Francisco Mangado on Pamplonan Mangado y Asociados -toimiston sekä Arkkitehtuuri- ja yhteiskuntakasvatussäätiön perustaja, joka tutustuttaa laajan yleisön modernin arkkitehtuurin ongelmiin. 1980-luvun alkupuolelta lähtien Mangado on opettanut muun muassa Harvardissa, Yalessa, Lausannen liittovaltion ammattikorkeakoulussa ja muissa maailman johtavissa arkkitehtuuriyliopistoissa.
Archi.ru:
Kuinka luulet luonnon ja arkkitehtuurin olevan yhteydessä toisiinsa?
Francisco Mangado:
- Arkkitehtuuri on teko, jolla luodaan jotain keinotekoista luonnonympäristössä. Luonnon osaksi teeskentelevä arkkitehtuuri on minulle vieras: silloin syntyy virheitä. Kreikan temppelit pystytettiin kalliolle Välimeren rannalle julistaen ihmisrauhaa ja auttaessaan näkemään maiseman kauneuden. Tämä on esimerkki rehellisestä, oikeasta yhdistelmästä luonnollista ja keinotekoista.
Suunnittelemasi rakennukset on suunniteltu erottamattomaksi osaksi ympäristöä. Kutsut esimerkiksi torniasi Buenos Airesin Puerto Maderon alueella bulevardin pystysuoraksi jatkeeksi, missä se näkyy. Mutta miksi rakennuksia rakennetaan niin usein, että niillä ei ole mitään tekemistä kontekstin kanssa?
- Yksi modernin arkkitehtuurin päävirheistä on keskittyminen eristetyn kohteen luomiseen, ikään kuin rakennuksen suunnittelu olisi kuin veistoksen luominen. Rakennus liittyy siihen, mitä sen ulkopuolella tapahtuu, joten meidän on pakko miettiä kohteen suhdetta ulkoiseen ympäristöön, henkilökohtaisen ja julkisen tilan erottamattomuuteen.
Sanon opiskelijoille aina - "Älä unohda kaupungistumista" - enkä niin paljon sen fyysisestä ilmentymästä (eli ei asfaltista ja kerrostaloista), vaan kaupungistumisesta kuin avaruuden laadullisesta muutoksesta. Rakennuksen tulisi olla kaupungistumisen väline, sen tulisi antaa ympäröivälle tilalle kaupunkiympäristön ominaisuudet. Toisin sanoen, kun luomme projektin, meillä on mahdollisuus vaikuttaa rakennuksen ulkopuolella tapahtuviin prosesseihin.
Jopa kaikkein hierarkkisimmat ja kuivimmat arkkitehtoniset suuntaukset ovat nyt huolissaan siitä, mitä kaupungissa tapahtuu. Perustelu siitä, että tämä tai tuo esine voidaan siirtää onnistuneesti toiseen ympäristöön, yleensä mihin tahansa tilaan, näyttää minusta typerältä. Kontekstin ja ympäristön muuttamista koskevan tavoitteen välillä on vahva yhteys. Jos yritän muuttaa ympäristöä, minun on käytettävä tulevan rakennuksen ympäristössä olevia erilaisia työkaluja ja rekistereitä.
- Toimistosi on suunnitellut erityyppisiä esineitä – museot, näyttelypaviljongit, mukaan lukien Espanjan paviljonki Zaragozan maailmannäyttelyssä vuonna 2008, uima-altaat, hotellit, toimistorakennukset. Mitä periaatteita noudatat työssäsi?
- Yritän olla noudattamatta tiettyä "koodia". Materiaalista, kohteen koosta ja kontekstista riippuen arkkitehti valitsee tarvitsemansa arkkitehtoniset muodot. Kunkin arkkitehtonisen projektin käsitteellinen yhteenkuuluvuus on minulle paljon tärkeämpi kuin jatkuvien periaatteiden noudattaminen.
Toimistossani kaikki projektit alkavat asiayhteyteen perustuvalla analyysillä. Konteksti ja todellisuus ovat avaintekijöitä tilan suunnittelussa. Arkkitehti muuttaa todellisuutta riippumatta siitä, kuinka monimutkainen ja karkea se on, kuinka akuutteja siinä ovat erilaiset ongelmat - olipa kyse ilmastonmuutoksesta, ylikansoituksesta, luonnon- tai taloudellisten resurssien puutteesta. Haasteet ovat uskomattomia mahdollisuuksia luoda arkkitehtonisia malleja.
Toinen tärkeä, pakollinen vaihe on kunkin projektin, sen ohjelman, perusajatuksen määrittely. Esimerkiksi uima-allasta suunniteltaessa kysyn itseltäni: mikä on uima-allas? Mielestäni tämä on se osa merestä, joka sijaitsee rakennuksessa. Mikä on kirjasto? Mikä on sen päätarkoitus? Tallennatko kirjoja vai tarjoatko paikan lukemiseen? Suunnitellessani museota minulle on ensiarvoisen tärkeää, mitä siihen tulisi sijoittaa. Jne.
Sinulla on paljon kokemusta projektien luomisesta historiallisiin kaupunkikeskuksiin - ottakaa esimerkiksi äskettäin valmistunut Asturian kuvataidemuseon projekti Oviedossa. Kuinka tarkkaavaisia arkkitehtien tulisi olla kaupunkirakenteen historialliseen kerrokseen?
- Historia on erittäin arvokasta. Historiaopiskelu on inspiraation lähde arkkitehdille. Huomio historian muuttumattomiin, peruselementteihin antaa meille mahdollisuuden löytää tapoja ratkaista "klassiset" ongelmat, joita arkkitehdit kohtaavat edelleen. Olen erittäin intohimoinen evoluutiosta ja historian rakenteesta. Olen kiinnostunut muutoksista ideoiden tasolla, ei tyylistötasolla. Historia ei ole tärkeää menneisyyden kuvien toistamisen, vaan oppimisen ja kehittymisen kannalta ideoiden tasolla.
Kehittäen Oviedolle -hanketta yritin ymmärtää tämän kaupungin historialliset kerrokset ja osoittaa kunnioitusta niitä kohtaan. Ainoastaan julkisivu oli jäljellä rakennustyömaalla olemassa olevasta historiallisesta rakenteesta, ja sen tuhoutumisesta olisi tullut kaupungin muistin tuhoutumista. Siksi, kun pystytin uuden rakennuksen, suunnittelin sen siten, että se olisi vanhan julkisivun sisällä, ei koskematta, vaan vuorovaikutuksessa sen kanssa - kuten eri historialliset ajanjaksot.
Madridissa sijaitsevien Dali-aukioiden ja Bordeaux'n Pe-Berlan-aukioiden kunnostustyöt tehtiin projektisi mukaisesti. Sekä siellä että siellä oli kirkkaita dominantteja - Salvador Dalin veistos Isaac Newtonista - Espanjassa ja katedraali - Ranskassa. Kuinka työskentelitte näiden projektien kanssa?
- Käsittelemme todellakin erittäin huolellisesti ja tarkkaavaisesti olemassa olevia aksentteja - katedraalia ja kaupungintaloa Bordeaux'ssa ja veistoksellista koostumusta Madridissa. Näiden hankkeiden tärkeämpi samankaltaisuus oli kuitenkin näiden julkisten tilojen olemassaolon vuosisatoja vanha historia, joka keräsi paljon historiallisia tapahtumia ja prosesseja, jotka etenivät niiden rajoissa. Molempien aukioiden uudelleenrakentamisen tarkoituksena oli palauttaa nämä julkiset tilat kaupunkilaisille, koska silloin kun aloitimme työskentelyn, niitä käyttivät pääasiassa autoilijat. Esimerkiksi alue, jolla Dali-aukio nyt sijaitsee, oli alun perin tärkeä osa Madridin keskustaa, mutta Espanjan sisällissodan jälkeen tämä tila menetettiin kaupunkilaisille. Päätös tilanteen korjaamisesta tehtiin vasta äskettäin, ja tämä aloite ei tullut arkkitehdeiltä tai Madridin asukkailta, vaan kunnanvaltuustolta. Toisin sanoen näiden kahden aukion uudelleenrakentaminen oli tapa antaa merkitys uudelleen julkiselle tilalle, joka on vuosisatojen ajan ollut avain molempien kaupunkien historiassa. Suunnittelussa yritimme korostaa kunkin neliön symbolista ja toiminnallista merkitystä.
Mitä haluat kokeilla?
- Luultavasti kokeilin espanjalaisten arkkitehtien joukossa eniten - erityisesti materiaalien kanssa. Olen lähellä materiaalintuottajien maailmaa ja opin joka päivä jotain uutta. Samalla näyttää siltä, että en edes aloittanut kokeilua. Uuden projektin toiminnallisen tyypin suhteen haluaisin suunnitella kirkon.
Minkä materiaalin käyttö oli vaikeinta?
- Vaahtoalumiini, jonka löysin Kanadasta. Sitä käytetään yleisesti autojen, kuorma-autojen ja säiliöiden rungon valmistuksessa. Päätin soveltaa sitä Palma de Mallorcan kongressikeskukseen. Suurin vaikeus oli, että emme tienneet, miten alumiini käyttäytyisi lähellä merta. Rem Koolhaas käytti hiljattain vaahtomuovialumiinia Pradan säätiökompleksissa Milanossa, mutta löysin tämän materiaalin arkkitehtuuria varten. Haluan käyttää materiaaleja, jotka ovat yleistyneet muilla alueilla, mutta joita ei vielä käytetä arkkitehtuurissa. Vaahtomuovialumiinilla arkkitehdilla on monia uusia mahdollisuuksia, tämä materiaali on taloudellinen, mutta jostain syystä kukaan ei käytä sitä. Rakentajat ovat erittäin konservatiivisia.
Toimistosi kehittää projekteja kaikkialla Espanjassa ja ulkomailla, kun taas asut Pamplonassa, Navarran alueen pääkaupungissa, maan koillisosassa. Onko vaikeaa ylläpitää maailmanluokan arkkitehtuuritoimiston tasoa kaukana suurista kaupungeista?
- Nykyään erinomaiset arkkitehtoniset projektit voidaan tehdä toimiston sijainnista riippumatta: pääkaupungeissa ei enää tarvitse asua. Workshopimme sijaitsee Pamplonassa, mutta en ole ollenkaan eristetty, minulla on paljon vaikutteita Espanjassa. Suurin osa projekteistani on Navarran ulkopuolella, lopetin rakentamisen kotiseudullani noin 15 vuotta sitten.
Valitettavasti en viettää paljon aikaa Pamplonassa - parhaimmillaan muutama päivä viikossa. Osa viikosta asun Madridissa. Kerran ajattelin muuttaa suurkaupunkiin, esimerkiksi Bostoniin, jossa opetin tuolloin. Mutta rakastan hiljaisuutta. Pamplona on hyvä pohdiskeluun ja rentoutumiseen. Navarran ulkopuolella elämä on stressaavaa.
Opetat paljon. Minkä toiminnan - suunnittelua tai opetusta - pidät päätoiminnallasi?
- He ovat samanarvoisia kuin minä. Paci Mangado on yksi - lääkäri ja professori [Paci on pienikokoinen Francisco. Noin Archi.ru]. En voi harjoitella arkkitehtuuria ilman opetusta, opin niin paljon opiskelijoiltani. He sanovat minulle: "Olet liian antelias - vietät niin paljon aikaa opettamiseen." Opetin neljä vuotta Harvardissa, kaksi vuotta kumpikin Yalen ja Cornellin yliopistoissa, sitten Lausannen liittovaltion ammattikorkeakoulussa ja nyt Milanon ammattikorkeakoulussa. Mutta opetan vain siksi, että opiskelen samanaikaisesti opiskelijoiden kanssa. Minun on myönnettävä, että se, mitä teen tällä hetkellä, ei näytä minusta kovin mielenkiintoiselta. Jokaisessa uudessa projektissa, jonka haluan edetä pidemmälle, on jatkuvasti taistelua itseni kanssa. Jokainen projekti tarjoaa mahdollisuuden aloittaa alusta - tämä henki on hyvin lähellä nuoria. Opiskelijani haastavat minut kritisoimaan omaa työtäni.
Opettaminen ja suunnittelu ovat minulle erottamattomia. Jos eräänä päivänä lopetan suunnittelun, lopetan samana päivänä opetuksen, koska on mahdotonta selittää, mikä lahjakas arkkitehtuuri on, jos et itse pysty luomaan sitä.
Kuinka mieltä olet arkkitehtikoulutuksen laadusta Espanjassa?
- Arkkitehtuurikoulutus oli Espanjassa aiemmin melko hyvä, mutta nyt se on katastrofi. Talouskriisin jälkeen arkkitehtonisesti erikoistuneet yliopistot ovat menettäneet kyvyn kouluttaa pätevää henkilöstöä.
Ja Navarrassa?
- Viimeisten kahden vuosikymmenen aikana Espanjan parhaat arkkitehtikoulutuskeskukset ovat olleet Madridissa ja Navarrassa - Pamplonassa. Useita vuosia sitten aloitin Navarran koulun uudistamisen, mutta nyt yliopiston hallinto ei ole kiinnostunut hankkeestani luoda uuden tason arkkitehtien koulutuskeskus sinne, joten lähden.
Mikä tämä arkkitehtien koulutuskeskus on?
- Jossain vaiheessa päätin, että en enää matkustaa eri yliopistoihin ympäri maailmaa ja luon omani. Tämän arkkitehtuurikoulun piti koostua kolmesta eri jatko-ohjelmasta, joissa arkkitehtuuria opetetaan yhdessä muiden aiheiden - taloustieteen ja sosiologian - kanssa. Pitäisi olla erittäin kova valinta - vain 60 opiskelijaa, ei enempää. Espanjan tunnetuimmat arkkitehdit ovat suostuneet opettamaan kanssani tässä koulussa.
Mihin tarkoitukseen löysit Arkkitehtuuri- ja yhteiskuntasäätiön (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Mielestäni säätiö on avoin arkkitehtuurikoulu. Säätiö luotiin parantamaan keskinäistä ymmärrystä arkkitehtien ja yhteiskunnan välillä. Erityisesti - levittää tietoa siitä, mitä me arkkitehdit teemme, mitä ja miten ajattelemme. Viime aikoina arkkitehdit ovat olleet kiinnostuneita luomaan ainutlaatuisia esineitä henkilökohtaista mainostamista varten. Yhteiskunta ei tiennyt, miksi tietyt arkkitehtoniset päätökset tehtiin. Seurauksena oli reaktio: kenen etuja ohjaa arkkitehtuuri - arkkitehtonisten "tähtien" järjestelmät tai koko yhteiskunta?
99 prosenttia arkkitehtuurista tehdään yhteiskunnan hyväksi, joten yhteiskunnalla on oikeus vaatia 99 prosentilta arkkitehdeiltä, että heidän projektinsa tulkitsevat todellisuutta, ovat hyödyllisiä ja kauniita. Samaan aikaan monet arkkitehdit miettivät, kuinka heidän pitäisi palvella yhteiskuntaa. Elämme hämmästyttävän monimutkaisessa yhteiskunnassa. Tämän monimutkaisuuden vuoksi säätiön luominen on välttämätöntä alustana, jossa yhteiskunta ja arkkitehdit voivat käydä vuoropuhelua keskenään. Tämä vuoropuhelu on muistutus arkkitehdeille siitä, että kaikki on mahdollista tehdä kauneuden kanssa ja että he eivät ole jumalia, että arkkitehdin tehtävänä on palvella yhteiskuntaa.
”Tämä on erittäin vaikea tehtävä
- Kyllä, se oli vaikeaa. Olen sijoittanut kaikki säästöni rahastoon. Arkkitehtuuri on antanut minulle paljon, myös taloudellisesti. Jossain vaiheessa päätin, että on aika palauttaa saamani varat arkkitehtuurille. Vuonna 2008, kun avasin tämän rahaston, Espanjassa vallitsi syvä kriisi. Monet ystävät sanoivat, että olin hullu, ennustamalla, että kriisin aikana en löydä muita sijoittajia. Nykyään, lähes kymmenen vuotta myöhemmin, säätiö on edelleen olemassa ja osallistuu aktiivisesti arkkitehtuurin muutokseen. Vuonna 2015 säätiö sai kultamitalin Espanjan arkkitehtiliittojen korkeimmalta neuvostolta (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), vuonna 2016 Espanjan kuningas oli läsnä säätiömme IV kansainvälisen arkkitehtikongressin avajaisissa - nämä ovat tärkeitä tunnustamisen merkkejä. Säätiöstä on tullut yksi tärkeimmistä espanjalaisista arkkitehtitoimistoista.
