Uusin Aikakausi

Sisällysluettelo:

Uusin Aikakausi
Uusin Aikakausi

Video: Uusin Aikakausi

Video: Uusin Aikakausi
Video: Ilkka Alanko - Irina - Uusi aika.mov 2024, Maaliskuu
Anonim

Kirjan voi saada lähettämällä hakemuksen täältä:

Alla on fragmentti tekstistä.

Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019

TIETOJA PROJEKTISTA

XXX

Hanke “Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi”on yksi ensimmäisistä (ja tuskin viimeisimmistä) yrityksistä järjestelmällistä tietoa Venäjän modernin arkkitehtuurin tapahtumista lyhyessä ajassa, joka erottaa nykypäivän ammatillisen paradigman muutoksen melko ehdollisesti määritellystä hetkestä. Se koostui kuitenkin perustavanlaatuisista muutoksista sekä taiteellisissa ja tyylisissä ohjeissa että periaatteissa ja aineellisen ja teknisen perustan arkkitehdeille kaikkialta Venäjältä. Siksi 30 vuotta on jakso, vaikkakaan ei liian pitkä, mutta tässä tapauksessa se viittaa leikkaukseen.

Pysy ajan tasalla maan kanssa

Kolmen viime vuosikymmenen aikana venäläinen arkkitehtuuri on käynyt läpi valtavan evoluutiopolun. Taloudelliset, sosiaalipoliittiset ja kulttuuriset realiteetit maassa muuttuivat - ja arkkitehtuuri muuttui maan mukana. Olennainen osa Venäjän kulttuurimaisemaa arkkitehtoninen käytäntö absorboi, käsitteli ja toteutui rakennusten muodossa ja monimutkaistaa uuden taloudellisen järjestelmän muodostumisen ja yleisen tietoisuuden muutoksen monimutkaisuudet. Kuinka erilainen, Venäjän modernin historian todellisuutta vastaava elämäntapa muodostui, heijastui arkkitehtuuriin ja siitä tuli tutkimuksen kohteena.

Erikoistapaukset

Yksi aikakauden vaiheen seurauksista on useiden arkkitehtien rohkeus aloittaa oma yksityinen käytäntö. Kaikissa suhteissa vaikeina aikoina he testasivat ja ottivat käyttöön uusia tapoja työskennellä asiakkaan kanssa ja johtaa projektiliiketoimintaa; etsivät uusia ilmaisukeinoja ja muovista kieltä - jotka vastaavat nykyisiä maailman suuntauksia, mutta samalla perivät kansallisen arkkitehtikoulun perinteet; hallitsi uudet typologiat ja tekniikat. Tähän prosessiin liittyi kirkkaimmat ylä- ja alamäet, jotka ovat välttämättömiä tällaiselle monimutkaiselle ja monitahoiselle prosessille. Osana tutkimusta kerättiin useita kymmeniä tarinoita siitä, miten se oli.

Tukihetket

Viime vuosikymmenet ovat jättäneet virstanpylväitä Venäjän arkkitehtuurin historiaan. Nämä ovat niiden arkkitehtien nimet, jotka asettavat projekteilleen ja rakennuksilleen uudet ammatillisen ja taiteellisen laadun standardit. Nämä ovat esineitä ja projekteja, jotka vaikuttivat kansalliskoulun jatkokehitykseen tai jotka olivat edelleen ainutlaatuisia esimerkkejä lahjakkuuden ja olosuhteiden sattumasta. Jokainen näistä nimistä ja ilmiöistä on merkittävä sivu Venäjän arkkitehtuurin uusimman aikakauden kronikassa, mikä antaa mahdollisuuden ymmärtää ja arvioida kuljettua polkua, ja mikä tärkeintä, se on tilaisuus tarkastella huomenna lupaamalla uudet nimet ja uusien arkkitehtonisten menestysten syntyminen.

zoomaus
zoomaus
  • zoomaus
    zoomaus

    1/10 venäläistä arkkitehtuuria. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    2/10 venäläistä arkkitehtuuria. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    3/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    4/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    5/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    6/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    7/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    8/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    9/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

  • zoomaus
    zoomaus

    10/10 Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi. 1989-2019. M., 2019

TUTKIMUKSESTA

Yleinen kokoelma

Venäläisen arkkitehtuurin tutkimusprojektiryhmän edessä Uusin aikakausi”, oli ennennäkemätön tehtävä löytää menetelmä tiedon keräämiseksi ja käsittelemiseksi sekä lomake saatujen tulosten esittelemiseksi.

Projektin ensimmäinen osa kesti noin kuusi kuukautta. Tänä aikana luettelon ensimmäinen (perus) osa kerättiin tietoihin rakennuksista, projekteista ja tapahtumista arkkitehtuurimaailmassa. Tietolähteenä käytimme julkaisuja tiedotusvälineissä, tietoja arkkitehtitoimistojen verkkosivustoilta ja muista avoimista lähteistä. Muodostettiin erillinen luettelo maailmanlaajuisista tapahtumista, koska yksi keskeisistä tehtävistä oli korostaa tiettyjen poliittisten, sosioekonomisten ja kulttuuristen muutosten vaikutusta valtion ja koko maailman tasolla Venäjän arkkitehtuurin kehitykseen.

Viranomaisen delegointi

Alusta alkaen päätettiin, että tutkimuksen aloittajat eivät itse arvioisi tiettyjen tapahtumien, projektien ja rakennusten merkitystä. Tilanteessa, jossa tutkimuksen kohteena on varsinainen ilmiö, jota ei eroteta tutkijasta suurella aikavälillä ja joka tosiasiallisesti jatkuu ja kehittyy tällä hetkellä, kun tapahtumien osallistujat ja esineiden tekijät ovat elossa ja jatka työskentelyä, on tarpeen käyttää tätä tilaisuutta ja siirtää arviointioikeus sankareille itselleen (kirjaimellisesti sanan merkitys).

Yhteisöllinen osallistuminen

Aineisto kerätä tietoja - osittain - delegoitiin myös ammatilliselle yhteisölle: kahden kyselylomakkeen muodossa laaditut perusluettelot mahdollistivat paitsi merkitä jo kerättyyn rekisteriin vastaajan merkittävimmät kohteet tai tapahtumat, mutta myös lisätä uusia. Joten projekti muuttui interaktiiviseksi järjestelmäksi arkkitehtiyhteisön mielipiteiden keräämiseksi ja käsittelemiseksi, mikä nosti tutkimuksen korkeammalle objektiivisuuden tasolle.

Kyselylomakkeet lähetettiin yli 300 vastaajalle, mukaan lukien arkkitehdit ja läheisten alojen asiantuntijat, jotka ovat aktiivisesti mukana arkkitehtuurielämässä. Maantieteellisesti tutkimus kattoi melkein kaikki Venäjän alueet. Tulokset kerättiin kuukauden kuluessa, ja tulosten perusteella tunnistettiin merkittävimmät (tutkimuksen yhteydessä) rakennukset ja tapahtumat, ja projektiluetteloa laajennettiin merkittävästi - lähes 25%.

Asemien jakautuminen

Saatu tieto muodosti perustan eräänlaiselle kronikalle modernia venäläistä arkkitehtuuria, jossa se oli joka vuosi valikoima tapahtumia ja rakennuksia, joille tutkimuksen tuloksista riippuen annettiin yksi kolmesta ehdollisesta tilasta: "havaittavissa", "merkittävä" ja "kyselyn johtaja". Jälkimmäinen osoitettiin ensisijaisesti rakennuksiin (mutta joskus myös tapahtumiin), jotka oli merkitty vastaajien enimmäismäärällä. Niiden yhteydessä kerättiin osallistujilta ja silminnäkijöiltä lisäkommentteja, myös videomuodossa. Toisaalta tämä antoi kronikalle henkilökohtaisen luonteen, ja sankareiden muistojen ja arvioiden avulla on paljon helpompaa ymmärtää ja tuntea tiettyjen ilmiöiden erityispiirteet. Toisaalta monien mielipiteiden ja arvioiden moniäänisyys on muodostanut objektiivisemman tapahtumakuvan.

Kolme vuosikymmentä - kolme muotoa

Sen jälkeen jäi vain asettaa yli 30 vuoden "arkkitehtoninen" aikajana yli 500 tapahtumasta ja projektista globaalien tapahtumien luetteloon, jotta niitä olisi mahdollista verrata ja arvioida todennäköisiä ja todellisia syy-seuraussuhteita.. Tämä oli projektin päätulos, jonka virallistamiseksi valitsimme kolme tapaa: kirja, näyttely ja Internet-sivusto.

Kirja: Kokouksen aloitus

Tämä menetelmä on ilmeisin ja tuttu: kun väliaikainen teippi ja kertomuksen pääkudos ovat jo kietoutuneet toisiinsa, sinun tarvitsee vain laittaa ne siistiin "renkaisiin" paperisivun tilavuuteen. Mutta niin, että kunkin kohteen mittakaava säilyy: "merkittävät", "merkittävät" tapahtumat ja "äänestysjohtajat", joihin liittyy kuvauksia, piirroksia ja kommentteja, miehittävät erikokoisia soluja. Erillinen paikka julkaisussa annetaan mielipidekokoelmille kustakin vuosikymmenestä, ammatin muutoksesta, venäläisen identiteetin etsimisestä sekä arkkitehtuurin ja yhteiskunnan vuorovaikutuksesta. Ennen kuin et ole vain kirja - hetken kiinnitys, vaan kirja - Neuvostoliiton jälkeisen arkkitehtuurin tulevan arkiston ensimmäinen tiili, sen "täydellisten teosten" ensimmäinen osa - joka tietysti pyrkii täydellisyyteen, mutta on toivoa, se ei koskaan saavuta sitä.

Näyttely: sana sankareille

Osana arkkitehtuurimuseon näyttelyä. A. V. Shchuseva (Wing "Ruin", 15. toukokuuta - 16. kesäkuuta 2019) todellisen "aikanauhan" ja videohaastattelun lisäksi löydettiin toinen muoto tutkimustulosten esittämiseksi. Rakennusten kirjoittajia - "tutkimuksen johtajia" pyydettiin valmistamaan näyttelyyn taideobjekti tai installaatio, joka edustaa rakennuksen arkkitehtonisen ratkaisun tai sen ajatuksen plastisinta ilmeä. Taiteellisen muutoksen tarkoituksena oli korostaa arkkitehtuurin asemaa taidemuotona ja osana yleistä kulttuurikontekstia. Lisäksi luova tulkinta teki näyttelystä viihdyttävämmän erityisesti suurelle yleisölle.

Aliarviointi on uuden lausunnon perusta

Joillekin arkkitehdeille useat rakennukset olivat tutkimuksen johtajia: tässä tapauksessa niiden tekijällä oli oikeus päättää itsenäisesti, kumpi heistä esitettäisiin taide-esineenä. Siten valintaan lisättiin suodatin, joka merkitsi itse arkkitehtiä, joka perustui tiettyjen rakennusten merkitykseen koko ammattilaisten kannalta. Tämä objektiivinen ja subjektiivinen lähestymistapa valintaan ja arviointiin, joka ei riippunut millään tavalla projektiryhmän mielipiteestä, antoi joissakin tapauksissa odottamattoman ja jopa paradoksaalisen tuloksen, kun useita tutkimuksen kiistattomia johtajia ei ollut mukana näyttely. Lisäksi joukko huippuesineitä ei ollut mukana näyttelyssä, koska niiden tekijät eivät jostain syystä voineet osallistua näyttelyyn.

Kehitettiin kuitenkin projektin”Venäjän arkkitehtuuri. Uusin aikakausi”-menetelmä tiedon keräämisessä ja kollektiivisessa arvioinnissa on paitsi osoittanut toimivuutensa, myös antanut projektille mahdollisuuden jatkaa Internet-alustan käyttöä. Sivustolla www.archnewage.ru merkittäviä ja merkittäviä tapahtumia ja rakennuksia on tarkoitus kerätä edelleen, mukaan lukien säännöllinen äänestys asiantuntijayhteisön keskuudessa "Venäjän arkkitehtuurin uusimman aikakauden" yhteisessä kronikassa.

1989 –1999

VAPAUDEN TESTITh

Arvokkain osa Venäjän arkkitehtuurin 30 vuoden tutkimuksessa ei ole kerättyjä kyselylomakkeita, joissa on luettelo esineistä ja tapahtumista, vaan asiantuntijoidemme kerättyjä ajatuksia ja arvioita. He, jotka ovat aikalaisia, tarkkailijoita ja suoria osallistujia tapahtumiin, joita analysoimme, olemme jo tehneet niin monta kertaa - tosin kapealle ympyrälle. Ja nyt lopulta siitä voi tulla laajimman yleisön omaisuus. Tietenkin olisi oikeampi selata kaikkia kokoamiamme haastatteluja - tämä voidaan kuitenkin tehdä vain verkkosivuston muodossa tai näyttelyssä. Tutkimuksemme omistamassa kirjassa oli kuitenkin tärkeää, että heijastimme jotenkin mielipiteiden palettia paitsi yksittäisten tapahtumien ja esineiden kommentoinnin lisäksi myös virallisten keskustelujen muodossa siitä, mitä Venäjän arkkitehtuurille tapahtui. Näinä vuosina kuka ja mikä siihen vaikutti, miten ammatti itse on muuttunut ja suhtautuminen siihen sisä- ja ulkopuolella.

Aluksi halusimme yhdistää kohdat tutkimuksen pääperiaatteen - kronologisen - mukaan ja kertoa peräkkäin jokaisesta vuosikymmenestä, kuten historian oppikirjassa. Mutta hyvin nopeasti kävi ilmeiseksi, että kertomuksemme horisontaalisuudesta huolimatta on yksinkertaisesti välttämätöntä asettaa vertikaaleja tai ainakin rinnakkaisuuksia yksittäisten ilmiöiden kehityksen seuraamiseksi yhdeksi suureksi prosessiksi Venäjän arkkitehtuurin muodostumisessa. Toiveiden ja unelmien, mahdollisuuksien ja näkymien, nautinnon ja sekaannusten, kaaoksen ja sekaannusten (ja koko maamme 1990-luku) ajasta tuli ensinnäkin uusien haparoinnin aika. Maamerkit. Ja ensimmäinen juoni liittyy uuden kielen, uuden "kadonneen Venäjän" etsimiseen, uuteen filosofiaan ja jopa yrityksiin muodostaa uusia arkkitehtikouluja ja perinteitä. Kun mahdollisuudet ovat rajattomat, näyttää siltä, että arkkitehtuurilla on kaikki mahdollisuudet muuttua puhtaaksi luovuudeksi ja vakiinnuttaa itsensä taiteeksi …

zoomaus
zoomaus

Alexander Asadov, AB ASADOV

Tuona aikana syntyi uusia rakenteita, asiakkaita ja tekniikoita. Näimme projekteja aikakauslehdissä, ja halusimme heti tehdä saman, emme vieläkään ymmärtäneet, mikä on tämän takana - ei rakentamisessa eikä teknologisesti. Minusta tuntuu, että ensimmäiset tilaukset ja teokset, jotka alkoivat kuvastaa Neuvostoliiton jälkeistä aikaa, alkoivat ilmestyä jossain vuonna 1995. Kaikki alkoi meille esimerkiksi lukuisilla erittäin mielenkiintoisilla vanhojen rakennusten rekonstruoinnilla. Periaate oli seuraava: uuden rakentaminen on vaikeaa, mutta rakentaminen, lisääminen ja uudelleen rakentaminen on paljon helpompaa. Ja yritimme tehdä teknisesti edistyneitä asioita, mutta polvillemme; se osoittautui niin kotona kasvatetuksi hi-techiksi. Jopa tuolloin minulla oli termi, jota emme suunnittele, korjaa ja rakenna selkeästi, vaan kasvatamme rakennuksia, koska improvisaatiota jatkui jatkuvasti, ja jopa laillistettuja 10 prosentin parametreja voitiin muuttaa. Tämä oli varmasti romanttisin ja vilkkain ajanjakso, jolloin byrokraattinen järjestelmä ei ollut vielä muodostunut. Mutta myös vaikein. Esimerkiksi ennen vuotta 1995 ei ollut rakennusprojekteja eikä työtä normaalissa mielessä; mutta meillä oli jo koulu, ja monia meitä seuranneista sukupolvista yksinkertaisesti ei tapahtunut ja he jättivät ammatin. Joten seuraavat 10 vuotta olimme - ja siellä oli opiskelijoita, ilman välilinkkiä. Todennäköisesti tämä vaikutti jotenkin koko ammattiin.

Vuosituhannen vaihteessa oli meille myös tietty romanssi - ajatelkaapa, yksi aikakausi on lähtemässä, toinen on tulossa. Kalojen aika korvataan Vesimiehen aikakaudella. Näytti siltä, että kaikki muuttuisi: ilmasto, painovoima, henkilö ottaisi ja lentäisi. Ja uskoimme, että tämä hetki tulisi ehdottomasti korjata projekteissamme. He alkoivat ripustaa siltoja, suuria jänneväliä, tehdä lasilattia, luottaa puolipainottomuuteen. Ja todellakin on toteutettu paljon. Oli niin uninen aika. Kaikki tapahtui nopeasti, maa muuttui nopeasti, uusia asiakkaita ilmestyi, he olivat kasvaneet pääomalla ja mahdollisuuksilla. Jossain 2000-luvulla City alkoi kasvaa aktiivisesti, ja me kaikki tunsimme sen. Aivan kuten ensimmäinen kriisi vuonna 2008, mutta kukoistuksen hitaus jatkui vuoteen 2012. Nauroimme, että meille ei pitäisi edes tarjota alle 100 tuhatta m2 - nyt sitä on vaikea kuvitella. Siitä huolimatta se oli muodostava ajanjakso.

zoomaus
zoomaus

Evgeny Ass, Moskovan arkkitehtikoulun MARSH rehtori

Jos muistat 1990-luvun alkupuolen, jotkut ensimmäisistä menestyksistä ovat silti minulle edelleen merkittävimmät. Kirjoittajan filosofian kehittämiseen oli yleinen taipumus luottaa maailman parhaiden esimerkkien varaan. Edes Ostozhenka ei ollut kehittäjän hyökkäyksen kohteena. Rakennuspuomia ei ole vielä ollut. Se oli vaikea selviytyä, mutta aiheutti jonkinlaista keskittymistä ja mielekkyyttä. Osittain nämä olivat aikoja, jolloin itsenäisen arkkitehtuurin ideoita rakennettiin. Toisaalta rakennusmateriaalimarkkinat ja rakentajat itse olivat vielä liian luita, modernin tekniikan kannalta tuntemattomia. Ja silti näkymät olivat optimistiset. Yleinen kulttuuriohjelma suuntautui valoisaan tulevaisuuteen - ja nyt näyttää siltä, että se on lähestynyt absoluuttisen konjunktuurin ja suurimmaksi osaksi arkkitehtuurin täydellistä riippuvuutta suuryrityksistä ja vallasta. Rakentamisen suuri määrä ei tarkoita arkkitehtuurin kukoistamista. Tilastollisesti kyllä, mutta tämä ei tarkoita, että mestariteos kasvaa väistämättä tästä määrästä, koska markkinoiden vaatimukset eivät ole mestariteoksia, vaan jotain muuta. Ei välttämättä päinvastoin, mutta kehittäjien on vaikea odottaa pyytävän ihmeitä. Jos tämä pyyntö syntyy, se liittyy väistämättä ylellisyyteen ja huijaamiseen, jotka eivät minulle ole pakollisia merkkejä mestariteoksesta. Mutta valitettavasti en näe syvää arkkitehtonista filosofiaa, joka olisi ilmestynyt tämän rakennusmarkkinoiden kukoistuksen taustalla. Näen keskimääräisen arkkitehtuurin, melkein mikään tästä ei ole minulle mielenkiintoista. Minusta tuntuu, että tämä on niin maailmanlaajuinen ongelma. En halua kutsua sitä kriisiksi, mutta uusien mielekkäiden arkkitehtonisten ideoiden luomisessa on tiettyjä vaikeuksia. Jossain ne ovat olemassa ja syntyvät lähinnä ääreisillä, ei kehitysalueella, mutta jossain sivulle, kammioina. Vain muutama liikearkkitehti pystyy toteuttamaan filosofiansa. Toisaalta meillä on rakennusbuumi, ja toisaalta sanoisin, että arkkitehtuuri ammatillisena toimintana on jonkinlainen tiedostamaton, ei itsetietoinen, ei kulttuuritietoinen tila.

zoomaus
zoomaus

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Arkkitehdit"

Aika oli todella vaikea, mutta erittäin mielenkiintoinen. Kaikki etsivät omaa polkua, omaa kieltään ja paikkansa ammatillisessa tilassa. Joskus sen ulkopuolella. Joku rohkeampi - ja kotimaan ulkopuolella. Lähes jokainen ratkaisi jonkin erityisen ongelman, pääasiassa ansaitsemalla elantonsa. Olen melkein lopettanut taiteilijan ja arkkitehdin työn yhdistämisen, ja voitettuani useita vakavia kilpailuja valitsin lopulta arkkitehtuurin. Näinä vuosina tunsin vähitellen mielenkiinnon menetyksen postmodernismin kieltä kohtaan, johon olimme saaneet täydellisen tartunnan kahdeksankymmentäluvulla. Tämä kieli ja sen filosofia olivat vanhentuneita ja melkein uupuneita. Paljon matkustellessani ja aikakauslehtiä katsellessani verroin Venäjällä tapahtuvaa ja Euroopassa tapahtuvaa ja tajusin, että olemme syvässä metsässä, ja meidän oli jotenkin päästävä siitä pois. Brodsky ja Utkin rakensivat kahdeksankymmentäluvulla kulttisen postmodernisen ravintolan Atrium siihen aikaan, Bokov ja Budin tekivät dekonstruktivistisen ja erittäin muodikkaan Majakovskin museon. Vuonna 1991 voitettuamme Unescon kilpailun erosimme Sasha Larinin kanssa ja aloimme työskennellä erikseen. Rakensin paljon ja työskentelin aktiivisesti arkkitehtina Moskovan Sberbankin kanssa. Samanaikaisesti hän koki edelleen Aldo Rossin, Leon Crien ja James Stirlingin voimakkaimman vaikutuksen samanaikaisesti. Se oli yksilön selviytymisen ja romahduksen aika, kukaan ei tiennyt mihin suuntaan liikkua ja mitä tehdä. Valtion asiakas katosi, yksityisasiakas ilmestyi, myös yksityinen asiakas ei ymmärtänyt mitään eikä tiennyt mitä hän halusi. Kaikki liikkuivat ja työskentelivät aivan intuitiivisesti saavuttaen erittäin mielenkiintoisia tuloksia huolimatta tuolloin melkein kuolleista rakennusmarkkinoista. 90-luvun puolivälissä kaikki palasi vähitellen normaaliksi, ja ymmärrettävä toiminnan näkökulma muotoutui. Tulin Seryozha Kiselevin luokse vuonna 1995 ja rakennin seitsemässä vuodessa työpajaansa kuusi taloa. Vuosien mittaan ammattikieleni on täysin muuttunut, ja kypsyin lopulta luomaan työpajani.

zoomaus
zoomaus

Alexey Bavykin, Alexey Bavykinin työpaja

Se oli mielenkiintoisin hetki - vapauden tunne: monin tavoin ehkä naiivi, jossakin välttämättömässä ja jossakin, ehkä jopa väärässä. Jokainen ryntäsi piirtämään jonkinlaista arkkitehtuuria. Vaikka 20 vuoden jälkeen luultavasti tiedettiin, että sellainen ilmiö kuin Neuvostoliiton modernismi, joka tuolloin päättyi, on melko mielenkiintoinen ja voimakas ilmiö, ja nyt he ovat alkaneet arvostaa sitä yhä enemmän. Mutta me seuraavana sukupolvena sanoimme, että kaikki tämä ei ollut sama, joku meni postmodernisuuteen, joku eurooppalaiseen. Tärkeintä oli haistaa vapautta. Paljon mielenkiintoista on tehty - läpimurto, utelias, mielikuvituksellinen. Emme olleet vielä pakkomielle taloudesta, ja asiakkaat eivät ymmärtäneet mitään tässä asiassa, ja siksi ilmestyi kaikenlaisia upeita rakenteita.

Tulkitsen viimeiset kolmekymmentä vuotta seuraavasti: perestroikan aikakausi, kiihkeän aikakauden, jolloin raha putosi yhtäkkiä kaikille, ja raittiuden aikakausi on ketjun looginen loppu. Ja me kaikki odotamme: yhtäkkiä kaikki kääntyy ympäri ja alkaa alusta alusta. Ennustukseni on seuraava: voi hyvinkin olla, että vapauden aika tulee jälleen, ja nuoret arvostavat sitä oikein ja, ottaen huomioon virheemme, menevät täysin eri tavalla, omalla tavallaan.

zoomaus
zoomaus

Nikolay Lyzlov, Nikolay Lyzlovin työpaja

Muistan kuinka kaikki oli Neuvostoliiton aikoina. Rakensin tiilitaloa Štšerbakovskajan ja Fortunatovskajan katujen kulmaan, ja esimerkiksi alumiini oli koordinoitava: siellä oli erityinen henkilö, jonka luona tulitte sanomaan, että tarvitsimme niin paljon alumiinia aidalle. Lisäksi hänen täytyi heti sanoa, että luku on kaksi kertaa suurempi, koska hän katkaisi sen aina puoliksi katsomatta. Mahdollisuus rakentaa talo tiilistä oli vielä saavutettava, koska asennuksen oli tehtävä kaikki paneeleista. Ja yhtäkkiä, kun tämä paine rauhoittui vallankumouksen kanssa vuonna 1991, arkkitehdeille - vanhoille mestareille - tapahtui kauhea asia: he kukoistivat uskomattomaksi postmodernismiksi, täysin siveettömäksi ja siveettömäksi. Sitten minulla oli sellainen yhdistys, että nämä ovat syvänmeren kaloja, jotka uivat villin paineen alla Mariana-kaivoksessa, ja kaikki tottuivat siihen, ja se näytti hyvältä, mutta sitten heidät nostettiin pintaan - ja ne puhkesivat. Ja sitten kaikki jotenkin itsestään sivistyi, hullu euforia loppui. Jokainen alkoi hallita itseään maun suhteen, ja kaikki tuli oikein.

zoomaus
zoomaus

Alexander Kuzmin, RAASN: n presidentti

Minä sanon sinulle, Luzhkov ei piirtänyt näitä torneja. Se oli sellainen hetki, kun esimerkiksi kuvittele, että nälkäinen henkilö pääsi buffetiin. Tai hänellä oli aikoinaan Neuvostoliiton kuutioita, mutta hänelle annettiin yhtäkkiä lego. Ei ole yllättävää, että koko arkkitehtien galaksi putosi historismiin, ja joskus se oli erittäin hauskaa, koska se osoittautui loistavasti. Belov, Barkhin, Leonov työskentelivät erittäin ammattitaitoisesti klassikoissa. Tai Alexey Vorontsov, ystäväni, joka aina kokeili - kuinka paljon kritiikkiä hän sai Nautiluksestaan. Mutta kun MARCHIn oli tarpeen näyttää tämä ajanjakso, he panivat sen kirjaan.

zoomaus
zoomaus

Alexander Lozhkin, arkkitehti, Novosibirskin kaupunginjohtajan arkkitehdin neuvonantaja

1990-luku on outo aika, jolloin keskitetty Neuvostoliiton asiakas katoaa ja yksityisasiakkaalle ilmestyy oma näkemyksensä. Tämä asiakas etsi juuriaan, ilmeisesti vallankumousta edeltäviltä kauppiailta, joten "vallankumousta edeltävää" arkkitehtuuria on niin paljon, jotkut tutkijat jopa yrittivät perustella alueellisen tyylin syntymistä tämän hypoteesin avulla. Mutta tietysti sellaista tarinaa kuin Nižni Novgorodissa ei koskaan tapahtunut missään muualla. Huomasimme uusmodernismin ensimmäiset ilmenemismuodot Siperiassa vasta 1990-luvun loppupuolella, kun samat ihmiset, jotka liittivät itsensä vallankumousta edeltäviin kauppiaisiin, jo matkustaneet ympäri maailmaa, alkoivat olla yhteydessä länsimaisiin liikemiehiin. Vuoteen 2008 saakka hyvän ja korkealaatuisen arkkitehtuurin syntyminen Siperiaan oli pikemminkin poikkeus kuin sääntö. Koska maakunnan päärakennus on asuntorakentaminen. Jopa yrityskeskuksia alkoi ilmestyä maamme vasta 2000-luvun jälkipuoliskolla. Ja ennen kriisiä, vuoteen 2008, asuntomarkkinat ovat myyjän markkinat. Ja vasta vuodesta 2008 lähtien ympäristön laadusta tulee kysyntää.

zoomaus
zoomaus

Marina Ignatushko, toimittaja, aktivisti, ideologi ja Nižni Novgorodin arkkitehtuurin luokittelija

Nižni Novgorodin arkkitehdit itse suhtautuvat hyvin monimutkaisesti ja epäselvästi "Nižni Novgorodin arkkitehtikoulun" käsitteeseen. Sen muotoilivat Bart Goldhorn ja Grigory Revzin 90-luvun puolivälissä, ja tämä on enemmän edistystä, joka myönnettiin ystävyysaallolla Alexander Kharitonovin kanssa. Vaikuttaa siltä, että jonkinlainen voitollinen kulkue Nižni Novgorodin arkkitehtuurista eri kilpailuissa oli alkanut; ja Kommersant jopa julkaisi artikkelin ilmaisevilla sanoilla Nižni Novgorodista Venäjän arkkitehtuurin pääkaupungina 1990-luvulla. Se oli miellyttävää, ja kaikki tämä nosti merkittävästi yleistä innostusta. Kharitonov oli kaupungin pääarkkitehti ja johti kaupunginvaltuustoa. Oli myös tärkeää, että melkein kaikki, joiden kanssa Nizhegorodskaya-arkkitehtikoulun käsite liittyy, olivat joko opiskelleet NNGASU: ssa tai työskennelleet yhdessä Nizhegorodgrazhdanproektissa. Killan läheisyyttä ja luottamusta on vaalittu vuosien varrella, ja tämä on jo vaikuttanut yksityisten toimistojen välisiin suhteisiin. Arkkitehdit hajaantuivat työpajoihinsa, saivat suuremman luovuuden vapauden ja näytti siltä, että kaikesta tästä loppujen lopuksi arkkitehtikoulu kiteytyi. Arkkitehdit olivat 90-luvun sankareita. Ja Nižni Novgorod -arkkitehtuuri todella kiinnosti kaikkia. Ohjelmia ja julkaisuja oli paljon. Arkkitehtien nimet olivat tunnettuja. Lyubov Saprykina ja minä onnistuimme tekemään kaksi opasta nykyaikaiseen Nižni Novgorod -arkkitehtuuriin, joista yksityiskohtaisempi nimi oli "111 hanketta ja rakennusta". Kun

vuonna 2003 julkaistiin toinen, pienempi kokoelma, Lyubov Mikhailovna sanoi, että näytti siltä, että kaikki oli ohi. Ja todellakin, juuri silloin Nižni Novgorodin kohteet kiinnostivat Moskovan sijoittajia, rakennusyritysten kilpailu kiristyi ja aiempi tunne kaupunkiin, kokemus jokaisesta paikasta, sen jokaisesta kulmasta ainutlaatuisena, alkoi usein antaa tien tavanomaiselle taloudelle. Nižni Novgorodin koulu erottui erityisestä tunnepitoisuudestaan, sanattomuudestaan ja monikerroksisuudestaan, kun arkkitehti yritti ilmaista ymmärryksensä paikasta ja rakkaudestaan sitä kohtaan. Nižni Novgorodin rakennukset, itse asiassa, tästä. Muistakaamme sama pankkitakaus, joka yllättäen aluksi kaikki ulkonäöltään. Tällaiset yhtäkkiä avoimet tunteet vuosikymmenien tyypillisen rakentamisen jälkeen! Myrskyt, väkivaltaiset, vilkkaat, spontaanit fantasiat. Mutta yllätys korvattiin ymmärryksellä: kaikki tämä muovi on peräisin aistillisesta Nižni Novgorodin maisemasta … Toinen klassinen esimerkki Nižni Novgorodin koulusta on Pylan asuinrakennus, jonka ääriviivat on rakennettu sujuvasti rotkon ääriviivoja pitkin. Konteksti on tärkeämpää kuin sisältö. Nižni Novgorodin koulu käsittelee asiayhteyttä. Tietenkin koulu olettaa lähestymistapojen, tekniikoiden, jatkuvuuden yhtenäisyyden. Mutta 90-luvun kokemuksen arvo on ensinnäkin se, että Nižni Novgorod, Nižni Novgorodin arkkitehdit 90-luvulla, osoittivat, että arkkitehtuuria on mahdollista kehittää erillisellä pienellä alueella ja erillisellä ajanjaksolla, vaikka se olisikin ei pääkaupunki.

zoomaus
zoomaus

Nikolay Shumakov, Metrogiprotransin pääarkkitehti, Venäjän arkkitehtien liiton ja Moskovan arkkitehtien liiton puheenjohtaja

Tapahtui mitä tapahtui: glasnost, kiihtyvyys, perestroika, Gorbatšov, Raisa Maksimovna - kaikki kerralla yhdessä kasassa. Päämme kääntyi jyrkästi länteen. Emme vielä tienneet, että voisimme katsoa itään. Aloimme matkustaa, vastaanottaa aktiivisesti kirjallisuutta. Muistan, että Zhenya Ass, innoissaan, luennoi joka viikko unionin kirjastossa ja koulutettuja arkkitehteja. Hän teki hyvän teon, osasi esittää materiaalin. Muistan, että pari kertaa jopa menin ikuisesta ajanpulasta huolimatta. Sanalla sanoen he kääntyivät länteen. Siitä lähtien minulla on kaksi tyrää selkärangassani, koska kaikkien pää oli kytketty pois päältä. Ajattelimme: tässä se on, todella, tässä se on, siellä, integroidaan länsi osaksi arkkitehtonista prosessiamme ja elämme kuten ihmiset!

Tietysti tietysti se onnistui. Moskovan rakennusbuumi tuli hyvin pian. Ajoimme tuotteita, ajoimme niitä hullulla vauhdilla, edes ehtimättä ymmärtämään, mitä teimme monissa tilanteissa. Mutta minun on sanottava, että Moskovassa ei noina vuosina ollut maailmanlaajuisia epäonnistumisia. Ehkä suurelta osin sen vuoksi, että tuolloin syntyi melko vahvoja ja ammattimaisia arkkitehtonisia johtajia: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Lisäksi Moskomarkhitekturaa johti Aleksandr Viktorovich Kuzmin, joka ei sallinut tyhmyyden tekemistä. Siksi kävelimme niin käpristyneellä kaulalla kaksi vuosikymmentä. Sitten tuli kriisi, riittävän syvä, ja meillä oli aikaa miettiä - mitä teimme ja miten meidän pitäisi elää edelleen. Olen jopa huolissani siitä, että tämä kriisi ei tullut aikaisemmin, koska ajattelemiseen ei käytännössä ollut aikaa. Puomi on pyyhkäissyt ammatimme yli. Mutta mitä tehdä? Venäjä on hämmästyttävä maa: se tekee sen koko ajan ja sitten ajattelee. Lyhyesti sanottuna on tullut aika ajatella. Ja tämä on tietysti siunaus, tämä tauko on ollut yhteisön ja arkkitehtuurin eduksi.

Oli esimerkiksi väärinlaskelmia. Silti ilman strategista arkkitehtuurin kehityslinjaa oli mahdotonta lisääntyä ja lisääntyä paloina koko avaruudessamme. Mutta lopulta tapahtui pohdintaa, ja tilanne mielestäni vakiintui. Ainakin nyt yritämme ymmärtää, mitä tapahtuu ja minne olemme menossa. Kaula oli murtunut, puomi tuli, kriisi tuli. Luulen, että tällaisia kouristuskohtauksia ei tule rakentamisessa tai arkkitehtuurissa. Tuhma on nyt melkein katastrofaalinen. Monet arkkitehdit ovat poissa työstä, puhumattakaan maakunnista. Valitettavasti tiedän, mistä puhun, koska unionin puheenjohtajana saan valituksia sekä veteraaneilta että nuorilta. Autamme niin paljon kuin pystymme. Olemme optimisteja, arkkitehdin ammatti on optimistinen ammatti. Siksi luulen, että huomenna kaikki muuttuu, ja hyvyys laskeutuu meihin, ja näytämme kaikille Kuzkinin äidille kuinka rakastamme, näytämme koko maailmalle, että olemme parhaat, lahjakkaimmat, älykkäimmät, ammattimaisimmat, kaikkein - useimmat arkkitehdit. Kaikki edellytykset tähän ovat olemassa.

Suositeltava: