Olemme jo puhuneet Khamovnikin Literator-asuinkompleksin hankkeesta: Sergey Kiselev & Partners suunnitteli sen Hals-Developmentin tilauksesta vanhan panimon paikalle Rossolimon ja Lev Tolstoi -kadun risteyksessä. Tontti on melko laaja Moskovan keskustalle - noin kaksi hehtaaria, mutta se on syventynyt pihojen tilaan ja sitä ympäröivät lähes kaikilta puolilta säilyneet rakennukset: yksi tehtaan rakennus, vanhin, matala ja putkella, erottaa kompleksin Leo Tolstoi -museon puistosta; toinen on 1800-luvun lopun kolmikerroksinen rakennus, joka on venytetty suuren kirjailijan nimen saaman kadun varrella; kolmas, seitsemänkymmentäluvun lopulla rakennettu Juomainstituutti, joka on siitä lähtien melko nuhjuinen, muodostaa Rossolimo-kadun linjan. Uuden eliitti-asuinrakennuksen syntyminen näiden kirjojen siipien taakse on melkein huomaamaton: punaisella viivalla se ilmenee vain kahdessa pienessä rakennuksessa, jotka on rakennettu siististi kaupungin kudoksen kyyneliin.
Projektin pääarkkitehti Aleksei Medvedevin mukaan kirjoittajien kaksi päätehtävää olivat: sovittaa suurin käyttökelpoinen pinta-ala rajoissa - ja täällä, Tolstoin kartanon vieressä, ne ovat melko tiukkoja - ja "välttää mautonta" innoittamana samasta eliitti-keskeisestä sijainnista ja museon läheisyydestä. Itse asiassa projektin arkkitehtuuri on geometrinen ja yksityiskohtien hillitty. Samaan aikaan kehittäjä kutsuu sitä edelleen "moderniksi klassikoksi" kiinteistöjen verkkosivustolla. Minkä kanssa monessa suhteessa voidaan sopia: monimutkainen, vaikka siinä ei ole viitteitä historialliseen sisustukseen, liittyy kiviseinän suuntaan, joka tuli Moskovaan Berliinistä ja viimeisten kymmenen-viidentoista vuoden aikana on tullut yleisesti tunnustettu ihanteellinen keisurin rakentaminen historiallisista alueista. Tällaisissa rakennuksissa yhdistetään yleensä Jurassic-kalkkikivestä valmistettu vuori, joka on suosittu 2000-luvun kaupunkiarkkitehtuuri, erityyppisten epätavallisten tiilien kanssa, ja jos Jurassic-kivi voi olla tavallinen ja taustalla, niin tiili määrittää usein identiteetin rakennuksen: se on musta, harmaa tai karkea. sitten kohokuvioitu. "Literator" -rakennuksissa kaikki on täsmälleen näin: arkkitehdit eivät tarkoituksella valinneet ruskeaa tiiliä, johon Moskova tottui jo 2000-luvun lopulla, vaan rikkaan punaisen. Tuloksena oleva väri on edelleen ruskehtava, mutta melko viehättävä ja putoaa 1800-luvun lopun tehdasrakennusten muodostaman kadun palettiin.
Lisäksi Literatorin arkkitehtuurin mielenkiintoisimmat juonet perustuvat tiiliverhoilun muunnelmiin. Tiili on karkea, siinä on selvästi näkyvissä hiekan ja saven "taikinan" taitoksia, muuraus laimennetaan tasaisesti palaneilla purppuranpunaisilla täplillä, jotka on suunniteltu, kuten kaikki edellä mainitut, tekemään seinästä samanlainen kuin historiallinen. Kirjoittajat eivät kuitenkaan rajoitu nykyaikaisten retro-tiilien perusjoukkoon.
Koska kompleksi on kaiverrettu - tai, kuten arkkitehdit sanovat, puristettu kirjaimellisesti pihojen tilaan, minkä tahansa traditsionalistisen arkkitehtuurin tärkein ylpeys puuttuu siitä kokonaan: etujulkisivu. Vaikka halusin, hänelle ei ollut (melkein) tilaa. Mutta koska yhtenä tavoitteena oli pysyä nykyaikaisen kuvan rajoissa, ylellisen edustavan kokoonpanon sijasta kompleksi avautuu kadulle, jossa on useita ajotieltä ja kaksi hyvin pientä rakennusta. Yksi heistä, Stroganovin toimistokeskusta vastapäätä, on minimalistisesti yksinkertainen: sitä elävöittävät vain harvinaiset valkeaan tiilien lisäosat, jotka muistuttavat auringonvalojen häikäisyä (niiden pintaa hierotaan jollain kevyellä). Kevään aurinkoa muistuttavien kevyiden tiilien lyönnit löytyvät myös sisärakennuksista.
Toinen rakennus kadun edessä olevista henkilöistä on kulmarakennus "A", ja se saa pääkysymyksen roolin, koska se on utelias. Rakennus on kohti Tolstoin ja Rossolimo-katujen risteystä, joka on tilava ja tuskin sisustettu, ja uusi rakennus on herkkä keskeneräisille kaupunkiliiketoiminnoille. Sen kulmajulkisivu kääntyy paraboliksi, mutta muoto ei ole pyöreä, mutta viistetty, ja lisäksi tiilet eivät muutu suuntaa seinien tasojen mukaan: ne on ensin rivissä "sahalla" ja sitten näyttävät leveät tasot ja kulmat vihjaen, että ne eivät ole lainkaan tasainen peräpeili eikä edes tankoja, vaan jalo sokkeli. Mikä on tietysti harhaa: teksturoidulle osalle käytettiin erityistä tiiliä ja muissa paikoissa - poikkipalkkia.
Joten missä seinät ovat viistotut, tiili ei seuraa niiden tasoa, vaan kulmat. Näin muut pylväät näyttävät rappeutuneelta kartanolta - mutta siellä kipsi lensi, mutta täällä se oli tarkoitettu. Itse asiassa arkkitehdit tekivät kulmarakennuksessa operaation, jota voidaan kutsua julkisivun purkamiseksi: he jättivät julkisivun tahallisesti keskeneräiseksi, ikään kuin se, kuten monet italialaiset kirkot - esimerkiksi Firenzen San Lorenzo - ei odota verhoa. Teeman nostavat ohuet laatat valko-kivisiä ikkunakehyksiä, jotka asetetaan tiilen löysään paksuuteen ei-monoliittisesti, kuten odotusverhot ja koristeet. Mutta ei. Juuri näin hänen on tarkoitus olla ilman ihoa.
Tiilien murskauksesta - täydellinen vastakohta julkisivulle - tulee käytännössä ilmentymä Literatorin arkkitehtuurista. Tämä on julkisivumerkki, joka toteutetaan osalla laittomuutta, ilman taiteellisuutta. Rakennuksen B eteläpäässä, leikkikentän ja vanhan panimon edessä, epätäydellisyyden teema jatkuu: tässä seinä ratkaistaan pehmeästi vedetyn pistoksen muodossa, mikä tarkoittaa myös taukoa, muurauspurusta. Tämä rakenne esiintyy useissa muissa päissä, mikä merkitsee jo sisäisiä "aukkoja" kappaleiden välillä; raidat heijastavat tiiliristikkojen läiskät - myös ympäristöä koskeva yksityiskohta, joka on lainattu naapurimaiden silmäsairauksien tutkimuslaitoksen aidalta (aita ei ole poissuljettua, että ne puretaan myöhemmin, ja heijastunut motiivi pysyy).
Yhdistelmän telakoitavien, ulospäin suuntautuvien osien epätäydellisyys näyttää julistavalta eleeltä, joka liittyy ymmärtämään kompleksin paikka kaupungissa: sen sukulaisuus ja samalla vieraantuminen hallittavaan tilaan. Rakennukset ovat vaeltajia, ikään kuin ne olisi leikattu jostain ja tuotu tänne, ja siellä olisi romuja. Viesti on kuitenkin salattu: jos vain liu'utat ohi, voit nauttia valon ja varjon pelistä epätavallisella tiilirakenteella epäröimättä.
Kompleksi on kuitenkin ensisijaisesti eliitti, sillä on myös kattohuoneistoja, joissa on terassit ja duplex-huoneistoja. Asiayhteyteen liittyvien merkitysten hienovaraisuudet eivät ole hänelle tärkeintä, ja sisällä, jossa kaupunkirajoitukset heikkenevät, rakennuksista tulee huomattavasti suurempia, pitempiä, tiukempia ja kunnioitettavampia. Valkoiset kivi- ja tiilimäärät vaihtelevat ja kasvavat toisiinsa muodostaen joko ulkonemia tai syvennyksiä, joita elävöittävät syvien loggioiden ryhmät ja läpinäkyvät parvekerivit. Pitkän rakennuksen "B" palkki ulottuu pitkin sisäkadun punaista viivaa Leo Tolstoi -kadun suuntaisesti. Sen julkisivu, joka on elvytetty epäsymmetrisillä projektioilla, näkyy selvästi rakennuksen aukoissa ja sillä on myös edustava rooli - omalla tavallaan toisesta rivistä. Pitkä talo erottuu ohikulkijoista ja kävelystä piha-alueelle, jossa on kolme lyhyttä poikittaisrakennusta, joiden ensimmäiset kerrokset on leikattu joukolla korkeita käytäviä pitkillä "jaloilla", jotka näkyvät selvästi Rossolimo-kadulta. Arkkitehdit sanovat, että toinen pitkä runko oli helpompi laittaa taakse; mutta he kulkivat eri polkua, murtivat pihat ja ulottivat niiden läpi ei materiaalin, vaan avaruusakselin. Sisään ei pääse: turvallisuus valvoo huolellisesti eliittikompleksin tulevien asukkaiden rauhaa, voit kävellä vain kadulla B-rakennusta pitkin.
Kompleksin sisällä olevassa arkkitehtuurissa ei myöskään ole vaivatonta purkamista, joka elvyttää kivi- ja tiilimassat. Ensinnäkin tiiliseinien ikkunat on kehystetty ohuilla valkeakivikehyksillä, joilla ei ole lainkaan sulautuvaa tasoa tasoon, mutta ne näyttävät kuin "laatikko" kivilaatoista, jotka on asetettu ryhmään samalla laatta- kynnys. Toiseksi tiilimassiivit leikataan joko leveillä kiviliuskoilla tai ohuen ristikon viivalla, joka muuttuu alakerrassa suureksi tiilillä täytetyksi ristikoksi, mikä saa aikaan yhdistyspelin - ikään kuin ikkunat tai jopa Corbussein "jalat" talon "muurattiin. Sanalla sanoen viime vuosien kivitiili-tyyli sulautuu tähän taloon aikaisempien, 1990-luvulla ehtymättömien, muunnelmien kanssa modernistisen purkamisen aiheista, vedonlyönneistä kivimäärien helpottamiseksi.
SKiP-arkkitehdit kehittivät myös sisäänkäynnin aulojen suunnittelun - aluksi lakoniset, puusta ja kivestä, mutta sitten asiakkaan pyynnöstä kirjoittajat lisäsivät projektiin "kirjallisuuden", myös maltillisesti. Vastaanotto on kirjoitettu kursiivilla, seinät on tehty samasta kivestä kuin julkisivut, peitetty maalauksellisesti hajautetuilla puukehyksillä, joiden täytteet: kukat, valokuvat, mitä tahansa - jää rahastoyhtiön tai asukkaiden omantuntoon. Tumma puun väri heijastaa ikkunakehyksiä koko talossa, ja nojatuolien nahka parantaa kirjallisuuden laatua, joka muistuttaa naapurimaiden Tolstoin kartanon huonekaluja.
Kulttuurikoodien jalo lakonismi tuntui kuitenkin asiakkaalle liian pieneltä - ja instituuttikompleksin päähän "Kirjailijan" pihalle päin he maalasivat kuvan hengellisestä ja isänmaallisesta sisällöstä Rusichin kanssa sandaaleissa ja susi. Jotkut eliittikompleksin asukkaista ja arkkitehdit toivovat edelleen, että työ poistetaan.
Mutta takaisin kompleksin arkkitehtuuriin. Se osoittautui sekä lakoniseksi moderniksi että asiayhteyteen. Khamovniki on eliitti, mutta historiallisesti erillinen paikka, joka ei muodostanut yhtenäistä ja tiheää kaupunkitilaa, kuten merkittävä osa Moskovaa, "iso kylä": siellä oli kartanopuutarhoja, puutaloja, sitten tiilitehtaita. Yksi kammio säilyi jopa 1600-luvun Khamovny Dvorista; nyt sitä ympäröivät neliöt, joissa on amerikkalaista vaahteraa, väärennettyjä historiallisia taloja ja vinosti sijoitettuja Brežnevin torneja. "Kirjailijan" rungot kasvavat siististi tähän epävakaaseen ympäristöön, mikä vahvistaa heidän luonnettaan kohti keskusta, kompleksin ydintä ja "liukenee" reunoilla.
Lisäksi aivan lähellä Tolstoi-kadun toisella puolella on Krasnaja Rozan tehdas, joka on rekonstruoitu muiden arkkitehtien, mutta saman toimiston Sergei Kiselev & Partnersin suunnittelemaksi toimistokeskukseksi: Literatorin julkisivut eivät ole kovin havaittavissa, mutta silti päällekkäisiä Morozovin toimistorakennuksen epäsymmetrian kanssa, rakentamalla asiayhteyteen liittyvän keskustelun lisäksi yhteyksiä, joita voitaisiin kutsua samankaltaisiksi - saman työpajan eri projektien välillä. Kyllä, SKiP on rakennettu Moskovaan tarpeeksi vastaamaan myös heidän töihinsä.
