"Asunto" on luultavasti arkkitehdin, konstruktivistin ja teoreetikon Moses Ginzbrugin tunnetuin kirja, mahdollisesti hänen ensimmäisen "Tyylinsä ja aikakautensa" jälkeen, joka antoi avantgardemestarin julistaa itsensä vuonna 1924. Asunto julkaistiin 10 vuotta myöhemmin, vuonna 1934, ja tämä on erilaista kirjaa - siinä esitetään yhteenveto RSFSR: n rakennusvaliokunnan tyypittelyosaston asiantuntijaryhmän työstä, jonka tarkoituksena on löytää optimaaliset lähestymistavat asuntojen rakentamiseen uusi yhteiskunta. Moisei Ginzburg kritisoi "joukkotuotannon rakentamista Moskovaan ensimmäisinä vuosina vallankumouksen jälkeen" - ottaen huomioon, että kerrostalon taloudelliset vaikutukset olivat suuremmat; ja kotikunnissa - liiallisesta sosiaalistamisesta ja elämän ylikuormituksesta heissä. Osaston tutkimuksen tarkoituksena oli kehittää taloudellisia ja samalla mukavia - "kulttuurisia" - asuntoja, ja lisätoimintojen läsnäolo "yhteisötalo" -tyypissä nähtiin palveluna, joka vapauttaa asukkaat jokapäiväisistä ongelmista.
RSFSR: n Stroykom-osan työn tulosten mukaan rakennettiin yhteensä kuusi kokeellista asuinrakennusta. Tunnetuin niistä on Moskovan Novinsky-bulevardilla sijaitseva Narkomfin-talo, jota pidetään yhtenä standardeista uuden asumisen ja rakentamisen muodon etsimiseen, joka on sopusoinnussa Bauhausin ja Le Corbusierin tutkimuksen kanssa. Nyt vuonna 2017 aloitettu Narkomfin-rakennuksen palauttaminen on lähellä valmistumista.
Vuoden 1934 "Asuminen" -kirja kopioitiin faksina "Ginzburg Architects" -toimiston julkaisuprojektin yhteydessä. Uusintapainoksen voi ostaa Ozon-, Books.ru-, Alib.ru-kaupoista.
Kirjan täydellinen englanninkielinen käännös julkaistiin kaksi vuotta aiemmin, ja se löytyy Amazonista.
Alla julkaisemme otteen kirjasta, joka on tarkoitettu työskentelemään avaruuden, valon ja värien kanssa suunniteltaessa Narkomfin-taloa.
Voit selata samaa kohtaa täällä:
-
zoomaus 1/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 2/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 3/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 4/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 5/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 6/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
-
zoomaus 7/7 M. Ya. Ginzburg. Asuminen: Viiden vuoden kokemus asumisongelmasta. Lähetä uudelleen. M., 2019 Ginzburgin arkkitehtien suostumuksella
Kirjoittajalta
Tämä työ ei millään tavoin väitä olevan tyhjentävä ratkaisu asumisongelmaan. Kirjoittaja asetti itselleen paljon vaatimattomamman tehtävän: välittää Neuvostoliiton yleisölle ja muille tämän alan työntekijöille kokemuksen, jonka viiden vuoden aikana on kerännyt joukko tovereja, jotka vilpittömästi pyrkivät edistämään uutta asumiskulttuuriamme.
Tämä määrittää tämän työn esille ottaman aihepiirin ja osittain aiheen esittelyn järjestyksen. Se seuraa työn kehityksen tärkeimpiä kronologisia vaiheita ja todistaa asumisongelman niistä näkökohdista, joihin huomiomme tuolloin kiinnitettiin. 1928-1929 - Työmme oli suunnattu nykyisten kaupunkien asuntorakentamisen ongelmien ratkaisemiseen. Puhtaasti taloudelliset ongelmat, rakentamisen halpeneminen, tekninen jälleenrakentaminen, suurten asuinkerrostyyppien tyypittäminen ja standardisointi olivat samaan aikaan halun kanssa luoda uusi sosiaalinen asunto, jossa on sosiaalistuneen talouden elementtejä.
1929-1930 - teollisuutemme nopean kasvun ja useiden uusien sosialististen kaupunkien syntymisen yhteydessä työmme muuttui teoreettisemmaksi, "ongelmallisemmaksi", ja huomion keskityttiin uusien tapojen löytämiseen näiden ongelmien ratkaisemiseksi rajattoman monimutkainen ja merkittävä. Tämä työjaksomme kärsi usein johtopäätösten ja kaaviollisten päätösten ääripäistä.
1931-1932 - Työmme keskittyy jälleen konkreettisempiin käytännön tehtäviin, jotka liittyvät uusien asutusten rakentamiseen, lähinnä kevyeen elementtirakentamiseen, samalla kun yritämme miettiä uudelleen kohtaamiamme sosiaalisia haasteita.
Tämän työn tuloksena oli käytännön johtopäätöksiä rakentamisen tyypittelystä ja teollistamisesta, verkkopalveluiden kysymysten muotoilusta ja ensimmäistä kertaa piirisuunnittelun ongelman oivalletusta merkityksestä.
Työmme kaikissa vaiheissa yritimme laittaa sen arkkitehtonisesti siinä mielessä, joka näyttää meille oikeammalta, toisin sanoen sosiaalisten, teknisten ja taiteellisten ongelmien vuorovaikutuksessa. Kirjan havainnollisen aineiston valinta perustuu myös tähän periaatteeseen. Kun otetaan huomioon, että kaikki työmme tehtiin menneisyyden perinnön kriittisen omaksumisen perusteella asumisalalla, kokeellisen materiaalin varsinaista esittelyä edeltää luku - "asunnon kulttuuri ", joka ei aseta itselleen tämän perinnön sosiologisen tutkimuksen tehtäviä, vaan tulkitsee vain luovan kehityksemme luonteen eri maiden ja aikakausien asumiskulttuurista. Työn suoritti seuraava arkkitehti-, suunnittelija- ja taloustieteilijäryhmä:
Ohut RSFSR. Typification Section, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
RSFSR: n valtion suunnittelukomitea. Sosialistisen ratkaisun osasto, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Vihreä kaupunki. Sosialistinen ratkaisuryhmä. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Esivalmistettu rakennus- ja suunnitteluryhmä. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G.. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Sokolov G. G., Savolov G. G.
Hyprogor. Bashkirin teosten sektori, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya Ginzburg
sivu 7
Luku 4Avaruus, valo ja väri
(Kokeellinen talo NKF)
Asuntosuunnittelu tapahtuu yleensä yhdessä vaakasuunnassa (suunnitelma). Sen yksittäiset elementit, tilojen tavalliset mitat, kerrotaan tavallisella korkeudella. Tämän seurauksena arkkitehdin silmä menettää avaruuden, mittakaavan, menettämisen ymmärtämisen kolmiulotteisina suureina.
Narkomfin-rakennuksen, kuten useiden muiden kokeellisten rakenteiden, rakentaminen on pohjimmiltaan kokemus sanan todella arkkitehtonisessa mielessä. Tässä avaruusongelma esitettiin analyysinä samanaikaisesti olemassa olevista elementeistä, joista muodostuu avaruusarkkitehtuurinen kokonaisuus, joka muuttaa sen ominaisuuksia heti muutoksen jälkeen ainakin yhdessä näistä elementeistä.
Nämä komponentit: kaikkien tilaa rajoittavien lentokoneiden pinta-ala, korkeus, muoto, mitat, valaistus, valaistuksen suuruus ja luonne, väri ja rakenne.
Ensinnäkin oli tarpeen tuntea arkkitehtoninen mittakaava asuintilojen koossa suhteessa ihmiseen. Neljä neliömetriä, kuusi neliömetriä - siitä aloitimme. Voiko tämä vähimmäisvaatimus palvella henkilöä?
Tästä näkökulmasta kokemuksemme tulokset ovat seuraavat: neljä tai kuusi neliömetriä eristetyssä huoneessa eivät voi toimia ihmisen asuntona. 4 ja 6 m2- vain joidenkin henkilöä palvelevien prosessien vähimmäismitat. Tilallisesti nämä ulottuvuudet ovat niin rajalliset, että ilman ihmisen koko elinvoiman vakavaa heikkenemistä ne eivät voi toimia hänen kodinsa puitteina. Mutta toisaalta lukuisille rajoitetuille prosesseille, kuten ruoanlaitto (esimerkiksi yhden perheen keittiö, tyyppi K 4 m2), nämä koot ovat täysin mahdollisia.
Minimi yhden henkilön asumisen mitat voidaan ottaa huomioon ylemmän kerroksen asuntolan kokemusten perusteella 10–12 m2… Tarvittaessa tilojen yhteistä korkeutta voidaan laskea nopeammin. Pienikokoisten eristettyjen asuintilojen korkeutta 2,60 m voidaan pitää tyydyttävänä. Tämä korkeus hyväksyttiin mainitussa hostellissa ja antoi käytännössä hyviä tuloksia.
Ei ole epäilystäkään siitä, että monissa tapauksissa on järkevämpää rakentaa 10 m: n huone2 korkeudessa 2,60 m eikä 9 m2 2,80 m: n korkeudella.
Palveluhuoneissa (keittiö, kylpyhuone, wc ja etuosa), jopa täysin eristetyinä, voidaan pitää hyväksyttävää korkeutta 2,30 - 2,50 m (tietysti ilmanvaihdolla). Tällainen korkeus hyväksyttiin poikkeuksetta kaikille NKF: n asuinrakennuksen palvelutiloille.
Tilanne on täysin erilainen tilojen ulottuvuuksien ollessa monimutkaisemmissa yhdistelmissä, jotka koostuvat useista toisiinsa liittyvistä osista.
Kahden erikorkuisen tilamäärän läsnä ollessa yksittäisten ulottuvuuksien arvo vaihtelee suuresti. NKF-talossa on tehty paljon kokeita tähän suuntaan. Asuinrakennuksessa on yhdistelmä korkeuksia 2,30 ja 3,60 m (tyyppi F) 2,30 ja 5,00 m (tyyppi K); 2,40 ja 5,00 m (tyyppi K); 2,30 ja 4,90 m (yhteisrakennus) ja 2,60, 2,30 ja 5,10 m (yhteisöllinen rakennus).
Kun alempi tilavuus tulee suoraan suurempaan, 2,30 m: n korkeus on riittävä.
Mitä avoimempi pienempi tilavuus on suhteessa suurempaan, sitä pienempi sen korkeus voi olla.
Minimikorkeuksien tarkempi määrittäminen seuraa pienemmän tilavuuden laajuudesta. Kun henkilö on pienemmässä äänenvoimakkuudessa ja katsoo suurempaa, hän ei ole huolissaan katon korkeudesta hänen yläpuolellaan, niin että
sivu 88
pienemmän tilavuuden mitat (pieni taso, parveke jne.), sen korkeus voitaisiin vähentää 2,10 metriin. Mutta jos pienemmän tilavuuden pituus on sellainen, että merkittävä osa katosta tulee henkilön näkökulmaan, korkeutta tulisi lisätä … Tässä tapauksessa on tarpeen lisätä pienemmän tilavuuden korkeutta suhteessa sen syvyysasteeseen. Suuremmalla äänenvoimakkuudella ja pienempää kohti katsottavan aistimukset ovat suunnilleen samat, missä matalan tilavuuden korkeuksien lasku on kuitenkin vähemmän havaittavissa, koska se vastaa väistyvien korkeuksien luonnollista perspektiivivähennystä ja tekee koko paikkatuntemus syvemmälle. Yleensä kahden tai useamman korkeuden ulottuvuuden esiintyminen yhteisessä tilassa on erittäin tärkeä kohta sisäisen arkkitehtonisen tilan ratkaisussa. Se antaa ihmissilmälle välittömästi mittakaavan avaruuden ymmärtämiseen, sen psykologiseen havainnointiin. Yhä useammat, törmäyksessään, paljastavat jyrkemmin keskinäiset ominaisuutensa.
Näissä huoneissa yöpymisen kokemus viittaa siihen, että suuremman tilan tunne monissa tapauksissa, etenkin kun on tarpeen keskittyä, työntyy pienempään, ja suuremman tilan visuaalinen tunne pienemmän ulkopuolelta näyttää tarpeelliselta, kun liikkumisen ja toiminnan tarve syntyy.
NKF-talossa tehtiin kokeilu täysin eristetyillä asuintiloilla, joiden korkeus oli 2,30 m, mutta viereisen korkean huoneen kanssa. Tämän kokeen tuloksia voidaan pitää tyydyttävinä. Jopa seinäeristetyn, mutta silti viereisen suuren avaruussäiliön läsnäolo tekee matalasta korkeudesta varsin siedettävän.
Erityisen merkittäviä arkkitehtonisia mahdollisuuksia tarjoaa tällainen tilankäyttö, jossa on jonkin verran suuret tilat (esimerkiksi julkisissa tiloissa). Tällainen koe tehtiin Narkomfin-rakennuksen yhteisrakennuksessa ja antoi mielenkiintoisimmat tulokset.
Koko yhteisöllinen rakennus on kuutiometriä (Hume-kuution puoli). Siinä on kaksi 5 metrin korkeutta. Jokaisella niistä on eri (korkeampi tai pienempi) korkeus yksittäisissä osissaan ja eri yhdistelmä yksittäisten osien mittoja; lisäksi portaikko avautuu osittain kuhunkin tilavuuteen ja yhdistää kaikki nämä spatiaaliset jakaumat. Tämän seurauksena katsoja saa portaikkoa ja yksittäisiä huoneita pitkin jatkuvasti muuttuvan tilan tunteen. Pohjimmiltaan pieni ja yksinkertainen muoto, ulkoinen äänenvoimakkuus, johtuen sisäisestä alueellisesta jakautumisesta, näyttää suurelta, monimutkaiselta ja havaitulta vain pitkään liikkumisprosessissa.
Puhuminen avaruuden ulottuvuuksista, puhumattakaan tämän tilan valaistuksen luonteesta, ei tarkoita mitään. Sama sisäinen tilavuus havaitaan eri tavoin eri valaistustasoilla. Valon aukko seinässä tuhoaa jossain määrin rajan - seinän. Samaan aikaan, koska äänenvoimakkuuden selkein raja on seinien ja katon tason leikkauspiste, joka vaikuttaa voimakkaimmin tilavuuden tilan laajentumisen kannalta, valaistusjärjestelmä on vaakasuora valonauha, joka on vedetty ylöspäin itse katto. Tällaisella ratkaisulla osa sisäisen tilavuuden rajoista pyyhitään psykologisesti, tilavuus laajenee tilallisesti. Olemme kokeneet tämän monta kertaa.
On sanomattakin selvää, että kokonaan lasiseinä täyttää saman roolin entisestään.
Suurin tulos, jonka arkkitehti voi saavuttaa, saavutetaan, kun koko seinä tai merkittävä osa siitä voi liikkua toisistaan, taittua, sanalla sanoen, katoaa väliaikaisesti.
Samanaikaisesti yhtyeestä eristetty asunto, luonnosta osa avaruudesta katoaa: siitä tulee kiinteä osa ympäröivää, sen mittakaavan visuaalista kehystä.
s. 90
Kokeellisessa työssä olimme vakuuttuneita siitä, että ilmasto-olosuhteissamme minkä tahansa merkittävän kokoisen liukuvan ulkoseinän tekninen toteutus on vaikea tehtävä.
Mutta tutkimme suurempien lasien mahdollisuuksia eri suhteissa.
Yksi NKF-talon yhteisrakennuksen seinistä on lasitettu kokonaan ja lasin ja lattian välinen suhde on yli 1: 1. Tämän huoneen sisäinen järjestelmä talvella ja kesällä on melko tyydyttävä. Totta, lasin pinta on pohjoiseen.
Yleisesti ottaen ylivalaistusta voidaan mielestämme tarkastella vain taloudellisesta näkökulmasta, mutta ei sosiaalista ja hygieenistä. Lasitettujen pintojen koko sisätila ja asianmukainen tekninen ratkaisu ongelmaan voivat olla täydellisiä kaikkina vuodenaikoina.
Vaikeampi asia on lasitettujen pintojen liiallinen eristäminen kesällä. Tässä tapauksessa ratkaisu on joko ohjata suuret lasipinnat pohjoiseen tai luoteeseen tai luoda lämpöverhot, jotka säätelevät insolaatiota.
Asuintiloissa tutkimme erilaisia lasitusasteita lattiapinta-alasta 1: 2 - 1: 6, ja kokemus osoitti, että myös tässä on kysymys vain siitä, missä määrin talouden voidaan antaa vaikuttaa hygieenisen normin määritykseen valaistus. Ikkunan aukon muodon teoreettisen tutkimuksen käytännön todentamiseksi käytimme vaaka-ikkunaa kaikkialla NKF-talossa. Vertailu vaaka- ja pystysuuntaisten ikkunoiden samaan lasipintaan (1: 5) vahvisti teoreettisten oletusten oikeellisuuden: vaakasuora ikkuna antaa paljon tasaisemman valaistuksen.
Tässä tapauksessa korkeus lattiasta ikkunan alkuun ja ikkunan yläpuolella olevan "yläosan" korkeus kattoon on kuitenkin erittäin tärkeä.
Epäilemättä liian suuri (yli 1 m) korkeus lattiasta ikkunan alkuun on epätoivottava, koska ikkuna on jo 1,10 metrin korkeudessa ikkunan korkeudelle vain valonlähde ja lakkaa suorittamasta tärkeätä liitäntätoimintoa kotelo ympäröivään tilaan. Toisaalta liian korkean otsan ikkuna-ikkunan yläosa (ja tässä 1,00 m on raja-arvo) suurella huoneella ei ole myöskään toivottavaa, koska asukkaiden tietyissä paikoissa tämä tumma otsa putoaa visuaalisesti silmä.
Nämä ikkunan edessä ja ikkunan yläpuolella olevien etäisyyksien rajat ja nykyiset taloudelliset lasitusstandardit tekevät kussakin tapauksessa välttämättömäksi määrittää tarkasti valoaukkojen mitat.
Valtava rooli spatiaalisten ongelmien ratkaisemisessa on myös tilaa rajoittavien yksittäisten pintojen väri.
Ensimmäisen kokemuksen värin erottelusta saimme suhteellisen kauan sitten arkkitehtitoimistossa b. MVTU.
Teoksen materiaali oli äärimmäisen epäedullinen: suuri huone, jonka katolla oli holvit ja kaksi pystysuoraa ikkunaa pohjoiseen kohti ahdasta suljettua sisäpihaa. Huoneessa oli paitsi sisäinen tilan selkeys, mutta se myös muutti värin kaikkia siinä olevia esineitä.
Selviytyäkseen vaikeista tilanteista valittiin vahva alue: keltainen-sitruuna, oranssi ja musta. Ulkoseinä ja katto maalattiin mustalla: seinä ikkunoista tulevan valon kirkkauden lisäämiseksi kontrastilla ja säteilytyksellä, katto tuhoamaan sen epämiellyttävä leikkaus (holvit).
[1] Tuottaja RSFSR: n rakennuskomitea.
92
Ikkunoita vastapäätä oleva seinä maalattiin sitruunankeltaisena, mikä erittäin pienellä imukyvyllä antaa jopa hajotetulle valonsäteelle melkein aurinkokylläisyyden.
Kaksi muuta seinää maalattiin oranssina, osittain vastakohtana muille väreille, jotta kaikki alueelliset mitat saadaan selkeästi lukemaan, ja osittain lisäämään sisätilan, jossa ei koskaan ole aurinkoa, kokonaislämpöä.
Pohjimmiltaan ongelma ratkaistiin. Huoneesta tuli tilallisesti aktiivinen. Tässä huoneessa kokema tunne oli aluksi suotuisa. Pidempi oleskelu on kuitenkin pakko kiinnittää huomiota siihen, että kaikista keltaista tai oranssia taustaa vasten tapahtuvista liikkeistä tuli siluetteja ja jonkin verran luonnottomia. Taustan voimakkuus absorboi henkilöä; värin voimakkuus ja sen luonne käänsivät tavalliset paikkatuntemukset liiallisesti tasaiseksi kieleksi.
Pitkä oleskelu tässä huoneessa oli uuvuttavaa.
Lisäkokeet tehtiin pääasiassa NKF-talossa. Maalaus tehtiin täällä taiteilija Sheperin, prof. Bauhaus Dessaussa.
Asuinrakennuksia varten kokeiltiin ensin kahta sarjaa - lämmin ja kylmä. Gamman kokonaisintensiteetti oli kuitenkin mittaamattomasti heikompi kuin aiemmin kuvatussa kokeessa.
Lämmin alue pääasiassa: katto - vaalea okra, seinät - vaaleankeltainen (sitruuna).
Kylmä alue on pääasiassa: katto on sininen (Braunschweig); seinät ovat harmaita ja harmaasävyisiä.
Tämän seurauksena kokeet ovat osoittaneet, että lämmin gamma rajoittaa tilavuutta spatiaalisesti: kylmä asteikko päinvastoin tavallaan laajentaa tilaa. Jos haluat suurentaa tilaa huoneittain, väritys kylmillä, vaalealla sävyillä on erittäin tehokasta.
Lämmin ja kylmä asteikon läheinen rinnakkaiselo rikastuttaa myös avaruuden tuntemusta, samoin kuin kahden vierekkäisen tilavuuden läsnäolo, vastakkaisina niiden korkeudessa.
Joten viereisissä huoneissa kylmän alueen vieressä otettiin käyttöön lämpimät vaaleanpunaiset ja keltaiset sävyt ja päinvastoin lämpimän alueen läheisyydessä kylmät, siniset ja harmaat. Näiden kokeiden tuloksia voidaan pitää tyydyttävinä. Pohjimmiltaan nämä yleiset väriresoluutioasetukset ovat oikein. Mutta on pidettävä mielessä, että pienin konkreettinen tosiasia toisinaan tuo merkittäviä muutoksia yleiseen alueellisen rinnakkaiselon kompleksiin ja vaatii koko ratkaisun tarkistamista. Värityössä kiistattomimpia voidaan pitää värin aktiivisen käytön periaatteena kaikenlaisten huonompien suuntausten korjauksena kardinaalisuuntaan ja yleiseen sijaintiin avaruudessa.
Kokeiden lisäksi pitkäaikainen oleskelu täydellisen värisuunnittelun ympäristössä saimme vakuuttuneen siitä, että väri on yksi tekijöistä, joilla on erittäin voimakas vaikutus henkilön elinvoimaisuuteen. Siksi asunnoissa, työtiloissa ja varsinkin yksittäisessä huoneessa, joka on joskus ainoa paikka henkilön pitkäaikaiselle oleskelulle, sinun on oltava erittäin varovainen värin valinnassa.
Kirkkaampi väri on todennäköisesti sallittu katossa, koska katon taso tulee tajuntaan vain erillisissä, ajoittaisissa visuaalisissa kuvissa. Siksi käytimme pääsääntöisesti NKF-talon kaikissa asuinkennoissa päävärejä, niin sanotusti alueen "etikettisävyä", kattojen värissä.
Seuraavaksi asetamme itsellemme seuraavan tehtävän: anna päävärikatto huoneen huoneiden seinille näkymättömät, mutta havaittavat värit (eli käytä erittäin hienovaraisia tilavärejä yhdellä melkein yksivärisellä mittakaavalla). Joten useita huoneita maalattiin. Esimerkiksi vaalean sinisellä (Braunschweig) katolla seinät ovat kylmänvalkoisia, vaaleanharmaita ja vaalean keltaisia. Vihreän katon seinät ovat valkoisia ja tuskin
94
huomattava vihertävyys, hienovarainen ruskehtava lämpö ja kylmä valkoinen väri.
Lyhyellä vierailulla näihin huoneisiin (etenkin illalla keinotekoisella valaistuksella) värejä ei juurikaan huomata. Huoneet näyttävät melkein valkoisilta. Pitkällä oleskelulla väritys alkaa kuitenkin tunkeutua syvälle ja melkein puolitietoisesti, ilman havaittavia visuaalisia ärsykkeitä, elävien tunteisiin, jolloin siitä ei tule niinkään väritekijä sellaisenaan, vaan eräänlainen puhtaasti spatiaalinen tunne.
Voidaan väittää, että kaiken tällaisen ratkaisun vaikeuden vuoksi se on pohjimmiltaan oikein asuintiloissa.
NKF-talossa tehdyistä värikokeista voidaan viitata myös värinkäsittelyyn, jota käytimme puhtaasti toiminnallisiin tarkoituksiin - helpottamaan orientaatiota ympäröivissä kohteissa. Tämä on esimerkiksi jokaisen vierekkäisen käytäväparin maalaaminen mustavalkoisena, jotta ylemmän ja alemman F-sisäänkäynnin erottaminen toisistaan on helpompaa. Tällaisia ovat esimerkiksi kattojen, portaikkojen ja käytävien eri värit (oranssi, braunschweig, vihreä maa, koboltti, vermilion, vihreä veronese), jonka avulla voit navigoida helposti etäisyydeltä samankaltaisten ja hieman erilaisten esineiden yleisessä kompleksissa.
Rakenneongelma liittyy suoraan väriongelmaan; lisäksi väriongelma, jota ei heti esitetä väri-tekstuurin ongelmaksi, muuttuu puhtaasti abstraktiksi ja käytännössä kaataa kaikki teoreettiset laskelmat.
Esimerkiksi mattamusta eroaa mustasta lakasta vähintään punaisen keltaisesta.
Jopa värien tarkan ilmoittamisen mainitsematta sen tekstuuria tarkoittaa sanomasta melkein mitään. Rakenne, jolla on oma luonnollinen väriindeksi, on Neuvostoliiton arkkitehdin, taiteilijan ja teknikon tärkein tehtävä.
Ei värien valinta, vaan materiaalien valinta, joilla on oma rakenne ja väriindeksit - tämä on rakennusalan haaste. Tämä on ratkaisu paitsi väri- ja valotilaongelmien kokonaismäärään, myös värien kestävyyteen, sen heikentymisehtoihin ja äärimmäisen tärkeään tehtävään tyydyttää kosketus- ja visuaalisesti havaittavat havainnot. Koskettaminen kädellä (ja kehittämällä vastaavat ehdolliset refleksit ja visuaalinen havainto) kylmään, lämpimään, sileään, karkeaan ja vastaavaan materiaaliin on tehtävä, jonka ratkaisu on äärimmäisen tärkeä pitkään oleskeluun asunnossa. Emme ole vielä hyväksyneet viimeisen ongelman ratkaisua. NKF-talossa yritimme käyttää vain erilaisia tekstuureja maaleista ja lakoista.
Tällä alueella tarvitaan vakavaa laboratoriotyötä erilaisille materiaaleille ja sitten vastaavien rakennusteollisuuden alojen organisointia.
Muuten asumisongelman ratkaisu on aina puutteellinen.
96
