Tällä viikolla esiteltiin Skolkovon innovaatiokaupungin kaupunkisuunnittelukonsepti - sen kirjoittajat, ranskalainen AREP-toimisto, paljastivat joitain yksityiskohtia pääsuunnitelmasta, jolla he voittivat kansainvälisen kilpailun maaliskuussa 2011. Blogosfääri ei huomannut esitystä - valokuvaaja ja suosittu bloggaaja Ilya Varlamov julkaisi viestin, jossa oli yksityiskohtainen analyysi Skolkovo-kilpailun pääosallistujien käsitteistä - jälkimmäinen jopa ehdottaa, onko tämän tekstin tilannut vai kirjoittanut joku muu. Tällaiset materiaalit ovat melko tyypillisiä skolkovo_ru-blogille, joka muuten myös tiedottaa esityksestä. Varlamovin julkaisussa kommentit ovat kuitenkin ennen kaikkea mielenkiintoisia - niitä on yli viisisataa. Monet online-kirjoittajat ylistävät Skolkovoa poliittisesta vakaumuksesta, syventymättä itse projektiin, loput, jos he sitoutuvat puhumaan arkkitehtuurista, he kirjoittavat vain AREP-projektista ja sen kilpailijasta finaalissa - OMA: ssa, jonka konseptissa Novy Arbat tunnetaan onnellisesti.
Kommentoi rotten_k: “OMA-projekti oli mahtava; mutta tietysti he valitsivat tylsän kauhan 1970-luvun mallista, joka muistutti ennen kaikkea Pietarin Svetlanovsky Prospect -projektia. Sestra_etc on eri mieltä: "Ollakseni rehellinen, hän pelästytti minut - näin kuvittelin kaupungin hupun alla Zamyatinin" Me "-elokuvassa." Lewizz ilmaisee enemmistön mielipiteen:”Mielestäni voittaja ansaitsi ansaitusti ensimmäisen palkintonsa. Loppu on abstraktiota. " Moskov_it päinvastoin ajattelee:”Se osoittautuu tylsäksi kaupungista. Se muistutti Ostozhenkaa. Toivon, että voisin tuoda Moskovan lasikappaleet sinne jotenkin! "”Lasit ovat arkipäivää. Ja kaupunki on vain täydellinen työhön”, Biblison sanoo. Ja bu33er epäilee itse teoksen "tiedeintensiteettiä": AREP: n esittämissä kuvissa käy ilmi, että "kaikki" tiede "on rappeutunut heissä työntämään sormea iPodiin ja istumaan kivillä kannettavan tietokoneen kanssa. Ja tarjoavatko nämä projektit yleensä tilaa kokeellisille asennuksille, ainakin pilottituotannolle? Mikä tahansa todellinen Neuvostoliiton ajan suljettu kaupunkitieteen kaupunki on ensinnäkin testauspaikat, kokeelliset asennukset, jonkinlaiset työpajat, bu33er on yllättynyt. - Kentät, taimitarhat eivät olisi tiellä … Mutta mitään sellaista ei ole! Vain kiiltävät laatikot ovat asuin- ja "julkisia".
Ainoastaan bu33er ei näyttänyt "epätieteelliseltä" AREP-projektille; luemme votiakilta: "Tulevaisuuden lomakohde, ehkä kuva juhlaa silmille, osoittautuu upeaksi, jos kaikki tämä toteutetaan" tai spulterilta: "Se muistutti Beljajevskien tarinoita voitokkaasta kommunismista ja avaruusasemista Himalaja. " Jotkut bloggaajat ovat varmoja siitä, että projekti ei kestä Venäjän ilmastotestiä, toiset ovat hämmentyneitä siitä, miksi se oli jopa tarpeen rakentaa tyhjästä, kun niitä on jo todistettu. Dervishv kirjoittaa esimerkiksi:”Mutta entä Keski-Venäjän tiedekaupungit - Dubna, Zelenograd, Korolev, miksi ne eivät sopineet? Siellä ei ollut tarvetta tuoda ja rakentaa mitään. "”Kilpailijoiden on tarkoitus tehdä Skolkovostamme jonkinlainen tulevaisuuden superkaupunki. Henkilökohtaisesti minusta tuntui niin - työntää meille koko tulevaisuus. Emme ole sitä vastoin. Mutta liikaa tulevaisuutta ei ole silmille miellyttävä”, idika_nah sanoo.
Ilya Varlamov käsitteli blogissaan myös muita tärkeitä kaupunkisuunnittelutapahtumia viime viikkoina. Erityisesti hän julkaisi valokuvaraportin rekonstruoidusta Gorkin puistosta - tämä aihe keräsi myös pari sataa kommenttia. Varlamov alkaa historiallisesta taustasta ja upeista arkistovalokuvista puistosta kuuluisalla laskuvarjotornilla, kävelevillä ja veneilevillä pariskunnilla ja jopa näyttelyllä kiinniotetuista sotatarvikkeista vuonna 1943, ja päättyy äskettäiseen raporttiin siitä, kuinka työntekijät murskaavat ruosteisia torit ja nähtävyyksiä. Yllättäen kommentaattoreiden yleisö jakautui tällä kertaa radikaalisemmin - 1990-luvun tyylisessä puistossa oli monia faneja, jotka eivät halunneet palata 1930-50-luvun historialliseen ulkonäköön. Wives_smitsmit kirjoittaa:”Miksi palauttaa jotain, joka on kuollut eikä täytä aikojen henkeä? Toinen kerta, muut tehtävät! Nyt kenenkään ei tarvitse olla täynnä mitään propagandaa. Minulle Gorky Park on 90-luku, tämä on muutoksen tuuli, miksi et säilytä tämän paikan parhaita hetkiä? Palautatko ensimmäiset osuuskuntabebabit ja vastaavat? Tämä on hienoa, jos se tehdään oikein. " Eleeiin ilmaisi mielipiteensä monista tyytymättömistä vanhojen karusellien purkamiseen:”Vaikuttaa siltä, että raporttisi on yleensä tilattu. Kaikki puistossa on aina ollut hyvin hoidettua ja kaunista … Aiemmin puistossa vieraili pääasiassa keskiluokka, mutta nyt siellä on taso rikkaammille ihmisille … He poistavat nähtävyyksiä, joilla ei ole analogia Venäjä vielä."
Ilya Varlamovin blogin kävijöiden joukossa ei ollut yhtään kannattajaa puiston uudelleenrakentamiseen stalinistisen pompauksen hengessä, mutta tietysti he ovat verkon avoimissa tiloissa. Esimerkiksi bloggaaja dubrovsky2009 keräsi materiaalia puistossa seisovista 1930-luvulla. Ivan Shadrin, Matvey Manizerin ja muiden kopiot antiikkipatsaista ja veistoksellisista muunnelmista tästä aiheesta. "On sääli, että ne olivat enimmäkseen kipsiä ja seisoivat (kuten sanotaan) korkeintaan kymmenen vuotta", kirjoittaja valittaa. "Ja 30-luvun ilmapiiri urheilijoiden paraateilla (mikä innoitti ajatuksia Kreikan urheilukultista, kauneudesta ja voimasta) on myös poissa." dma100 uskoo, että se ei tapahtunut ilman totalitaarisen Saksan vaikutusta. Mutta dubrovsky2009 on eri mieltä:”Se luotiin itsenäisesti ja jopa ENNEN kuin natsiveistos ja estetiikka ilmestyivät ennen Breckeria. Aivan kuten Neuvostoliiton komsomolipelaajien paraati (samanlainen kuin Lenny Riefenstahlin vuoden 1936 olympialaisissa esittämä), olivat jo 1920-luvulla.
Muuten, teema natsi-Saksan totalitaaristen symbolien käytöstä tuli yhtäkkiä esiin verkkokeskusteluissa ja kiitos Openpace.ru-portaalin, joka julkaisi äskettäin skandaalisen materiaalin, joka analysoi Sotšin "Gorki-Gorod" julkaistujen mainosjulisteiden tyyliä. edellisenä päivänä. Toimittaja Gleb Napreyenko, muistaaksemme, löysi näistä julisteista paljon saksalaista taidetta 1930- ja 1940-luvuilta ja paljasti uuden tyylin, joka nousi esiin Sotšin kampanjassa - "Putin-tyyli". Kirjoittaja kutsuu "Gorki-Gorod" -kuvan julistetta ja arkkitehtuuria siirtomaa-ajaksi - nykyiset "aristokraatit" tulevat Sotšiin ja luovat itselleen lomakohteen, joka on ehdottoman vieras paikalliselle kulttuurille. Artikkeli tuli outo, mutta kovaa - bloggaajat yksimielisesti kutsuvat sitä kompromisseiksi.
Keskusteluun liittyneet nykytaiteen tuntijat puolestaan kokivat, että tässä tekstissä oli paljon kauheaa. Prussak kirjoittaa:”Mitä kolonisaatiossa eli oman alueen kehittämisessä ja viljelyssä on vikaa? Jostain syystä et pidä siitä, että kaikki rullilla ovat valkoihoisia, ja siitä, että tšerkessit eivät tanssi siellä tamburiinien kanssa? Yritys Filippovin ja kuvittajien välityksellä päästä "Putin-tyyliin" on grandioottinen. Ilmeisesti et tiedä, että Filippov ei ole kaukana Pietarin arkkitehdista, ja että uusperinteisyys, jota apostrofoit vain fasismin synonyyminä, on yleisimmin levinnyt esimerkiksi Yhdysvalloissa tai Isossa-Britanniassa. " Vitaliy Kalashnik toteaa: "Analogiat ovat sopivia tässä ja tämä on ilmeistä, mutta pikemminkin Neuvostoliiton sodanjälkeisen agitaalirealismin kuin natsien visuaalisen estetiikan kanssa. Tässä on myös paljon enemmän antiikkia kuin Leni Riefenstahl … "Arkkitehti Efim Freidin on myös hämmentynyt:" Onko väliä, millaista realismia he ohjaavat, kun tilaat promo-yrityksen "ammattisuunnittelijoille", jopa " uusiakateemiset vakaumukset "? Freidin on vakuuttunut siitä, että”klassikot ovat yhtä kansainvälisiä kuin rationalismi. Oppositio voi olla kansallista tyyliä, jota luultavasti globalisaation tässä vaiheessa on melkein poissa Sotšista. Kuinka sait fasistisen kontekstin sinne - en ymmärrä. " Samaan aikaan Marat Gelman, jota julisteiden kirjoittajat pyysivät suojelemaan Openpace.ru: n päätoimittaja Ekaterina Degotin "juoksulta" "fasismista", pysyi puolueettomana: "Yleensä on niin vähän isoja tyylejä, ja minusta tuntuu, että kun aika kuluu, suunnittelija voi käyttää niitä huolimatta sen entisestä merkityksestä”. Suurin osa kannatti Gelmania, kirjoittaa landsknecht83:”Normaalit hienot kuvat. Fasismit ja muut totalitarismit imetään nyt sormesta kaikkialle. Tämä on nykyään muotia."
Perm, kuten aina, miellyttää uusia verkkokeskusteluja: tällä kertaa bloggaajat jatkoivat kuitenkin riitaa jo offline-tilassa, nimittäin oikeudessa. Päivä ennen kuin Kommersant-sanomalehti julkaisi artikkelin Permin ihmisoikeusaktivistin Denis Galitsky ja paikallisten viranomaisten välisestä oikeudenkäynnistä: aktivisti vaatii Marat Gelmania poistamaan graffitit, joilla PERMM: n nykytaiteen museo maalasi tukiseinät lähellä alueellista lainsäätäjää kuusi kuukautta sitten. Galitskylla on kannattajia, tämän hän kirjoittaa bloginsa andrei_mex kommenteissa: “Graffiti on heikko ase taistelussa kaupunkitilan kauneuden puolesta. Paljon heikkoja johtajia, verho ongelmien peittämiseksi, jäljitelmät. andrei_mex lisää:”Viranomaiset täyttävät tyhjiön kaupungin muuttamisen todellisesta politiikasta. Ei ole mitään järkeä suunnitella kaupungin kuvaa tai teorioida, kuinka antaa sille miellyttävä ja järjestetty ilme ymmärtämättä sen luontaista sisäistä, toiminnallista järjestystä. " Denis Galitsky itse myöntää, ettei kaikki seinätaide ole yhtä ruma kuin Khokhloma-maali Neuvostoliiton talon lähellä, vaan vain se, että jälkimmäinen "piiskaa teini-ikäisiä, osoittaa selvästi, ettei ole kiellettyjä paikkoja". Esimerkkinä tarkoituksenmukaisesta seinätaiteesta aktivisti mainitsee graffitit Diaghilevin kuntosalin seinällä - "pois" punaisesta linjasta ", joka näkyy Permin yhdeltä pääkadulta (Sibirskaya-katu)". Antiikkikuvia muistuttava piirustus sopii tyyliltään myös vallankumousta edeltävään rakennukseen.
Lopuksi - yleiskatsaus Moskovan aukioiden tilaan, julkaistu jo mainitun Ilya Varlamovin blogissa. Postia edeltää historiallinen retki, jonka paatos on melko antihistoriallinen: "Tuli vaikutti paljon hänen koristeluun", kirjoittaja lainaa Griboyedovia. Varlamov kirjoittaa tulipaloa edeltävästä Moskovasta "avoimeksi roskakoriin kaupungiksi", mikä sai jopa kuuluisan kaupunkiaktivistin Alexander Mozhaevin huomautuksen: "Tiedätkö, edes Neuvostoliiton oppaat eivät antaneet itselleen tällaista sävyä." Varlamovin viesti ei kuitenkaan ole arvokas historiallisen tarkkuuden kannalta, vaan erittäin ilmeikkäiden valokuvien kannalta, jotka kertovat kuinka Juri Luzhkovin hallitsema pääkaupunki menetti useita tärkeitä aukioita - Manezhnaya, Kurskin rautatieasema, Paveletsky jne. On utelias, että ne, jotka lukevat ja kommentoivat bloggaajaa, tukevat enimmäkseen kirjoittajan antihistoriallista haastetta:”Kaupungin on kehityttävä! Uusia kauniita taloja on rakennettava, rappeutuneita ja tarpeettomia purettavia, Moskova on yleensä elpynyt tulipalojen, poliittisten konfliktien ja muiden ongelmien jälkeen."
