Venetsian biennaali on korkeus, joka yleensä ei ole koskaan valloittanut meitä. Ainoa Venäjälle lähtevä arkkitehtoninen "kultainen leijona" kuuluu Ilya Utkinille ja palkittiin valokuvista. Venetsian epäonnistumisten on tapana katsoa johtuvan siitä, että yleensä ei ole mitään näytettävää - venäläinen arkkitehtuuri tuskin voi ylpeillä kuulumisestaan Euroopan valtavirtaan ja mitä Moskovassa ja muissa Venäjän kaupungeissa rakennetaan runsaasti. maan "rakennusbuumiksi" kutsutun ilmiön puitteissa, on jotenkin hankala osoittaa. Mutta todellisuudessa ongelma on kenties syvempi: biennaali on sama olympialaiset tai, esimerkiksi, Eurovision laulukilpailu, niiden voittojen määrä, joissa sairaan itsetärkeän kansan kannalta ei ole vain tärkeää, vaan erittäin tärkeää kyyneliin.
Sanalla sanoen, olemme aina halunneet "kuulostaa" biennaalissa niin pahasti, että tämä halu esti meitä ajattelemasta kylmäverisenä. Joko näytimme klassikoita, lähetimme sitten arkkitehtikorkeakoulujen opiskelijat biennaaliin ottamaan käyttöön eurooppalaista kokemusta, ja kaksi vuotta sitten näytimme Venäjän turnauksen - shakkikentän, jolla kuvien sijasta malleja rakennuksista, jotka kotimainen on suunnitellut venäläisille megakaupungeille. ja ulkomaiset arkkitehdit sijoitettiin. Näissä sotilaissa ja kuninkaissa oli useita toteutuksia, ja monet projektit olivat täysin hyväksyttyjä ja valmiita rakentamiseen. Vain biennaalin teema, jonka silloinen kuraattori Aaron Betsky muotoili, onnen mukaan, on äärimmäisen epämääräinen”Ulkopuolelta. Arkkitehtuuri rakennusten ulkopuolella”, tämä näyttely ei vastannut täysin. Ja kaksi vuotta myöhemmin, toinen asia tuli ilmeiseksi: vuonna 2008 pelattu peli osoittautui yhtä kaukana todellisesta arkkitehtuurista kuin kaikki edelliset kaksivuotiset näyttelymme: talouskriisin vuoksi suurin osa kyseisen shakkilaudan projekteista oli joko jäädytetty toistaiseksi tai hylättiin kokonaan.
Kriisi on kireä - et voi kiistää sen kanssa. Ja tänään voittoa millä hyvänsä ei enää mainita niin korkealla kuin esimerkiksi kustannusten perustelut ja sovelluksen monipuolisuus. Juuri nämä ominaisuudet muodostavat perustan Pavel Khoroshilovin, Grigory Revzinin ja Sergei Tchobanin kuratoimalle Venäjän vuoden 2010 näyttelylle. Ja jos Khoroshilov-Revzin-duetti on jo mukana toisessa biennaalissa peräkkäin, venäläinen-saksalainen arkkitehti Tchoban liittyi heihin vasta tänä vuonna Irina Shipovan kanssa tekemänsä projektin jälkeen, joka oli omistettu kotimaisten kokemusten tutkimiseen elvyttämisestä. teollisuuskompleksit, voitti kilpailun kuraattorit Zodchestvo-2009: ssä. Tämän kilpailun on suunnitellut ja johtanut Juri Avvakumov, ja se on suunnattu (vaikkakin epävirallisesti, mutta varsin varmasti) kohti Venäjän tulevaa paviljonkia vuoden 2010 Venetsian biennaalissa. Joten, tehtaiden muuntaminen on win-win-juoni, ja kun XII-arkkitehtuuribiennaalin teema oli ilmoitettu (kuraattori Kazuyo Sejima muotoili sen "Ihmiset tapaavat arkkitehtuurissa"), kävi selväksi, että Sergei Tchoban osui härkä silmään.
Tchoban koki kuitenkin sekä eurooppalaisessa arkkitehtuurissa että länsimaisella tavalla tekemällä käsitteellistä tutkimusta ja syytettynä merkittävällä yhteiskunnallisella paatoksella, että oli vain vähän osastoja, joissa oli kuvituksia siitä, kuinka opimme rekonstruoimaan tehtaita toimistoihin ja taiteille. Nykyään kaikki osaavat korjata rakennuksen ulkoisesti ja suunnitella sen uudelleen sisältäpäin. Entisen raunion muuttaminen kannattavaksi paikaksi ei myöskään ole vaikeaa, mutta tehdä niin, että eilisestä tehtaasta tulee ihmisten kohtaamispaikka - keskenään, taide, historia tai tulevaisuus ja paikka, joka voi muuttaa koko kaupungin elämää, on todellakin tehtävä. Biennaalin arvoinen tehtävä ja periaatteessa erittäin ajankohtainen, eikä niinkään suurille pääkaupunkiseuduille kuin muille pienemmille kaupungeille.
Joten päätettiin siirtyä kolmesataa kilometriä Moskovasta ja tutkia teollisen arkkitehtuurin potentiaalia Venäjän pienissä kaupungeissa.”Tehdas” on sekä typologiaa, koska projektissa suunnitellaan todellisten tehdasrakennusten muuntamista että kuljetushihnan kuvaa, koska siihen kutsutaan viisi maan johtavaa arkkitehteä. On myös tärkeää, että "tehtaan" tuote voidaan tulevaisuudessa sovittaa mihin tahansa Venäjän pikkukaupunkiin, jossa on teollisuusrakennuksia, joita ei enää käytetä millään tavalla.
Nyt pääasiasta, nimittäin toimintapaikasta ja päähenkilöistä. Vyshny Volochok valittiin pienen kaupungin malliksi. Kaupunki, jolla on 300 vuoden historia, ainutlaatuinen yleissuunnitelma ja säännöllinen kanavasysteemi, jonka on luonut Pietari (hei, Venetsia!) Ja mikä tärkeintä, se sijaitsee aivan Moskovan ja Pietarin välissä. Vuosisatojen ajan se on kehittynyt tekstiiliteollisuuden keskukseksi, ja nykyään on kolme suurta teollisuusaluetta kävelyetäisyydellä Vyshny Volochek - Prokhorovskiye manufaktuurista, Krasny May Mayn tehtaasta ja Ryabushinsky manufaktuurista sekä entinen koulutus tekstiilitehdas Aelita. Myös kaupungin nykyinen sosioekonominen tilanne on tyypillinen: viimeisten 20 vuoden aikana keskustan kehitys on vähitellen laskenut, eikä rautateiden, moottoriteiden ja vesiväylien kunnossapitoon liittyvää uutta teollisuutta tai infrastruktuuria ole syntynyt. Vyshny Volochokin sijainti kahden pääkaupungin välillä sai Sergei Tšobanin kutsumaan molempien kaupunkien arkkitehtejä osallistumaan projektiin: Moskovaa biennaalissa edustavat Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin ja Sergei Kuznetsov, Pietari - Evgeny Gerasimov ja Nikita Yavein.
Projektin päätehtävä kuvataan lyhyesti seuraavasti: "vanhojen teollisuusalueiden ymmärtäminen historialliseksi maisemaksi, joka on avoin universaaleille muutoksille". "Juuri teollisuusrakennusten muutostyötä voidaan kutsua turvallisesti perinteiseksi, myös Venäjällä", Grigory Revzin sanoo. - Mutta mitä yleensä tehdään hylätyn tehtaan alueella? Jos ajattelet sitä, on olemassa melko rajoitettu joukko aiheita - disko, nykytaiteen museo, loftit tai toimistot. Mitään niistä ei tarvita pieni kaupunki, jonka resurssit ja mahdollisuudet ovat hyvin rajalliset, ja samalla vanhat tehtaat ovat usein kaupunkirakenteen perusta. Joten esitimme itsellemme kysymyksen, kuinka voimme pohtia teollisuusalueiden roolia pikkukaupungeissa? " Kuten Sergey Tchoban sanoi projektin esittelyssä, Vyshny Volochokin tehtaiden ja manufaktuurien muuntaminen tapahtuu viiteen suuntaan: asuminen ja hotellit, tuotannon elpyminen, mukaan lukien tekstiilituotanto, Kansanperinnettä ja kansanperinnettä tutkiva keskus Teatteri (kaupungissa järjestetään vuosittain "Venäjän pikkukaupunkien teatteri"), vesiliikennejärjestelmä ja vesiväylämuseo. Suunnittelualueen kokonaispinta-ala, mukaan lukien jälleenrakentaminen ja uudisrakentaminen, on noin 75 tuhatta neliömetriä.
Näin ollen Venäjän paviljongissa ei ensimmäistä kertaa esitetä yhden arkkitehdin tai kirjoittajaryhmän "näyttelyä saavutuksista", vaan nimenomaan biennaalille luotua hanketta, joka vastaa maailman arkkitehtuurin nykyisiä suuntauksia. sisältää vastauksia sisäisen arkkitehtuurin akuutteihin ongelmiin. Ja vaikka itse näyttelyprojektia pidetään edelleen tiukimmalla luottamuksella, kuraattorit vihjasivat, että Venäjän paviljongin toisessa kerroksessa olevaa tilaa kohdellaan sarjana ja muunnosvaihtoehdot esitetään loogisena jatkeena ja kehitykselle. toisiaan. Se, mikä tiedetään jo varmasti, on näyttelyn kustannukset - Venäjän federaation kulttuuri- ja joukkoviestintäministeriö osoitti sille 10 miljoonaa ruplaa. VTB: stä tuli Venäjän paviljongin pääsponsori Venetsian XII-arkkitehtuuribiennaalissa. Ja Alfa-Bank maksoi itse paviljongin jälleenrakentamisen uudistamalla sen katto- ja viemäröintijärjestelmän. Joten katon ei pitäisi vuotaa tänä kesänä.
