Australian arkkitehtuurin suhteen mieleen tulee ensin Sydneyn oopperatalo - epäilemättä maanosan tunnetuin rakennus, mutta silti ulkomaalaisen - tanskalaisen Jorn Utsonin - teos. Sitten muistan tähän mennessä ainoan Australian Pritzker-palkinnon voittajan Glen Mercatin, jonka työ on kuitenkin melkein yksinomaan maaseutubungaloweja. Samaan aikaan puolet maan väestöstä asuu Sydneyssä ja Melbournessa (lukuun ottamatta muiden kaupunkien asukkaita), ja niitä ympäröivät täysin eri kirjoittajien rakennukset.
Yksi niistä, joka määritteli nykyisen australialaisen "rakennetun ympäristön" kasvot, oli Harry Seidler, jonka panos on itse asiassa paljon suurempi: hän toi sinne uusimmat arkkitehtoniset ideat Euroopasta ja Yhdysvalloista, kun paikalliset arkkitehdit hallitsivat vain modernismin kieltä. Mutta Seidlerin nimi putoaa usein maailman arkkitehtuurin historiasta (huolimatta siitä, että hänen rakennuksensa ovat erittäin mielenkiintoisia hänen "edistyksen" roolinsa ulkopuolella), ja Vladimir Belogolovskyn kirja, joka on osoitettu kansainväliselle yleisölle
Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) pyrkii korjaamaan tämän epäoikeudenmukaisuuden.
Moskovan yleisö on jo tuntenut Seidlerin tämän kevään ansiosta
VKHUTEMAS-gallerianäyttelyssä; tätä Vladimir Belogolovskyn kuraattorina luoma näyttely on ollut esillä monissa maailman maissa Brasiliasta Viroon. Tarina Harry Seidlerin elämästä ja työstä on saanut erityisen merkityksen myös sen kaikujen takia, joka liittyy nykyisen Venetsian biennaalin teemaan "The Absorption of Modernity", koska Belogolovskyn kirjassa kerrotaan tämän "imeytymisen" Australian versiosta paljon elävämmin. kuin tämän maan paviljonki Venetsiassa, joka on omistettu menneiden vuosisatojen suurille toteutumattomille projekteille.
Harry Seidler syntyi Wienissä, pakotettiin vuonna 1938 Anschlussin jälkeen muuttamaan Englantiin, siellä hänet internoitiin ja kuljetettiin Kanadaan. Vapautumisensa jälkeen hän tuli Manitoban yliopiston arkkitehtitieteelliseen tiedekuntaan, jossa hän sai koulutuksen, jolla oli vahva tekninen puolueellisuus, ja suoritti sitten maisterikurssin Harvardissa Walter Gropiuksen johdolla. Seidler opiskeli myös Josef Albersin johdolla ja hänestä tuli Marcel Breuerin työpajan ensimmäinen työntekijä, joten hän hallitsi modernismin periaatteet Bauhaus-versiossa. Hän onnistui myös työskentelemään vähän Alvar Aallon kanssa Yhdysvalloissa ja pidempään Oscar Niemeyerin kanssa Rio de Janeirossa, ja brasilialaisen arkkitehtuurin vaikutus Seidlerin teoksiin on hyvin havaittavissa.
Arkkitehti tuli Sydneyyn vuonna 1948 suunnittelemaan talon siellä asuneille vanhemmilleen, mutta hän pysyi siellä ikuisesti. Hän totesi heti, että Australian arkkitehtuuri on jäljessä maailman standardeista, ja asetti itselleen tehtävän korjata tilanne ehdottamalla perinteisten tiilimökkien ja julkisten rakennusten sijasta art deco -muotoja modernismin valtavirtaan. Huolimatta erittäin onnistuneesta urasta (hän on saanut päätökseen melkein 120 projektia, mukaan lukien suuret asuin-, toimisto- ja hallintokompleksit Australiassa ja ulkomailla, saanut monia Australian palkintoja ja RIBA-kultamitalin), Seidler tapasi jatkuvasti vastustajia virkamiehiltä, jotka olivat vastuussa työnsä koordinoinnista. kollegat ja toimittajat, koska he kokivat hänen työnsä (ja kansainvälisen tyylinsä yleensä) ei-australialaiseksi. Samanaikaisesti on vaikea ymmärtää, mitä sitten voitiin pitää australialaisena: kaikki aikaisemmat rakennukset olivat tyypillisiä vientiä metropolista Britannian siirtomaille. Siitä huolimatta Australialla ei ollut kiirettä "omaksua modernia", ja uuden 1900-luvun puolivälin vastarinta korvattiin vuosisadan lopussa postmodernisella kritiikillä, joka myös syytti Seidleriä kansallisen identiteetin laiminlyönnistä. Ehkä hän ei olisi saanut suuria tilauksia, ellei toista maahanmuuttajaa olisi ollut - hollantilainen kehittäjä Gerardus Düsseldorp, Lend Lease Corporationin perustaja, ei uskonut häneen. On erityisen silmiinpistävää lukea kirjaan kuuluvan mestari Penelope Seidlerin lesken haastattelussa, että vasta hänen kuolemansa jälkeen vuonna 2006 he alkoivat kunnioittaa aviomiehensä ja hänen työnsä.
Ehkä osa hylkäämisestä juontuu Seidlerin tinkimättömästä lähestymistavasta työhön: hän ajatteli hankkeita yksityiskohtiin, ja toisinaan hyvin nopeasti, muutamassa päivässä, ja oli jopa valmis luopumaan projektista, vain pitääkseen ideansa vaikkakin vain paperi.
Hänen luovuutensa, joka on kuvattu yksityiskohtaisesti Belogolovskyn kirjassa, on ohjeellinen Gropiuksen, Albersin ja Breuerin opiskelijalle, mutta epätavallinen myöhäismoderniin edustajalle, suuntaus, joka menetti asemansa muun muassa heikentyneen yhteyden takia taide. Seidler työskenteli läheisessä yhteistyössä maalareiden ja kuvanveistäjien kanssa ja innostui selvästi heidän työstään. Erityisen mielenkiintoisia ovat kaksi erityisesti Belogolovsky-kirjaa varten luotua mallia - Frank Stellan Protractor-sarjan tärkeimmät geometriset "matriisit" ja Seidlerin rakennusten suunnitelmat: analogioiden lukumäärä vakuuttaa läheisen yhteyden arkkitehdin ja hänen kanssaan työskennelleiden taiteilijoiden välillä. Stellan lisäksi he olivat kuvanveistäjiä Norman Karlberg (Albersin opiskelija) ja Charles Perry, keramiikka Lin Utson, Jorn Utsonin tytär. Seidler valitsi huolellisesti paikkansa teoksilleen rakennustensa julkisissa tiloissa ja ilmoitti usein kirjoittajille, mitä värejä ja materiaaleja hänen tilaamiinsa teoksiin tulisi käyttää.
Vladimir Belogolovsky haastatteli julkaisua varten Penelope Seidlerin lisäksi myös mestarin kanssa työskennelleitä taiteilijoita; se sisältää myös Norman Fosterin, Oscar Niemeyerin, Kenneth Framptonin erityisesti hänelle kirjoittamat tekstit. Harry Seidlerin varsinainen työ esitetään kirjassa 30 rakennuksen valikoimalla. Kymmenen omakotitaloa Sydneyssä osoittavat kenties selkeimmin mestarin luovaa kehitystä yli puolen vuosisadan ajan: Breuerin jäljittelemisestä hänen kiinnostuksensa Le Corbusierin "karkeaan betoniin" ja kevyiden "uusmodernisten" huviloiden välillä; mutta Seidler ei koskaan hyväksynyt postmodernismia. Kymmenkunta suurta rakennusta Sydneyssä osoittaa, kuinka paljon hän vaikutti kaupungin ulkonäköön: sen pyöristetyt ja monipuoliset pilvenpiirtäjät, joissa on monimutkaiset julkisivut, jotka suojaavat sisätilaa auringolta, on melkein aina varustettu huomaavaisilla, mukavilla julkisilla tiloilla, joissa voit nähdä italialainen barokki, Burle Marx. Viimeiset kymmenen rakennusta ovat Seidlerin rakennuksia muissa maan kaupungeissa ja ulkomailla, mukaan lukien Australian Pariisin suurlähetystö, joka on ehkä helpoimmin saavutettavissa arkkitehdin venäläiselle lukijalle. Pierre Luigi Nervi.
Vladimir Belogolovskyn kirja Harry Sideleristä täyttää merkittävän aukon modernin arkkitehtuurin historiassa, jolloin modernismin arkkitehtuuria ei voida tarkastella armeijana samoista tyypillisistä hankkeista, jotka polkivat yksittäisten maiden ja alueiden identiteettiä, vaan monimuotoisena maisema, joka valmistaa monia löytöjä utelias tutkija.
