päätekniikkaa "stereotomiaksi", joka kirjaimellisesti tarkoittaa "tilavuusosaa": kaupunkiaine, joka koostuu kartiomaisista rakennuksista ja niiden välisestä tilasta, katkaistaan pystysuorilla tasoilla sivuston rajalla - kuten sveitsiläinen juusto tai pala vesimelonia leikattu kokonaisuudesta. Tämä lähestymistapa - arkkitehdit korostavat tätä erityisesti - antaa mahdollisuuden loputtomaan kehitykseen: kuvittele kaupunki, jonka kaupunginosat koostuvat kartiomaisista taloista, melko tiheästi vihreillä nurmikoilla, - eräänlainen metsä talonrungoista, kaduilla, ja missä tontin punainen viiva kulkee kartiosarjaa pitkin, se leikataan pois muodostaen parabolisten ääriviivojen taso. Lähestymistapa on päinvastainen kuin klassinen kortteli, jossa taloja rakennetaan alueen kehälle, ja sillä välin osien vapaus antaa sinun halutessasi kirjoittaa tällaiset "kaupunkiaineet" mihin tahansa katoristikkoon.
Aiheen vertikaalinen kehitys on vielä tärkeämpää. Tässä yhdistetään "tektoniikka": 17-kerroksiset talot-kartiot sekä korkeat ylä- ja alatasot (niiden julkisivut on suunniteltu Shukhovin diagonaalisten ristikkojen muodossa, idea on sekä rakentava että ilmeikäs). Jokainen taloryhmä seisoo vankalla stylobatella, jolla on kolme maatalouden tasoa (on kalanviljelylaitoksia, vihannespuutarhoja, karjapihoja) - ja sillä on seuraava sama taso. Vuorottelu toistetaan neljä kertaa: talopylväät, jotka on sijoitettu tiheällä viiden kappaleen kerroksella varustetulla hypostyylillä, kannattavat seuraavaa stylobatea samanlaisilla kartion muotoisilla rakennuksilla. Alemman kerroksen rakennuksissa on toimistoja, kaksi huoneistoa on keskellä, hotellit ylemmässä, kaksisadan metrin korkeudessa. TOTEMENT-toimiston arkkitehtien keksimä kaupunki pystyy siten toistamaan paitsi leveydeltään myös ylöspäin. Kirjoittajat kutsuvat käsitystään "pystysuoraksi neljännekseksi"; fragmentit "turpeesta" leikattiin pois kaupungista, mukaan lukien alla oleva maatalouspohja ja talot, jotka kasvoivat siinä - kaikki oli pinottu tai ei, kudottu kolmiulotteiseen verkkoon, joka oli vahvistettu yhteisellä pystysuoralla viestinnällä (myös roolina "jäykistävät kylkiluut").
"Nykyaikaisten pilvenpiirtäjien rakenne on yleensä piilotettu kauniin kuoren taakse, alistettu liukkaalle, yleistyneelle muodolle", Levon Airapetov sanoo, "mitä sisällä on, on täysin käsittämätöntä, ja niiden, jotka katsovat tällaista tornia ja ihailevat sen plastisuutta ulkopuolelta, tulisi ei tiedä. Meidän versio pilvenpiirtäjästä on täysin erilainen: se on pystysuora kaupunki, se on avoin, ei piilotettu, sen rakenne on ilmeinen."
Rakenne on todellakin avoin, avoin kaikille tuulille; superpilvenpiirtäjään on lisätty uusi välitaso: toisaalta se ei lakkaa olemasta jättiläinen, mutta toisaalta pakotettu gigantismi on pirstoutunut, jaettu osaksi ihmisen havaittavissa olevia fragmentteja (loppujen lopuksi kaksikymmentä lattiat ovat alle sata).
Ei tietenkään voida sanoa, että vertikaalisen kaupungin idea on täällä uusi: se ilmaistiin kauan sitten, kuten Solerin "arkeologia". Ajatus tornien yhdistämisestä siltoihin (sinun on jotenkin siirryttävä esimerkiksi seitsemänkymmentäluvun välillä, esimerkiksi lattiat), leikattava suuri määrä reikiä tai verrata korkean kerroksen pinoihin taloja, jotka kiipeävät toistensa harteille ei ole uusi (ks.
De Rotterdam, Rem Koolhaas tai M-City, Vladimir Plotkin).
Samaan aikaan TOTEMENT-projektissa pystysuuntaisen kaupungin periaate tuodaan tietylle puhtaudelle ja selkeydelle. Se näyttää fragmentilta tulevaisuuden kokonaiskaupasta, joka on avoin toistettavaksi, ja se on luonnos järjestelmästä, joka on pohjimmiltaan samanlainen kuin historiallisen kaupungin neljännesjärjestelmä. Mutta tämä ei ole vuosineljänneksen muunnos, vaan pikemminkin sen vaihtoehto uusissa olosuhteissa. Klassisella vuosineljänneksellä on myös tiukasti ottaen urbaanin geenikoodin rooli, jota ei vain keksitty, vaan joka on kehittynyt historiallisesti, neljänneksen ruudukko on osa kielioppia, sääntöjä, joiden mukaan kaupunki kehittyy. TOTEMENT-pilvenpiirtäjä ehdottaa muita sääntöjä, jossain määrin - hybridi: tässä olevasta mikropiiristä asteikko, sisäisen geometrian sääntö, puutarhakaupungista - puiston vihreälle nurmikolle asetetut talot, vuosineljänneksestä - alistuminen paikka, joka toimii "leikkaustasona"; ja lopuksi pilvenpiirtäjältä - kokonaiskorkeus, kaupunki, kunkin tason korkeuden maltillisuus. Klassisesta arkkitehtuurista on hyvin kaukana samankaltaisia pyöreitä taloja, joissa on pylväät.
Projektissa on paljon idealismia, joten haluan pitää sitä tutkimuksena, abstraktina lausumana arkkitehtuurikieltä koskevasta aiheesta - enemmän kuin todellisena projektina tietylle paikalle (vaikka Hongkongille se olisi sopiva ja todellakin suunniteltu todelliseen kilpailuun, kuitenkin kilpailuideoihin). Hanke ei myöskään ole vailla jonkin verran aavemaista jättiläismistä, varsinkin jos ajattelet sen mahdollisen toistamisen näkymiä. "Toimiston nuoret työntekijät kritisoivat projektia terävästi, tuli siihen pisteeseen, että oli yleensä moraalitonta toteuttaa sellaisia tehtäviä suunnitella jättimäisiä rakenteita", myöntävät Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya. "Mutta projekti oli mielenkiintoinen meille kokemuksena lomakkeen käytöstä", he jatkavat.
Sillä välin, jos kohtelemme hanketta muovisena lausuntona maan ja tulevaisuuden Aasian kaupunkien (samoin kuin ylikuormitetun linnan) tulevasta ylikansoituksesta pelkäämisen ulkopuolella, vertikaalinen kaupunki näyttää päinvastoin rohkealta Yritä sovittaa superkaupungin, tornimetsän, mittakaava ihmisen kanssa tasapainottaen kunnianhimoinen pystysuoran energian "maatilalevyjen" maaperän vaakojen avulla. Tässä tornissa ei ole itselleen muistomerkin tavoitteita, ja sen muurahaiskansan ydin paljastuu. No, tämä on fantastinen, mutta melko "arkeologinen" lähestymistapa, sen plastisuus vangitsee oikein korostusten muutoksen kerrostalorakentamisessa. Korkeilla rakennuksilla on kaksi päämerkitystä: kunnianhimo (ilo päästä huippupisteeseen, kun pystyt rakentamaan kaikkien muiden yläpuolelle) ja välttämättömyys (ylikansoitus, ruuhkautuminen, muurahaiskylä, valtavan tornin metsä, joka estää valoa). Tässä tapauksessa käydään vuoropuhelua toisen kanssa, mikä on sinänsä mielenkiintoista.
