Tämän projektin historia ulottuu lähes kymmeneen vuoteen. Rakennussijoittaja, United Finance and Construction Corporation (UFC), hankki tontin Tverskaja-kadulta 1990-luvun lopulla, ja vuoden 2000 alussa Evgeny Gerasimov oli jo aloittanut työn tulevan eliittikompleksin arkkitehtonisen ja suunnitteluratkaisun parissa.. Kukaan ei epäillyt, että tämän olisi pitänyt olla täsmälleen eliittitalo - talo sijaitsee viiden minuutin päässä Tauride-palatsista, sen puutarhasta ja hieman kauempana Smolnin katedraalista, eli Pietarin historiallisimmassa osassa. Totta, Neuvostoliiton aikoina täällä ei ollut asuntoja - talo rakennettiin entisen Avtoarmaturan tehtaan alueelle, jonka rakennukset KGIOP antoi purkaa. On myös huomionarvoista, että suoraan vastapäätä - Tverskaja-katu 6 - sama sijoittaja omistaa toisen tontin, jolle on myös rakennettu Gerasimovin suunnittelema asuinrakennus. Talon numero 6 suunniteltiin myöhemmin, mutta rakennettiin aikaisemmin kuin vastaava, useista syistä, kuten kriisistä ja rakennusmarkkinoiden mielihinnoista.
Pohjimmiltaan ero toisiaan vastapäätä sijaitsevien tonttien välillä oli se, että kyseinen talo 1A sijaitsee kahden olemassa olevan historiallisen rakennuksen välissä ja talo 6 sijaitsee kulmassa, vanhanmielisen merkkikirkon vieressä, valkoinen ja pyramidi- massiivinen, kuten sokeripää. Kirkon on rakentanut 1900-luvun alussa arkkitehti Dmitry Kryzhanovsky jugendtyylisesti. Jevgeni Gerasimovin rakennukset ympäröivät sitä nyt kahdelta puolelta: aikaisempi talonumero 6 heijastaa sitä kaarevalla lasisella erkkeri-ikkunallaan, ja talonumero 1A ei ole plastisesti vuorovaikutuksessa vuosisadan takaisen muistomerkin kanssa, se vain seisoo, melkein vastapäätä, ja ei reagoi erityisesti kirkkoon. Mutta hänellä on toinen naapuri - lähinnä vasemmalle, I. I. Dernova, joka tunnetaan paremmin nimellä "Tornin talo", sama, jossa Vyacheslav Ivanov asui ja vietti niin sanotun Ivanov-keskiviikon. Arkkitehtonisesti tämä talo on mielenkiintoinen esimerkki hillittyjen eklektismin ja modernisuuden onnistuneesta yhdistelmästä. Evgeny Gerasimovin mukaan tämä naapurusto osoittautui hänelle ratkaisevaksi. “Tornilla varustettu talo” asetti rakennettavan rakennuksen korkeuden lähistöllä, erkkeri-ikkunoiden teeman ja talon yleisen tyylin, joka siististi, melkein kuin sata vuotta sitten, rakentaa pääjulkisivunsa punaiseksi viivaksi kadun.
Ja mikä julkisivu! Se on päällystetty julmalla, hyvin kohokuvioidulla harmaalla maalaismaisella takilla. Sen kivinen helpotuspinta on leikattu kiillotetusta kivestä ja kiiltävästä lasista. Kaikki tämä on erityisen vaikuttavaa yöllä, kun taustavalo korostaa karkeaa maalaismaista taustaa.
Julkisivun prototyyppi on varsin ilmeinen: nämä ovat jugendtyylisiä kerrostaloja, tai pikemminkin "pohjoinen jugendtyylinen", tai tarkemmin sanottuna yksi erittäin romanttinen (ehkä romanttisin) Pietarin jugendtyylinen talo " pohjoinen "lajike -" Talo pöllöillä "Petrogradskajan puolella, se on sama Tatiana Putilovan kerrostalo, jonka rakensi arkkitehti Ippolit Pretro vuonna 1907. Yhtäläisyydet ovat ilmeisiä: karkea harmaa väri ja karkeat seinät, suuret ikkunat, joissa on korkeat puolisuunnikkaan muotoiset päät, ja vielä yksi yksityiskohta - hauskan kuvion ruskeat siteet, rungon alaosassa ovat leveät ja yläosassa lasista hajotetaan pieniksi neliöiksi. Kolme nimettyä elementtiä riittää ymmärtämään, että Jevgeni Gerasimovin uusi julkisivu viittaa tiettyyn (mahdollisesti kaupungin parhaaseen) "pohjoisen jugendin" muistomerkkiin. Arkkitehti selittää mieltymyksensä tälle, vakavimmalle, kylmimmälle, mutta Wagnerin inspiroimalle jugendtyyliselle lajikkeelle: "… Halusin tehdä arkkitehtuurin aikamme mukaan, mutta se tuntuu minusta melko karkealta ja jollain tavalla jopa häikäilemätön."
Eroja on kuitenkin enemmän kuin yhtäläisyyksiä - puhuessaan uudesta rakennuksestaan arkkitehti korostaa myös, että hän ei halunnut "tehdä jugendtyylistä sen puhtainta" ja pyrkii "vapaampaan ja modernimpaan tyyliilmaisuun". Ja meidän on myönnettävä, että tämän talon modernisuus on yhtä ilmeinen kuin se, että se vetoaa Pretron kuvaan. Se, että talo on suurempi ja julkisivu on vain jäävuoren huippu (loput on piilotettu Pietarin tyyliin kuuluville pihoille ja modernisti maan alle), ei ole edes niin tärkeä. Toinen asia on mielenkiintoisempi: pohjoisen jugendin kielen pohjalta arkkitehti ei vain sovita sitä laajempaan mittakaavaan (viereinen Putilovan talo hänen vieressään tuntuisi kammiosta), mutta metaforisesti tietysti kääntyy valitun tyylin logiikka nurinpäin. Tai hän laittaa sen ylösalaisin.
Ensinnäkin jugendtyylinen ja etenkin pohjoinen, mieluummin pukeutumalla talonsa karkeisiin "turkiksi", havaitsi ja korosti tektonista logiikkaa: ruoste on alhaalta suurempi, ylhäältä pehmeämpi, korkeampi - kevyempi ja tasaisempi. Näin ei ole täällä - alemmalla kerroksella on tasainen, loistavasti kiillotettu kivi, jonka lyhytaikainen pinta kilpailee vitriinien lasipintojen kanssa. Yläpuolella, kolmannesta seitsemänteen kerrokseen, on maalaismainen, kun taas kahdeksas kerros on sileä ja vetäytyy punaisesta viivasta.
Täältä on helppo nähdä ensinnäkin modernismin arkkitehtuurin suosikki periaate, joka, toisin kuin klassinen arkkitehtuuri, ei korosta julkisivun tektonista "kasvua" maasta, vaan päinvastoin pyrkii näyttämään julkisivunsa "ripustettu" taloon tai jopa "levitoiva", kohoamassa maanpinnan yläpuolelle. Modernismi ilmaisee tämän teeman joko pohjakerroksen avoimien tukien kautta tai useammin kiinteän lasin raidoilla, jotka ovat niin samanlaisia kuin ilmatyynyt. Toiseksi, yläosan ratkaisu on samanlainen kuin modernissa arkkitehtuurissa käytetyn lasikattoasennuksen vastaanotto, vain tässä se on enemmän kiveä ja verhoiltua (myös harmaata) metallia, mikä ei kuitenkaan muuta asian ydintä. - se on helpotettu ja piiloutuu ohikulkijoiden takaa reunuksen takana, talo teeskentelee, ettei se ole kahdeksan, vaan seitsemän tarinaa; no, ei missään ilman sitä. Erkkeri-ikkunoiden yksinkertaiset ja energiset linjat, muuten, herättävät myös assosiaatioita ei niinkään modernin hienostuneiden prototyyppien kuin avantgardiparvekkeiden rehellisen suoruuden kanssa. Niinpä huolimatta pohjoisen modernismin sanaston melko ilmeisestä käytöstä, arkkitehti rakentaa sen modernin modernismin syntaksiin.
Syntyneestä fuusiosta ei ole vieras teatraalisuus ja jopa tietty asento, metaforinen liioittelu vuosisadan takaisilla muodoilla. Yläosassa olevat jättiläisikkunat, joiden siteet ovat niin sopusoinnussa Pretro-talon kanssa, kruunataan "kokoshniks" -levyillä, jotka on valmistettu tasaisesta harmaasta raidallisesta kivestä ja joihin on maalattu jättimäisiä (täsmälleen yhden kerroksen korkeita) linnakiviä, niiden keskellä kasvava metallinen kylkiluu - looginen siirtyminen metallirakenteisiin. Niitä tuetaan (tämä on yksi Gerasimovin suosikki temppuja) yksinkertaisilla ja harvoin sijoitetuilla suorakulmaisilla konsoleilla, yksi seinää kohti.
Levykaistaleet, sandrikit ja kokoshnikset - kaikki, mikä kehystää ikkunoita klassisessa arkkitehtuurissa ja historiallisuudessa (jugendtyylinen ei suosinut levykaistoja, joten niiden elementit täällä ovat myös "vuotaneita" klassikkokappaleita), työntyvät yleensä seinän tasosta. Sekä maalaismaiset lohkot, jos ne muodostavat ikkunan tai kulman. Tässä päinvastoin: seinien ruostuminen muodostaa eräänlaisen kivimateriaalin, josta ikkunoiden kehykset poistetaan ei korkeuden, vaan litistämisen avulla; saadaan eräänlainen ruosteenestoaine, joka poistetaan todellisesta ruosteesta osoittamaan ikkunan ääriviivat (tekniikka, joka ei ole kovin yleinen venäläisessä arkkitehtuurissa,mutta hyvin tunnettu englanniksi). Tämä tekniikka on samanlainen kuin valokuvanegatiivi (häviää nopeasti elämästämme menneisyyteen). Koko julkisivu kokonaisuudessaan, ja kaupunkilaiset näkevät tarkalleen julkisivun, on samanlainen kuin pohjoisen jugendin negatiivinen: ääriviivat näyttävät olevan yhtäpitäviä, mutta tuntuu siltä, että päinvastoin.
Tämä on vahva tunne, ja talo houkuttelee silmiä - äskettäisissä "Zodchestvo" -jalustoissa sen kanssa oli hyvin havaittavissa. Kiveturkiksen romantiikka ja historiallisten yksityiskohtien tunnistaminen ovat täällä vierekkäin melko mielekkäällä tyylipelillä, ja mikä on erityisen merkittävää, arkkitehti onnistuu jotenkin pitämään tämän pelin puitteissa, jotta siitä ei tule liian tunkeilevaa., jotta vältetään sekä suora tyylitys että suoraa ironiaa. Tämä on taloimprovisaatio, onnistunut sisustus ei elokuvalle, vaan näytelmälle Pietarin kaupungista, joka oli täsmälleen sata vuotta sitten.
