Uuden kompleksin rakennuskohde sijaitsee Nikolay Lyzlovin Yacht Cityn ja Gennady Movchanin Dynamo-vesistadionin välissä 1930-luvulla, joka toimii nyt jahtiklubina. Ei ollut helppoa suunnitella mitään tällaisen naapuruston vuoksi. Vesistadion sijaitsee kaukana ja on peitetty tiheällä kasvillisuudella, joten sillä ei ollut melkein mitään vaikutusta uuteen naapuriin. Samaa ei voida sanoa "Jahtien kaupungista". Kompleksin alue on Nikolai Lyzlovin suunnitteleman talon vieressä; yksi hotellin rakennuksista sijaitsee kadun toisella puolella.
Tuleva kompleksi on melkein kaksi kertaa matalampi kuin "jättiläinen naapuri", ja hän vastustaa jälkimmäisen lasin ja betonin kylmää lämpimillä terrakottasävyillä: vaalea beige ja ruskea. Kaksi runkoa on kuitenkin venytetty tiukasti "Yachtin kaupungin" suuntaisesti ja ne on suunnattu kadulta säiliön rannalle samalla pienellä kulmalla muodostaen uuden kadun yhdessä kuuluisan naapurinsa kanssa. Yhtäältä he toistavat "Jahtien kaupungin" asettaman suunnan, ja toisaalta uusi hotellikompleksi on laajennetun tilavuuden avulla aidattu naapuriltaan, rakentamalla vankka muuri hänen ja hänen välilleen.. Samalla tavalla se on suljettu Leningradkalta - kaksi rakennusta on taitettu eräänlaiseksi teräväksi kirjaimeksi "G", joka suojaa sisäaluetta ja suojaa sitä "kaupungin painostukselta".
Sisällä hotellin ja toimistorakennusten muodostaman lineaarisen "aidan" takana on rannikkopuisto, johon on tarkoitus merkitä vielä kaksi rakennusta: hotelli ja huoneisto. Toisin kuin ulkolohkojen jäykkä geometria, niillä on virtaviivainen elliptinen muoto. Nämä ovat "kahta erilaista arkkitehtuuria", sanoo Andrei Romanov, yksi ADM-toimiston johtajista, "futuristisesti jäykkä ulkopuolelta ja pehmeä," luonnonpuisto "sisältä".
"Kahden arkkitehtuurin" ero tuntuu kaikessa - lohkojen muodossa, julkisivujen suunnittelussa, niiden rytmissä, materiaalissa, väreissä. Suorakulmaisten tilojen julkisivut on siis suunniteltu jäykästi geometrisesti. Sarja ohuita projektioita muodostaa hillityn sävellyksen, joka muistuttaa hämärästi pianonäppäimiä - yhdistelmän, jota korostaa tummanruskea ja vaalea beige. Jos katsot tarkkaan, julkisivut paljastavat juonittelun, joka ei ollut aluksi aivan ilmeinen: ne näyttävät koostuvan kahdesta päällekkäisestä piirustuksesta - yhdestä vaaleasta, toisesta tummasta ja molemmista, joilla on erilaiset symmetria-akselit. Joten sävellys osoittautuu melkein symmetriseksi, mutta "melkein". Esimerkiksi sisäänkäynti siirretään vasemmalle ja tummien projektioiden koostumuksen keskusta oikealle.
Suorakulmaisten lohkojen kevyet osat leikataan vaaleanvärisellä terrakotalla ja tummat - terrakottapatukilla, ohuista monivärisistä nauhoista tehdyillä ristikoilla, jotka peittävät niiden takana olevat lasipinnat. Siten julkisivun tummat lohkot tulevat läpäiseviksi, monivärisiksi ja vaaleiksi - varsinkin kun yläosassa sävyt vaalenevat vähitellen pyrkien liukenemaan taivaan taustaa vasten.
Sisäiset ellipsoidiset kappaleet, toisin kuin tiukat suorakulmaiset, näyttävät paitsi pehmeiltä, veistetyiltä ja virtaviivaisilta, myös liikkuvammilta ja dynaamisemmilta. Kotelot on asetettu 90 asteen kulmaan toisiinsa nähden ja niiden muoto on erilainen: toinen on pienempi, toinen pitkänomainen ohut viiva. Soikeat tilavuudet paitsi kasvavat maasta, mutta myös irtoavat siitä - ainakin osittain. Yhden rungon "nenä" on nostettu tukien päälle, toinen konsoli tuo ulos viereisen ellipsin suuntaan.
Niiden kuoret ovat päällystetty kivellä kolmessa vaaleanruskeassa sävyssä, jotka levitetään pyöristetylle pinnalle pienillä pystysuorilla viivoilla minimoimaan nivelten kulmat. Tähän "kivivirtaan" upotetut suuret ikkunat avaavat rakennukset puiston ja säiliön ympäröivälle tilalle, ikkunat muuttuvat leveydeltään ja on ryhmitelty säiliön sivulta tarttumalla kauneimpiin maisemiin. Kuvaa elävöittävät kirkkaan oranssit parvekkeet, jotka ovat myös päin näköalapaikkaa - säiliöön. Ne lisäävät viimeisen silauksen ja lisäävät puiston hauskaa kokonaisuuden "sisätilaan".
Siten koko kompleksi muuttuu sujuvaksi siirtymäksi kaupunkiympäristöstä luonnolliseen, jäykästä geometriasta virtaviivaisiin muotoihin. Tällä tavoin hän muistuttaa hieman hänen huomattavinta koristekuvioaan - moniväristen terrakottapatukoiden ristikot (muuten yksityiskohta, jota Moskova ei vielä tunne erityisen hyvin). Koska kontrasti "ulkoisen" ja "sisäisen" arkkitehtuurin välillä ei ole liian kova, mutta se on rakennettu puolisävyille. "Kaksi arkkitehtuuria" eivät ole niin ristiriitaisia kuin vuorovaikutuksessa, mikä antaa mahdollisuuden luoda melko rauhallinen siirtyminen kaupungista luonnolliseen "keitaan".