Skira-studion perustaja Dean Skira, valosuunnittelija, tuli Moskovaan Delta Lightin kutsusta ja piti 28. syyskuuta luennon”Betoni, teräs, valo ja tunteet”. Voit katsoa luennon nauhoituksen täältä.
Sinulla on laaja kokemus valaistussuunnittelusta monenlaisiin kaupunkiympäristöihin. Mikä on tärkein ero modernin ja historiallisen alueen valosuunnittelun välillä?
- Suurin osa Moskovan luennostani on omistettu kaupungeille, lähinnä niiden julkiselle tilalle, koska uskon, että nykyään julkiset alueet edellyttävät täydellistä uudelleentarkastelua inhimillisemmän tilankäytön, "inhimillisemmän" ympäristön luomisen kannalta. Luulen, että moderni arkkitehtuuri on saattanut siirtyä jonkin verran tästä ajatuksesta. Kaupungit ovat epävarmoissa tilanteissa, koska vaikka suunnittelijat jatkavatkin työtä, ne ovat saattaneet menettää vaikutusvaltansa, ja yksityiset sijoittajat päinvastoin ovat saaneet sen.
Valaistuksen osalta en usko, että modernilla ja perinteisellä rakennuksella on eroa. Hyvä valaistus luo visuaalisen vaikutelman henkilölle arkkitehtuurista riippumatta. Toinen asia on, että kaupungeissa ihmiset elävät "visuaalisen melun" keskellä. Valaistamme useimpia tiloja liian kirkkaasti, ja viime aikoina on ilmestynyt median julkisivun ilmiö, joka on erittäin kirkas ja häiritsevä.
Silmän biologisesta rakenteesta johtuen useimmissa kaupunkialueilla, yöllä emme pysty todella havaitsemaan tilaa, vaaka- ja pystypintoja samalla tavalla kuin päivällä. Sen ei tarvitse olla samanlainen kokemus, mutta ainakin pimeässä sen pitäisi olla yhtä mukava kuin auringossa. Mutta nyt meillä on katuvalaistus, ikkunavalot, julkisivut, mediajulkisivut - kaikki nämä komponentit hämmentävät katsojaa. Suurin vaikeus on, että ihmiset eivät ole tietoisia tästä ongelmasta, koska valaistuskulttuuri on edelleen hyvin alhaisella tasolla useimmissa maailman maissa.
Moskova on hyvin tietoinen liiallisen valaistuksen ongelmasta: tiedämme, että kaupunkimme kokonaisuutena on paljon kirkkaampi yöllä kuin New York tai Länsi-Euroopan pääkaupungit. Tähän liittyy kuitenkin muita tärkeitä asioita, kuten turvallisuus - tai turvallisuuden tunne. Kuinka löytää tasapaino toiminnallisuuden ja visuaalisen mukavuuden välillä?
- Esitän kysymyksen näin: onko se utopia vai kätevä mahdollisuus? Koska tasapainon löytäminen yksityisen ja julkisen sektorin välillä on nykyään erittäin vaikeaa. Säännökset eivät ole riittävän tiukkoja, jotta voimme hallita molempia alueita samanaikaisesti, ja konflikti alkaa tästä. Kaupunkien valaistus on ensisijaisesti turvatoimenpide ja keino suunnata avaruudessa, mutta lisäämme siihen niin paljon, että loppujen lopuksi liikaa valoa.
Tähän on ratkaisu. Esimerkiksi kaupungin keskustassa on puisto, johon kukaan ei halua mennä auringonlaskun jälkeen, koska he eivät tunne siellä oloaan. Puisto on täysin upotettu pimeyteen, ja sen ympärillä on kaikenlaisia kaupungin valaistuksia. Kuinka voimme tehdä tästä puistosta houkuttelevan äideille kävellä siellä pienten lasten kanssa? Ystäville istua penkillä? Matkailijoille, joille tämä vetovoima on kasvitieteellinen puutarha? Tämä on hyvä tilaisuus luoda tasapaino yksinkertaisella menetelmällä: määritellä valon ja niiden välisen sidekudoksen luomat uudet arkkitehtoniset tyypit (polut, tiet, kadut).
Ymmärrän, että tämä kuulostaa "filosofiselta", mutta se todella toimii käytännössä. Yhdessä Kroatian projektissamme olemme toteuttaneet kaikki nämä elementit - onnistuneella tuloksella. Tämä on erittäin vaikea ongelma, mutta toivon, että kaupunkimme eivät aina näytä scifi-elokuvien maisemilta - kuten nyt. Ja tulee päivä, jolloin asukkaiden mukavuus on tärkeämpää kuin koko julkisivua tai korttelia valaisevan yrityksen tulot.
Yksi hankkeistanne on herättänyt huomiota jo Venäjällä: nämä ovat nostureita Kroatian Pulan kaupungin satamassa, koska alle vuosi sitten vastaavat nosturit purettiin Nižni Novgorodin Strelkassa, jossa jokisataman historialliset rakennukset ovat purettiin ennen vuoden 2018 maailmancupia julkisista mielenosoituksista huolimatta. Projektisi osoittaa, että tällaiset teollisuusrakenteet voidaan näyttää valon avulla erittäin mielenkiintoisina ja arvokkaina esineinä. Kuka oli Pulan hankkeen aloittaja? Kuinka se toteutettiin?
- Tämä idea tuli minulle 20 vuotta sitten. Olen asunut Pulassa melkein koko elämäni, ja lapsena olin mukana soutamassa. Soutukerho sijaitsi telakan vieressä, ja kävelin joka päivä näiden valtavien nostureiden ohi. Jokin aika sitten poliitikot ja yleisö alkoivat keskustella siitä, onko syytä poistua telakalta kaupungin keskustaan, vai onko mahdollista siirtää se toiseen paikkaan ja rakentaa sen sijaan kauppakeskuksia jne.
Ehdotin ajatusta "yöteatterista" tällä teollisuusalueella kaupunginvaltuustolle, muille ihmisille - mutta kukaan ei ollut kiinnostunut siitä. Mutta sitten hotelliketjun omistaja, joka näki projektini, halusi investoida ideaan. Toisin sanoen projekti aloitettiin yksityisillä rahoilla, mutta Pulan matkailuneuvosto näki potentiaalinsa, kun kaupunki päätti isännöidä ensimmäisen valofestivaalin, Visualian. Rakentaminen kesti seitsemän kuukautta, koska telakka oli ja pysyy toiminnassa, tämä ei ole teollista arkeologiaa, nämä nosturit toimivat päivittäin. Siksi yöllä, valaistuna, voimme nähdä, kuinka he pitävät alusten osia.
Emme halunneet sen olevan vain "esteettinen" valaistus, yritimme tehdä siitä elävän. Se on dynaaminen, vaihtuva valo, joka kytkettiin päälle 15 minuutiksi joka tunti. Sitten kaupunkilaiset alkoivat pyytää meitä jättämään hänet kauemmin - puoleksi tunniksi. Mutta sitten aloitettiin pyynnöt - ottaen huomioon projektin suosio - käynnistää se koko yön. Tämän seurauksena kesällä, kun on paljon turisteja, hanat valaistaan kahteen yöhön. Sammutamme ne talvella aikaisin. Tämä projekti teki Pulasta todella houkuttelevamman matkailijoille: ensimmäisen esityksen yönä 15 000 katsojaa kokoontui, mitä kukaan ei odottanut. Joka vuosi valojuhlille järjestetään uutta musiikkia ja synkronoidaan valaistus sen kanssa.
Joten nosturit, jotka olivat "ei-toivottuja" teollisia esineitä, rakastivat yhtäkkiä kaikki, niistä tuli todellinen teatteri kaupungille, koska ne sijaitsevat aivan keskustassa, ja joka ilta ihmiset kokoontuvat katsomaan niitä. Tästä alueesta tuli yhtäkkiä houkutteleva liikeyrityksille, minulle kerrottiin, että nosturit avautuvat huoneistot ja toimistot ovat kalliimpia kuin muut.
Tämä on erittäin mielenkiintoista, koska Pule on 3000 vuotta vanha, siellä on kaunis roomalainen amfiteatteri, mutta juuri nosturit houkuttelivat sinne paljon turisteja - Itävallasta, Italiasta, Sloveniasta ja muista maista, etenkin valojuhlien aikana, kun kaikki katsovat millaista musiikkia ja valoa keksimme tänä vuonna. Ehkä tämä on suosikkiprojektini, koska se on kaupungissa ja ihmiset rakastavat sitä kovasti. Tämä on elävä organismi, hanat jatkavat työtä päivän aikana. Ja jos yhtäkkiä salama iski heihin ja valo katkeaa, toimittajat soittavat meille välittömästi: "Nosturit ovat sammuneet, mitä tapahtuu?" - paniikki alkaa. Minulle kaupunkilaisten rakkaus tähän hankkeeseen on suurin kohteliaisuus.
Se on hieno tarina
- Kyllä, ja se jatkuu, koska nosturit ovat "eläviä" koko ajan. Telakan työntekijät, jotka auttoivat asentamaan heille valaistusjärjestelmän, ja henkilökunta ja minä työskentelimme tämän projektin parissa ilmaiseksi joka ilta seitsemän kuukauden ajan. Työntekijät olivat aluksi skeptisiä ajatuksesta: miksi käyttää rahaa sosiaalisesti merkityksettömään projektiin kriisin aikana? He eivät ymmärtäneet tällaisen projektin todellista arvoa, mutta jatkuessaan heidän innostuksensa kasvoi. Ja lopulta minä, tiimini ja telakan ihmiset, jotka auttoivat valaistuksen asentamisessa, saimme Pulan kaupungin palkinnon asukkaiden tietoisuuden lisäämisestä ja turistien houkuttelusta.
Ja siinä kaikki - valosuunnittelun avulla! Tämä on mielenkiintoinen aihe, koska ajattelen usein, kuinka monta kaupunkia muuttuu paremmaksi yöllä - valaistuksen ansiosta, joka tekee niistä mielenkiintoisempia. Tämä on todellakin -
- Lisävaikutus. Yksi valaistuksen pääelementeistä on tunne. Vertailen valoa musiikkiin: musiikissa tärkeintä ei ole nuotteja, vaan taukoja, hiljaisuus niiden välillä. Sama on valaistuksen kanssa: varjo on yhtä tärkeä kuin valo, ja valoa tulee monessa muodossa. Eli voimme vaikuttaa suoraan katsojan tunteisiin, koska valaistus ei ole tärkeää arkkitehtuurille, valaistus on tärkeää ihmisille. Tiili tai betoni ei välitä onko se valaistu vai ei, rakennusta katsoja ei ole välinpitämätön sen ulkonäölle.
Oikean tunteen herättäminen valaistuksella ei ole helppoa, koska sinun on sijoitettava valaistu esine sen ympäristöön. Jos Pulan nostureita ympäröivät pilvenpiirtäjät häikäisevällä valaistuksella, vaikutus olisi täysin erilainen.
Jos haluat luoda "wow-vaikutelman" rakennukselle, aukiolle, kadulle tai huoneeseen auringon laskiessa, vain valo vaikuttaa tunteisiimme, ja voimme hallita tätä vaikutusta sen avulla. Jos valoa ei ole, emme näe mitään, ja pelko on ainoa tunne.
Työskentelet myös monimutkaisissa rakennuksissa kuten pilvenpiirtäjissä. Esimerkiksi Moskovan kaupungin Evolution-tornin yläpuolella
- Tarkalleen. Tämä on erittäin vaikea tapaus, koska tätä tornia ympäröivät muut pilvenpiirtäjät, ja ne kaikki ovat valaistuja: niissä on sokea sisäinen valo, joka näkyy ulkopuolelta, ja siellä on myös ulkoinen valaistus. Evolutionin osalta haluan omaksua täysin uuden lähestymistavan, joka vaikeuttaa tehtävää; tähän tarvitsen uusimman LED-valaisimen ja valotekniikan. Mutta emme voi valaista sisätiloja ajattelematta ulkoa. Sisällä oleva valo vaikuttaa siihen, mitä teemme ulkopuolella, ja tämä on -
Kaksi osaa kokonaisuudesta
Mutta heidän on oltava yksi. Sisätiloissa käytän optista järjestelmää, jonka ansiosta huoneet valaistaan, mutta tämän valon lähde ei ole näkyvissä. Tarjoamme myös varjostetun ympäristön valonhallintajärjestelmän, jonka avulla voimme myös tehdä julkisivut täysin pimeiksi yöllä, jotta ulkovalot ovat selvästi näkyvissä.
Enkä "deformoi" tornia; muodonmuutos on mielestäni suurin virhe valosuunnittelussa. Korostan vain pilvenpiirtäjän todellista muotoa, koska se on kaunis ja ainutlaatuinen. Minulla oli idea tehdä siitä visuaalisesti pidempi kuin se todellisuudessa on, mutta se ei onnistunut lentolentojen turvallisuussääntöjen takia. Toivon, että ensi kesään mennessä näemme työmme lopputuloksen suunnitellulla tavalla.
Käytämme sisätiloissa hyvin epätavallisia valaisimia, koska projektin monimutkaisuus liittyy myös siihen, että tornissa ei ole suorakulmaisia huoneita sen muodon vuoksi DNA-molekyylinä. Pohja on vain suorakaiteen muotoinen, ja sitten kutakin kerrosta kierretään edelliseen nähden kahdella astetta, joten kaikki tornin tilat ovat erilaiset.
Mitä tapahtuu ulkona?
- Ulkopuolella korostan tornin tilavuutta. Jokapäiväinen valaistusjärjestelmä on täysin valkoinen, ei väriä: julkisivun vaakasuorat viivat ja muodon kaarevuus näkyvät. Lomien aikana torni muuttuu melkein kuin RGB-pikselinäyttö, mutta ei mediajulkisivua: siellä on kaikenlaisia "leikkisiä" värejä, ja jopa valkoinen muuttuu magneettiseksi, ei staattiseksi.
Menetetäänkö evoluutio niin hillittyyn järjestelmään kirkkaasti valaistujen pilvenpiirtäjien taustalla?
- Pystyt varmasti huomaamaan Evolution Towerin muiden pilvenpiirtäjien taustalla, koska valaistus seuraa sen muotoa ja korostaa jatkuvasti sen epätavallista spiraalimuotoa.
Arvioimme, että jopa ilman ohjausjärjestelmää säästämme 30% sähköstä verrattuna tavalliseen eurooppalaiseen toimistorakennukseen. Ohjausjärjestelmän ja päivänvalon ohjausjärjestelmän kanssa käytän mielestäni jopa 80% vähemmän sähköä kuin valaistukseen yleensä tarvitaan. Tämä tarkoittaa 4–5 miljoonan euron säästöä viiden vuoden aikana. Valaisimia ei tarvitse vaihtaa 10-15 vuoden ajan, mikä tarkoittaa, että käyttökustannukset ovat vähäiset.
Viimeksi kehitit Polesanon modulaarisen katuvalaistusjärjestelmän Delta Lightille: Luulen, että käytit kaikki kokemuksesi luodaksesi todella uuden valaistusjärjestelmän kaupunkiin
- Jos tarkastellaan tyypillistä tapausta, 99% niistä on perus-, utilitaristinen katuvalaisin, tämän tai sen yrityksen tuotteita, jotka on kiinnitetty yksinkertaiseen tukeen, jonka kukaan ei tiedä kuka. Toinen ongelma tällaisten esineiden kanssa on, että et voi hallita valaistusta. Polesanon tapauksessa ajatukseni on, että pylvään ja katuvalojen ei tarvitse olla rumia, ne voivat olla esteettisesti miellyttäviä, mutta samalla "ajattomia", joten tämä ei ole esine, joka näyttää hyvältä aluksi, mutta muutaman vuoden kuluttua. kun muoti on muuttunut, se näyttää jo vastenmieliseltä.
Siksi sen muoto on hyvin yksinkertainen: se on neliön muotoinen tuki suorakulmaisella valaisimella, ja yhteen tukeen voidaan lisätä jopa kuusi valaisinta. Jokaisella niistä voi olla oma optinen järjestelmä, joten Polesanoa voidaan käyttää puistoissa, aukioissa, kaduilla, moottoriteillä - missä tahansa. Delta Light valmistaa sen nyt jopa kuuden metrin korkeuteen, mutta suunnitelimme myös toisen, paljon suuremman ja tehokkaamman version, joka soveltuu suurempiin tiloihin. Tarkastelimme erilaista optiikkaa, joten jos laitat Polesanon neliölle, jossa haluat valaista päällysteen, julkisivun, ehkä suihkulähteen, voit tehdä kaiken yhdellä tuella.
Suunnitelmissa on myös lisätä muita vaihtoehtoja Polesano-järjestelmään paitsi valaistus myöhemmin?
- Tulevaisuudessa jokainen katuvalaisin saa Wi-Fi-toistimen, videokameran, erilaisia antureita ja vastaavia, mutta kaikki nämä laitteet on liitettävä yhteen tukeen, joka näyttää lopulta kauhealta. Ja Polesanon tapauksessa kaikki nämä "esineiden internetin" osat sopivat yhteen kappaleeseen, joten esteettisestä näkökulmasta järjestelmä ei kärsi. Ja koska kaikkia näitä laitteita ja kalusteita on mahdollista kiertää mihin tahansa suuntaan ilman näkyviä liitoksia ja ruuveja, Polesano näyttää aina pieneltä veistokselta.
