Stuttgartissa sijaitsevassa Weissenhofin kylän museossa, joka avattiin vuonna 2006 yhdessä Le Corbusier'n ja Pierre Jeanneret'n taloista, käy vuosittain keskimäärin 25 tuhatta ihmistä, kolmasosa heistä on opiskelijoita ja koululaisia. Ei ole tietoja siitä, kuinka monta avantgarde-arkkitehtuurin ystävää etsii muiden talojen ulkopuolelle, saksalaisen Werkbundin "Asuminen" -näyttelyn 1927 entisille näyttelyille, mutta voidaan olettaa, että ei vähemmän. Piirin asukkaat, kerrostalojen vuokralaiset Ludwig Mies van der Rohe ja Peter Behrens, hollantilaisten Mart Stamin ja J. J. P. Auda, Hans Scharounin, Adolphe Schneckin ja Le Corbusier'n rakennukset Pierre Jeanneretin kanssa mahdollisuuksien mukaan, on suojattu uteliailta katseilta ja ohikulkijoiden kameroilta. He istuttavat pensaita puutarhan kehälle, asettavat portit porttien yli ja sulkevat verhot tiukasti. Mutta he eivät lähde - eri syistä. Lisää tästä myöhemmin.
Ne eivät ole "syntyneet" muistomerkkeinä, vaan niistä tulee muistomerkki
Kiinnostusta Weissenhofin arkkitehtuuria kohtaan ei aina ollut. Vaikka kylän alkuperästä tuli välittömästi kansainvälisen mittakaavan poliittinen, jopa provosoiva tapahtuma. Ensimmäistä kertaa rakennusnäyttelyn puitteissa päätettiin rakentaa tuleville asukkaille todellisia taloja väliaikaisten näyttelyiden sijaan. Saksalainen Werkbund nimitti Ludwig Mies van der Rohen, joka sitten tunnettiin pääasiassa toteutumattomasta Berliinin pilvenpiirtäjän lasijulkisivuprojektista, projektin kuraattoriksi. Hän kutsui muut osallistujat.
Stuttgart, 1920-luvun varakas teollisuuskeskus, oli halukas tarjoamaan näyttelylle muun muassa tontin - vastineeksi lupaukselle, että paikalliset arkkitehdit sisällytetään ohjelmaan. Ei voida sanoa, että kaupunginhallinnolle annettu sana olisi rikottu, kaksi Stuttgartin arkkitehteja - Adolf Schneck ja Richard Döcker - toteuttivat projektinsa, mutta juuri nämä olivat kaupungin mielessä. Perinteistöt, Stuttgartin koulun edustajat (esimerkiksi yksi kuuluisan aseman Paul Bonatz -projektin kirjoittajista) jäivät taakse. On vakuuttavaa, ettei uudessa ole tilaa kompromisseille. Toinen skandaali oli ranskalaisen Le Corbusier'n osallistuminen kasvavien kansallismielisten ja revansististen tunteiden ilmapiiriin (näin hän sijoittui tuolloin), hänestä tuli myös projektin tärkein "media" syötti.
Valmisteluhetken jälkeen (osallistujilla ja järjestäjillä oli käytössään 8 kuukautta - siitä hetkestä lähtien, kun arkkitehti kutsuttiin projektin toimitukseen), näyttely avattiin 23. heinäkuuta 1927. 17 arkkitehtiä viidestä maasta rakensi kodinsa Killesbergin kukkulalle, yli 60 suunnittelija esitteli uusia huonekaluja ja tekstiilejä, teollisuus näytti uudet mahdollisuutensa. "Asuminen" -näyttelyn neljän kuukauden aikana Weissenhofissa kävi yli puoli miljoonaa ihmistä. Resonanssi kansainvälisessä lehdistössä oli suuri. Kukaan ei kuitenkaan epäröinyt kritisoida: tasakattoista asutusta kutsuttiin "arabikyläksi", "uusmarokoksi", ja huonekalut todettiin epämukaviksi ja esteettisiksi. Suurin ongelma oli kuitenkin asumiskustannukset.
Ohjelma "kohtuuhintainen asunto kaikille" osoittautui Stuttgartin alueella useita kertoja normaalia kalliimmaksi. Ongelmat alkoivat heti näyttelyn päättymisen jälkeen. Asuntoja osoittautui vaikeaksi vuokrata (kaikki sopimuksen mukaiset talot kuuluivat kaupunkiin). Alkuvuosien uudet vuokralaiset alkoivat valittaa homeesta, ja uudistaminen alkoi melkein välittömästi. Täällä voimme muistaa yhden Weissenhofin arkkitehdin, J. J. P. Auda: "Ensimmäisenä vuonna anna vihollisen asua uudessa talossa, toisena - ystävä, kolmantena vuonna voit liikkua itsessäsi."
Ratkaisu purkamaan ratkaisu tehtiin ensimmäisen kerran 1930-luvun puolivälissä, mutta ostajia ei löytynyt heti paikalle. Vuonna 1938 Wehrmachtin komento päätti asettua kukkulalle, maa myytiin kolmannelle valtakunnalle, ja Stuttgartin koulun arkkitehdit Paul Bonatz ja Paul Schmitthenner sekä yksi Weissenhofin kirjailijoista Adolf Schneck osallistuivat kokoukseen. suunnittelukilpailu. Mutta vuotta myöhemmin, sodan alkamisen jälkeen, komennon päämaja muutti Strasbourgiin. Kylään sijoitettiin lentorjunta-aseet, ja Mies van der Rohen rakennukseen avattiin sairaala tuhkarokko- ja kurkkumätä-lapsille. Sodan aikana liittolaiset tuhosivat ilmatorjunta-aseet, ja heidän kanssaan Walter Gropiuksen, Max Tautin, Hans Pölzigin ja muiden talot.
Sodanjälkeisessä asuntopulassa ei ollut muuta vaihtoehtoa: elossa olevat Weissenhofin talot kunnostettiin, osa valmistui - toinen kerros rakennettiin Le Corbusierin kaksinkertaisen talon katolle, Behrensin talon terasseja kruunasi pääty katot. 1950-luvulla Bruno Tautin, Adolf Radingin ja Max Tautin toinen talo purettiin. Vuonna 1956 myönnettiin lupa Le Corbusier'n talojen (nyt ne sisältyvät Unescon maailmanperintöluetteloon) purkamiseen, ja vain Stuttgartin burgumasterin Arnulf Klettin väliintulo mahdollisti kohtalokkaan virheen välttämisen. Hän saavutti jäljellä olevien 11 Weissenhofin talon (alun perin 21) tunnustamisen arkkitehtoniseksi muistomerkiksi: näin rakennusten nykyinen tila ainakin säilyi - muuttuneella asettelulla, muutetulla lämmityksellä ja viestinnällä.
Historia sai alkunsa Initiative 77 -ryhmän järjestäneiden arkkitehtien ja "tavallisten" avantgarde-asiantuntijoiden ansiosta: siitä tuli nykyisen museon sisältävän Weißenhofin ystävien seuran (Freunde der Weißenhofsiedlung) perusta. Yksityisen aloitteen ja avun ansiosta tehtiin päätös talojen radikaalisesta kunnostamisesta, joka toteutettiin vuosina 1981-1983. Sitten kunnostetut asunnot vuokrattiin uudelleen.
Kotiauto
Asunnon kuraattori Mies van der Rohe ilmoitti paitsi tasakatot yleisenä vaatimuksena osallistujien hankkeille myös pakollisen kohdeyleisön ilmoituksen. Esimerkiksi hänen kerrostalossaan suunniteltiin pienet huoneistot työskentelevälle naimisissa olevalle naiselle, lapsettomalle pariskunnalle, pienelle perheelle, naimattomalle miehelle. Le Corbusier'n ja Pierre Jeanneretin kaksinkertaista taloa piti pitää työntekijöiden perheen kotona. Omakotitalot olivat tarkoitettu korkea-asteen koulutuksen saaneille.
Ya. Y. P. Aud loi aikansa kotiäidille kokonaisen "linnoituksen": hän käänsi talon kohti talonsa taloudellista puolta - kapeita ikkunoita, jotka suojaavat yksityistä aluetta, sisäpiha jäteastioille, polttoainevarastoille ja vaatteiden kuivattamiselle, takaovi. "Etuoven" kautta tuli ensin ohittaa pieni yksityinen puutarha. Suurta huomiota kiinnitettiin luonnonvaloon ja raikkaaseen ilmaan, portaat johtivat tasaisiin kattoihin, ja näitä terasseja ei pidetty pelkästään muodollisena elementtinä, vaan myös urheiluharjoitusten leikkikenttänä. Yksi Schneckin talon parvekkeista oli osa kylpyhuonetta, joka oli suljettu vedettävällä näytöllä.
Kaikki ajatettiin äärimmäisen järkevällä ja toiminnallisella tavalla: liukuovet (ne ovat myös seinät) muuttivat asuintilan tarkoitusta (esimerkiksi yö ja päivä puolet Corbusier-talossa), huonekalut olivat joko sisäänrakennettuja tai mobiili, säästää toimistotila (60 senttimetriä käytävä, palvelijan makuuhuoneiden matala katto - ja työtilanteessa oli myös sellaisia huoneita - ja puutarhahuoneet). Kyläläistä pidettiin myös osana yhtä mekanismia. Määritelmän mukaan hän oli nuori, terve, hoikka, lapset osoittautuivat tietyssä mielessä pienemmäksi osaksi aikuisia, eivätkä tekijät, jotka määrittelivät lisävaatimuksia elintilalle. Todellisuus on tehnyt omat mukautuksensa.
Kun Weissenhofin asutuksen palauttamisen jälkeen 1980-luvun alussa ilmoitettiin huoneistojen ja talojen vuokraamisesta, nuori N.-perhe ei epäröinyt pitkään: "Kuka ei halua asua muistomerkissä ? " Yllättävintä on, että heidän asemansa hollantilaisen arkkitehdin Mart Stamin suunnittelemassa talossa 32 vuoden ajan ei ole muuttunut. He uskovat edelleen, että asuminen kokeellisessa vuonna 1927 luetellussa asunnossa on jumalatar, arpajaisvoitto, haaste, jonka he ovat hyväksyneet. Ja tämä - huolimatta kaikista kokeneista ja olemassa olevista vaikeuksista ja lähestyvästä vanhuudesta. N.-ikää tarkastellaan optimistisesti, koska seinän takana 92- ja 86-vuotiaat naapurit taistelevat onnistuneesti jyrkillä portailla makuuhuoneeseen ja vielä jyrkemmillä puutarhaan johtavilla portailla.
Kun tarkastelet Stamin kansainvälistä tyyliä täysin vastaavia design-huonekaluja, tilojen rekonstruoitua värimaailmaa, sisäänrakennettuja vaatekaappeja, liukuovia, alkuperäisten mukaisesti restauroituja ikkunakehyksiä, saatat ajatella, että ihmiset, jotka ovat ammattimaisesti yhteydessä talon arkkitehtuuriin ja muotoiluun. Mutta näin ei ole. Omistaja työskenteli kerran kirjapainona ja kirjapainona painotalossa, emäntä oli työntekijä. Hänen kiinnostuksensa on luonteeltaan enemmän poliittista: työskennellessään sosiaalidemokraattisessa puolueessa hän kiinnitti huomiota Weimarin tasavallan historiaan ja demokraattisten ideoiden muuttumiseen arkkitehtuuriprojekteiksi. Mies van der Rohe ja hänen tiiminsä voisivat iloita ajatuksensa tästä kehityksestä: uudisrakentaminen, uudentyyppinen asuminen keinona kasvattaa vuokralaisia - toiminnassa.
"Mart Stam suunnitteli talon pienelle perheelle, mutta todellisuudessa korkeintaan kaksi ihmistä voi asua tässä talossa" - pari vuotta asumisen jälkeen N.: llä oli poika, joka asuu edelleen vanhempiensa kanssa, ja he ovat hyvin perehtynyt pienen neliön yhdessä asumisen ongelmiin. Talon pohjaratkaisu ei tarjoa mahdollisuutta jäädä eläkkeelle, paitsi makuuhuoneessa, mutta sielläkin on tilaa vain sängylle. He muuttivat pohjakerroksen puutarhahuoneen, jonka jyrkät portaat yhdistävät suoraan olohuoneeseen, työhuoneeksi. Voit keskittyä sinne vain, jos kukaan ei katso televisiota tai kuuntele musiikkia olohuoneessa. Huono äänieristys on ensimmäinen ongelma. Toinen on lämmöneristys, mutta tämä on ymmärrettävää. Stamin kannalta valo ja ilma olivat tärkeitä, siellä oli vastaavasti paljon ikkunoita ja vähän ovia. Kolmas pitää talon puhtaana. Suunnitellessaan ikkunoita esimerkiksi portaikon yläpuolella olevaan olohuoneeseen laskeutuessaan, arkkitehti ei ajatellut, miten emäntä pestä ne (nyt N. palkkaa yrityksen pestä ikkunat, koska he itse eivät pysty suorittamaan akrobaattiset toimet).
Asuminen arkkitehtonisessa muistomerkissä ei ole vain haasteen hyväksyminen, vaan myös vastuu sekä perinnön säilyttäminen ja tutkiminen. Kylän vuokralaisten joukossa tällainen vähemmistö - viisi taloa osallistuu erityisohjelmaan, N. perhe Mart Stamin talosta - heidän joukossaan. Mies van der Rohen tai Peter Behrensin talojen huoneistojen asukkaat ovat tavallisia vuokralaisia, joita ei kuormita erityisehdot. Pikemminkin he vain sietävät matkailijoiden lisääntynyttä huomiota kylään eivätkä halua lähteä hyvältä alueelta. Viiden muun talon vuokralaiset, Weissenhofin "arkkitehtuuritietoiset" asukkaat, allekirjoittivat kiinteistön omistajan (se on Saksan liittotasavallan osavaltio) kanssa erityissopimukset, joiden mukaan heidän on palautettava alkuperäinen ulkoasu (ja älä muuta sitä), seuraa alkuperäisten rakenteiden (esimerkiksi liukuovien) toimintaa, tee korjauksia vain komission suostumuksella jne. Vastineeksi he saavat tukea kunnostustöille.
Mart Stamin talossa N.-perhe palautti 32 vuoden ajan puutarhahuoneen portaikon (edelliset vuokralaiset sulki laskeutumisen tiukasti), keittiön ja olohuoneen välisen sisäänrakennetun vaatekaapin, jossa oli ikkunat valmiiden ruokien jakamiseen. (emäntä myönsi, ettei hän ollut koskaan käyttänyt tätä "ruokala" -menetelmää, ikkunat ovat kiinni ja peitetty keittiövälineillä), liukuovet olohuoneen ja käytävän välillä. Portaikko, kaiteet ja rakennepalkit on maalattu historialliseen siniseen. Marcel Breuerin Thonet-tuolit sovitettiin tähän siniseen, eikä se ole mitään sattumaa: ne ovat lähinnä muunnelmia vuonna 1927 patentoidusta
Mart Stamin konsolituoli (tämän samankaltaisuuden vuoksi oikeusjuttu selvitettiin 1920-luvun lopulla ilmaantuneen Breuerin ja Stamin välisen tuolin idean kirjoittaja). Myös ikkunankehykset historiallisilla kalusteilla rekonstruoitiin, ja olohuone sai alkuperäisen värimaailman tehdyn tutkimuksen perusteella.
Stam-talon asukkaat tuntevat itsensä tietyssä mielessä museon kuraattoreina, mikä tarkoittaa, että joskus (vaikkakin hyvin harvoin) he avaavat oven vierailijoille - arkkitehdeille, toimittajille, opiskelijoille. Suurin heidän kotonaan käynyt ryhmä oli viisikymmentä ihmistä, he olivat Bundeswehrin naissotilaita, jotka eivät edes epäröineet katsoa kaappeihin. Mutta upein tapaus tapahtui noin 25 vuotta sitten. Kun kiiltävän Mercedes-lehden amerikkalainen painos valmistautui julkaisemaan artikkelin Weissenhofista, Stamin taloon tuli lakoninen valokuvaaja: ensin hän siivosi koko talon oman harkintansa mukaan ja sitten kuvasi sisätiloja 9 pitkän tunnin ajan jättämällä vuokralaiset täysin huomiotta., mukaan lukien pieni poika … Loppujen lopuksi hän tarjosi kiitoksena muotokuvia omistajista. Menetettyään kärsivällisyyden N. kieltäytyi. Nyt he sanovat hymyillen: "Ehkä olemme ainoat, jotka kieltäytyivät poseeraamasta Annie Leibovitzille."
