Alexei Ginzburg, joka tunnetaan omista modernistisista projekteistaan ja avantgardististen muistomerkkien huolellisesta palauttamisesta, mukaan lukien isoisoisänsä Boris Barkhinin Izvestia ja Mooses Ginzburgin isoisän Narkomfinin talo, suunnitteli kaksi lomakeskusyhtyeä Gelendzhikiin. Yksi on nimeltään Gelendzhik-Marina, ja se on valmistettu yleistyneessä perinteisessä Välimeren tyylissä, mikä oli asiakkaan pyyntö. Se rakennetaan, vaikkakin ilman suunnittelijan valvontaa. Toinen projekti, lomakeskuskompleksi Kirov-kadulla - puhdas, valkoinen, modernisti, rakenteellinen, valitettavasti, jää paperille.
Kirjoittajan mukaan molemmat projektit olivat reaktio kaupungin luonteeseen yrittäen parantaa sitä. Itse asiassa eteläisen merenrannan arkkitehtuurin typologia johtuu ilmaston luonteesta. Talot on suojattava auringolta ja hyvin tuuletetuilla, mikä tarkoittaa, että niillä tulisi olla syvät loggiat tai terassit ja aurinkoa estävät säleet; etelässä seismisyys on monimutkaisempi, joten pääsääntöisesti nämä ovat rakennuksia, joiden tilavuus on yksinkertainen ja joissa on paisuntasaumat. Mutta typologian samankaltaisuudesta huolimatta jokaisella eteläisellä kaupungilla on oma kasvonsa. Gelendzhikin osalta oli tarpeen ymmärtää, mikä tämä henkilö on ja miten häneen suhtaudutaan. Vaikka ratkaisu tällä sivustolla oli olemassa sekä muinaisina että Bysantin aikoina, ja sitten siellä oli Genovan siirtomaa ja Ottomaanien valtakunta, kaikki historian jäljet tuhoutuivat toisen maailmansodan aikana. Mutta on luonnollinen omaperäisyys. Alexey Ginzburg luonnehtii Gelendzhikiä yhdeksi kahdesta Mustanmeren tasaisella rannikolla sijaitsevasta kaupungista, jossa on lahti (toinen on Novorossiysk). Tolstoin ja Tonky-niemien välinen lahden puoliympyrä muodostaa penger, joka on viime vuosina kehitetty eräänlaiseksi Mustanmeren Las Vegasiksi. Arkkitehtuuriltaan kaupungissa on melko kaoottinen ulkoasu, josta säännöllisyyden jäännökset katoavat etäisyydellä merestä. Gelendzhik koostuu pääasiassa yksityisistä rakennuksista - vanhoista pienistä dachoista ja uusista kolmikerroksisista mökeistä, jotka on vuokrattu kauden aikana lomailijoille ja sijoitettu sattumanvaraisesti suhteessa kadun punaiseen viivaan. Plus Neuvostoliiton ja Neuvostoliiton jälkeinen paneeli ja tiili sekä muutama esimerkki lomakeskuksen arkkitehtuurista. Ainoa asia, joka jalostaa tämän viinin, on kaduilla olevat mäntyjä, jotka luovat varjoa jalankulkijoille.
Aleksei Ginzburgin tehtävänä oli rakentaa lomakeskusyhdistykset tähän kaoottiseen ympäristöön ja mahdollisuuksien mukaan parantaa sitä, luoda hieman enemmän säännöllisyyttä. Valkoinen modernistinen projekti Kirov-kadulla syntyi näin: asiakas sai hylätyn stadionin, lähellä merta, alueen korvauksena toisen stadionin rakentamisesta tiheämmälle asuinalueelle.
Tämän stadionin muotoon Alexey Ginzburg asettaa hotellin ja huoneistot yhdeksi rakennukseksi, joka sijaitsee stadionin kehällä, aivan kuin se olisi osastojen sijasta. Sisällä muodostuu suljettu alue, "areena" on vain kompleksin asukkaille tarkoitettu piha, joka on siten suljettu kävely- ja moottorikeskusvirroilta.
"Vanhan kaupungin suunnitelma ja uusi projekti ovat päällekkäin palimpsestin periaatteella", arkkitehti sanoo. "Se on yksi, mutta fraktaalirakenne." Rakenne on yhteys samanlaisiin soluihin, jotka sijaitsevat siirtymässä. Jokainen niistä on yhdensuuntainen, mutta ne muodostavat jotain samanlaista kuin maalaukselliset luonnonkohteet: kivet tai kanjoni.
Tämä säännöllisyyden ja vapauden yhdistelmä on tulevaisuuden kannalta erittäin lupaava. Koska solujen välille muodostuu reunoja, joihin voidaan sijoittaa terasseja, joihin henkilö tuntee olevansa suojattu. Kyllä, ja silmälle tällainen rakenne havaitaan helpommin kuin monoliittinen. Samalla julkisivu heijastaa rakennuksen sisäistä rakennetta, jossa strukturalismin vaikutus on havaittavissa.1970-luvulla strukturalismi oli tärkeä suuntaus arkkitehtuurissa, joka ei käyttänyt potentiaaliaan loppuun. Rakenteiden taittaminen yhden elementin perusteella on täysin laillinen muodollinen tekniikka.
Suurin osa rinnakkain kulkevista sivuista avautuu lasiseinällä merelle - ja sisällä on pitkä, kapea studiosuunnittelu, joka on mukautettu lomakeskustyypille. Lähinnä julkisivua on loggia, järjestyksessä ovat olohuone, makuuhuone, keittiö, kylpyhuone, eteinen.
Tällaisissa pitkissä tiloissa on paljon valoa, ja auringon ja varjon suhde on juuri sitä mitä etelässä tarvitaan. Nämä pitkät studiot ovat peräkkäin Moses Ginzburgin rahoituksen kansankomissariaatin talon asuintiloissa, vaikka huoneiden välillä ei ole tasoeroa, kuten avantgarde-arkkitehtonisessa muistomerkissä. Mutta koko kokoonpanon mittakaavassa on helpotusero, joten pysäköinti on suunniteltu kellariin, erilliseen pisarakuvaan matalaan rakennukseen - kylpylään, jossa on uima-allas. Stylobate-kerroksesta voit mennä alas maanpinnalle. Puutarhan piti olla hotellin katolla.
Toisin kuin puhdas, valkoinen projekti Kirov-kadulla, Tonky Mysussa sijaitseva Gelendzhik-Marina-kortteli on seurausta kompromissista asiakkaan kanssa, jonka vaatimuksiin kuuluivat tiilikatto ja kaaret. Arkkitehti ehdotti kaaria Toyo-Ito-kirjaston hengessä, jossa klassiset muodot annetaan tiukassa ja yleisessä betoniversiossa ilman röyhelöitä. Kompleksi on jaettu kahteen osaan: kerrostaloketju ja tien varrella tuuletettu hotellirakennus. Vastaus sijoittajan tiheän kehityksen kysyntään oli viisikerroksiset, erilaiset talot, jotka oli rivitetty riviin Rooman legioonan periaatteen mukaisesti ja jotka koostuivat useista manipulaatioista: neljä jaksoittaista ketjua sijaitsee niin, että meri avautuu talojen väliseen aukkoon, vastaavasti jokaisen seuraavan talorivin ikkunoista näkyy myös meri.
Talot ovat merelle päin, ja niissä on terassit ja loggiat. Kortteliin on suunniteltu useita julkisia tiloja: penger, jolle pääsee korttelista ja kaupungista, ja puisto, jossa on leikkipaikka, joka erotetaan meluisasta pengerruksesta talojen avulla. Neljänneksellä on oma venesatama ja ranta. Tonky-niemellä ei ole kaupungin rantaa, korttelin virkistysalueet kompensoivat sen puuttumisen, ne ovat osittain yleisön saatavilla. Kun poistut hotellin alueelta, muodostettiin yhteinen alue sekä rakennettiin promenade, jolla oli alku ja loppu. Yhteinen maanalainen pysäköintialue puhdisti alueen autoista. Maisemointi sisältää sekä klassisen kaupungin (julkisivuinen katu) että modernistisen (talot niityllä) piirteitä.
Itse asiassa molemmat projektit rakennetaan fraktaalien periaatteella. Fraktaali on itsestään vapaa joukko, eli tietty rakenne, jonka osa on järjestetty samalla tavalla kuin koko. Luonnossa on monia tällaisia muotoja - esimerkiksi puun kruunu tai lumihiutale - kaikki, mikä haarautuu. Muuten, Malevichin arkkitehti on järjestetty kuin fraktaali: suuri arkkitehti koostuu hänen kaltaisista arkkitehdeistä, joka pienenee vähitellen kohti rakennuksen yläosaa: kolmiulotteisen kolmiulotteisen kuvion toistaminen pienessä mittakaavassa. "Klassisessa" Gelendzhik-Marinassa suuri rakenne on jaettu rakennusketjuihin, joiden välissä on aukkoja, rakennukset itse on myös jaettu vaakasuoriin tasoihin ja pystysuoriin "risaliteihin", joiden välissä on tyhjiä aukkoja, ja risalitit koostuvat myös kaareista ja aukot eli tyhjät tilat vuorotellen "lihan" kanssa. Silmä pitää tällaista rakennetta luonnollisena ja ymmärrettävänä henkilölle. Se on paljon helpompi lukea kuin valtava levy tai torni. Itse asiassa se näyttää pienen kahden - kolmikerroksisen talon kaupungista. Tämä on hyvä tapa inhimillistää ympäristöä.
Kirov-kadun lomakohdeyhtye on puhtaampi kiteinen rakenne (koska ei ole antropomorfisia vierekkäisiä tiilikattoja ja kaaria), ei mitään "liian inhimillistä", mutta luonnon maailmassa on ikuisempia rakenteita, kuten kiteitä (jotka ovat myös yksi fraktaalityypit). Minulle tällaiset rakenteet näyttävät arkkitehtuuriltaan hyvin lupaavilta, koska ne jäljittelevät lähinnä perinteistä kaupunkia, joka kehittyy luonnostaan, esimerkiksi muotoutuneena vuoren puolelle - ja se on melkein aina kaunis. Jostain syystä Neuvostoliiton ja Neuvostoliiton jälkeisillä IZhS-yhtiöillä ei ole rakennetta ja ne näyttävät roskilta. Ja merenrantakaupungin italialaiset kaupungit tai vanhat venäläiset kaupungit näyttävät hyvältä. Tämä on liukenematon mysteeri. Joka tapauksessa on hienoa, että moderni arkkitehtuuri, jota edustaa Aleksei Ginzburg, toimii näiden fraktaalimuotojen kanssa, jotka ovat luonnollisia luonnolle, kaupungille ja ihmiselle, paljon inhimillisempiä kuin puhtaasti koneelliset megarakenteet.
