Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPER
Totement / Paper-toimiston historia on yhtä tehokas ja tunnepitoinen kuin sen johtajien Levon Airapetovin ja Valeria Preobrazhenskajan luova uskonto. Viimeisen kymmenen vuoden ajan perustamisestaan tiimi on toistuvasti järkyttänyt tietokenttää kovilla ja kirkkailla projekteilla, kuten Busanin oopperatalon, Guggenheim-museon Helsingissä ja Venäjän paviljongin Expo 2010 -tapahtumassa Shanghaissa. joka toteutettiin, mutta merkittävillä poikkeamilla tekijän aikomuksesta. Tänä vuonna Chernyakhovskin konjakki-museo-varastokompleksi kierteli lähes kaikkien maailman johtavien arkkitehtonisten tiedotusvälineiden sivuja ja pääsi World Architecture Festival (WAF) -finaaliin, jossa "Kulttuuri"-nominaatiossa se kilpailee maailmanarkkitehtuurin "tähtien" rakennukset.
Ryhmän jokainen projekti erottuu jäljittelemättömällä ilmeikkäällä tavalla työskentelemällä avaruuden, muodon ja plastisuuden kanssa. Lisäksi Totement / Paperin johtajat ovat kehittäneet oman esteettisen ja filosofisen järjestelmän, joka määrittelee heidän lähestymistavansa arkkitehtuuriin ja noudattaa sitä huolimatta vaikeuksista todistaa tapauksensa asiakkaille. He myöntävät työskentelevänsä ikuisesti ja ovat vastuussa työnsä laadusta vain hänelle ja itselleen.
Huomiovideo: 16+
Videokuvaus ja leikkaus: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya
Totement / paperitoimistojen päälliköt:
Valeria Preobrazhenskaya: Emme ole periaatteessa samaa mieltä siitä, että arkkitehtuuri voi olla korkealaatuista tai heikkolaatuista. Olemme samaa mieltä Bulgakovin kanssa.
Levon Airapetov: On arkkitehtuuria tai ei ole arkkitehtuuria, siinä kaikki.
V. P.: Kävelet kadulla, kaupungissa, kadulla ja sitten huijaat, näet - tämä on arkkitehtuuria!
LA.: Tämä on erilainen. Sitä ei edelleenkään tarvitse arvioida laadullisesti tai huonosti.
V. P.: Onko arkkitehtuuri vai ei. Emme arvioi, onko se korkealaatuinen vai ei? Onko hän tässä rakennuksessa vai ei?
LA.: Meidän näkökulmastamme arkkitehtuuri ei ole koskaan korkealaatuista. Se on joko siellä tai ei ole. On täysin paskaa huonolaatuista arkkitehtuuria. Nykyään Parthenon on huonolaatuista arkkitehtuuria, se kaikki on tuhoutunut, ei toimi, ei ole toimintoa, kaikki makaa. Mikä on korkealaatuista?
LA.: Mikä on laatutunne?
V. P.: Sinulla on laatuluokka, jos päätät sen olevan … Joten, voit verrata esimerkiksi Parthenonia Pantheoniin.
LA.: Nyt mies tulee, hän ei tiedä ollenkaan, mikä yksityiskohta on, onko sarakkeen huilu vedetty oikein vai ei, pohja, hän näkee sen ensimmäistä kertaa. Hän ei tiedä, hyvin piirretty, huonosti piirretty. Tämä ei ole Filippov. Jopa 80% arkkitehdeistä tulee näyttämään heille jotain, ja he sanovat: se on todennäköisesti kaunista. Se on kuitenkin paskaa. He eivät tiedä siitä enää mitään, he muistavat, että kerran instituutissa oli jonkinlainen ioninen … Mihin tämä valuutta kääritty, miten - hän ei muista. Hän ei voi sanoa, onko kyseessä hyvin tehty esine vai ei.
LA.: Voit rakentaa täsmälleen saman Parthenonin. Nyt tekniikan sallitaan rakentaa vähintään kymmenen Parthenonia.
V. P.: Kysymys on siitä, mihin arkkitehtuuriin tulisi liittyä. Jos arkkitehtuuri on taidetta, et voi mitata sen laatua.
LA.: Jos - tekniikka, niin super: teki oikein, heikensi.
V. P.: Ja pidämme sitä taiteena, koska kaikki muu on käsityö. Se sisältyy arkkitehdin tekemään tulokseen. […] Taidetta ei ole [mitattu], ja tämä määrittelee arkkitehtuurin eikä arkkitehtuurin meille.
LA.: On oltava elossa. Arkkitehtuuri on tyhmä asia, yksinkertainen, mutta sillä on kolme ominaisuutta, joita ilman se ei ole. Kaksi keinotekoista ja yksi … Siinä on oltava reunus, muoto ja kaksi välilyöntiä. Jos sisempi on, niin ulompi on määritelmän mukaan. Ja henkilö, joka kommunikoi tämän kohteen kanssa. Koska jos häntä ei ole siellä, ei ole selvää keneltä ottaa todistus. Kaikki muu: valo, varjo, kivi, rauta, ekologia, sähkö - tämä on kaikki uutta. Mutta vain, jos ei ole muotoa eikä sisäistä tilaa, niin kaikki - ei ole arkkitehtuuria. Tämä tarkoittaa, että muodon lisäksi on oltava jotain muuta, avaruuden on oltava elossa. Sen on hengitettävä kanssani, tai minun on hengitettävä sen kanssa. Mutta jos se ei hengitä kanssani, niin se ei ole arkkitehtuuria, minulle se on kuollut. Annamme yhden esimerkin koko ajan. Näyttääkö täytetty pöllö pöllöltä? Tämä ei ole pöllö, voit nähdä, että se on pehmolelu. Hänellä on kaikki: siivet, häntä, höyhenet, mutta kaksi lasista silmää. Katsot ja sanot: hän on kuollut. Mutta siellä, oksalla, hän on elossa. Hän ei liiku, mutta on elossa. Ja sanot heti: tämä on pehmolelu ja tämä on pöllö. Ja sinun ei tarvitse selittää mitään.
[Arkkitehtuurilla] ei voi koskaan tietää, milloin se tulee. Sinun on aina oltava valmis, sinun on aina oltava riippuvainen.
V. P.: Ja kun teet niin, sinä hetkenä sinä joskus [ajattelet] mitä tapahtui. Ja sitten rakennat ja ymmärrät - se ei onnistunut.
LA.: On projekteja, kun tiesimme varmasti, että se oli siistiä, ja kun rakensimme sen, ymmärsimme -. Ja on hetkiä, jolloin teet sen, eikä se näytä olevan mitään, ja sitten katsot - ja tulos on täysin odottamaton. Et voi piirtää kaikkea. Periaatteessa tämä on sellainen prosessi - sinä sekaantut, puutut, sekaantuvat ja sanot: "se on, olen jo sekoittanut sen, minulla ei ole muuta". Tällainen tyhmä salaperäinen prosessi.
V. P.: Joskus huomaat, että teit virheen ei piirtäessäsi, vaan kun sovit jonkun kanssa prosessissa tai et ole samaa mieltä. Tämä on myös riski, koska jos olet eri mieltä [jonkun kanssa], voit menettää koko projektin. Mutta jos suostut, voit menettää tärkeimmän projektin. Ja luulet: Annan sen, okei, okei. Ja sitten bam - tajusin, että olin jo menettänyt enemmän.
LA.: Arkkitehdeillä on hyvin monimutkainen taidetyyppi, toisin kuin esimerkiksi muusikoilla. Mukana on enemmän ihmisiä, enemmän rahaa, enemmän [osallistujia], jotka rakentavat vinoasti, enemmän aikaa. [Sattuu, että] innostuksesi vähenee, et [enää] voi, sinulla ei ole energiaa. Hyvin vilkas asia, kun ymmärrät, että henkilö on jättänyt viisi vuotta elämää, hän makaa tässä rakennuksessa. Hän jätti ehdottomasti [nuo vuodet] sinne, taisteli hänen puolestaan, närkäsi kurkkuaan, ei nukkunut, heräsi kello neljä aamulla ajatuksella "miksi minä [ei mitään] toimi".
… Tietoja heikkolaatuisesta arkkitehtuurista. Aion, rakennan Dynamoa, sanotaan. Ne rakentavat erittäin korkealaatuisia. Hyvin harvat talot rakennetaan yhtä tehokkaasti kuin Moskovassa. Ajaen, ja palot nousevat; Katson sitä ja ymmärrän, että se on muurahaiskipu. Ja sitten he alkavat liimata julkisivuja. Tämä on heikkolaatuista arkkitehtuuria, se ei ole lainkaan yhteydessä sisustukseen. Voit myös muuttaa näitä julkisivuja. Tämä on sama kuin otat ja vaihdat kasvosi. Tämä ei voi olla, koska tämä on kasvosi. Jos elementti ei ole yhteydessä runkoon ja rungolla ei ole aavistustakaan, tämä ei ole arkkitehtuuri.
… Tässä on rakennus (ikkunan ulkopuolella) minua vastapäätä - onko tämä arkkitehtuuri? Luulen, että jos tämä arkkitehti kutsutaan, hän kertoo myös, mitä hän halusi tehdä, mitä hän oli etsimässä. Mielestäni hänen ei pitäisi sallia tehdä sitä lainkaan. Tai arkkitehtien on päätettävä: koska ihmisiä on seitsemän miljardia ja heidän täytyy asua jonnekin, erotellaan tietty määrä ihmisiä, kutsumme heitä jollakin ja annetaan heidän rakentaa tämä. Kirjoitamme heille standardeja, ohjeita, käsikirjoja, annamme heidän tehdä se. Ja teemme arkkitehtuuria ja sanomme, että se on arkkitehtuuria.
V. P.: Epäily [työssä] on normaalia. Jos henkilö ei yritä, jos hän vain tekee käsityötä, hänellä on todennäköisesti myös pieni epäilys. Alus yrittää aina ylittää itsensä, hieman päästä pois itsestään, veneestä.
LA.: On aika, jonka aikana [projekti] on tehtävä, koska silloin projektin energia katoaa. Rentoudut ja ajatuksesi menee päältäsi. Alat ajatella: "Ehkä …". Ja siinä kaikki. Ja pitäisi keskittyä kuin miekka.
… Ja tämän asian on oltava ennen kuin ymmärrät sen, ennen kuin rakennat sen. Sinun on pidettävä tätä asiaa, he murskaavat sinut, ne puukottavat sinut, pistävät sinut koko ajan, ja jos yhtäkkiä epäilet jonnekin keskellä, he murskaavat sinut, yksinkertaisesti murtavat sinut kohtisuoraan. Ja sinä itse lähdet.
V. P.: Kun olet jo tekemässä, ei ole epäilystäkään. [Epäilyjä voidaan sietää], kun sinulla on valinnanvaraa, kun olet juuri tekemässä päätöstä. Mutta prosessin aikana sinun on pakko tehdä päätöksiä. Mitä olen jo sanonut, on se, että ajatuksesi ei välttämättä näe sen toteutumista, vaikka se olisi jossakin.
… [Ammatissa] on oltava kyky tehdä kompromisseja, koska muuten et ymmärrä mitään. Sinusta tulee arkkitehti Leonidov, joka ei ole toteuttanut mitään.
LA.: Toisaalta hän pysyi edelleen arkkitehtina. Sinun tulisi aina katsoa kehoasi ja ymmärtää, että tapoit itse.
V. P.: Ja tärkeintä on, että arkkitehtina sinun on myös tiedettävä, tappoitko vai ei. Joskus sen jälkeen.
LA.: Kukaan ei tunne muuta kuin sinä. Ulkopuoliset eivät välitä. Nämä eivät ole heidän lapsiaan, he tarvitsevat jonkinlaisia tuloksia. Kaikki haluavat sinulta tuloksia. Vaikka kaikki toruvat ja sanovat kuvittelevasi itsesi jumaliksi, jotka luovat jonkinlaisia asioita. Kyllä, he eivät ajattele, he ovat. Ihmiset, jotka luovat esineitä, joita miljardit käyttävät 500 vuoden kuluttua - luonnollisesti he ovat jumalia. Vain ei niitä, joiden puolesta rukoillaan. He luovat esineitä, jotka ovat 500 vuotta vanhoja, lähestyt heitä, ja jotain tulee sieltä. Loppujen lopuksi jotain on tekeillä?
