Arkkitehti Wegman -kirjan esittely pidettiin 28. marraskuuta Arkkitehtitoimiston Valkoisessa salissa. Yleisö, jota ennen kirjan kirjoittajat, Ilya Utkin ja Irina Chepkunova, puhuivat, oli suhteellisen pieni, mutta samalla koostui ihmisistä, jotka olivat melko merkittäviä taiteen historian ja arkkitehtuurin maailmassa. Yleensä tämän esityksen tunne oli jotenkin erittäin kodikas. Vaikka se oli intiimi, se oli melko juhlallinen: Ilya Utkin puhui isoisänsä Georgy Wegmanista erittäin lämpimästi, erittäin vilpittömästi, ja hänen ystävänsä, läheiset ja vain hyvät tuttavat, istuivat hänen ympärillään ja kuuntelivat häntä peittämättömällä mielenkiinnolla.
Tarina, jonka hän kertoi ja joka on esitetty yksityiskohtaisemmin itse kirjassa, on varsin dramaattinen. Tämä on tarina erittäin lahjakkaasta arkkitehdistä, joka lukemattomista elämänongelmista huolimatta - hän selviytyi kahdesta tyyliuudistuksesta (Stalinin ja Hruštšovin), vainottiin ja vainottiin sodanjälkeisessä ajassa saksalaisen alkuperänsä takia - onnistui vastustamaan ja, Lisäksi hän onnistui säilyttämään vuosien ammattitoiminnan, kristallinkirkkaan maineen, joka luulenkaan ollut lainkaan helppoa 30-50-luvun realiteetit huomioon ottaen.
Arkkitehtina Georgy Gustavovich Wegman näytti itsensä jopa MIGI: ssä opiskellessaan: hänen ekspressionistiset projektinsa, kuten "Majakka satamassa" vuonna 1922 ja teatteri vuonna 1923, erottuivat voimakkaasti yleisestä taustasta; ja hänen valmistumisprojektinsa Punaisen Moskovan museossa vuonna 1924, joka tehtiin "teollisen arkkitehtuurin" tyylillä (määritelmän on keksinyt Georgy Vegman itse), osoittautui niin omaperäiseksi ja rohkeaksi kuvaannollisessa ja rakentavassa ratkaisussaan ja esityksessään - tässä käytettiin ensin läpinäkymättömien maalien tekniikkaa, jonka "nuoret arkkitehdit pitävät ohjeena uuden arkkitehtuurin muodollis-esteettisessä etsinnässä" (SO Khan-Magomedov. Kirjan "Arkkitehti Vegman" luvusta "Tutkimuksen vuodet", s. 43). Punaisen Moskovan museon projekti julkaistiin jopa suuren avantgarditeoreetikon Moisei Ginzburgin ohjelmallisessa teoksessa "Tyyli ja aikakausi".
1920-luvun jälkipuoliskolla Georgy Wegman osallistui aktiivisesti pääkaupungin arkkitehtoniseen elämään. Vuonna 1925 hän liittyi uuden aikakauslehden "Contemporary Architecture" toimitukseen. Koulutuksen ohella hän osallistui myös aktiivisesti kilpailukykyiseen suunnitteluun - kuuden vuoden ajan - vuosina 1924–1930 - hän onnistui osallistumaan yli kymmeneen kilpailuun. Erityisesti hänen hankkeelleen Kharkovin asuinalueen kilpailussa palkittiin ensimmäinen palkinto. Myöhemmin tämä projekti toteutettiin osittain.
1930-luvun alkupuolella Georgy Wegman työskenteli Ogizstroyssa (1930-1931) ja Giprogorissa (1930-1933). Hänen luovaa toimintaaan leimasi voitto Tbilisissä sijaitsevan Intourist-hotellin kilpailussa (1931).
Paradoksaalisesti hänen lahjakkuutensa paljastui kuitenkin täysin 30-luvun puolivälissä ja loppupuolella, Venäjän arkkitehtuurin perinteisyyden ja monumentaalisuuden hallitsevana aikakautena. Vuonna 1931 järjestetyssä kuuluisassa Neuvostoliiton palatsin kilpailussa, joka määritteli Neuvostoliiton arkkitehtuurin jatkokehityksen, Georgy Vegman ei voinut osallistua siihen, että hän sairastui liikematkalla Krimillä, mutta tämän tulokset kilpailun, nimittäin Boris Iofanin voiton siinä, hän, kuten monet hänen kollegansa, piti sitä melko yksiselitteisesti - merkkinä siitä, että on kiireellisesti muutettava kurssia. On huomattava, että Georgy Vegman sopeutui yllättävän nopeasti ja kivuttomasti uusiin olosuhteisiin. Hänen ensimmäinen klassikkoprojektinsa (toinen kirjoittaja - A. Vasiliev) - stadionin "Sähköasentajien keskuskomitea" Cherkizovossa Moskovassa - näyttää siltä, että melkein paras työ, jonka hän on luonut tällä tyylillä. Tämän projektin ensimmäinen versio vuodelta 1933 sisältää edelleen kaikuja Georgy Wegmanin entisestä intohimosta konstruktivismiin. Projektin lopullinen versio vuodelta 1934 on puhdas stalinistinen klassikko. Projektin "klassinen" versio toteutettiin vuonna 1935. Samalla Cherkizovin stadion nimettiin Moskovan parhaiden rakennusten joukkoon. Valitettavasti tämä rakenne ei ole säilynyt tähän päivään asti - 90-luvulla se purettiin.
Stadionin valmistuttua Georgi Vegman kutsuttiin osallistumaan Moskova-Volga-kanavan (nyt Moskovan kanava) lukkojen suunnitteluun. Hänen mielestään tämä oli valtava askel eteenpäin - Moskovan ja Volgan kanavan rakentamista samoin kuin Neuvostoliiton palatsin ja Moskovan metron rakentamista pidettiin Neuvostoliiton arkkitehtien ensisijaisena tehtävänä, osallistumista mihin tahansa mainitut hankkeet olivat erittäin kunniallisia ja lupaavat huomattavia poliittisia osinkoja. Georgy Vegman sai suunnitella yhdyskäytävän nro 6, samoin kuin kaikki siihen liittyvät asemat, sähköasemat, työpajat ja niin edelleen.
Vuosina 1933–1942 hän aloitti opettamisen Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa. Joten Georgy Gustavovichille kaikki sujui enemmän tai vähemmän menestyksekkäästi, kunnes vuonna 1944 hänet sortettiin etnisin perustein ja karkotettiin Moskovasta Ukrainaan. Siellä hän johti Gorstroyproektin Kharkovin haaran työpajaa. Hän vietti maanpaossa yhteensä 26 vuotta - hän palasi Moskovaan kolme vuotta ennen kuolemaansa.
Otettuaan uuden aseman Gorstroyproektissa hän osallistui sodan tuhoamien Ukrainan kaupunkien palauttamiseen. Tuolloin Georgy Wegmanin hankkeiden mukaan Kerchin kaupunki, Zaporozhye, Zhdanovin kaupungin kadut, Kharkovin ja Dnepropetrovskin asuin- ja teollisuusrakennukset rakennettiin uudelleen. Keskeisessä taideakatemiassa esitellyssä kirjassa kerrotaan, että Georgi Vegman saavutti maanpaossa kaikkein suurimmat korkeudet arkkitehtuurissa. Tämä huomautus ei vaikuta oikealta. Georgy Wegmanin Zaporozhyen, Kerchin, Kharkovin, Zhdanovin ja Dnepropetrovskin projektit tehdään epäilemättä mestarillisesti, ne sisältävät monia arvokkaita muovisia ja spatiaalisia löytöjä, mutta mielestäni paras hänen luomansa on Punaisen Moskovan museo ja " Sähköasentajat ".
Itse kirja on suunniteltu loistavasti, ja sen sisältämät tekstit on kirjoitettu vilkkaalla, miellyttävällä kielellä - ne on helppo ja mielenkiintoinen lukea. Julkaisemme harvoin tällaisia kirjoja. Esityksen laadun ja valitun materiaalin suhteen se on melko verrattavissa saman stalinistisen ajan julkaisuihin. On selvää, että tähän kirjaan on panostettu valtavaa työtä.
Ja Georgi Gustavovich Wegman, mies, jolla on poikkeuksellinen vahvuus ja suuri lahjakkuus, ansaitsee ehdottomasti samanlaisen kirjan julkaisemisen hänestä.
