11. huhtikuuta Arkkitehtuurimuseossa. A. V. Shchusev, TATLIN-kustantamon "Ilya Chernyavsky" -kirja esitellään ja Ilya Chernyavsky -työlle omistettu näyttely avataan.
Kirjan voi ostaa kustantajan verkkosivustolta.
Michelangelon ja Borrominin ystävä
Ilya Zinovievich Chernyavsky syntyi Odessassa 27. maaliskuuta 1917. Siellä hän vietti lapsuutensa ja nuoruutensa. Samassa paikassa, vuonna 1936, hän tuli Odessa-instituutin arkkitehtiopistoon. Hänelle myönnettiin arkkitehdin tutkintotodistus 22. kesäkuuta 1941.
On syytä kiinnittää huomiota näihin kahteen päivämäärään - 1917 ja 1941, jotka jättivät huomattavan jäljen maamme historiaan.
Tapasimme hänet vuonna 1974. En muista, kuka toi meidät yhteen. Muistan, että menimme yhdessä katsomaan vasta rakennettua hänen projektinsa mukaisesti 60 km: n päässä Moskovasta
täysihoitola "Voronovo". Näkemäni siitä, mitä näin, ylittivät kaikki odotukseni. Suuren säiliön rannalla seisoi pitkä valkoinen rakennus, joka muistutti voimakkaan veturin kuljettamaa junaa. Se puhkesi tähän rauhalliseen maisemaan heijastamalla sen muovimuotoja veden peiliin. Juna pysähtyi, mutta liikkeen tunne ei kadonnut. Ja sitten käydessäni objektissa monta kertaa huomasin, että tämä tunne ei häviä. Monet niistä, joille osoitin sen, sanoivat myöhemmin saman. Muotojen liikkuvuus ja dynamiikka ovat rakennuksen arkkitehtuurin ytimessä. Se muistuttaa musiikkia - voimakas ja samalla hienovaraisesti instrumentoitu. Tällainen liikkuvuus on seurausta koostumuksen kaikkien osien monisuuntaisuudesta ja kontrastista. Nämä ominaisuudet tuntuvat kaikkialla: toisin kuin suurissa makuusaleissa ja julkisissa rakennuksissa; pienempien muotojakaumien vuorovaikutuksessa niiden vaaka- ja pystykomponentit; kuurojen ja valoa läpäisevien pintojen vastakohtana; sisätilojen ja vastaavien valossa. Eri suuntiin kehittyvien muotojen dynamiikka johtuu suurelta osin sisäisten tilojen erilaisista reaktioista luontoon, niiden avautumiseen ulospäin, sisäisen ja ulkoisen visuaaliseen vuoropuheluun.
Rakennus esittelee itseään eri tavoin - kaukaisilla panoraamanäkymillä säiliön vastakkaiselta puolelta ja tarkemman näkökulman havainnointia kävelemällä kehän ympäri. Täällä rytmien syke tuntuu selkeimmin. Suora auringonvalo ja sen muutos päivän aikana tehostavat muotojen draamaa, niiden muovisia jännitteitä. Valo ei vain simuloi ulkoista muotoa, vaan tunkeutuu sisälle ja määrittää sisäympäristön erilaiset tilat, jotka ovat usein myös melko dynaamisia. Esimerkki tästä on julkisen rakennuksen monitasoinen atrium. Pensionaatin arkkitehtuuria voidaan "syyttää" liiallisesta ilmaisusta, liiallisesta emotionaalisuudesta. Mutta sellainen oli sen pääluoja - arkkitehti Ilya Chernyavsky. Pensionaatin arkkitehtuuri oli silmiinpistävää rennossa. Tšernyavsky oli tuolloin jo 57. Hän rakensi jotain Moskovassa. Mutta hän voi todella avautua vain täällä, Voronovossa. Sakkelit putosivat. Voronovossa asetettiin Tšernyavskin ammatillisen näkemyksen perusperiaatteet, jotka perustuivat arkkitehtonisen muodon rakenteelliseen rakenteeseen, sen alueelliseen liikkuvuuteen. Tätä työkaluvalikoimaa laajennetaan tulevaisuudessa ja tulkitaan esineiden tyypin, koon ja sijainnin mukaan. Kompleksien avaruusrakenne, koostumuksen tilavuuselementtien geometrinen komponentti ja niiden yhteydet monimutkaisevat. Uusia motiiveja ja yksityiskohtia, jotka liittyvät modernin arkkitehtuurin yleiseen evoluutioon ja sen vetovoimaan historiallisiin prototyyppeihin. Mutta esittelemällä nämä uudet elementit hän pysyy uskollisena arkkitehtonisen muodon rakentamisen perusperiaatteille.
Voronovossa niin loistavasti kehitetty julkisten ja makuusalirakennusten duetto muutetaan Otradnoyessa todellisen maisematilanteen huomioon ottaen. Täällä julkinen rakennus, joka sijaitsee rinteen korkeimmilla korkeuksilla, on sävellyksen keskipiste. Dynaamisten voimien suunta on erilainen - julkinen rakennus työntää ikään kuin asuinhuoneiden ketjun veteen ja lepää luonnollisen kukkulan rinteessä. Niiden välissä on korkea atrium, joka on avoin eräänlaiseen näiden rakennusten muodostamaan kanjoniin.
"Planerny" -elokuvassa heidän yhteytensä johtuu tavallisen projektin läsnäolosta, jota Chernyavsky muokkaa ja osittain mukauttaa tähän paikkaan. Sisätiloissa on syytä kiinnittää huomiota sylinterimäiseen takkaan, jonka edessä onnistuin jotenkin kuvata kirjailijaa katsomassa tulta - loputtoman liikkeen symboli ja elämän ja luovuuden monimuotoisuus, johon hän aina pyrki.
1960-luvun lopulta lähtien Chernyavsky alkoi suunnitella etelälle suuria virkistyskomplekseja, joiden luominen osoittautui erittäin vaikeaksi, kuten kansainvälinen ja kotimainen kokemus osoittaa. Suunnittelijat kohtaavat tässä joukon ongelmia ja ristiriitoja. Suurten alueiden kehitys, tarvittavien infrastruktuurien rakentaminen, suuret tiheydet jne. Johtavat avoimeen urbanistiseen ympäristöön, jota harvat ihmiset yhdistävät sellaisiin käsitteisiin kuin hiljaisuus, yksinäisyys, rauha. Tarve rakentaa suuria rakennuksia, mukaan lukien korkea kerrostalot, vääristää ympäröivää maisemaa - virkistysteollisuuden perusta. Adlerin lomakeskuksen suuressa kehityshankkeessa asuinrakennusten pystysuunta on pakko olla läsnä. Mutta arkkitehti yrittää lievittää niitä pilkkomalla kiinteän massan rakennetta vaakasuorilla ilmamurroksilla. Seuraavissa projekteissa hän luo "klustereita", erikorkuisia tornipalkkeja, jotka muistuttavat ympäröivien kukkuloiden siluettia. Tai muuntaa arkkitehtoniset tilavuudet porrastetuiksi rivitaloiksi, joissa on tasaisemmat ääriviivat. Hän toteuttaa tämän tekniikan pienen makuusalin rakennuksen rakentamisen yhteydessä Krasnaja Pakhraan. Tässä yhteydessä on sanottava, että avain suurten tilojen ja tilojen jakamiseen, niiden lähentäminen ihmisen mittakaavaan testattiin onnistuneesti, vaikka ratkaistiin valtava ruokasali "Voronovo" -huoneistossa. Siellä Chernyavsky käytti lattian pienten osien tasojen eroja käyttämällä erillisiä tiloja, visuaalisesti eristettyinä toisistaan.
Eteläisen suunnittelutyön suuresta määrästä on rakennettu hyvin vähän. Nämä eristetyt fragmentit eivät aiheuta tuottavaa kritiikkiä. Tiukat standardointivaatimukset ja sen seurauksena metristen rytmien tylsä toisto riisivät nämä rakennukset elävän hengityksen "Voronov", "Otradny", "Krasnaja Pakhra" -arkkitehtuurista. Arkkitehdin toiveet ovat selkeät, mutta tulos, ainakin Gelendzhikin perusteella, tuskin tyydytti kirjoittajaa itseään.
Mutta työ jatkui. Elinon toimittajien luovuuden talo on suunnittelijoiden ehdoton menestys. Rakennusten vapaa estäminen keinotekoisen säiliön ja mittakaavan läheisyydessä johtaisi ilmeiseen menestykseen, jos projekti toteutettaisiin. Uuden kaarevan teeman esiintyminen seuraavissa projekteissa oli mahdollisesti seurausta postmodernisen estetiikan vaikutuksesta, lisäksi puhtaasti ulkoisesta, koska arkkitehtonisen muodon rakentamisen rakenteellinen perusta pysyi melkein muuttumattomana. Saman Planerny-asuntolan ja Krasnaja Pakhran päiväkodin hankkeissa tämä teema on vain etutasoilla, vaikka sitten se löytää kolmiulotteisen ja spatiaalisen suoritusmuodon.
Chernyavskyn maailmankuvan radikaaleimpia ovat kaksi 1980-luvun lopun hanketta - hiihtokeskus Elbrusilla ja nuorisokeskus "Verkhovyna" Transcarpathiassa. Molemmat projektit ehdottavat edelliselle luovuudelle epätavallista liikettä - toiminnallisten lohkojen yhdistämistä yhdeksi suljetuksi osaksi, jonka kiinteästä muodosta tulee sen arkkitehtonisen kuvan kantaja. Tämä ajatus ilmaistaan voimakkaimmin Elbrusin hiihtokeskuksen projektissa, jossa rakennus muistuttaa joko jotakin outoa kristallia, joka on lävistetty lumipeitteiseen vuorenrintaan, tai jotakin avaruusobjektia, joka laskeutui odottamatta tähän paikkaan. Kallistetut katot, terävät risteykset ja kolmiomaiset reunat luovat vaikutelman voimasta ja aggressiivisuudesta. Verkhovyna on yksi Tšernyavskin salaperäisimmistä projekteista, joka näyttää upealta lentävältä olennolta. Suuresta koostaan huolimatta rakennus on sijoitettu hyvin tarkasti reliefiin ja se on merkitty Transcarpathian viehättävään maisemaan. Teema, jota arkkitehti itse kutsui myöhemmin "kyläksi", on toinen yritys luoda elävä arkkitehtoninen ympäristö, joka perustuu spontaanisti kehittyvien historiallisten asutusten perinteisiin. Todisteet tästä ovat Tšernyavskyn teokset, kuten pioneerileirin projekti Minusinskin lähellä, hotellikompleksi Jaltassa ja tietysti Derevnyan täysihoito Sotšissa.
Ensimmäisessä niistä samantyyppisten tilavuuksien aksiaaliset siirtymät avaruudessa ja niiden täydennysten vaihtelevuus ovat perusta ympäristön ohjelmoidulle spontaanuudelle ja kaaokselle. Toisessa rakennukseen varattu kaupunkiosa on tarkoituksellisesti kyllästetty tilojen ja tilavuuksien monimutkaisella geometrialla, jossa on avoimesti postmoderniset muovijulkisivut. Sotšin "kylä" on luultavasti tarkin vastaus arkkitehdille kysymykseen: "Mikä on virkistysympäristö?" Täällä on kaikkea - erilaisia muotoja ja niiden liikkuvuus, mahdollisuus yksinäisyyteen ja rauhaan, avoin luonto ja vapaasti virtaavat tilat, koko kuvien labyrintti, ympäristön polyfonia. Projektin graafinen esitys on moitteeton. Sotšin kulttuurikeskuksen projekti osoittaa paitsi kirjailijan kaupunkisuunnittelun kypsyyden myös hänen aktiivisen omaksumisensa modernin arkkitehtuurin keinojen uudesta sanastosta. Erittäin laadukas projekti.
Tämän suuren sinfonian viimeinen sointu, nimeltään "Chernyavskyn arkkitehtuuri", oli Sotšin Jääpalatsin projekti (1992). Tämä työ erottuu arvokkuudesta ja rauhasta, joka syntetisoi päällikön pitkän aikavälin hakuja.
1990-luvun alku ei tuonut juurikaan lohtua - työpaja kutistui, tilaukset pienenivät, ikä vei veronsa. Uudet teemat ja uudet asiakkaat eivät innostaneet häntä kovin paljon, ja hänellä oli jo vähän voimaa. Tapasimme harvoin näiden vuosien aikana. Elokuussa 1994, kun hän kuoli, en ollut Moskovassa, enkä voinut hyvästellä häntä …
Ilya Zinovievich Chernyavsky rakasti valtavasti arkkitehtuuria. Hän oli pakkomielle hänen kanssaan. Tämä on erityinen luova jännitys, jolla ei ole alkua eikä loppua - missä tahansa ihminen on ja miltä hänestä tuntuu. Tšernyavskilla oli harvinaista itsepäisyyttä ja sitkeyttä, vaikka hän joskus valitti, että hän oli väsynyt, että hän oli kyllästynyt kaikkeen. Työssään hän oli kerätty ja luja, ei koskaan poikennut ajatuksistaan. Asiakkaat ja ylläpitäjät kiduttivat häntä, mutta hän pysyi tiellä. Vaikeuksia oli tarpeeksi, mutta hän ei ilmeisesti huomannut niitä. Hänen menetelmä oli taiteilijalle perinteisesti yksinkertainen - oivallusmenetelmä, jossa idea ilmentyy pienissä luonnoksissa keskittyen tekijän taiteelliseen pääajatukseen. Sitten tämä idea kehitetään ja muutetaan suunnittelupiirustuksiksi ja malliksi. Hän uskoi arkkitehtuurin tarkoitukseen ja hallitsi sen luomisen taiteen. Hän halusi arkkitehtuurin kuulostavan voimakkaalta. Hänen ennakoiva asenne katseli ympäristöään - kaupunkia tai luontoa - sekä inspiraation lähteenä että ympäristöön, johon hän voi lisätä jotain uutta.
Tšernyavskyn arkkitehtuuri on monimutkainen, monipuolinen, dynaaminen. Mielestäni, jos hän asuisi Michelangelon ja Borrominin aikakaudella, hän olisi valinnut heidät parhaiksi ystäviksi.
Ilya Zinovievich oli monipuolinen, kuten hänen arkkitehtuurinsa. Tyytyväisyys ja päättäväisyys asioissa yhdistettiin hänessä jonkinlaiseen lapselliseen kosketukseen.
Hän oli yksinäinen ihminen, ja olen usein tuntenut tämän. Mutta rakkaus arkkitehtuuriin pelasti hänet monista suruista, eikä hän koskaan pettänyt häntä.
