Ensimmäinen osa Peter Zavadovskyn tutkimuksesta julkaistiin Archi.ru-sivustossa 4. marraskuuta 2020.
II.2. Neuvostoliiton paviljongin kilpailukykyinen suunnittelu Pariisin vuoden 1937 maailmannäyttelyyn (1936)
Projektin toteutti Moisei Ginzburg, johon osallistui M. A. Lisagora. Vorobyov ja A. A. Solomko [1]. Viime aikoihin asti tämän paviljongin ylellisiä muotoja oli vaikea selittää; Ehkä Ivan Leonidovin myöhemmän työn konteksti mahdollistaa tämän epätavallisen arkkitehtuurin ymmärtämisen ja tulkinnan. Puuttuva linkki, joka antoi uskottavuuden oletuksille paviljongin arkkitehtuurin ja Leonidovin mahdollisen vaikutuksen välisestä yhteydestä, olivat kaksi vuonna 2013 julkaistua luonnosta [2], jotka heijastavat työn alkuvaiheita ja joilla ei ole juurikaan yhteistä lopulliseen suunnitteluun. (Kuva 8, oikea). Kuitenkin niiden kokoonpanon keskelle sijoitettu hyperbolinen torni, joka on pyöristetty toisessa ja viistetty toisessa, on ilmeinen kunnianosoitus Raskaan teollisuuden kansankomissariaatin (1934) Leonidov-hankkeelle ja vahvistaa oletuksen Leonidovin vaikutuksesta virallinen kieli projektin tekijöille (kuva 8, vasemmalla).
Kun otetaan huomioon Izvestian tehtaan projekti, joka, kuten olemme osoittaneet, tulkitsee toistuvasti ja järjestelmällisesti Ivan Leonidovin muodollisia motiiveja, on mahdollista suorittaa melko yksityiskohtainen analyysi Pariisin paviljongin muodoista, jonka tulokset yhteenvetona taulukossa 1 (kuva 9). Sen ylärivi sisältää muodolliset analogit alarivillä esitetyn paviljongin arkkitehtuuriteemoista.
JA. Itse paviljongin muoto (kuva 9, 2-A) on muunnelma monipuolisesta rakenteesta, jota Leonidov on toistuvasti ehdottanut klubien projekteissa (ensimmäistä kertaa - sanomalehden Pravda klubin projektissa, 1933) ja muiden toimintojen rakenteet (Krimin etelärannikon hankkeessa 1935–1937). Ginzburg-ryhmän polyhedronit esiintyvät ensin Nižni Tagilin Krasny Kamen -piirin projektissa (1935) ja erillisenä rakennuksena - Izvestia-yhdistelmän klubirakennuksen projektissa (1936), joka seuraa sekä Leonidovin typologiaa että hänen virallinen kieli. (kuva 9, 1-A). Laajentaminen ylöspäin ja loppuun saattaminen egyptiläisten filee-karniisien muodossa antaa paviljongille valtavan egyptiläisen pääkaupungin ulkonäön, joka asettaa paviljonin myös Leonidovin egyptiläisten harrastusten kontekstiin, vaikka hän itse tuskin olisi hyväksynyt niin monimutkaista ja tapaa.
SISÄÄN. Paviljongin kulmien monimutkainen krepattu ratkaisu (kuva 9, 2-B) kehittää Izvestia-projektin monumentaalisten veistosryhmien ulokepalkkien motiivin (kuva 9, 1-B). Näiden paviljongin jalustojen analogit ovat myös monumentaalisten veistosten, tässä tapauksessa bareljeefien, perusta, ja niillä on sama porrastettu kapeneminen alaspäin. Tällaisilla voimakkaasti renderoiduilla - Izvestia-projektissa - ulokealustoilla on ainoa ennakkotapaus Leonidov-tribuneille - "chagi" -, jotka ilmestyivät ensin Tyazhpromin kansankomissariaatin hankkeessa ja joita myöhemmin käytettiin Kislovodskin sanatorion sisätiloissa ja portaissa.
Alkaen. Pariisin paviljongin alustavissa luonnoksissa (kuvio 9, 2-C) nähdyn hyperbolisen tornin ympärille järjestetyllä sävellyksellä on suora analogia Ivan Leonidovin Krimin etelärannikon panoraamarakenteissa (kuva 9, 1 -C), mikä viittaa siihen, että Izvestian, etelärannikon ja Kislovodskin sanatorion rinnakkaisprojektit edustavat yhtä muodollisten motiivien sarjaa, joka ilmestyi ensimmäisen kerran Leonidovin teoksessa.
II.3. Hanke "korkeamman tyyppinen asuinrakennus" (1937). Moses Ginzburg ja Fyodor Mikhailovsky
Hanke julkaistiin ensimmäisen kerran "Neuvostoliiton arkkitehtuuri" -numerossa, joka oli omistettu tavallisille asuntohankkeille [3]. Huoneistojen koko ja luonne - kaksitasoinen, kaksikerroksinen olohuone ja syvät loggiat kahdessa kerroksessa - edellyttävät vuokralaisia, jotka kuuluvat Neuvostoliiton hallintohierarkian ylempiin tasoihin. Ginzburgin myöhemmissä monografioissa julkaistiin vain suunnitelmat, koska lehteen sijoitetun julkisivuprojektin edellä mainitun arkkitehtuurin "omituisuuden" lisäksi, kompromissin "konstruktivismin johtajalle" kuvanlaadun suhteen, ei sallittu jäljentämistä.. Siitä huolimatta se on varsin yksityiskohtainen ja mahdollistaa sen jäljentämisen, mikä heijastaa riittävästi tekijän aikomusta. Galleriatalo, jossa on kaksikerroksisia huoneistoja, joissa on olohuone ja kaksikerroksiset loggiat, osoittaa selvästi projektin prototyypin: Le Corbusier'n immeubles-huvilat, joka kehitti niistä useita muunnelmia vuosina 1922-1926 (kuva 10).
Moses Ginzburg ei luopunut korbuslaisista taipumuksistaan edes "perinteen kehityksen" aikana, ja jos hänen kuuluisa Narkomfin-talonsa (1928) herätti Le Corbusierin kiinnostuksen joukkomääräisiin "vähäiseen asumiseen", niin Corbusierin varhaiset kokeilut porvarillisten "huviloiden" kanssa "näytti Ginzburgilta sopivan prototyypin" Lisätyyppisille "asunnoille Neuvostoliiton viranomaisille. Tämän projektin merkitys koko Ginzburgin työlle on siinä, että se saa päätökseen vuosikymmenen hänen asuntokokeistaan, jotka aloitettiin Stroykom-tyypitystyön osastolla vuonna 1927 ja jotka olivat Le Corbusier'n hallitsevan vaikutuksen alaisia.
Käsittelemällä rakennuksen typologiaa, varhaisen korbuzilaisen alkuperän, tarkastelemme ulkoisen arkkitehtuurin tyyliä, jonka tunnemme vain tunnetun kirjoittajan näkökulmasta sisäpihan julkisivusta - lasitettujen viistettyjen erkkeri-rytmien kanssa huoneistojen kaksikerroksisiin olohuoneisiin, joiden välissä on kaksinkertaiset loggiat.
Näemme täällä kaikki samat, tutut edellisistä esineistä, arkkitehtonisista elementeistä, jotka on koottu taulukkoon nro 2 (kuva 11).
JA. Ranskalaisten parvekkeiden kuurot parapetit ovat muotoiltuja litistettyinä hyperboloideina (kuva 11, 2-A). Siksakraja, joka kulkee reunuksen yläosaa pitkin, osoittaa meidät yhdelle sanatorion im rakennuksen hyperbolisten maljakoiden tyypistä. Ordzhonikidze Kislovodskissa (kuva 11, 1-A).
SISÄÄN. Rakennuksen yläosaan sijoitetut viistetyt ja porrastetut ulokekukkapenkit (kuva 11, 2-B) ovat jo tuttuja Izvestian laitostornin ja Pariisin paviljongin veistosten alla olevista alustoista. Todennäköisin tällaisen ratkaisun lähde on Leonidin konsolin puolilevyt-tribunit Narkomtyazhprom-projektissa (1934), kuuluisan Kislovodskin portaikon parveke (1936) tai tässä sanatorion salissa olevan lampun jalusta. Kislovodskissa (kuva 11, 1-B).
Alkaen. Erkkeri-ikkunoita kruunavat loggiasarakkeet edustavat tuttua egyptiläistä tyyppiä, jonka Leonidov kehitti Narkomtyazhprom-hankkeesta (1934) ja jota käytettiin toistuvasti Ordzhonikidzen sanatoriossa Kislovodskissa (kuva 11, C 1-2).
D. Parvekkeiden kaiteet edustavat erilaisia koteloita saman sanatorion sisäportaille, jotka koostuvat pitkänomaisista hyperboloideista (kuva 11, D 1-2).
Lopuksi on mainittava rakennuksen arkkitehtuurin osat, jotka eivät kuulu Leonidovin sanastoon. Se:
E. Rakennusta kruunava pergola on Ginzburgin suosikki tekniikka, joka ulottuu 1920-luvun esineisiin, joka on läsnä Izvestian tehtaan klubissa ja jota hän myöhemmin on toteuttanut monta kertaa Kislovodskin sanatorion lääketieteellisestä rakennuksesta viimeiseen, sodan jälkeen, arkkitehdin esineet.
F. Loggian takaseiniä koristavat diagonaaliset koristeelliset motiivit ovat tekniikka, joka on yleinen 1930-luvun loppupuolen arkkitehtuurissa, ilmeisesti juontavan juurensa Venetsian Dogen palatsin verhoon ja jota Ginzburg ei enää käyttänyt.
II.4. Panoraamaprojekti "Sevastopolin puolustaminen" (1943). Mooses Ginzburg
Ginzburgin sotavuosien suunnittelukäytännöstä, joka on pääasiassa omistettu sotilaallisen ja sodanjälkeisen jälleenrakennuksen utilitaristisille tavoitteille, panoraaman "Sevastopolin puolustus" rakennushanke erottuu mittakaavastaan ja edustavuudestaan. Tarkastellaan yhtyeen keskusrakennuksen pääkoostumusmotiiveja.
JA. Rakennuksen päävolyymi on porrastettu tilavuus, joka kapenee ylöspäin avoimista betonilohkoista koostuvilla seinillä - ratkaisu, joka löytyy länsimaisesta art decosta (Auguste Perret), suosittu 1930-luvun lopun Neuvostoliiton projekteissa ja toteutettu ainakin yhdessä tapauksessa: metro paviljonki”Moskovassa (Nikolai Kolli ja Sergei Andrievsky, 1934), nyt kadonnut. Trapetsimäinen tilavuus, joka kapenee ylöspäin, saa aikaan ymmärrettäviä assosiaatioita egyptiläisen pylvään tai katkaistun mastabapyramidin kanssa. Tämä on aihe, joka oli suosittu Neuvostoliiton arkkitehtuurissa 1930-luvun puolivälissä, mutta sen Ginzburgin tulkinnan erityispiirteet osoittavat meille ennakkotapauksia Ivan Leonidovin työn avantgardeaikana 1930-luvun alussa. Yhdessä Leonidovin luonnoksesta löydämme Ginzburg-rakennuksen kaltaisen sävellyksen, joka on osoitettu hänen teokselleen Igarkassa vuonna 1931 [4] (kuva 12, A yllä). Yhdellä lasimaalausrakenteella ratkaistu mastaba lepää stylobaten päällä, myös laajenee alaspäin, eikä niin kaukana porrastetusta lähellä Ginzburgia. Leonidovin entiset opiskelijat ehdottivat samanlaista jättiläismastabaa Neuvostoliiton palatsin projektissa (1932, VASI-prikaati), ja tässä on vaikea olla huomaamatta heidän opettajansa ja idolinsa vaikutusta (kuva 12, A alla).. Leonidovin Krestjanskaja Zastava -aukion (1932) jälleenrakennushankkeessa yhtyeen keskusta on katkaistun pyramidin muotoinen rakenne. Ja jos Leonidovin varhainen luonnos voisi olla tuntematon Ginzburgille, nämä kaksi projektia olivat hänelle varmasti tuttuja.
SISÄÄN. Rakennuksen mastaban päällä panoraama täydennetään laattojen peittämillä kannoilla, jotka laajenevat kaarevasti ylöspäin koskettamalla niiden yläpäitä. Oletusta Leonidovin hyperbolisen estetiikan vaikutuksesta tukee myös erityinen analogi - 800-paikkaisen salin omaavan kolhoosiklubin projektin sisäänkäynti (1935) (kuva 12, B oikealla).
Alkaen. Panoraamarakennuksen sisäänkäyntiportaali muodostuu kahdesta pylväästä, jotka kuljettavat kahta käänteistä porrastettua pyramidia, jolle pystytetään veistoskokoelman omaava laatta. Tässä kokoonpanossa, ottamatta liikaa riskiä, voidaan nähdä veistosryhmille tarkoitettujen konsolialustojen kehitys Izvestia-yhdistelmän (kuva 12, C oikealla) ja muiden edellä kuvattujen Ginzburgin projektien kohdalla.
Niinpä tämä Moses Ginzburgin myöhäinen projekti, joka näyttää aluksi ennennäkemättömältä, sopii hyvin Ivan Leonidovin muodolliseen maailmaan läheisesti liittyvän arkkitehdin myöhäisen työn kehityksen logiikkaan.
II.5. Puinen omakotitalo (1944). Mooses Ginzburg
Tämä aikansa suhteen epätavallinen maalaistalo piilottaa mysteerin. Selim Khan-Magomedov, joka julkaisi sen "yhden asunnon maalaistalona", ei ilmoita sen sijaintia [5]. Luomisajankohdasta on myös erimielisyyksiä: joko 1944 tai 1945. Voisiko Ginzburg itse omistaa sen, ja kuka muu olisi voinut tilata pienen omakotitalon, jolla on niin uhmakkaan modernistinen arkkitehtuuri sodan aikana?
Välitän käytettävissä olevat tiedot Nikolai Vasilievin sanoista: tämä on valitettavasti itse Moisei Ginzburgin dacha, joka ei ole tullut luoksemme SNT NIL: n kylään Istran alueella, jossa vuodesta 1935 lähtien monet kuuluisat arkkitehdit olivat rakennettu: Semenov, Vesnin, Vladimirov ja muut. Oman dachansa arkkitehtuurissa Ginzburg pystyi toteuttamaan unelmansa "huvilasta", mikä osoitti korbusilaisten intohimojensa merkityksen ammattiuransa lopussa.
Toisen kerroksen suuri avoin terassi, johon johtaa portaikko, on selvä muistutus Le Corbusierin kuuluisasta Villa Steinistä Garchesissa (1926) (kuva 13). Samaan aikaan alun perin konkreettisen Corbusian-prototyypin käännöksellä puuhun on ennakkotapaus, jonka Corbusier on itse hyväksynyt: Antonin Raymondin hirsitalo Karuizawassa Japanin Naganon prefektuurissa on kopio Le Corbusierin kivitalon toteutumattomasta projektista chileläinen diplomaatti Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorio Ala-Oreandassa (1945-1948). Moses Ginzburg ja Fyodor Mikhailovsky
Moisei Ginzburgin viimeiset hankkeet, jotka toteutettiin hänen kuolemansa jälkeen helmikuussa 1946, olivat kaksi sanatoriota: Mountain Air Kislovodskissa (yhdessä Nikolai Polyudovin kanssa) ja sanatorio Nižnija Oreandassa (yhdessä Fedor Mihailovskin kanssa). Kislovodskin esine on itse asiassa sanatorion im. Ordzhonikidze on mielenkiintoinen jatkoa oikean monipuolisen prisman konstruktivistiselle typologiselle linjalle. Tyyliltään rakennus kuuluu kuitenkin jo kokonaan sodanjälkeiseen stalinistiseen monumentalismiin ja on tämän tutkimuksen ulkopuolella.
Lower Oreandan sanatorio kiinnostaa paljon enemmän. Ensimmäisen version projektista vuonna 1882 palaneen keisarillisen palatsin raunioilla valmistui Ignatius Milinis vuonna 1936. Sota keskeytti rakentamisen. Esineen siirron olosuhteet Ginzburgiin ovat meille tuntemattomia.
Sanatoriossa on kaksi asuinrakennusta: nro 1, joka on suunniteltu kuivamaisen uusklassismin muotoisina, ja pienempi rakennus nro 2, jonka ekstravaganttista arkkitehtuuria tarkastellaan edelleen.
Lakoninen kaksikerroksinen prisma, jossa on sisäpiha, kruunaa Ginzburgille ominainen pergola, joka on meille tuttu muun muassa Kislovodskin sanatorion lääketieteellisestä rakennuksesta. Sileä verhous ja voimakkaiden pystysuuntaisten aksenttien puuttuminen tuovat rungon arkkitehtuurin lähemmäksi pehmeää modernismia, lähellä sotien välisiä eurooppalaisia kollegoja. Tämä määritys ei ole ristiriidassa ensimmäisen kerroksen pelihallien kanssa, joissa on herkkä kuvio kivisaumoista (kuva 14). Rakennukselle on ominaista tuskin hahmoteltu reunalista, ainoana poikkeuksena on kolmikerroksinen projektio pohjoisesta julkisivusta, jossa on suuri reunalista.
Tällaisella hillityllä arkkitehtuurilla muutamat koristeelliset yksityiskohdat saavat enemmän painoa. Molempien julkisivujen arcade-portaissa on osia koristefileistä, jotka ovat tunnistettavissa egyptiläisessä suunnittelussa, ja eteläisen kolmion muotoisen portin kulmat on korostettu kiilanmuotoisilla ohukaisilla. Nämä muistuttavat kulmien ratkaisua Pariisin paviljongin suunnittelussa, nämä kiilamaiset aksentit näyttävät seuraavalta vaiheelta sellaisen elementin muutoksessa, joka alun perin oli ulokepalkki, sitten veistoksen tai kukka-tytön pohja (kuva 15, E). Eteläinen portti, joka on päin merta ja sen kolme identtisesti tulkittua kasvoa, nousee loogisesti myöhäisissä konstruktivistisissa monipuolisissa prismoissa, varsinkin kun otetaan huomioon Ginzburgin rinnakkainen suunnittelu Kislovodskissa sijaitsevan Mountain Air -sanatorion polyhedronista (kuva 15, A). Egyptiläisiä yhdistyksiä tukee loggian pylväiden muoto pohjoisen julkisivun kolmannessa kerroksessa (kuva 14, vasemmalla). Nämä sarakkeet liittyvät suoraan edeltäjiinsä Izvestia-yhdistelmän projektissa, eroavat niistä oktaedrisen, pyöreän osan sijaan. Pergolan rekvisiitat, joilla on tyypillinen kaareva laajeneminen ylöspäin, kuuluvat alussa samaan Leonidovian viivaan (kuva 15, C).
Maljakot ja suihkulähteet ovat olennainen osa myöhään Leonidovin tyyliä. He ovat myös Lower Oreanda. Pihan suihkulähde, joka on tyylitelty viistetty kukinto, jatkaa samalla Leonidovin hyperbolisten esineiden linjaa (kuva 15, C). Pari maljakkoa, jotka reunustavat lähestymistä sanatorioon pohjoisesta, parabolisen muodonsa kanssa korreloivat toisen tyyppisten Leonidovin maljakoiden kanssa. Ginzburgin maljakko, toisin kuin pyöreä Leonid, on jälleen viistetty (kuva 15, D).
Lopuksi muutama kommentti taulukkoon 3 (kuva 15), jolla yritetään yhdistää kronologisesti Ivan Leonidovin ja Moisei Ginzburgin teemat. On helppo nähdä, kuinka 1930-luvun alkupuolella, vuosikymmenen puoliväliin mennessä olevat Leonidovin rakennusten ylelliset muodot muuttuvat arkkitehtonisten yksityiskohtien ja koriste-elementtien mittakaavaksi. Ja myöhään Ginzburgissa tämä jo koristeellisten tekniikoiden valikoima kehittyi tämän Nizhnyaya Oreandan sanatorion päällikön lopullisiksi muodoiksi. Ainoa teema, joka on säilyttänyt arkkitehtonisen mittakaavan, on monipuolinen prisma, ja Ginzburg myös muuttaa Leonidovin pyöreät konsolit, maljakot ja pylväät tasaisiksi - kuudella tai kahdeksalla puolella.
[1] Arkkitehtoninen sanomalehti. 1936. nro 32. [2] Podgorskaya N. O. Neuvostoliiton paviljongit kansainvälisissä näyttelyissä. Moskova: Mayer, 2013. s. 77. [3] Neuvostoliiton arkkitehtuuri. 1937. nro 11. Sivut 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Lontoo: Academy Editions, 1988. s. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskova: Arkkitehtuuri-S, 2007. s. 106–107.
