DOM Publishersin Berliinissä julkaisema englanninkielinen teos Conversations with Architects in the Age of Celebrity on yhdellä kannella yhdistetty 30 haastatteluun, joita Vladimir Belogolovsky on ottanut kuuluisien arkkitehtien kanssa eri maista ja sukupolvista viimeisten 12 vuoden aikana. Tämä on otos yli sadasta keskustelusta, jotka kirjoittaja on käynyt vuosien varrella. lukija tuntee jo osan näistä materiaaleista Venäjän arkkitehtilehtien julkaisuista. Nämä haastattelut ovat erittäin mielenkiintoisia ja yksilöllisiä, retkenä tämän tai toisen hahmon työhön, mutta yhdessä ne hankkivat ylimääräisen laadun, joka toimii todisteena arkkitehtien - "tähtien", "julkkisten aikakauden" - ajasta - kuten Belogolovsky kutsuu 2000-luvun alkuun.
Hänen mielestään tämä aikakausi alkoi 18. joulukuuta 2002, jolloin uuden maailmankaupan hankkeen kilpailun semifinalistit esittivät työnsä New Yorkin yleisölle, mukaan lukien 250 toimittajaa - joiden joukossa oli myös kirjan kirjoittaja. Keskusta. Tämän kilpailun suora yhteys 11. syyskuuta 2001 tapahtuneeseen terrori-iskuun teki siitä tapahtuman ykköseksi Yhdysvalloissa, ja sitä levitettiin laajalti ulkomailla: arkkitehtuuri yhtäkkiä otti tiedotusvälineissä käytävän poliittisen keskustelun ja popmuusikkojen viimeisimpien viehätysten paikan. elokuvanäyttelijät. Tuolloin katsojia innoitti ja liikutteli Daniel Libeskindin projekti, joka yhdisti hänen ilmeikkään työnsä hieman pinnalliseen symboliikkaan (esimerkiksi hänen WTC: n pylvään tornin korkeus oli 1776 jalkaa muistoksi Yhdysvaltain itsenäisyysjulistus vuonna 1776), jossa on hänen oman elämänsä historia, mukaan lukien saapuminen New Yorkiin 1950-luvun lopulla yhdellä täysin maahanmuuttaja-aluksella, joka saapui satamaan "klassista" reittiä pitkin Vapaudenpatsaan ohi - näkyvä lasiseinän läpi ehdotuksen esittävän arkkitehdin takana. Libeskindistä tuli heti päivän sankari, toimittajat hyökkäsivät hänen kimppuunsa - mutta Belogolovskyn mukaan he eivät tienneet keskustella arkkitehtuurista ja keskittyivät siksi arkkitehtiin kuin ihmiseen, mikä oli heille tutumpi ja ymmärrettävämpi. Hänet ja muita kilpailijoita alettiin kutsua suosittuihin keskusteluohjelmiin keskustelemaan heidän ulkonäöstään, mukaan lukien hiustenleikkuu ja lasien kehykset, täsmälleen samalla tavalla kuin media, jota käytettiin elokuvan tähtien tai suosittujen poliitikkojen hoitoon. Siitä lähtien on muodostettu enemmän tai vähemmän vakaa luettelo useista kymmenistä "tähti" -arkkitehdeistä (tämä termi on tärkeä, vaikka kukaan ei pidä siitä), josta osallistujat rekrytoidaan arvostetuimpiin suljettuihin kilpailuihin, kun on tarpeen luoda ikoninen,”ikoninen” rakenne, joka heti kiinnittää huomiota ja toimii kalliina mutta tehokkaana mainoksena - yritykselle, kaupungille tai maalle, yliopistolle tai museolle. Lehdistön lisääntynyt huomio näihin henkilöihin ilmaistaan loputtomissa televisio- ja painohaastatteluissa, dokumenttielokuvissa, muotokuvissa kiiltävien aikakauslehtien kannessa - ja se on melko muunnettavissa dollareiksi: Zaha Hadidin tai Norman Fosterin nimi auttaa onnistuneesti myymään asuntoa tai vuokrata toimisto suunnitellussa rakennuksessa. Tunnistettava "kirjailijan tyyli" yksinkertaistaa markkinointia entisestään, vaikka arkkitehdeista tulee sen seurauksena kerran löydettyjen muodollisten tekniikoiden panttivankeja.
Tämä kuva on hyvin tiedossa meille kaikille, varsinkin kun edes vuoden 2008 kriisi ei ollut loppu rakennusten aikaan - "kuvakkeet": niitä esiintyy edelleen kaikkialla maailmassa ja niitä suunnittelevien "tähtien" suosio ei vähene - samoin kuin niiden kollegojen kritiikki, jotka syyttävät - usein aivan perustellusti - kuvitteellisia kolmenkymmenen parhaan arkkitehdin toimimattomien, kontekstia tuhoavien rakennusten, jotka on suunniteltu yksinomaan "wow-efektiä" varten.
Haastatteluihin liitetyissä analyyttisissä teksteissä Belogolovsky huomauttaa muiden asiantuntijoiden seurassa "tähtien" olemassaolon positiivisia puolia: esimerkiksi he jatkavat "luovaa" linjaa arkkitehtuurissa, kun "vihreä" rakentaminen ja sosiaalinen vastuu ovat enemmän tärkeä koko ammatilliselle yhteisölle. Lisäksi yleisesti arvostettujen kuuluisien mestareiden on helpompi kokeilla materiaaleja ja tekniikoita, etsiä uusia tapoja arkkitehtuurikäytännössä - heille annetaan pikemminkin varoja tähän kuin vähemmän "ylennettyihin" kollegoihin.
Mutta jos käytännössä kaikki on enemmän tai vähemmän selvää, kysymys "tähtijärjestelmän" vaikutuksesta arkkitehtoniseen kritiikkiin ja yleensä arkkitehtoniseen journalismiin ansaitsee enemmän huomiota. Vladimir Belogolovsky sanoo, että kirjaa valmistellessaan hän analysoi haastattelujoukon, joka oli itse asiassa keskustelu suurten mestareiden luovasta menetelmästä, ja huomasi, että näillä mestareilla ei ole mitään yhteistä paitsi "tähtiaseman". On käynyt ilmi, että muodollisen moniarvoisuuden aikoina, jolloin arkkitehtuurin arvioimiseksi ei ole yleisesti hyväksyttyjä kriteerejä, ainoa selkeä merkki on, että projektin tekijä kuuluu "tähtien" kohorttiin - joka tulisi ymmärtää laajasti, mukaan lukien " vaatimattomat "mutta laajalti tunnetut" Pritzker "-palkinnonsaajat - Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (tietysti yhdessä Denise Scott-Brownin kanssa) ja perinteiset" nuoret "- Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Tämä on epäilemättä hyvin pinnallinen luokittelu, mutta se ilmenee selvästi toimittajien huomion jakautumisessa: "yleinen siviili" tiedotusvälineissä on tapana puhua kuuluisista arkkitehdeistä sivuuttamatta kaikkia muita - mutta muuten he eivät puhuisi kenestäkään lainkaan, joten "tähdet" herättävät suuren yleisön huomion arkkitehtoniseen teemaan (ja tämä on toinen heidän ansioistaan, jota Belogolovsky korostaa).
Kriteerien puute tekee kirjan kirjoittajan mukaan arvovaltaisen arvion hankkeesta mahdottomaksi, joten mikä tahansa arviointi on nykyään vain henkilökohtainen mielipide, vaikka sen ilmaisisi tunnettu toimittaja tai arkkitehti. Tämän epäsuora seuraus on arkkitehtikriitikon määrän katoaminen monista amerikkalaisista julkaisuista ja - pikantti yksityiskohta - työnsä menettäneiden kirjoittajien siirtyminen "tähti" -arkkitehtuuritoimistojen PR-osastoille. Lisäksi paitsi he, myös postissaan pysyvät toimittajat luovat usein mainoksia, imartelevia tekstejä korkean profiilin hankkeista, eikä vakavalle, vaikkakin neutraalille analyysille ole juuri mitään kysyntää: Twitterin aikakaudella, pitkät tekstit eivät ole suosittuja.
Vaikka Vladimir Belogolovsky on optimistinen ja ehdottaa nykyisten tyyli- ja lähestymistapojen monipuolisuuden arvostamista ja sen kuvaamista positiivisella tavalla, käy ilmi, että vaikka hän on tietämättään ilmoittanut kritiikin - tai kritiikin - kuoleman. Ja tässä tapauksessa on mielenkiintoista tarkastella hänen suosikki tyylilajiaan - haastatteluja. Ytimessä tämä tyylilaji edellyttää tekijän ja sankarin aktiivista vuorovaikutusta - aina sanalliseen kaksintaisteluun asti. Mutta todellisuudessa, varsinkin jos puhumme arkkitehdistä, eikä kapriisista taiteilijasta, sankari ymmärtää täydellisesti, että jokainen haastattelu on kätevä foorumi hänen näkemyksiensä selventämiseen, mahdollisuus itsensä mainostamiseen ja yksi - ei koskaan tarpeeton - maininta tiedotusvälineissä. lopulta. Siksi jopa "arkkitähdet" ovat valmiita, vaikkakin sadas kerran, mutta elävästi ja tarmokkaasti puhumaan keskeisistä uran jaksoista, kuvailemaan projektejaan ja menetelmäänsä - ja heidän sanansa kiinnostavat lukijaa, ja heidät viedään tarjouksiin, joskus niistä itsestään tulee "uutisia. Haastattelu näyttää olevan "todellinen" tarina arkkitehtuurista, vilpitön, ensimmäisestä ihmisestä alkaen - toisin kuin toimittajat, jotka todella menettävät tekstien lukijoiden luottamuksen ja kiinnostuksen (vaikka itse asiassa tunnetut arkkitehdit pystyvät johtamaan yleisöä nenän kautta sekä poliitikot tai taiteilijat-provokaattorit). Haastattelija, jopa taitavin, jota ilman keskustelu ei olisi ollut mielenkiintoista, menee varjoon, hänen panoksensa unohdetaan, hän näyttää olevan vetäytynyt vuoropuhelusta - ja vain "tähtien" kovat lauseet kuulostavat.
Vladimir Belogolovskyn kirja Keskustelut arkkitehtien kanssa kuuluisuuden aikakaudella (DOM Publishers, 2015; kirjan sivu Amazon.comissa) sisältää haastatteluja David Adjayen, Will Alsopin, Alejandro Aravenan, Shigeru Banan, Elizabeth Dillerin, Winky Dubbledamin, Peter Eisenmanin, Norman Fosterin kanssa., Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban ja Sergei Kuznetsov, Bernard Chumi, Robert Venturi ja Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo sekä Charles Jencks ja Kenneth Frampton.
