Yrityskompleksi sijaitsee Novodanilovskaya-pengerroksella, joen toisella puolella ZIL: stä, entiselle teollisuusalueelle, jota rakennetaan nyt vähitellen mutta hellittämättä uusilla toimistoilla. Lähiympäristössä on varastoja, vajaa, mutta siellä on myös vanhoja tiilitehtaan rakennuksia. Uuden kompleksin pääyhteys ei kuitenkaan kummallakaan ole enää kasvi. Ja yrityskeskus runollisella nimellä "Danilovsky Fort", jonka Sergei Skurat on suunnitellut ja rakentanut MR-ryhmän tilauksesta (rakentaminen valmistui tänä vuonna). Se on hyvin lähellä naapurustossa: Skuratovsky-kompleksin osoite on 8, ja "SPEECH" -suunnittelukohde on kiinteistö 6. Nyt tässä paikassa on pieniä varastoja, jotka puretaan rakennusta varten.
Sergei Kuznetsovin ja Sergei Tšobanin kompleksi koostuu kahdesta 12-kerroksisesta rakennuksesta, jotka on sijoitettu vinosti paikalle, jonka muoto muistuttaa lyhyttä siksakia. Volyymien koostumus näyttää "Danilovsky-linnoitukselta": aivan kuten sielläkin, eteläinen rakennus on sijoitettu kohtisuoraan pengerryyttä vastaan ja laajennetaan päänsä kanssa joelle, kun taas pohjoinen vetäytyy korttelin syvyyksiin. Molempien kompleksien pääsuunnitelma osoittautuu L-muotoiseksi - poikittainen runko pysäyttää silmän ja sulkee koostumuksen. On utelias, että Sergei Skuratovin "linnoituksessa" tämä tekniikka oli puhtaasti muovia, ja "SPeeCH" -projektissa se oli osittain pakotettua, koska sen saneli sivuston muoto - pieni kolmikerroksinen talo sijaitsee pohjoisen rakennuksen on tarkoitus säilyttää, joten rakennus siirrettiin syvemmälle. Mutta tavalla tai toisella kahden naapurikompleksin kokoonpano osoittautuu samankaltaiseksi: uusi projekti näyttää kuvitteelliselta "heijastukselta" naapurilta - tai, jos haluat, hänen rytmipariltaan. Näkökulmasta katsottuna Danilovsky-luostarista ne näyttävät hyvin läheisiltä.
Merkittyyn tilavuuteen liittyvällä samankaltaisuudella vastaavuus ehkä päättyy. Vuoropuhelu alkaa. Kylmänharmaa pohjoinen rakennus on aidattu naapurilta, ja eteläinen terrakotta toistaa sitä, vaikkakin etäältä.”SPeeCH” -rakennuksilla, toisin kuin”linnoituksella”, ei ole yhteistä stylobaattia, mutta ne on yhdistetty”ilman kautta” ripustamalla käytäviä kahdeksannen ja yhdestoista kerroksen tasolle. Tarpeetonta sanoa, että yksi siirtymä on harmaa ja toinen ruskea.
Mutta seinien ja kulmien perussuoruus samoin kuin neliönmuotoisten ikkunoiden jäykkä ristikko ovat selvästi vastoin seinien tunnettua veistoksellisuutta ja viereisen rakennuksen maalauksellisesti "kelluvia" aukkoja. SPeeCH-kompleksi sen sijaan näyttää kiteiseltä, raikkaalta ja kirkkaalta.
Vaikka - identtisten ikkunoiden geometrismi ei lainkaan sulje pois arkkitehtonisen leikin elementtiä. Päinvastoin. Neliön muotoisissa ikkunoissa on epäsymmetriset porrastetut "kehykset", samanlainen kuin perspektiiviportaalin kulmikas versio, josta kirjoittajat katkaisivat tarkalleen kolmanneksen - nyt vasemmalle, nyt oikealle. Tuloksena oleva vaikutus on hypertrofoitu ja lupaava, varsinkin jos katsomme, että ikkunoiden porrastettujen "kellojen" kierto muuttuu kerroksesta toiseen. Osoittautuu, että ensimmäisessä kerroksessa portaiden piirtämän perspektiivin katoava kohta on oikealla, sitten toisella - vasemmalla ja niin edelleen.
Muuten, arkkitehtien”SPeeCH” rakastama art deco -tyyli rakasti myös leikkiä perspektiivillä: jäljitellä sitä, toisinaan parantaa sitä koristetekniikoiden avulla. Siksi 1930-luvun arkkitehdit rakastivat niin paljon aukioita ja varsinkin kessoneja, neliömäisiä syvennyksiä, joiden avulla on niin helppoa ja kätevää rakentaa tilaa, sekä todellista että harhaa. SPeeCH-projektissa näemme jotain samanlaista, mutta peli menee hieman pidemmälle kuin 1930-luvulla oli tapana: edessämme ei ole vain harhaa, vaan se koriste-optinen versio siitä, joka saa sinut kiertämään pää ja vilkkuu; tai miettiä ja laskea. Hän ei vain viihdytä, vaan yrittää vaikuttaa tajuntaan; tai vedota järkeen. Se on kuin palapeli. Toisin sanoen Art Decon rakkaus näkökulmaan yhdistetään tässä 1960-luvun optisen taiteen matemaattiseen koristeeseen. Jotain on nyt usein muistettava op-taiteesta. Voi ajatella, että arkkitehtien harrastus koristeesta on kasvanut kasvullisen vaiheensa ja siirtyy matemaattiseen vaiheeseen, jolloin koristeelta odotetaan paitsi koristelua myös hyvää rebusta.
