Eliittiluokan Barkley Park -asuinrakennuksen rakentaminen valmistui vuonna 2014 ja alkoi vuonna 2005. Atrium-toimiston arkkitehdeille Vera Butkolle ja Anton Nadtochylle tämä on ensimmäinen täysin tyhjästä rakennettu kerrostalo kaupungissa - eräänlainen debyytti. Vaikka samana vuonna Vodny Stadium -metroaseman lähellä valmistui suuren monitoimisen ostos- ja toimistokeskuksen rakentaminen, jossa oli kaksikymmentäkahdeksan kerroksinen torni, joten Atriumin läsnäolo Moskovassa on nyt melko konkreettista. Alusta alkaen Barkley Parkin talo suunniteltiin edulliseen paikkaan: kahden puiston ja rakenteilla olevan ja nyt käynnistetyn metrolinjan vieressä. Alue sijaitsee luonnollisella alueella, joka on osa Moskovan ns. Pohjoista vihreää sädettä. Seurauksena oli rajoituksia, ennen kaikkea korkeus ja tiheys, joten jos talon ensimmäisessä versiossa pinta-ala oli 65 000 m2, sitten lopulta kaupungin viranomaiset sallivat vain 45 000 m2… Vihreä teema määräsi suurelta osin myös talon kuvan.
Talo lisättiin Neuvostoliiton armeijan kadun arkkitehtoniseen kokonaisuuteen, joka sinänsä saattaa puistojen runsauden vuoksi tuntua tyhjältä, mutta yhdistää nyt kokonaisen jonon rakennuksia tavalla tai toisella arkkitehtonisesti havaittavalla tavalla. Neuvostoliiton armeijan vaikuttava stalinistinen teatteri, jota seurasi arkkitehti Boris Barkhinin saman armeijan museo ja Grekovin nimetty armeijataiteilijoiden studio, jossa oli Vuchetichin monumentaalinen paneeli ja edessä oleva muistomerkki-raketti, jaloin peitettynä "ankaran tyylin" henki. Pohjoisessa kaupunkiympäristöä vilkastuttaa huomattavasti koulun 1414 punainen ja valkoinen avantgardirakennus, joka sai Crystal Daedalusin vuonna 2009, ja Suschevsky Valin lisäksi entisen "Havana" -elokuvan uusi julkisivu kehittää moderni teema, josta tuli Moskovassa ensimmäinen esimerkki epälineaarisesta arkkitehtuurista ja jonka ovat suunnitelleet myös Vera Butko ja Anton Nadtoch yhdessä Antonin isän, arkkitehti Gennady Nadtochin kanssa. Hieman kauempana - joukko stadioneja Olympic Prospectilla ja niiden vieressä - Gennady Nadtochyn tyylikkäästi kaarevan Lukoil-rakennuksen terävä nenä. Puhumattakaan uudesta armenialaisesta kirkosta, lasista vyötäröä edustavasta "Ostozhenka" -toimistosta peräisin olevasta lasisesta toimistorakennuksesta ja hieman sivulle Konstantin Melnikovin "Autotalli" - paikallisessa kaupunkitilassa näyttää enemmän kuin arkkitehtonisten monumenttien puutarha, laimennettu täysin neutraaleilla paneelitaloilla ja vehreällä … Barkleyn talo tällaisessa arkkitehtonisten nähtävyyksien puistossa on varsin sopiva. Todennäköisesti se olisi ollut mahdotonta muuten - värikkäässä, mutta kirkkaassa ympäristössä uusi talo, varsinkin riittävän suuri, tarvitsee yksilöllisyyttä.
Lisäksi talo on herkkä myös pääkohdille ja kaupunkisuunnittelulle. Kadun varrella oleva tiilijulkisivu tekee kaksi huomaamatonta mutkaa tukemalla kadun kääntymistä, ja viehättävän lasijulkisivun ansiosta erkkeri-ikkunoilla rakennus näyttää liukenevan tieltä kohti puistoa. Auringonsäteet ja häikäisyt lisääntyvät sen ympärillä. Aurinkoisella säällä, varsinkin alkukeväällä tai syksyllä, siinä on jotain impressionistista. Julkisivujen kuori koostuu kolmesta tyypistä perinteistä arkkitehtonista "ainetta". Yksi niistä on "varjoisa" ja samaan aikaan "konservatiivinen", tiili, hillitty lämmin terrakottaväri on täynnä hämmästyttävän vapaana maalattujen ikkunoiden vapaiden vetojen kylmää kiiltoa: aukot ovat nyt leveämmät, nyt kapeammat, nyt ne pidentyvät kolmen kerroksen korkeuteen, nyt ne ovat pienentyneet yhdeksi ja antavat itselleen edes pienet siirtymät, kuten sekadominot. Tämä on hyvin väljästi tulkittu versio hollannin muurista, jonka pitäisi todennäköisesti korvata tiilen perinteisyys, joka kirjoittajien mukaan voisi houkutella perinteiden kannattajia tähän talon osaan."Varjon aine" sulautuu onnistuneesti viereiseen puuryhmään, jossa oksien tumma hyytelöväri on täynnä sinisen taivaan kohokohtia ja raitoja. Seiniä ei kuitenkaan ole peitetty tiilillä, vaan sen jäljitelmillä Borisovskie Manufactoriesin betonilaatoilla, joissa on viisitoista sävyä keinotekoista ikääntynyttä tekstuuria. Julkisivut valaistaan tasaisesti alhaalta ylöspäin, mikä on tarkoitettu helpottamaan rakennuksen tiiliosan tilavuutta.
Päinvastainen asia - aurinkoinen ja samalla jäinen, näyttää kuohuvalta lumelta tai kristallilta, muodostaa kahden sisämaahan venytetyn asuinrakennuksen eteläiset julkisivut ja siitä tulee talon tunnusmerkki kaikille, jotka ajavat autolla Neuvostoliiton armeijan kadulla pohjoinen. Se on erilainen melkein kaikessa: se koostuu valkoisista välilevyistä, massiivisista lasista ja kolmion muotoisista ulkonemisista - minikokoisista ikkunoista, jotka kiinnittävät auringon, sekä näkymistä puistoon ja Moskovan keskustaan. Lisäksi avoimien parvekkeiden kolmiot, joissa on täysikokoisten reunojen lasikaide - erkkeri-ikkunat, vuorottelevat keskenään ja heijastavat irrotettujen lyhtyjen betonikolmioita viereisen Grekovin studion katolla.
Joten, jos varjo-tiilijulkisivu on tasainen, materiaali ja ikkunaraidat virtaavat sitä alas kuin vesi, niin tämä, päinvastoin, on kevyt, kiiltävä kiinnittää aurinkosäteet eri kulmiin. Ja raidallisten kaihtimien insertit näyttävät punaisen okkerin värisiltä savipilkoilta jääpalakossa; arkkitehdit uskovat, että ne liittyvät alppitalojen perinteisiin puuluukkuihin. Siellä missä lasiosa kulkee pohjoisten varjoisiin julkisivuihin, tanssi kuitenkin rauhoittuu: lattian välissä on tasainen ja kiinteät valkoiset raidat.
Ei tiedetä, miten nämä kaksi teemaa, tiili ja lasi, olisivat vuorovaikutuksessa toistensa kanssa, ellei kolmas - "taittotaso", kuori, josta valkoiset kylkiluut "kuoriutuvat" eteläisellä lohkolla. Se on rauhallinen, tiheä ja massiivinen - valmistettu Jurassic-kalkkikivestä; toisin kuin tiiliosa, säännöllisesti vuorottelevien vaakojen ikkunoiden paksuudet ovat selvästi näkyvissä. Välittäjänä kivikuori ei vain halaa haurasta "aurinkoista" julkisivua muodostaen eräänlaisen suojavisiirin sen yläpuolelle, mutta sen sirpaleet tunkeutuvat hollantilaisen tiiliseinän massaan: kulmissa olevat suuret sisäänrakennetut "televisiot" Joissakin huoneistoissa on loggiat, joista on näkymät kadulle. Ne muistuttavat kaukana vanhojen Moskovan talojen parvekkeita, joissa oli niin miellyttävää juoda teetä päivinä ennen autojen leviämistä.
Kaikki nämä tunnepitoiset julkisivutekniikat muodostavat kulmikkaan, ikään kuin täysin viistetyn veistoksen. Pitkä tiilirunko on pitkänomainen ja jopa hieman kaareva kadun varrella, sen pohjoisosassa kasvaa paksu kaula - nimi "terrakottatorni" on jumissa sen takana - ylhäällä se kääntää suorakulmaisen "pään" itään jalo laiskiainen, nojaten lasin tilavuuteen. Ikään kuin joku esihistoriallinen peto, brontosaurus tai mammutti, olisi puoliksi sulanut, mutta silti jäänyt kahden kuohuviinijääpalan väliin, maustettu kalkkikertymillä. Toinen olento - kevyt kivi, laittaa pitkän "pään" tiilen mammutin runkoon. Vaakasuorat ikkunat tekevät siitä näyttävän varhaiselta avantgarditalolta, jonka ehdollinen "iho" on puoliksi sulanut paljastaen lasin ytimen. Yhdessä kaikki muistuttaa tilavuutta ja hieman animaatiota sisältävää Tetristä ja tietysti palaa varhaisen modernismin suosittujen volyymien vuorovaikutuksen etsimiseen VKHUTEMASissa tai ASNOVASSA, toisin sanoen se pysyy modernin keskustelun puitteissa. arkkitehtuuri, vetoamalla sen alkuperään.
Muotojen ja merkitysten solmu syntyi paitsi tunnetun, täydellisen perfektionismin puuttumisen vuoksi, Atrium-arkkitehtien rakkaudesta monimutkaisiin ja merkityksellisiin muoveihin, jotka reagoivat elävästi ympäristöön, mutta eivät menetä sisäistä ydinsä, mutta pysyvät itse ja sillä on aina jokin piilevä juoni, huomaamaton eikä heti tunnistettavissa, mutta jolla on piilotettu liike. Kaupungissa tekijän periaatteet kohtasivat monia ongelmia: elämän vaatimukset, jotka määräytyvät sekä sivuston rajoitusten että sijoittajien toiveiden mukaan.
Ensimmäinen elämän herättämä aihe on Moskomsportin urheilun ja innovatiivisen teknologian keskuksen (TsST) kuntosali, joka on aiemmin paikan päällä sijaitsevan urheilukoulun kolmikerroksisen tiilirakennuksen perillinen. perusta ns. investointirakentamiselle: 6000 m: iin2 lisäsi vajaat neljäkymmentä tuhatta neliömetriä asuntoa, pysäköintitilaa ja 445 m2 toimistot. Arkkitehdit sulautivat tarkoituksellisesti kuntosalin rakennuksen tilavuuteen, luopuen osittain periaatteesta heijastaa toimintoja ulkona - muuten budjettijulkisivut vastaisivat liikaa premium-luokan rakennuksia. Toimistojen osalta menimme pidemmälle - niiden sijaintia ei paljastettu millään tavalla ulkona. Painopiste on asuintoiminnossa.
On tärkeää, että kuntosali vaati pitkää juoksumattoa suorassa linjassa, joten se voitiin sijoittaa vain kadun varrelle - näin syntyi mammutin "ruumis". Monet harmaat jalat ensimmäisen kerroksen lasitasossa, jotka muuttavat mammutin tuhatjalkaiseksi, toimivat tukena 19,4 m leveälle suurelle alueelle - sisällä ei ole pylväitä, ne on painettu seiniin, mikä on tullut vaikea tekninen tehtävä, varsinkin kun eteläisen rakennuksen näyttävä konsoli, joka roikkui 8,6 m jalkakäytävän yläpuolella. Tämä nippu oli laskettava huolellisesti, mitä Werner Sobekin toimisto teki alussa; ja "työntekijän" teki Atrium-suunnittelija Aleksei Kalashnikov yhdessä TsNIISKin asiantuntijoiden kanssa V. A. Kucherenko. Konsoli oli sen arvoista: hahmottamalla sivuttaisliike, se tarttuu kadun energiaan, siitä tulee tärkein aksentti, upea näkökulma. Se antoi myös mahdollisuuden lisätä huoneistojen pinta-alaa - sanovat arkkitehdit.
Toinen ristiriita, joka ei ole yhtä voimakas kuin budjettikaupungin kuntosalin ja yhdeksi kokonaisuudeksi sulautuneen eliittitalon välinen kontrasti, on perinteisen ja modernin maun, mahdollisten ostajien, kiista. Jotkut asiakkaat ostavat näkymät puistoon ja keskustaan. Toiset suosivat perinteisiä ikkunataloja. Jälkimmäiselle tarjotaan sama tiilitorni, joka muistuttaa firenzeläisten (eikä vain) aatelissukujen keskiaikaisia taloja. Valon ja modernisuuden rakastajat saivat äänenvoimakkuudet vallitsevalla vaakasuoralla - ja niiden kontrasti, josta on tullut arkkitehtoninen juoni, luetaan hyvin mistä tahansa puolesta. Muuten on huomattava, että on olemassa enemmän "horisontaalisia", mikä paljastaa arkkitehtien mieltymykset.
Ja lopuksi, pääkontrasti on kaupunkisuunnittelu, vastakohta kahdelle viime vuosien erittäin tärkeälle Moskovan teemalle, kaupunginosalle ja puistolle. Länsiosassa talo rakentaa katulinjan ja muodostaa jonkin verran korttelia - mikä auttaa myös eristämään sen liikenteestä. Itäinen osa sulautuu innostuneesti Catherine-puistoon: lasia on enemmän, eikä ole neljännen kattoaukkoa, joka voisi sulkea korttelin. Samanaikaisesti "rauhallinen" ulkoasu pystyi muistamaan etäisyyden kartanon menneisyydestä, paitsi että klassisen mallin sivurakennukset olisivat olleet ulkorakennuksia, mutta täällä niistä tuli eliittien asuntojen päävarasto. Kuten Nikolai Malinin tarkasti kirjoitti, "… perinteisen korttelin idea yhdistetään hienovaraisesti ajatukseen sen tuhoamisesta", toisin sanoen käsittelemme muun muassa kaupunkialueiden rakentamista ja purkamista. Korjausrakennus tervehtii koulua, kuntosalin etuosa vastaa vastapäätä sijaitsevaa rakennusta, mutta paneelin punaista viivaa pitkin rakennusten lasiset "jalat" näyttävät puistosta.
Puiston teemalle on mielestäni kuitenkin annettu liian suuri merkitys talon kuvauksissa. Syy on yksinkertainen - markkinointiliike osui samaan aikaan arkkitehtien tunnollisen innostuksen kanssa ekotaloon. Kaikki täällä tehdään LEED-sertifikaatin noudattamiseksi, jota ei kuitenkaan saatu, vaikka talo, ja ansaitusti, näytettiin vihreän arkkitehtuurin luennoilla. Energiankulutuksen ja muun näkökulmasta se tehdään tunnollisesti, ja sitä voidaan pitää esimerkkinä ekologisesta arkkitehtuurista.
Vanhan urheilukoulun ympärillä oli paljon puita, ja kompensoidakseen menetyksensä arkkitehdit varustivat puutarhojen katot, terassit ja jopa hissisalit, myös talvipuutarhat, mutta puutarhoja ei ole vielä varustettu. Joten tällä hetkellä "puisto" -komponentti ilmaistaan ensisijaisesti plastisesti: veistoksellinen vaikutus on voimakkaampi kuin luonnollinen. Talo reagoi herkästi, jopa hieman hermostuneesti sekä luontoon että kaupunkiin - se näyttää muodostuvan näkyväksi ristiriitaksi urbanististen ja luonnonperiaatteiden välillä kahden ympäristön ehdollisella rajalla.
Barkley Parkin historia on mielenkiintoinen muun muassa markkinoinnin monimutkaisuuden monimutkainen historia. Vuonna 2005 "Barkley" ajatteli sen suhteellisen budjettiluokaksi, mutta vuoden 2008 kriisin jälkeen he tekivät rohkean päätöksen olla vähentämättä asuntoluokkaa, kuten monet tuolloin tekivät, vaan päinvastoin nostaa se eliittien premium-luokassa ja siksi myydä paljon korkeammalla hinnalla. Elitismi ja myyntistrategia vaativat suurta nimeä, ja Philippe Starck kutsuttiin sisustamaan huoneistot; Lisäksi mainostoimisto, joka, kuten tiedätte, kehittyy omien lakiensa mukaisesti, muutti projektin "taloksi Starkista", ja sen seurauksena oli vaikea ymmärtää, mitä venäläiset arkkitehdit tekivät siihen ja onko heillä hänellä oli mitään … Oikeus palautettiin kuitenkin melko nopeasti. Aulojen sisätilat, neljän tyyppiset asuntojen pintakäsittelyt eteläisen rakennuksen asukkaille on tehty YOO: n innoittamana Stark, suunnittelija Matthew Dalby. Urheilukompleksin sisätilat toteutettiin Atrium-projektin mukaisesti.
Toinen rohkean markkinointipäätöksen monista seurauksista oli kyky toteuttaa kriisistä huolimatta kaikki monimutkaiset, mukaan lukien konseptin tekniset osat. Julkisivujen budjetti kasvoi jopa hieman, ja ne saivat omat laatumateriaalinsa. Laskelma, minun on sanottava, oli perusteltu: kaikki huoneistot myytiin rakennusvaiheessa omilla suurilla rahoillaan, joten projekti oli ilmeisesti taloudellisesti onnistunut.
Talo, toistuvasti lehdissä ja näyttelyissä, sai kaksi Green Awards -palkintoa, vuosina 2010 ja 2011 yksi kiinteistöpalkinto, European Property Awards, ilmestyi joulukuussa 2014 Zodchestvo-ehdokkaiden joukossa, toukokuussa 2015 voitti Grand Prix -tapahtuman. Arkkitehtuurikilpailu, ja tämä kaikki ei ilmeisesti ole raja.
Joten Barkley Park on onnistunut kokeilu eri aloilla. "Atrium" - työskentele suuren asuinrakennuksen kanssa melkein kaupungin keskustassa, kompromissien partaalla, mutta ilman liian tuskallista suunnittelun menetystä. On erityisen onnistunutta, että pystyttiin säilyttämään Vera Butkon ja Anton Nadtochyn käsinkirjoitus ja lähestymistapa arkkitehtonisiin muoveihin, jotka koostuivat muodon huolellisesta hiomisesta välttämättömän ja mielenkiintoisen välissä.
