1. Tunnistus
"Itseeristys", joka vie meiltä tavanomaiset yhteydet, antaa samalla mahdollisuuden luoda uusia, joiden ajatus ei olisi tullut päähän "normaalina aikana". Joten, suunnittelematon vapaa-aika ja Facebook toivat minut kontaktiin ranskalaisen arkkitehdin ja Pariisin Ecole de Beauzardin professorin Laurent Beaudouinin (Laurent Beaudouin) kanssa. Tutkiessani hänen sivua, hänen luentojensa dioiden joukossa, törmäsin kuvaan, jota en ollut koskaan ennen tavannut: kaksi julkisivua, signeerattu”II Leonidov. Tilastoinstituutti, 1929–1930 ". Professori osoitti minut Pompidou-keskukseen, jonka verkkosivuilta löysin heidät:
lyhyt (pää) julkisivu, varastonumero AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (katso kortti Ranskan kansallismuseoiden liiton online-tietokannassa), sitten - arkki 1.
Ja pitkä (pitkittäinen) julkisivu, varastonumero AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Katso kortti samassa tietokannassa), sitten - arkki 2.
Molemmat levyt ovat “guassi mustalla pahvilla. Hankittu vuonna 1997 Alex Lachman -galleriasta. Päivitetty Centre Pompidou 1929-1930. Linkkien avulla lukija voi tutustua alkuperäisiin arkeihin, joiden julkaiseminen on vaarallista tekijänoikeuksien haltijan tekijänoikeuksien takia, joka viivästytti pyydetyn luvan myöntämistä.
Koska olen ollut mukana pitkään Ivan Leonidovin työssä, en uskonut, että jokin hänessä voisi olla minulle uutta. Kiirehdin tarkistamaan. Mikään Leonidoville omistetuista monografioista, mukaan lukien Andrei Gozakin ja Andrei Leonidovin "täydellinen Leonidovin teosten kokoelma" [1], joka väittää olevan täydellinen, ja Selim Omarovich Khan Magomedovin viimeinen suuri monografia Leonidovista [2], ei ole. vain maininta arkkitehdin luettelotyössä. Projektin päivämäärä venäjäksi on vuodelta 1929.
CA-lehdessä on vuosina 1929–1930 monia Leonidovin julkaisuja, mutta tämä projekti puuttuu. Ottaen huomioon Leonidovin vaino, joka alkoi vuoden 1930 toisella puoliskolla, tämä tarkoittaa todennäköisesti sitä, että Tilastoinstituutin hanketta ei julkaistu lainkaan. Facebookissa tekemäni kysely osoitti, että tämä projekti on tuntematon muille avantgarde-arkkitehtuurin asiantuntijoille.
Näiden arkkien lisäksi Pompidoussa ei ole mitään. Vielä on toivottavaa, että tämän projektin muita materiaaleja, todennäköisesti hajallaan, löytyy edelleen.
En heti ymmärtänyt näiden mustien laatikoiden todellista kokoa - ne mahtuvat helposti A4-kansioon. Kuvat ovat vielä pienempiä: 10 x 15 ja 20 cm. Vertaamalla niitä Andrei Gozakin julkaisemien kahden "mustan neliön" alkuperäisiin hankkeeseen "Proletarsky Districtin kulttuuripalatsi" [3] näkyy kuvien koon samankaltaisuus (noin 25 x 25 cm "palatsissa") "ja 20 x 30 cm" instituutille "), samoin kuin ulkoinen pahvityyppi, jossa kulmissa on tasoitettuja hankauksia. Tyyli on myös tunnistettavasti Leonidovin. Tämä vertailu auttaa ymmärtämään, että Leonidovin projektit, niin monumentaaliset kuvissa, ovat pienoiskuvia alkuperäisessä kuvassa.
Kaikki tämä tukee Pariisin projektin aitoutta. Ja vaikka kvalitatiivisen huijauksen mahdollisuutta ei voida täysin sulkea pois, jatkan seuraavissa perusteluissani sen aitoutta.
2. Kirjoittajan tarkoitus: yritys jälleenrakentamiseen
Leonid-alkuperäisten alkuperäisen julkaisemisen riski vaati uusien kuvien tuottamista eri tyyliin, jotta vältetään kopiointisyytteet. Leonidovin kahden julkisivun välillä on huomattavia eroja, jotka selittävät niiden pienoiskoko ja luonnollinen luonne: torni on kuvattu eri tavalla, pienen kupolin koko ja stylobaten osuudet ovat erilaiset. Useita elementtejä yhdestä arkista on jätetty pois toisesta. Tämän vuoksi on välttämätöntä tuoda kaksi kuvaa yhteen, asetetaan jälleenrakennustehtävä ja tulkinta tekijän aikomuksesta. Tornin kuvan luonteen otin pituussuuntaisesta julkisivusta, pienestä kupolitilavuudesta, sen mitoista ja korkealla sijainnista torniin - pääteestä. Stylobate-ratkaisussa yhdistyvät molempien julkisivujen piirteet, jotka ovat huomattavasti erilaisia tällä hetkellä. Etujulkisivun stylobaten keskiosaa peittävien puiden perusteella, jotka eivät sijaitse sen edessä, mutta äänenvoimakkuuden syvyydessä, pitäisi olla Courdoner, jolla on kaksi siipeä sivuilla. Pitkittäisjulkisivussa näkyvää aaltomaista katosta käytettiin katoksena sisäpihan takana olevan sisäänkäynnin yli. Molemmissa julkisivuissa Leonidovilla on ensimmäistä kertaa motiivi porrastetusta laskeutuvasta muurista. Jälleenrakennuksessa nämä seinät näkyvät verhousliitosten ristikossa, joita esiintyy kaikissa tunnetuissa tapauksissa, joissa arkkitehti käyttää tätä motiivia. Vihreyden kuvauksen luonne noudattaa mahdollisuuksien mukaan Leonidovin tapaa. Alkuperäisten asteikko on hyvin lähellä 1: 1000. Tämän perusteella rakenteen kokonaiskorkeus on 102 metriä, tornin alempi halkaisija on 28 metriä ja stylobaten mitat ovat 100 x 214 metriä.
3. Tilastoinstituutin projekti Ivan Leonidovin ennen vuotta 1932 tekemän työn ja Neuvostoliiton avantgarden arkkitehtuurin yhteydessä
Projekti kuuluu konstruktivistisen ajan apogeen aikaan arkkitehdin työssä (1927–1931). Se toteutettiin samanaikaisesti teollisuuden talon hankkeen kanssa ja ennen Magnitogorskin ja Proletarsky-alueen virkistyskeskuksen hankkeita. Ja se ei ole yhtä mielenkiintoista kuin mikään Leonidovin kuuluisista projekteista, jotka tekivät hänestä avantgardistisen modernismin kuvakkeen.
Instituutin koostumus koostuu kahdesta parabolisesta (tai hyperbolisesta, jos tarkoitamme kaksikaistaista hyperboloidia) tilavuudesta, jotka on sijoitettu kehittyneelle stylobaatille, jota Leonidov käytti tässä ensimmäistä kertaa. Pienempi volyymi on meille tuttu uudenlaisen seuran projektista, jonka alaosassa on sama kupoli ja lasiteippi. Jo Khan Magomedov ehdotti Leonidovin prioriteettia parabolisen kupolin käytössä. Tämän prioriteetin pystyivät kyseenalaistamaan vain Mikhail Barshch ja Mikhail Sinyavsky heidän planetaariossaan, mutta alun perin planetaarion kupolin uskottiin olevan puolipallon muotoinen, ja sen lopullinen parabolinen muoto ilmestyi vuoden 1928 jälkeen, joka juontaa juurensa Leonidovin projektiin [4]. Parabolinen kupoli tyypillisessä Leonidov-tulkinnassa toisti myös Ignatius Milinis Vasara- ja Sirppiklubin kilpailuprojektissa vuonna 1929 [5]. Ja mahdollisesti myös Le Corbusier itse Pariisin Palais Tokion kilpailuprojektissa vuonna 1935.
Toinen osa, sikarin muotoinen parabolinen torni, on ennennäkemätön arkkitehdin edellisessä työssä. On kuitenkin syytä verrata sitä samasta vuodesta peräisin olevaan Teollisuuden talo -projektin torniin. Yhteinen piirre on aukko korkeuden yläosassa. Kuten hyvin erilaiset lasitornien muodot, tämä tekniikka saa suosiota maailman modernismin arkkitehtuurissa vasta puolen vuosisadan kuluttua.
Ajattelemalla mahdollista merkitystä, jonka Ivan Leonidov laittaa tornin paraboliseen muotoon, voidaan tehdä kaksi oletusta:
1. Vuonna 1929 ilmalaiva ilmestyi Leonidovin projekteihin, esimerkiksi Columbus-muistomerkin kilpailukykyiseen suunnitteluun Santo Domingolle. Tulevaisuudessa siitä tulee Leonidin henkilökunnan suosikki elementti, ja halu verrata tornin muotoa ilmalaivaan näyttää melko uskottavalta.
2. Paraboli voi olla myös seurausta Leonidoville ominaista matemaattisten käyrien estetisointia. Siitä tiedetään hänen huomautuksestaan yhdessä vuoden 1934 "luovista keskusteluista": "Jos tämä käyrä on graafinen esitys liikkumisprosessista … niin tämä ei ole enää mielivaltainen viiva, vaan ihailtava kaavio, joka kantaa kauneus”[6]. Ja tämän päivän kaaviot epidemian kehittymisen vaihtoehdoista kuvaavat hyvin parabolisen käyrän suhdetta tilastoihin.
Ehkä molemmat näkökohdat olivat painavia Leonidoville. Täällä näemme monikerroksisen kuvan syntymisen, joka on ominaista myöhemmille hankkeille, lähinnä Tyazhpromin kansankomissaari.
Tilastoinstituutin hankkeen rakentava ratkaisu on ennennäkemätön Leonidovin työssä ja on myös vuosikymmeniä aikansa edellä, vaikka vuonna 1929 se oli tuskin mahdollista. Toisin kuin muut tornissaan, jotka on suunniteltu runkoon, Leonidov tarjoaa täällä kantavan ytimen, jossa on ulokepohjaiset lattialaatat. Tämän ratkaisun ansiosta arkkitehti siirtyy korbusilaisten "pylväistä talosta" sienenmuotoiseen rakenteeseen, joka lepää alhaalta paljaan rakenteellisen ja tietoliikenteen tavaratilan "jalalla".
Äskettäin löydetty Leonidov-projekti saa meidät tarkastelemaan uutta avantgarditaiteilijoidensa nykyaikaista käytäntöä. Tornin paraboli on vuoden edellä kuuluisasta "Ladovskyn parabolista", jota pidettiin edelleen ensimmäisenä ennakkotapauksena tämän muodon soveltamisessa avantgarde-arkkitehtuuriin. Mooseksen Ginzburgin Neuvostoliiton palatsin - Gustav Gassenpflugin vuodelta 1932 - projektin päälevyn parabolinen muoto saa mahdollisen selityksen. Tässä projektissa Ginzburg käytti parabolista muotoa ensimmäistä ja viimeistä kertaa. Tilastoinstituutin projekti saa meidät ajattelemaan Leonidovin vaikutuksen varhaista ilmenemistä täällä, joka saa kolmen tai neljän vuoden kuluttua selkeän ja vakaan luonteen (esimerkiksi Izvestia-yhdistelmän kilpailuprojektissa vuonna 1936).
4. Tilastoinstituutin hanke Ivan Leonidovin työn yhteydessä vuoden 1932 jälkeen
Leonidovin työ jakautuu kahteen selvästi erilaiseen osaan - ennen vuotta 1932 ja sen jälkeen. Ja tilastollisen instituutin äskettäin tunnistettu projekti lieventää merkittävästi merkittävää äkillistä siirtymistä jaksosta toiseen, pientä määrää merkkejä ja vielä enemmän hankkeita, jotka ennakoivat tätä siirtymistä. Edesmenneelle Leonidoville oli ominaista koverien ja kuperien muotojen leikki, jolle sekä hänen arkkitehtoninen luovuutensa että huonekalusuunnittelunsa olivat alistettuja. Tämän ajan virallisen kielen sekä sen uusklassiset ja arkaaiset-egyptiläiset juuret esitin tuoreessa artikkelissa [7]. Vuoden 1934 NKTP-projektin hyperbolinen torni oli kuitenkin vielä ilman paria, lukuun ottamatta outoa rakettimaista rakennetta vuonna 1935 "800-paikkaisen salin keräilykerhoseuran" projektissa.
Tilastoinstituutin parabolitorni täyttää tämän aukon, koska se oli NKTP-projektin hyperbolisen tornin suora edeltäjä vuonna 1934. Instituutin tornissa näemme alkiossa kaikki kansankomissariaatin kuuluisan rostral-tornin piirteet raskaalle teollisuudelle: läpikuultavuus, esille nostettu hissi, jopa julkisivun hahmotelma, edeltäjä »NKTP. Toinen osasto Tilastoinstituutin hankkeesta, joka ennakoi myöhään tulleiden klubien, raskaan teollisuuden kansankomissaarin ja Krimin etelärannikon hankkeita, on suorakulmainen stylobaatti, jonka porrastetut reunat saavat sinut muistelemaan arkaaisia siksakoita. Tilastoinstituutti osoittautuu siten eräänlaiseksi "puuttuvaksi lenkiksi", joka täydentää olennaisesti ymmärrystämme Leonidovin luovasta evoluutiosta.
[1] A. Gozak ja A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Lontoo, 1988. Sivumäärä 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" sarjasta "Avantgarden idolit". - Moskova, 2010. Sivu 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" sarjasta "Avantgarden idolit". - Moskova, 2010. Sivu 139. [4] Ibid. [5] "Arkkitehti Ignatius Milinis". Arkkitehtuurimuseon julkaisu. Moskova, 2019. Sivumäärä 56. [6] Neuvostoliiton arkkitehtuuri, 1934, nro 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov ja" Narkomtyazhprom-tyyli ", Project Baikal, 2019, nro 62. P. 112-119.
