Suoratoistolaitteet on lähetetty Moskovaan: myytäviä taloja Marfinon alueella lähellä Ostankinoa Botanicheskaya-kadun alussa. Ei niin kauan sitten siellä oli - voitte kuvitella - valtion tilan, joka koostuu suurista kasvihuoneista ja jota ympäröi tyypillinen betoniaita. Joten se oli edeltävä kesä. Kriisistä on kulunut hieman yli vuosi - kasvihuoneissa on kasvanut useita paneelitaloja, Maryina Roshchan rikkoutuneiden viisikerroksisten rakennusten asukkaat siirretään heille ja loput myydään Moskovan mukaan Perspektiivi, erittäin kohtuulliseen hintaan ja jopa valmis. On aika kirjoittaa pääkirjoitus paneeliasuntojen uusista näkökulmista. Paneelikonsepti tuli kuitenkin tälle alueelle äskettäin, kehittäjä Vedis Group suunnitteli sen uudelleen heti kriisin jälkeen; täällä meidän on kunnioitettava hänen nopeuttaan ja joustavuuttaan, kaikki eivät tehneet sitä. Mutta kaikki alkoi eri tavalla, mikropiirin oli oltava eliitti - silti niin edullisessa paikassa: ei lainkaan laitamilla, vastapäätä Ostankinon puistoa, kartanomuseota, joka on yksi kuuluisimmista; lähellä kasvitieteellistä puutarhaa.
Joten kahden vuoden ajan vuodesta 2005 alkaen Vedis on etsinyt arkkitehtiä. Vuonna 2006 alueen pääsuunnitelman teki brittiläinen John Thompson & Partnersin toimisto - kuuluisa sisustussuunnittelija, joka suunnitteli yhteensä noin sadan korttelin ja esikaupunkiasutuksen. Thompsonin suunnitelma, minun on sanottava, oli äärimmäisen yksinkertainen: leveät bulevardit leikkaavat alueen tasasivuisiksi neliöiksi. Talojen piti sijaita asuinalueiden kehällä, muodostaen neliön sisäpihoja, vain viisi täysimittaista neliötä ja kolme "puolikasta", rakennukset, joissa osoittautui olevan U-muotoisia.
Sitten sijoittajat alkoivat kutsua eri arkkitehteja tarjoten "keksimään arkkitehtuurin" jokaiselle korttelin neliölle erikseen - jossain vaiheessa oletettiin, että "Marfino" koostuu lohkoista, jotka eri arkkitehdit ovat suunnitelleet yleissuunnitelman puitteissa. Erityisesti Dmitry Barkhin ja Dmitry Alexandrov tekivät konsepteja Marfinolle (kirjoitimme tästä projektista). Lisäksi Dmitry Aleksandrov teki myös omansa Thompsonin "Marfin" -suunnitelman perusteella. Hieman myöhemmin Ilya Utkinille tarjottiin tehdä yksi neliöistä. Sitten - häntä pyydettiin suunnittelemaan neljä keskusneliötä yhdessä ja lopuksi - koko mikropiirin konsepti.
Työskennellessään mikropiirissä Ilya Utkin noudatti yleensä Thompsonin suunnitelmaa, joka koostui neliömäisistä lohkoista. Ja vain hieman korjannut sitä. Mutta tehdyt muutokset, muodollisesti pienet, vaikuttivat radikaalisti ulkoasuun. Arkkitehdin omin sanoin hän muutti Thompsonin "avoimen modernistisen" rakenteen "suljetuksi klassikoksi". Hän korosti keskusaukiota voimakkaammin, tekemällä sen pyöreäksi ja sulkemalla sisäiset ajotiet sen ympärille, ja myös tiukentanut koko sävellyksen alaisuutta - reunamaiset U-muotoiset talot rivissä tiukasti akseleita pitkin, sulkemalla ne klassisimmalla tavalla. Tämä tekniikka, kerrottuna yksinkertaisten kuvioiden geometrialla, tuotti asettelun, joka olisi ollut iloinen mistä tahansa valaistumisen idealistisesta teoretikista.
Linkki 1700-luvulle osoittautuu muuten - Ostankinon kartanon vieressä, jossa on kuuluisa palatsi ja teatteri. Sitä ei näy, Marfinin ja Ostankinin välissä on villi (entinen kartano) puisto, mutta yhtye osoittaa kohti museota kanavan pääbulevardin akselilla. Keskustorin keskellä veden yli heitetään silta - kopio Palladievin tai Mramornyn sillasta Tsarskoje Selossa. Joka puolestaan toisti englantilaisten puistojen sillat, jotka tehtiin kuuluisan projektin mukaan Palladion tutkielmassa. Sillan, jolla on tällainen yhdistysjoukko, ja joka sijaitsee jopa yhtyeen keskellä, on oltava symbolinen asia. Siitä tulee eräänlainen lausunto, manifesti hankkeen perustavanlaatuisesta kuulumisesta klassiseen arkkitehtuuriin. Aivan kuten modernistisissa tiloissa, asennetaan jonkinlainen abstrakti veistos, joten tämä silta seisoo täällä. Toisaalta hän viittaa meihin palatsipuistoihin - jos huomaat, että kaikki Marfino-aukiot ovat vuorattuina parterreina, niin epäilemättä kaupunkialue osoittautuu verratuksi niin paljon kaupunkiin kuin edustavaan klassismin puistoon.
Yleisesti ottaen palatsi on Ilya Utkinin suosikkiteema, ja tässä se on ehdottomasti tärkein. Vaikka kymmenen kerroksen palatseja (projektin kerrosten lukumäärä vaihtelee 8: sta 13: een), tällaista ei tietenkään ole. Mutta teema ilmenee, eikä vain ulkoasussa, vaan myös julkisivuissa. Talojen kulmien kaksi ylempää kerrosta on koristeltu nelipylväisillä portteilla - ikään kuin kartanot-huvilat sijoitettaisiin monikerroksisten rakennusten päälle. Samanlainen vaikutus on havaittavissa Tverskajan pormestarin toimistossa (kenraalikuvernöörin talo): siellä 1700-luvun palatsi pystytettiin monikerroksiseen perustukseen kadun stalinistisen jälleenrakennuksen aikana. Osoittautuu eräänlaiseksi "ylemmäksi kaupungiksi", joka vastaa hyvin kattohuoneiston käsitettä - tietysti ylempiin kerroksiin suunniteltiin kalleimpia huoneistoja, joiden omistajien käytettävissä olisi palatseja (tai huviloita)), korkealla kaupungin yläpuolella. Tämä tekniikka ei ole uusi: 1930-luvun art deco tunsi sen, ja sen oli ratkaistava sama ongelma klassikkojen ja monikerroksisten rakennusten synteesissä; sitä käytti myös stalinistinen arkkitehtuuri, mutta niin ilmeistä "palatsia" ei ole koskaan ollut, liike yleensä rajoittui monumentaalisiin torneihin-lyhdyihin tai portjoihin-loggioihin.
Toinen teema, joka on yhtä innoittamana Ostankinon läheisyydestä ja Ilya Utkinin luovista mieltymyksistä, on teatteri. Hän ehkä toimii jopa vahvempi kuin palatsi. Eliitti-asuinalue - asia, joka on yleensä aikamme arkipäivää - on tässä projektissa muuttunut jättimäisiksi fantasmagorisiksi maisemiksi, korkeimman "klassisen rauhallisen" arkkitehtonisen esityksen aiheeksi venäläisen miehen unelma kasvipuutarhasta pahempi kuin Versailles.
Toisesta lainauksesta tulee teatteriteeman pääkohde: ei yhtä tarkasti tarkka kuin Palladium-silta, mutta paljon tehokkaampi. Ilya Utkin viittaa niin sanotusti itseensä. Arkkitehti sijoitti pääsisäänkäynnin eteen jättimäisen riemukaaren, joka muistuttaa kuuluisaa 1987 Brodsky-Utkin-etsausta”Vuoria reiällä”; se on kuitenkin järjestyksellisempi, symmetriset ja klassiset portit ovat paremmin havaittavissa. Tämä on jättimäinen arkkitehtoninen joukko, fragmentti Utkinin maisemasta, joka on herännyt eloon - tiukka ja yksityiskohtaisesti hienostunut, mutta yksinomaan Piranesian romanttinen. Hänelle sopisi parhaiten "goottilaisen klassikon" määritelmä - 1700-luvun arkkitehtuuri, joka ilmaisi goottilaisille tyypillisempiä tunteita klassisen sisustuksen avulla. Kuitenkin samanlaiset äärimmäisen romanttisuuden tunteet sekoitettuna rakkauteen klassikoita ja historiaa kohtaan olivat ominaisia monille "lompakoiden" asioille. Muuten, tämän portaalin keskikaaren korkeus on 10 kerrosta ja sama leveys, koska kaari vedetään kompassia pitkin. Ja päällä on koko, hyvin samanlainen palatsi venäläisen palladianismin hengessä, vain "goottilainen" (!) Venytetty pystysuoraan. Jos tämä upea kulissi olisi todella kasvanut keskellä siistiä Botanicheskaya-katua, se olisi voinut löytää täältä vain kaksi "kelvollista keskustelukumppania" - Ostankinon palatsin ja Ostankinon tornin.
Sanalla sanoen, kaikkea tätä teatraalista ja romanttista, sävyistä ja loistavaa, ei uskalleta kutsua sitä piiriksi. Sillä on erittäin vahva sävy arkkitehtoniseen fantasmagoriaan, "paperikkuuteen" ja teatteriin. Vaikka vaihtoehtoja tarkasteltaessa voidaan arvata arkkitehdin yritykset "maadoittaa" projekti, tehdä siitä lähemmäksi elämäämme - mutta teatteriromanttinen tunnelma osoittautui vahvemmaksi. Tällaisia hankkeita toteutetaan harvoin. Tässä tapauksessa syy oli "epäonnistuneet" asettelut (kuten "Vedis-ryhmän" sivustolla on kirjoitettu), joku Internetissä on jo tehnyt varauksen - "hankalaa"; Itse asiassa tämän palatsialueen huoneistot eivät osoittautuneet ollenkaan "epämukaviksi", mutta liian suuriksi. Rakennusten kohtisuora suunta määritettiin yleiskaavan (joka kuitenkin pysyi projektin perustana) ääriviivat. suunnattu tiukasti pohjoisesta etelään. Asuntojen hyvän valaistuksen varmistamiseksi tällaisella talojen järjestelyllä - kertoo Ilya Utkin - huoneistot oli tehtävä suuriksi rakennusten koko "paksuudelle" seinästä seinään. Kun suunnittelun lopussa (ja Stroyproekt-yritys toteutti "projekti" -vaiheen) sijoittajat kutsuivat johtajia myyntimahdollisuuksien laskemiseksi, kävi ilmi, että niin suuri määrä "eliitti" asuntoja tässä tuskin myydään. Alue on hyvä, ja puisto on lähellä, ja televisiokeskus, mutta ei silti Ostozhenka. Siksi vedit menivät eteenpäin huoneistojen optimoinnin ja koon pienentämisen polulla; aluksi hän tilasi uuden projektin Sergei Kiseleville ja pian kriisin jälkeen hylkäsi arkkitehtuurin kokonaan keskittyen uuden lähestymistavan kehittämiseen paneeliasuntorakentamiseen. Hän ei kuitenkaan ole niin uusi, mutta se on toinen tarina.
