Skolkovo-Park-asuinkompleksi rakennettiin kehitysyhtiö Millhousen toimeksiannosta lähellä Moskovan kehätietä (160 m moottoritielle suorassa linjassa) Skolkovskoye-moottoritien eteläpuolella, Grunwald-asuinalueen vieressä, Vesennyaya-kadulla. Zarechyen kylä. Luokka - premium-luokan suuret huoneistot, 60-130 m2, ja ensimmäisten kerrosten asukkaille on tarjolla oma pieni etupuutarha. Pysäköinti on tilavaa, maisemointi on ylistämätöntä, se on viiden minuutin kävelymatkan päässä kauppakorkeakoulusta, viisitoista minuuttia innovaatiokaupungista. Elämän etujen, mukavuuden ja laadun kannalta kaikki on hyvin.
Millhouse omistaa tällä alueella noin 600 hehtaaria maata, mukaan lukien pitkäaikaisesti vuokrattu ja sitten maisemoitu Meshchersky-puisto, alias Bakovsky. Valtatien pohjoispuolella, innovaatiokaupungin sylissä, Millhouse on perustanut myös Euroopan suurimman golfkerhon. Jatkossa asiakas aikoo rakentaa useita yrityspuiston rakennuksia tontille uuden asuinkompleksin ja Moskovan kehätien väliin. Lisäksi asuinkompleksin pohjoisrajaa pitkin virtaava Setun-joki puhdistettiin ja maisemoitiin: rantoja vahvistettiin, ilmestyi lehtikuusi-penger - se kohotettiin korkealle veden päälle pylväille estäen tulvat. Näissä paikoissa, jotka moskovilaiset eivät nyt yhdistä niinkään eliittikartanoiden aidoihin kuin "innovaatioaiheeseen", se on ahdas, mutta kaunis, ja Skolkovon puisto näyttää pala paratiisilta, suurelta osin Vladimir Plotkinin arkkitehtuuri.
Me kerroimme
Zarechyen asuinkompleksin, myöhemmin nimeltään Skolkovo-Park, hankkeesta vuonna 2010. David Adazhien Skolkovon hallintokoulun rakentaminen oli vasta valmistumassa naapurustossa, kun taas innograd oli olemassa AREP-toimiston viehättävän yleissuunnitelman muodossa, eikä kukaan ollut kuullut Technoparkin D2-alueista. Sitten minusta tuntui, että Vladimir Plotkinin projektin tärkeä piirre oli äkillinen siirtyminen arkkitehdin rakastamista suorista linjoista käyriin, muovisen paradigman muutos hallitsijasta kompassiksi.
Kaareva muoto on erittäin tärkeä Skolkovo-puiston rakennuksille, mutta Vladimir Plotkinin mukaan se johtui monista monimutkaisen alueen rajoituksista. Lyhyesti sanottuna talon oli taivuttava siten, että huoneistojen auringonvalo oli mahdollisimman suuri.
Tosiasia on, että ympäröivien alueiden sääntöjen mukaan yhden ainoan asuinkompleksin ikkunan ei olisi pitänyt katsoa etelään, mikä on edullisinta insolation kannalta. Idästä - meluisa Moskovan kehätie ja miellyttävin osa maisemaa - joki, sijaitsee pohjoispuolella. Suhteellisen vapaa rajoituksista, mutta ei myöskään kovin hyvä valaistuksen suhteen, auringonlasku länsipuolella. Siksi, kuten arkkitehti kertoi haastattelussa Project Russia -lehdelle (№77, 2015, s. 41-56), suunnitelman kaaret piirrettiin aluksi vitsinä: pohdintojen summa kulmiin, joista on eniten hyötyä insolaatiolle..
Joten rakennuksen "jalat" ovat etelään sokeilla päillä, pyöreällä kiviseinällä ja viivalla kivisiä "verhoja", samanlaisia kuin tukirivat, suosittuja teatterien ja kahdeksankymmentäluvun aluekomiteoiden arkkitehtuurissa. Taivutus suojaa, ei anna ikkunoiden kääntyä sinne, missä sitä ei tarvita, mutta samalla se sallii joidenkin "peitettyjen" aukkojen tarttua lounaaseen auringon säteisiin. Tärkeimmät "valonloukut" ovat kolmion muotoisia erkkeri-ikkunoita, jotka peittävät suurimman osan julkisivuista: ne kääntyvät pois, kääntyvät, muuttavat suuntaa. Julkisivujen kaaret ja erkkeri-ikkunat tulisi sen vuoksi ymmärtää käytännönläheisemmiksi tekniikoiksi, jotka mahdollistivat ensiluokkaisen talon vuokralaisten maksimaalisen mukavuuden purkamisen - eikä itsearvokkaita muovisia herkkuja. Kuten tämä.
Joten, mutta ei niin. Taitava arkkitehti hoitaa taiteellista käytännön vuoksi ja päinvastoin.
Mielestäni tämän talokompleksin tärkein etu on sen keveys. Ominaisuuksien hienovaraisuus, joka on lähellä väliaikaisuutta, vaikka se ei ylitä todellisen rajaa, on jalo, vielä enemmän, melkein epärealistinen, jonkinlainen modiglilainen. Ei mitään inerttiä, ei tungosta ja massapainetta. Talo on ohut, mikä yleensä on ominaista parhaimmille modernistisille "levyille", mutta myös kaareva - kehruu tekee siitä liikkuvan jatkuvan näkökulman muutoksen vuoksi - jos katsot rakennuksia todellisuudessa, vaeltelemalla.
Läpinäkyvän pyörteen vaikutus efemeraalisuuden partaalla oli yksi tärkeimmistä vaikutelmistani projektin renderöinnistä, joka toisti Vladimir Plotkinin studiografiikan, jossa kaikki on läpinäkyvää ja lentää ja usein pyörii, pyörii kuin planeetat - tähtitieteellinen, paperitehoste, erittäin vaikea toteuttaa. Täällä, valmistuneessa rakennuksessa, osittain pystyttiin pitämään tämä muodon ja sen seurauksena olemisen keveys.
Yllättäen valokuvat, jopa upeimmat, eivät välitä tärkeintä etua. Niistä näet yksityiskohdat, laadun ja hienovaraisuuden - ja kotelot rakennettiin asiakkaan ansiosta täsmälleen suunnitellusti ja viimeisteltiin laadukkaasti. Rakennuksen energian arvioimiseksi sinun täytyy nähdä se elävänä, koska kyse on liikkumisesta, jatkuvasti muuttuvista taivaan ja kulmien heijastuksista, mikä tekee talosta kuin veden, ja voit katsoa sitä pitkään.
Arkkitehtuurinen sävellys on havaittavasti teatraali - rakennus opastaa katsojaa barokkimaailman tekniikoilla: se peittää proseniumin koveran julkisivun kehällä, leikkii visuaalisten kuvien säteillä, jotka leikkaavat koillisosan mutkan erillisiksi rakennuksiksi, avautuu niiden väliin, kuten verhojen väliin, näkymät joelle. Seinä sitten vetäytyy, tulee sitten esiin, kutsuu sisälle, sitten johtaa kaarta pitkin muodostaen sisäpihan suljetun tilan, sitten se avaa kaukaisen perspektiivin.
Mutta se koskee myös sitä, mikä seinä on. Jos muistetaan kuudenkymmenen vuosikymmenen rengas- ja käärmemökit, niiden massatiheys säilyi yleensä yhtenäisillä ikkunakennoilla, mikä antoi taivutukselle muovisen lujuuden, veistoksellisen materiaalisuuden, puhumattakaan kyvystä laskea kerrokset helposti.
Tässä on ensi silmäyksellä vaikea ymmärtää, miten julkisivut on järjestetty - näemme todennäköisemmin energiakentän pyörteen, mutta emme ikkunoiden soluja. Kohta on erkkeri-ikkunoissa, joita, kuten jo mainittiin, tarvitaan enemmän valoa varten. Tärkeimmät, enimmäkseen länsimaiset julkisivut koostuvat niistä melkein kokonaan, erkkeri-ikkunat yhdistyvät jossain kahdessa ja toisessa kerroksessa, harvemmin ne tyytyvät yhteen, sekoittavat käsitystämme tasoista ja mittakaavasta. Monisuuntaisten pisteiden kohtaamispaikoissa erkkeri-ikkunat ovat hieman "koukussa" toisiinsa, mikä tekee talosta hieman kuljettimen tai polkupyöräketjun kaltaisen.
Reunat ja reunat rikkovat kaarevan pinnan, tekevät siitä yhdistetyn ja vievät kaaren luontaisen veistoksisuuden. Tarpeetonta sanoa, että tämä on Vladimir Plotkinin suosikkikirjailijan ratkaisuja pyöreille teoksille. Arkkitehdin käsissä oleva massa ei taipu kuin muovailuvaha, vaan mieluummin "hajoaa" moniin komponentteihin. Näyttää siltä, että ensimmäistä kertaa uurretun sylinterin vastaanotto löytyi jostakin vuoden 2008 hankkeesta
toimistokompleksi Valovaya-kadulla. Bolshoy Sukharevsky Lanen talossa testattiin hillitty versio lasikivistä erkkeri-ikkunoiden harmonikasta. Viime aikoina sama uurrettu julkisivu ja sama yhdistelmä vaaleaa ja tummaa kiveä ilmestyi Kulneva-kadun projektiin. Rihlat dematerialisoivat julkisivun onnistuneesti, muuttamalla sen hammaspyöräksi ja sitten taittuvaksi näytöksi - sanalla sanoen korvaamalla kääntämisen muovin terävillä reunoilla. Se lisää myös odottamatonta musikaalisuutta - haluat painaa ulkonemia kuten näppäimiä, ja niiden ryhmät, joskus jopa tai vuorotellen, näyttävät olevan kivettyneitä sointuja.
Toisaalta talo ei ole rypistynyt kaikkialla, noudatetaan aineen logiikkaa: jos koverat julkisivut kootaan erkkeri-ikkunoiden "taitoksilla", niin kaarevat, erityisesti itäinen ulompi julkisivu, joka on kohti Moskovan kehätietä " venyy”ja pyöristää tasaisesti. Tässä talossa on "takaosa", takajulkisivu, ja yhtyeen ohjauksen logiikkaa noudattaen sitä pidetään viimeisenä.
Toinen piirre on lasin ja kiven suhde. Niiden lukumäärä on suunnilleen sama, ja kivi on lisäksi kahden tyyppinen, vaalea kalkkikivi ja tumma, harmaanruskea, ensimmäinen soittaa pääviulua, toinen korostaa varjoja ja jopa vetää ne itsensä kompensoiden kontrastinen aurinko nauhoissamme eräänlaisen arkkitehtonisen grisaillen avulla (tämä on myös suosikkikirjailijan tekniikka - Chertanovon talossa, joka on arkkitehtonisesti täysin erilainen, näet samanlaisen "grisaille" -elementtejä).
Tärkeää on, että grisaille on pohjimmiltaan graafinen, ei tilavuuslaite; tämä on tekniikka äänenvoimakkuuden jäljittelemiseksi tason avulla. Kivi käyttäytyy edelleen graafisemmin korostamatta omaa massaansa. Kivilohkot kelluvat lasin kylmässä tasossa, kuten lehdet vedessä, muodostaen lasin kanssa yhteisen kuvion - tripleksi, jolla on pieni peilivaikutus, joka suojaa asukkaita naapurimaiden katseilta. Ja vaikka ensimmäisessä julkisivussa on enemmän lasia ja sisäpihalla enemmän kiveä, tämä ei muuta tilannetta liikaa - kolmiomaisia ulkonemia muodostettaessa kaksi materiaalia osallistuu viime kädessä tasavertaisesti. On käynyt ilmi, että lasin ja kiven ero on läpinäkyvyyden vivahteissa, toisin sanoen se ei ole kovin merkittävä, ja tämä lähestymistapa on täysin, sanoisin jopa julistavasti, klassinen.
Kiven tavallista tektonista roolia ei kuitenkaan jätetä kokonaan huomiotta. Länsirakennuksen pääjulkisivulla kivi muodostaa megakehyksen koristeesta ja useista pystytankoista, samanlaisia kuin jättiläismäisen järjestyksen kannattimet, mutta harvoin, ohuina ja ulospäin, ei rungolla, mutta valopalkki, samanlainen kuin avoin kirja, jossa korostetaan yleissopimus kaikkine ulkonäköineen. Sillä välin tavalla tai toisella, ja pylväskaiun kaiku on se, mikä muuttaa kaaren kehäksi ja herättää kasa assosiaatioita muinaisista kartanoihin.
Teeman valitsee toinen pylväikkö - pienempi, kahdessa rivissä ja läpinäkyvä, sijoitettu lasisen julkisen keskuksen katolle. Toiminnallisesti se näyttää olevan ravintolan terassi. Kuvaannollisesti tämä on torni, joka korostaa toisaalta sisäpihan sisäänkäyntiä ja toisaalta - milavida-paviljonki, joka muistuttaa kukkulalla sijaitsevien puistojen pylväsrotoja ja samanlainen esimerkiksi Apollon pylväikkö Pavlovskissa.
Näyttää siltä, että kartanon palatsin ja puiston muuttaminen moderniksi taloksi tapahtuu silmiemme edessä - se pyöri, meni, yksi kasvoi, toinen ohensi ja pieneni, ja nyt nostalgiset fragmentit sulavat uuteen rakenteeseen. Näin löydät antiikkiesineitä roomalaisten pihojen muureista. On mielenkiintoista, että kaikki nämä klassiset nuotit eivät toisaalta ole lainkaan ristiriidassa kokonaisuuden kanssa, koska jopa sodanjälkeinen modernismi tiesi hyvin, miten sarakkeet voidaan integroida tottelematta klassikoita. Toisaalta ne ovat luonnostaan vain ensimmäisessä rakennuksessa, mikä tekee siitä vielä teatterimaisemman kulissien takana. Hän on tavallaan verho, joka kohtaa yleisön ja sitten jo - elämän hammasrattaat.
Alueen parantaminen tukee hienovaraista, läpinäkyvää syksyn nostalgiaa kulta-ajan menetettyyn rauhaan, olipa se sitten Moskovan lähellä sijaitseva kartano tai upea Arcadia. Minun on sanottava, että nimi "Skolkovo Park" on perusteltu paitsi Meshchersky-puiston läheisyydellä, asuinkompleksin alue on riittävän suuri eikä tiheästi rakennettu, vaan melko herkkä aikoihimme, jättäen asukkaille paljon " ilma ". Ensimmäisen maisemointiprojektin teki TPO "Reserve". Sitten asiakas järjesti kilpailun, jonka voitti englantilainen toimisto Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin arvosti suuresti brittiläisen yrityksen tarjoamaa ja toteuttamaa maisemointivaihtoehtoa - ja se on todellakin hyvin huolellisesti suunniteltu, kaunis ja myös helposti havaittavissa oleva, mukava eikä ylikyllästynyt maisema. Puistoon on istutettu kasveja, jotka kukkivat vuorotellen ja muuttavat lehtien väriä päivittämällä säännöllisesti maisemamaalausta; nurmikot on varustettu pehmeillä geomuoveilla; kaikki on valaistu pehmeällä heijastuvalla valolla, joka ei sokea silmiä.
Mutta mielestäni asuinrakennuksen alueella sijaitsevan puutarhapuiston mielenkiintoisimmat avainkohdat ovat kaksi amfiteatteria, jotka englantilaiset arkkitehdit sijoittivat paikkoihin, joissa Reserva-maisemaprojektissa suunniteltiin keinotekoisia lampia. Nämä ovat rakennuksen arkkitehtuurin ennalta määrittelemiä paikkoja. Ensimmäinen lampi sijaitsi kompassin asennuskohdassa, joka piirsi kaaren pääjulkisivusta. Brittiläiset tekivät siitä vihreän amfiteatterin, joka on erittäin viehättävä: nurmimaisemat portaat muistuttavat ehdottomasti muinaisten kaupunkien teattereita, mutta eivät hohdokkaita entisöityjä, vaan aitoja, jotka on tuhottu maanjäristyksissä, joissa kivipenkit ovat siirtyneet täysin kadonnut, ja askeleet pysyivät. Se, mikä tulee resonanssiin julkisivun muotopylvääseen, työntää kävelijän ajatuksia, jolloin kävely ei ole tyhjäkäynnillä.
Toinen amfiteatteri merkitsee kahden päälinjan kohtaamispistettä, joka leikkaa rungon läpi ja osoittaa kohti Setunia - tämä on kohta, josta on paras näkymä. Nurmiportaat on kehystetty ja Millhouse harkitsee penkkien asentamista tänne. Toinen maiseman löytö: itäpuolella oleva pieni mäki vaimentaa onnistuneesti Moskovan kehätien melua ainakin ensimmäisiin kerroksiin.
Jos irtaudumme puiston kaunottarien miettimisestä ja katsomme uudelleen ympärillämme, katsomme laajemmaksi, emme voi jättää huomiotta, että Skolkovskoye-moottoritien ympäristö on nyt muutosjakson akuutissa vaiheessa. Aikaisemmin täällä, kuten Rublevskoe-moottoritien varrella, oli pääosin aitoja - ja nytkin, heti kun käännät hieman sivulle, löydät itsesi heidän rotkoistaan. Tämä on Moskovan alueelta tunnettu tunnelma, jota on emotionaalisesti vaikea sanoa. Skolkovo-puistossa on myös aita, mutta toinen on läpinäkyvä, sopusoinnussa projektin ideologian kanssa - kevyt ja rajoittamaton. Talo, sen takana ja sen "puutarha" eivät piiloudu linnan kuoreen, vaan kääntyvät ulkona ja hengittävät syvään, ikään kuin sanoisivat aamulla: oi, kuinka hyvä! Ja mitä muuta ihminen tarvitsee.