Ei tietenkään. Kaikki tapaamani kiitokset Sveitsin paviljongista ("mielenkiintoinen ja humoristinen" - Mark Hidekel), ja se on todella hyvä, koska siinä onnistutaan yhdistämään vitsi vakavaan pohdintaan elämän tyypittelystä. Viihdyttävä, mutta ei hukkua, ja kaikesta yksinkertaisuudestaan huolellisesti muotoiltu. Paviljongissa oli jono kaikki kolme päivää, ja ehdottomasti kannattaa liittyä siihen.
Kuraattorit Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch ja Ani Viervaara kutsuvat hanketta "Tyhjien huoneistojen tarkastus" korostaen vuokra-asuntotyyppien kirjoittamisen ongelmaa. Vierailijoita kutsutaan sisäturisteiksi, ja he korostavat, että paviljongissa he eivät näytä huoneistoja, vaan "käynti talossa"
"Suurin osa sveitsiläisistä asuu vuokra-asunnoissa (!) Ja liikkuu melko usein", Bossard selittää, "me kutsumme itseämme vuokralaisten kansakunnaksi. Joten ihmiset pyrkivät kohti standardoitua tilaa."
Avauksessa kuulosti: meidän on oltava yksilöitä; mutta vaikka standardi on vallitseva, kuraattorit harkitsevat sitä ja vertailevat näyttelyään "Alice Ihmemaassa": äärimmäisiksi kirjoitetut ovet, keittiöt, ikkunat ja pöydät kasvavat joskus jättimäisiksi, joskus kutistuvat pieniksi - ja tämä on koko ero. Paviljongista on tehty vetovoima tutkia erikokoisia tiloja, mutta nämä elementit ovat identtisiä, tuskin voi ajatella parempaa tekniikkaa toistojen osoittamiseksi. Sillä välin kulkeminen matalien ovien läpi, taivuttaminen kolmeen kuolemaan tai yrittäminen painaa jättiläisen oven kahvaa on kiehtovaa. Meidän on kunnioitettava kirjoittajia: kaikki toistuvat elementit - tukevasti kiinnitetyt keittiön ovet, pistorasiat, kytkimet ja ovenkahvat - tehdään eri mittakaavassa, mukaan lukien ikkunassa näkyvä lilliputilainen - täsmälleen sama.
Identtiset sisätilojen kuoret kasvavat pohjaratkaisuista, toimivat niiden jatkeena siten, että on tapana olla huomaamatta, mutta jättää huomiotta väistämätön tausta, joka sopii kaikille - tuntemattomille - vuokralaisille ja jolla on tiettyjä kaikille sopivia yhteisiä ominaisuuksia. Tällaiset valokuvat ovat viime aikoina alkaneet ilmestyä asumisille omistetuissa julkaisuissa, kuraattorit ironisesti. Samalla on analogioita taidegallerioiden ja protestanttisten kirkkojen tavallisten valkoisten seinien kanssa - myös huoneistojen valkoisia seiniä ei ole luotu katsottavaksi. Mutta sisätilojen kuori ei vain näytä itseään, vaan myös herättää kysymyksiä - ne jatkavat. Yves Kleinin "tyhjä" korvataan Armanin "täyteydellä". Leonardo da Vinci ehdotti, että taiteilijat innoittuisivat seinien epätasaisuuksista, ja Corbusier käski ne tasoittaa kipsi. Mutta yksi kerros kittiä ei riitä - tiivistävät Sveitsin paviljongin konseptin kirjoittajat.
Tietenkin puhumme siirtymästä kehältä keskelle ja takaisin. Kuraattorit osoittavat "arkkitehtuurin, joka ei ole koskaan ollut kuuluisa, käännä toissijaisia hahmoja valonheittimien valossa - kyse ei ole arkkitehtonisesta kritiikistä, vaan arkkitehtonisesta löydöksestä", he korostavat. Paviljongin läpi kävellessäsi "lakkaa olemasta arkkitehti, asunnon myyjä tai ostaja, yliopistosta valmistunut tai edes arkkitehti, sinusta tulee sisustusmatkailija". Mutta tässä turisti tyhmyys johtaa virheellisiin tulkintoihin. Missä julkisivu on? Onko se yksityinen vai julkinen? Kuka täällä asuu? Kyllä, me kaikki, - kuraattorit päättelevät. ***
Tuomaristo mainitsi erityisesti Yhdistyneen kuningaskunnan paviljonin, jonka kuraattorit Caruso San John ja Marcus Taylor kutsuivat "saareksi", jolloin tila jätettiin tyhjäksi lukuun ottamatta tuoleja ja tapahtumalaitteita ja pystytettiin paviljonin ympärille alumiinirakennustelineet, joiden yläpuolella oli näköalatasanne. Yläkerrassa on tuolit, pöydät ja sateenvarjot. On sanottava, että katon harjanteen ympärillä oleva brittiläinen taso, jonka laatat ovat nyt katsottavissa ylhäältä, on laaja, luotettava eikä heilahda ollenkaan. Unkarin paviljongissa, jossa sisäpihalle rakennettiin samanlaisia rakennustelineitä samasta materiaalista, ylemmän kerroksen lattia heilauttaa epäilyttävästi jalkojen alla.
Tuomariston muotoilu Yhdistyneen kuningaskunnan paviljonille: rohkea ehdotus, joka käyttää tyhjiötä "vapaan tilan" / vapaan tilan luomiseen tapahtumia ja tietojenvaihtoa varten.
Portugalilainen Eduardo Souto de Moura sai Kultaisen leijonan Freespace-kuraattorinäyttelyssä, ja oli selvää, kuinka moni ryntäsi etsimään sitä, ja kun löysi sen, he ihmettelivät miksi. Intallation ohi on helpompi kävellä: kaksi isoa valokuvaa seinällä, ei mitään niiden edessä. Tuomaristo: tarkalleen parille ilmakuvia, jotka paljastavat arkkitehtuurin, ajan ja paikan välisen suhteen olemuksen. Vapaa tila näkyy itsestään, yksinkertainen ja avoin. Joten näet edessäsi tuomariston, joka kävelee ja miettii - ketä palkita? Ja mennään sen luo, jota kukaan ei huomannut.
Kuratoriaalinäyttelyn hopealeijona myönnettiin arkkitehdeille Vidler Vink Tayolle - projektista, joka esitettiin Giardinin biennaalin paviljongissa. Täällä ei edes yllättäen ole tyhjyyttä (toisaalta niin paljon kuin mahdollista) - sali on täynnä isoja valokuvia puukehyksillä, kuten rakennustelineet, ja se on omistettu Caritas-projektille, sarjalle interventioita rappeutuneissa tiloissa. KARUS-psykiatrisen keskuksen rakennus Belgian Mellen kaupunkiin: vuonna 2015 uusi johtaja lopetti rakennuksen purkamisen ja järjesti kilpailun kannustaakseen arkkitehtejä miettimään, miten rakennusta voitaisiin käyttää. Siihen mennessä ei ollut kattoja, ei kerroksia, ja seinissä oli halkeamia.
Widler Vink Tayo ehdotti rakennuksen jättämistä sellaisenaan, vahvistamalla rauniot teräspalkkeilla ja täyttämällä reiät vaahtobetonilohkoilla. He porasivat reikiä lattiaan sadeveden tyhjentämiseksi ja rakensivat joukkoihin useita väliaikaisia mökkejä hoitojaksoja ja työpajoja varten. Tulevaisuudessa kompleksi voi kehittyä, tärkeintä ei ole romahtaa nyt. Puiset pylväät, jotka tukevat valokuvia ja symboloivat linnoitettuja seiniä. "Hitaus ja ennakointi antavat arkkitehtuurille mahdollisuuden aktivoida tulevaisuudessa", tuomaristo sanoi.
Kuraattorinäyttelyssä on myös kaksi "erityistä mainintaa", molemmat menivät niin sanotusti etnonäyttelyihin. Yksi on pajukuuti, jonka sisäpuolella on portaikko, jonka rakensi indonesialainen Andra Matin Corderiin: "huomaavainen asennus, joka toimii hyvänä taustana kansankielisten rakenteiden esittämiselle". Tosiasia on, että sen sijaan, että Mateen järjestäisi omia teoksiaan portaille, kuten kaikki muut tekivät, näytteillä olivat tyypilliset intiaasialaiset talot.
Tuomaristo myönsi toisen maininnan Raoul Mehrotalle kolmesta näyttelyssä esitetystä Mumbain projektista:”sosiaalisten esteiden ja hierarkian hienovaraisesta purkamisesta.
